新型文學(xué)制圖法：以《威尼斯商人》為例

郭方云

一、傳統(tǒng)文學(xué)制圖的困境

文學(xué)圖示是文學(xué)空間挑戰(zhàn)時(shí)間傳統(tǒng)的利器，具有源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史①，它顛覆了地圖學(xué)界的實(shí)證論傳統(tǒng)，將科學(xué)話語(yǔ)和藝術(shù)真實(shí)巧妙地融為一體，具有一般語(yǔ)言描述很難企及的視覺(jué)效果。但遺憾的是，這種圖示化的文學(xué)空間凸顯的是地圖成品而非制作方法；專業(yè)領(lǐng)域的制圖研究為數(shù)眾多， 但與文學(xué)的相關(guān)性不夠 (Tyner，2010: 3-12)。文獻(xiàn)顯示，匹亞提(Piatti)團(tuán)隊(duì)繪制瑞士歷史小說(shuō)《阿爾賓·尹德甘德》時(shí)使用的電子繪圖法是目前這一領(lǐng)域的主要成果②，尤其是計(jì)算機(jī)模糊技術(shù)的使用，令人印象深刻。但該法存在以下幾個(gè)缺陷：第一，制作意識(shí)相對(duì)落后。由于受制于傳統(tǒng)地圖科學(xué)實(shí)證主義的思維定式，研究者認(rèn)為繪制文學(xué)地圖的目的只是為了呈現(xiàn)文本的空間背景。第二，制作方法太過(guò)籠統(tǒng)。其研究重點(diǎn)在于文學(xué)虛擬空間的方法簡(jiǎn)介，缺乏完整的描述和詳細(xì)的論證。第三，成品信息含量有限。和傳統(tǒng)的文學(xué)地圖一樣，該方法制作的地圖只是羅列出了文本的空間場(chǎng)景，忽略了敘事進(jìn)程等文學(xué)地圖的基本要素，其研究?jī)r(jià)值也因此大打折扣。

匹亞提等所處的困境是長(zhǎng)期以來(lái)文學(xué)制圖學(xué)舉步維艱的一個(gè)縮影，文學(xué)和地圖兩門學(xué)科之間的行業(yè)鴻溝難辭其咎：第一，目標(biāo)定位。一般而言，研究者無(wú)法從絕大多數(shù)文學(xué)作品中獲取地標(biāo)的經(jīng)緯數(shù)值，只能通過(guò)相關(guān)的文字描述來(lái)確定其大致位置，有些甚至無(wú)法查證，制圖的難度可想而知。第二，目標(biāo)面積。整體來(lái)看，文學(xué)作品中的面積標(biāo)識(shí)非常模糊，而有些區(qū)域地圖的精度要求非常高，難以制作出一幅精確的文學(xué)地圖。第三，日期確認(rèn)。年代與地圖的精確性存在極大關(guān)系，隨著時(shí)代的變遷和地理知識(shí)的更新，眾多區(qū)域的位置、大小甚至名稱都有可能發(fā)生顯著的變化，所以不得不查。但很多文學(xué)作品的年代指向卻相當(dāng)模糊，很難加以確認(rèn)，所以匹亞提將文學(xué)制圖冠名為“模糊地理學(xué)”(Piatti, et al., 2009: 182)。這種略帶自嘲的稱謂表明，文學(xué)制圖行為面臨非同一般的困難和挑戰(zhàn)。

但辯證法決定了事物的對(duì)立屬性，從某種意義上說(shuō)，文學(xué)地圖的藝術(shù)性恰恰是其優(yōu)勢(shì)所在，它介于客觀真實(shí)和藝術(shù)虛構(gòu)之間，既可以發(fā)揮地圖直觀的導(dǎo)向功能，也有利于展示文學(xué)虛構(gòu)的獨(dú)特價(jià)值，所以仍需大力提倡。鑒于此，本文運(yùn)用權(quán)威的計(jì)算機(jī)地理信息處理系統(tǒng)ArcGIS (Arcmap)③，遵守專業(yè)地圖的繪制流程，同時(shí)探索文學(xué)地圖的行業(yè)規(guī)范，以《威尼斯商人》為例，從規(guī)劃、數(shù)據(jù)分析、表征和整飾輸出四個(gè)方面出發(fā)，嘗試建立一種新的文學(xué)制圖法，既為莎士比亞戲劇研究拓展新的領(lǐng)域，也為英美文學(xué)空間批評(píng)提供別具一格的描繪對(duì)象。

