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    “東方之音 與盟為友”
    ——透過中國東盟音樂周閉幕式 看民族與現(xiàn)代的繼承與發(fā)揚(yáng)

    2019-09-17 03:13:10文/姜
    樂器 2019年9期
    關(guān)鍵詞:打擊樂作曲家聲部

    文/姜 珊

    中國東盟音樂周是由廣西藝術(shù)學(xué)院主辦的大型國際性音樂活動,創(chuàng)立于2012年,東盟十國是其主要合作國家,是國內(nèi)具有高水準(zhǔn)、面向多個國家的音樂文化盛會,“新音樂”為東盟音樂周的標(biāo)簽。一年一度的音樂周不僅增強(qiáng)了中國與東盟各國的音樂文化交流,也推動一帶一路的戰(zhàn)略合作發(fā)展。

    第八屆東盟音樂周閉幕式于2019年6月3日晚在廣西民族宮音樂廳完美落幕。本場音樂會的指揮是來自菲律賓大學(xué)的Josefino ChinoToledo教授,由廣西藝術(shù)學(xué)院民樂團(tuán)和新加坡鼎藝樂團(tuán)共同參演,為觀眾呈現(xiàn)出了一場精妙絕倫的民族管弦樂音樂會。音樂會共有八首作品,八位知名的作曲家齊聚南寧,為音樂會添上了濃墨重彩的一筆。本場音樂會作品的區(qū)域題材涉及到我國香港、澳門、新疆、西藏、甘肅、廣西等地。作品中民族音樂與現(xiàn)代審美的結(jié)合、民族音樂與西方古典音樂的碰撞,都是音樂會多重視角和多重元素的體現(xiàn)。

    一、民族管弦樂之八部作品

    音樂會以現(xiàn)代作品為線條,民族交響樂聲勢浩大、振奮人心。

    上半場第一首作品是中國香港作曲家梅廣釗先生的《嶽峰天韻》,該曲是一首結(jié)合跨媒體藝術(shù)創(chuàng)作的民族交響詩。曲子開頭彈撥聲部與大提琴聲部流動的旋律婉轉(zhuǎn)如流水般潺潺動聽,加入革胡描繪了一種登山的意境。作品分為“風(fēng)雪登山”“嶽峰”“天韻”“飄雪”幾個部分?!皫[峰”像是登到頂峰,全曲的高潮部分,“天韻”由兩只竹笛襯托,營造出仙境一般詩情畫意,低音聲部的和聲支撐著旋律,和聲優(yōu)美?!帮h雪”段由笛子旋律進(jìn)入,神秘的意境不禁令人遐想。

    第二首作品是著名作曲家、西安音樂學(xué)院作曲系韓蘭魁教授創(chuàng)作的《月牙泉的故事》。該作品描繪了月牙泉環(huán)抱與鳴沙山之中,揚(yáng)琴的彈撥與笙的嘹亮旋律首先映入耳畔,接下來是琵琶、中阮等彈撥樂器進(jìn)入,拉弦樂器與彈撥樂器融為一體。豎琴如一幅幅卷簾,一點(diǎn)一滴映入耳畔。大提琴主旋律出來,竹笛環(huán)繞其中,仿佛描述著月牙泉以往的故事。接下來揚(yáng)琴與笛子再次再現(xiàn)開頭,引出曲子最激動部分,所有聲部交織融合,旋律變的激昂、愉快。之后又進(jìn)入結(jié)束段,打擊樂中的大镲作為襯托,彈撥的清脆與拉弦的優(yōu)美、打擊樂的節(jié)拍與低音的穩(wěn)定共同促成音樂的發(fā)展,曲子在無限回味中結(jié)束。

    第三首是廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院副院長呂軍輝副教授的《壯之韻》,此曲是一部頗具有廣西本民族韻味的民族管弦樂作品,代表著作曲家對本民族音樂的探索與熱愛。樂曲開頭是中阮的獨(dú)奏,描繪出俏皮、愉快的場景。本曲以吹管樂與打擊樂作為主要代表,中間樂段變換拍子增多,節(jié)奏多變,顯得幽默風(fēng)趣。最后一段馬骨胡的獨(dú)奏,體現(xiàn)出民族樂器的重要性,向世界人們展示出中華少數(shù)民族特有的樂器與旋律特色。笙的顫音結(jié)束后,所有聲部共同結(jié)束。本曲展現(xiàn)了壯民族內(nèi)在的精神和我國堅持多民族融合的信念,體現(xiàn)出“國族認(rèn)同”的歷史使命。