二、新型文學(xué)地圖法的制作流程

(一)規(guī)劃

規(guī)劃時(shí)制圖者首先需要考慮四個(gè)基本問(wèn)題：目的、主題、形式和受眾。與通用地圖不同的是，文學(xué)制圖者需要將閱讀過(guò)程中零碎的空間經(jīng)驗(yàn)串聯(lián)起來(lái)，以便于形象勾勒作品的空間布局和敘事框架，從而發(fā)現(xiàn)一些容易忽略的整體意象和象征圖式，并以此為出發(fā)點(diǎn)探索其潛藏的意義。具體到《威尼斯商人》，本文希望利用文學(xué)地圖這一特殊方式來(lái)描繪該劇的空間程式，繼而管窺戲劇這一特殊空間藝術(shù)形式下的本質(zhì)內(nèi)容，為英美文學(xué)的空間研究提供一個(gè)新的跨學(xué)科批評(píng)視角。

就主題而言，文學(xué)地圖的核心內(nèi)容當(dāng)然是文本空間要素之間的關(guān)系和順序。此時(shí)制圖者所關(guān)注的是作品空間場(chǎng)景的布局和先后順序，而非簡(jiǎn)單的空間要素羅列，體現(xiàn)在莎劇中則是劇本空間背景的有機(jī)再現(xiàn)。無(wú)疑這樣的文學(xué)主題有別于一般意義上的通用地圖或提供天氣等專門信息的特用地圖。與此同時(shí)，文學(xué)地圖的形式是一個(gè)非常重要而棘手的問(wèn)題。傳統(tǒng)手繪地圖相對(duì)易于操作，但精確性大打折扣；計(jì)算機(jī)地理信息系統(tǒng)生成的現(xiàn)代地圖形象而逼真，但制作相對(duì)復(fù)雜和困難。本研究吸收了兩種方式的長(zhǎng)處，輸出的地圖與傳統(tǒng)地圖有些相似，但更多地融入了現(xiàn)代化的制圖技術(shù)和特殊的文學(xué)敘事元素。

本研究的目標(biāo)群體主要是具備一定研究素養(yǎng)的批評(píng)者和擁有一定文學(xué)鑒賞能力的讀者，所以地圖制作過(guò)程中的分析含有諸多的學(xué)術(shù)成分，制圖的成品力求精確。但如前文所言，文學(xué)地圖本身是一種“模糊地圖”，精確是努力的方向，但虛構(gòu)也是不可分割的組成部分，包含著研究者本身的價(jià)值判斷。與此同時(shí)，就像文本會(huì)擁有專業(yè)讀者和普通讀者一樣，文學(xué)地圖的受眾中肯定會(huì)有一部分普通讀者，所以本研究不會(huì)追求艱深晦澀的專業(yè)描述，制作成品力求淺顯易懂——更何況圖形的優(yōu)勢(shì)在于直觀形象。

(二)數(shù)據(jù)分析

1. 數(shù)據(jù)收集

數(shù)據(jù)是制圖的基礎(chǔ)，一般分為數(shù)據(jù)的收集、分類和目標(biāo)定位三個(gè)方面。確定搜索目標(biāo)是《威尼斯商人》地圖數(shù)據(jù)收集的第一步，制圖者可以采取線性閱讀的方式，以劇本的開(kāi)頭“地點(diǎn)”介紹作為研究起點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)該劇一部分在威尼斯、一部分在大陸上的貝爾蒙特(鮑西亞邸宅所在地)進(jìn)行。地點(diǎn)介紹是戲劇特有的空間展示方式，貫穿劇本的始終，既為整個(gè)劇本的情節(jié)發(fā)展奠定了一個(gè)具體的背景框架，也為讀者提供了顯而易見(jiàn)的空間運(yùn)行軌道。但不能把數(shù)據(jù)收集簡(jiǎn)單等同于每幕每場(chǎng)開(kāi)頭地點(diǎn)的羅列，恰恰相反，制圖者需要以每一幕每一場(chǎng)的地點(diǎn)為綱領(lǐng)，深入到文本內(nèi)部去仔細(xì)搜尋，盡可能多地列出劇中所提及的空間名稱，比如《威尼斯商人》中第一幕第一場(chǎng)的主要空間要素依次有威尼斯、街道、外洋、學(xué)校、貝爾蒙特；第二場(chǎng)有貝爾蒙特鮑西亞家中一室、那不勒斯、巴拉廷、法國(guó)、英國(guó)、蘇格蘭、德國(guó)、海外各國(guó)、交易所等。以此類推，就可以得到剩余場(chǎng)次細(xì)致而完整的空間信息。