    第四首是由上海音樂學(xué)院碩士生導(dǎo)師劉灝副教授創(chuàng)作的《澳門印象》,該曲以柳琴、中阮與民族管弦樂隊協(xié)奏。樂曲加入巧妙的音樂構(gòu)思、完整細(xì)節(jié)化的音樂組織形式、以及具有流暢美的音樂線條,共同構(gòu)成了音樂表演形式。樂曲開始的四個三十二分音符貫穿各個聲部,鮮明的旋律線條、善變的各種節(jié)奏型、三個f的最強(qiáng)力度,使觀眾為之震撼。大提琴的獨(dú)奏出現(xiàn),古箏為之伴奏,呈現(xiàn)出溫柔的曲調(diào)風(fēng)格,緊接著轉(zhuǎn)變?yōu)闊崃摇⒓ぐ旱囊魳凤L(fēng)格。獨(dú)奏者全身心投入其中,時而溫柔時而熱情,抑揚(yáng)頓挫的旋律,使聽眾贊嘆不已。曲終最后再現(xiàn)開頭,依然在充滿熱情洋溢的氛圍中結(jié)束。表達(dá)了作曲家對香港澳門同胞的熱愛之情以及對香港、澳門、大陸三地人民友好團(tuán)結(jié)的美好祝愿。

    音樂會下半場第一首作品是美籍華裔著名作曲家周龍先生的作品《大曲》第一樂章。該作品是首打擊樂協(xié)奏作品,由馬來西亞瑪拉工藝大學(xué)音樂學(xué)院打擊樂研究主任Maximlian Piefer先生演奏。身為一名外國音樂家,他運(yùn)用完美的專業(yè)技巧、精湛的舞臺技藝來演奏中國民族器樂。樂曲以復(fù)雜多變的變換拍子貫穿全曲,聽覺上像是無旋律無調(diào)性,但其精髓深入其曲中。樂曲開頭由打擊樂演奏家演奏,隨后兩只笛子的進(jìn)人,宣告樂隊的開始。打擊樂中鑼、鼓、镲等時不時出現(xiàn),為音樂增添了氣勢。

    第二首作品《神奇花山》是廣西藝術(shù)學(xué)院科研處陳坤鵬教授的作品。該曲以廣西寧明壯族民歌為素材而創(chuàng)作,其曲調(diào)運(yùn)用中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式,樂曲風(fēng)格淳樸自然、音樂趣味十足。通過描繪廣西花山巖畫的神奇與壯觀,向世界人民展現(xiàn)出壯族人民勤勞樸實、熱愛生活的真實景象。鼓聲首先映入耳畔,馬上安靜下來,二胡、中胡、高胡和大提琴的優(yōu)美旋律進(jìn)入,之后轉(zhuǎn)為歡快的曲風(fēng),體現(xiàn)出大自然賦予人們的歡樂以及人與自然和諧共生的圖景。

    第三首是中央音樂學(xué)院作曲系副教授鄒航先生的作品《流光溢彩》,該作品多種調(diào)式混合使用,寫作手法復(fù)雜豐富。勾勒出新疆克孜爾千佛洞壁畫被層層鑲嵌的神秘色彩,畫師制作出巧奪天工的壁畫,壁畫色彩既對立又存在某種聯(lián)系。樂曲由揚(yáng)琴和豎琴那般賦有清脆華麗的旋律拉開帷幕,眼前浮現(xiàn)出“絲綢之路”的宏偉景象。接下來是笙的吹出,仿佛拉近了古代與現(xiàn)代時空的距離,一幕幕近在眼前。之后大提琴演奏抒情三連音的節(jié)奏型使樂曲更加神秘莫測,耐人尋味。笛子與笙在一問一答充滿色彩變化的演奏,低音聲部使用撥奏形式,帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)異域的國度。緊接著拉弦聲部淋漓盡致舒展的演奏,之后又變得十分靈動活潑,像是隊伍到達(dá)了終點(diǎn),難以掩飾人們的喜悅之情。最后在輝煌的大齊奏中結(jié)束。

    第四首作品是徐昌俊先生為慶祝澳門回歸十周年而作的《融》。運(yùn)用源自歐洲的一種古老的變奏體裁——帕薩卡利亞,該主題只有兩個音:(?C和B),但是在其上方,打擊樂、吹管樂、彈撥樂、弦樂等聲部的樂句此起彼伏、交相呼應(yīng)使東方風(fēng)格的五聲性旋律、拉丁風(fēng)的節(jié)奏型以及“頑固不化”的固定主題等多重元素有機(jī)結(jié)合、融為一體,表現(xiàn)了作曲家對人類文明在澳門半島所創(chuàng)造的多元文化和諧共存的音樂圖景[1]。曲風(fēng)頗具有美國拉丁爵士音樂風(fēng)格,最后加入了改編的中國民歌《茉莉花》,風(fēng)格轉(zhuǎn)變突出。樂曲一開始大提琴的八分音符作為短暫的伴奏音型,沙錘的顆粒感非常飽滿,木魚的敲打聲使音響效果十分清脆,意境神秘。下面是笙的旋律,神秘色彩感依然突出。最后笛聲悠揚(yáng)的出現(xiàn),調(diào)性轉(zhuǎn)變,引出改編版的《茉莉花》,拉弦樂與彈撥樂深情演奏,中西音樂相互融合,表達(dá)情感意味深長。

    本場音樂會最后一首曲子是由上海音樂學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師周湘林先生的《扎年》,由古箏演奏家、上海音樂學(xué)院祁瑤教授與民族管弦樂隊協(xié)奏。這個作品以傳統(tǒng)古箏模擬最具代表性的“藏族六弦琴”,并以藏族民族民間音樂為素材,講述著我國藏族人民生活在遼闊的雪域高原的故事。作品體現(xiàn)出作曲家對追求各民族團(tuán)結(jié)、民族共同繁榮的內(nèi)心向往之情。

    打擊樂手Maximlian Piefer/穆捷攝

    二、區(qū)域題材之多重元素

    1.港澳地區(qū):音樂會第一首作品《嶽峰天韻》極富有香港電影中現(xiàn)代音樂的旋律風(fēng)格特色。音樂加入想象的素材,制造出“登山”的奇幻景象。本部作品傳奇色彩濃厚,樂曲傾向于向前發(fā)展,富有故事情節(jié),最終串聯(lián)成為一部大型的民族交響詩。另一首《澳門印象》是作曲家游覽澳門后所創(chuàng)作的澳門風(fēng)格的音樂。作品熱情洋溢、大氣磅礴。所有聲部演奏的音樂元素極為相像,無論速度還是力度都強(qiáng)烈的表達(dá)了作曲家對澳門的向往與熱愛之情。以上兩部作品,體現(xiàn)了內(nèi)陸地區(qū)對港澳地區(qū)音樂文化的包容性與尊重;香港作曲家梅廣釗先生親臨音樂會現(xiàn)場,也體現(xiàn)了兩岸同胞情感共鳴,共同譜寫友誼之華篇。

    2.新疆地區(qū):作品《流光溢彩》以新疆壁畫的神秘襯托出異域風(fēng)情的音樂。樂曲的開始猶如揭開一幅神秘面紗,仿佛重新踏回歷史絲綢之路,奔向異域的國度。音樂的起伏跌宕折射出了遙遠(yuǎn)地“歷史鏡像”,從中國的新疆一直延伸至中亞西亞。作品既體現(xiàn)新疆少數(shù)民族音樂,又加入異域音樂色彩,表現(xiàn)素材多樣。作品通過民族器樂表達(dá)劇情、情感、社會大眾則通過視覺和聽覺雙重作用來強(qiáng)化集體記憶,從而隨著這種記憶重走絲綢之路[2]。

    3.西藏地區(qū):作品《扎年》加入西藏民族民間音樂,運(yùn)用古箏近似藏族六弦琴的聲音來講述藏族人民無憂無慮、天高地遠(yuǎn)的內(nèi)心世界。作曲家著重把握了藏族音樂的特色,向世界展示出西藏音樂那份與眾不同;也為傳播藏族音樂作出了貢獻(xiàn)。

    4.西北地區(qū):《月牙泉的故事》根據(jù)甘肅省敦煌市鳴沙山中月牙泉景點(diǎn)為創(chuàng)作元素,由于泉水酷似一彎新月意名為“月牙泉”。樂曲也應(yīng)和了詩句“大漠孤煙直,長河落日圓”般奇美的自然風(fēng)景,如夢一般的迷,旋律優(yōu)美動聽。音樂既有描繪月牙泉安然幽靜的意境風(fēng)格、也有描繪陸上絲綢之路陣勢浩大、磅礴大氣的旋律風(fēng)格。表達(dá)了作曲家對西北地區(qū)的熱愛與贊頌,也重現(xiàn)了“國家在場”中的支持作用。

    5.廣西地區(qū):音樂會中《壯之韻》和《神奇花山》是描寫廣西民族民間音樂器樂與聲樂素材的樂曲?!秹阎崱芳尤雺衙褡鍢菲黢R骨胡。樂隊中,馬骨胡是主奏樂器,它在基本曲調(diào)不變的基礎(chǔ)上,自由加花、延長或緊縮,使曲調(diào)產(chǎn)生多聲部的效果[3]。在本首樂曲中馬骨胡的演奏方法運(yùn)用頓弓、樂句之間連貫緊湊,演奏者聲情并茂的表演獲得觀眾的贊許,向觀眾展示了壯族馬骨胡,推動了我國民族樂器的發(fā)展?!渡衿婊ㄉ健芳尤霃V西民歌元素,民歌是人們勞作時所創(chuàng)作的最真實、最具有表達(dá)內(nèi)心真實想法的一種藝術(shù)素材,壯族人們依山而居、勤勞耕作的畫面時不時出現(xiàn),體現(xiàn)了少數(shù)民族淳樸、真實地生活寫照。

    音樂會以不同區(qū)域題材為背景,把民族情感深深根植在音樂的創(chuàng)作中,作曲家們都堅守著費(fèi)孝通先生提出的“美美與共,天下大同”之信念。香港、澳門回歸了祖國的懷抱使港澳同胞與祖國大陸的來往日益密切,音樂也更加多元化。兩岸人民文化互相吸收、互相借鑒,共同進(jìn)步。我國西部地區(qū)如新疆、西藏、甘肅雖較東部地區(qū)經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)、文化水平相對落后,但仍是中華民族優(yōu)秀的音樂文化。本場音樂會旨在尊重所有民族民間文化、增強(qiáng)人們的民族認(rèn)同感。東盟音樂周在廣西壯族自治區(qū)舉行,體現(xiàn)出如今的少數(shù)民族不僅被國家所重視,也是連接中國與世界的友誼之橋,為探索世界推開了一扇窗。廣西本地區(qū)的民族民間音樂也受到此次音樂周的重視,民族器樂、民族聲樂逐漸走向世界?!懊褡宓木褪鞘澜绲摹焙粲趼晫⒒厥幵谑澜绲母鱾€角落!

    三、中外友好之多重視角

    本場民族管弦樂音樂會的指揮Toledo教授,雖身為菲律賓人,但無論在排練還是閉幕式的演出中,他都對中國民族民間音樂了解的十分透徹,掌握了中國樂曲的寫作手法與創(chuàng)作技巧;對中國民族樂器的發(fā)音及演奏方法研究之深入;對中國音樂的情感表達(dá)及音樂處理之到位。身為一名外國指揮,他可以做到背總譜、對中國樂曲細(xì)節(jié)處理的如此的細(xì)膩,值得中國音樂學(xué)者向其學(xué)習(xí)。新加坡鼎藝樂團(tuán)的演奏家們參演本次演出,演奏家們對中國音樂的熱愛值得稱贊。筆者認(rèn)為:只有掌握好本民族的音樂文化,才能立足于世界新音樂藝術(shù)這片“海洋”中。打擊樂手Maximlian Piefer先生對中國鼓、鑼、編鐘、方響、木魚等樂器的掌握之精湛,為音樂會增添了新奇與動力。

    本場民族管弦樂音樂會樂曲《融》加入了歐洲西方帕薩卡利亞變奏體裁。作為獨(dú)立的復(fù)調(diào)變奏曲或大型曲式中的某個局部,其主題的每一次呈示都是獨(dú)立的。作為一種獨(dú)特的音樂表現(xiàn)形式,其主題往往在旋法、結(jié)構(gòu)、調(diào)式等方面有諸多的特性[4]。曲中還加入美國爵士樂元素,使音樂向著多元化、世界化邁進(jìn)?!度凇窐非詈筮€加入了改編版中國茉莉花的曲調(diào),婉轉(zhuǎn)細(xì)膩,民族性突強(qiáng)。與前面帕薩卡利亞和美國爵士樂形成了鮮明的對比,由此中西音樂結(jié)合,共同構(gòu)成了多元音樂文化。促進(jìn)了中國與西方的音樂文化交流,為世界各民族音樂的交流與融合作出了貢獻(xiàn)。

    第八屆東盟音樂周民族性與時代性相互交融,作品繼承了中國民族音樂文化,也發(fā)揚(yáng)了現(xiàn)代新音樂的理念,為舉辦方廣西藝術(shù)學(xué)院的師生提供了學(xué)習(xí)、交流的平臺。豐富了校園藝術(shù)氛圍,也帶動了學(xué)術(shù)的開展。筆者作為廣西藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生,有幸觀看了音樂周精品音樂會、音樂評論比賽、高峰論壇等優(yōu)秀音樂場次。也親身參與音樂周閉幕式民族管弦樂作品音樂會的排練及演出,在提高專業(yè)技能之余也受到多位名師的指點(diǎn),開闊了眼界,學(xué)習(xí)到“新音樂”之精華。東盟音樂作品代表當(dāng)下新時代的“新音樂”潮流,唯有深入作品創(chuàng)作內(nèi)部,與民族音樂共同發(fā)展,才能理解音樂的真正含義。本屆音樂周也為2021年世界新音樂節(jié)的舉辦奠定了基礎(chǔ)。

    中國—東盟音樂周閉幕式全體合照留念/穆捷攝

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