數(shù)據(jù)收集還涉及地圖母本的選擇問(wèn)題。由于主客觀條件的限制，繪圖者很難到目標(biāo)文本涉及的地區(qū)進(jìn)行實(shí)地測(cè)繪，更不用說(shuō)回到六百年前的威尼斯。但我們可以充分利用已有的地圖資源，到專業(yè)的地圖冊(cè)或地理書(shū)中去尋找一幅與文本空間大致匹配的地圖成品。這一過(guò)程非常的費(fèi)時(shí)費(fèi)力，卻必須進(jìn)行，而且需要遵循以下原則：第一，來(lái)源的權(quán)威性。繪圖者力求引用可信度較高、已經(jīng)得到業(yè)界公認(rèn)的地圖，以保障文學(xué)地圖母本的準(zhǔn)確性。第二，空間的匹配。文本空間背景的大小要盡量與地圖母本的空間范圍匹配，比如《威尼斯商人》的主要場(chǎng)景設(shè)在威尼斯和帕度亞，這時(shí)候的地圖母本最好是一幅意大利的區(qū)域地圖，以顯示足夠多的空間細(xì)節(jié)和相對(duì)準(zhǔn)確的空間關(guān)系。顯然這時(shí)選用一幅世界地圖是不合時(shí)宜的。但如果在勾勒《威尼斯商人》實(shí)際戲劇動(dòng)作場(chǎng)景的同時(shí)還要體現(xiàn)人物對(duì)話涉及的世界各地，那么一張威尼斯的區(qū)域地圖就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，所以還需要一幅世界地圖的輔助。第三，時(shí)間的匹配。對(duì)于同一個(gè)空間對(duì)象，不同時(shí)間的地圖描繪極有可能存在差異，一幅意大利中世紀(jì)地圖和現(xiàn)代地圖在地名、位置和現(xiàn)狀等方面大相徑庭是常見(jiàn)現(xiàn)象，所以《威尼斯商人》的母圖應(yīng)該至少是一幅文藝復(fù)興時(shí)期的意大利地圖。按照這些要求，本文選用了十六世紀(jì)歐洲杰出的地圖學(xué)家亞伯拉罕·奧特柳絲1584年制作的“帕多瓦區(qū)域地圖”(Patavini Territorii Corograpia)，作為《威尼斯商人》的母圖，同時(shí)選用其1570年出版的“世界地圖”(Typvs Orbis Terrarvm) 作為輔圖備用。

2. 數(shù)據(jù)的分類

以上全息式的空間信息收集優(yōu)勢(shì)在于能夠基本囊括文本的空間要素，但也帶來(lái)許多問(wèn)題，比如戲劇動(dòng)作的實(shí)際發(fā)生地與言語(yǔ)指涉空間的混雜不清，極易導(dǎo)致制圖者陷于空間標(biāo)識(shí)的漩渦中而迷失了構(gòu)圖方向，所以分類整理勢(shì)在必行。匹亞提研究團(tuán)隊(duì)做出了有益的嘗試，他們按功能將文本空間結(jié)構(gòu)分成五類相應(yīng)的空間單位 (Piatti, et al., 2009: 183)：

種類說(shuō)明/定義背景行為發(fā)生地(比如一座房屋、一個(gè)村莊)行為區(qū)域幾種背景的組合(比如一座城市、一個(gè)地區(qū))映射空間人物未到但夢(mèng)見(jiàn)、記得或想往之地標(biāo)識(shí)提及之地但不屬于以上之類(顯示文學(xué)空間的范圍和視野)路線人物移動(dòng)線路:步行、坐車或騎馬等

這樣的細(xì)分能有效解決一些小說(shuō)空間信息雜亂的問(wèn)題，卻不太適合戲劇地圖制作，原因如下：第一，代表某一動(dòng)作發(fā)生的空間“背景”顯得有些過(guò)于籠統(tǒng)和寬泛，“行為位置”(action place) 則更為精確。第二，“映射空間”與“標(biāo)識(shí)”的分類雖將信息進(jìn)行了細(xì)分，但實(shí)際上在戲劇中可以歸為一類，都是劇中人物提及之地，而映射空間在地圖研究中多指代認(rèn)知地圖的空間投射，“標(biāo)識(shí)”一詞則指向所有空間信息的識(shí)別碼，所以兩者都不適合，“言語(yǔ)空間”更為貼近戲劇的空間實(shí)際。第三，在戲劇的空間構(gòu)筑中，劇本的開(kāi)頭就對(duì)劇情的大背景進(jìn)行了界定，然后逐場(chǎng)逐幕地深入到各個(gè)行為的具體發(fā)生地，所以“行為區(qū)域”應(yīng)該排在列表的首位。第四，“路線”一說(shuō)能清晰表明人物移動(dòng)的線路，但具體到劇本中，有時(shí)候卻很難判定人物到底是步行、乘船或騎馬——除非這種到達(dá)方式具有舉足輕重的隱喻作用，一般而言，作這樣的細(xì)分對(duì)于制圖者本身而言并沒(méi)有多大的實(shí)際意義。本小節(jié)保留“路線”這一條目，但特指人物行為位置的變化，用以勾勒行為區(qū)域的運(yùn)行軌跡。第五，更為重要的是，文學(xué)地圖不應(yīng)該只是顯示呆板的空間關(guān)系，同時(shí)也應(yīng)涵蓋一定的敘事動(dòng)作和情節(jié)特征。但需要注意兩點(diǎn)：其一，行為描述必須精煉，因?yàn)榈貓D版面是有限的，有時(shí)太多的信息節(jié)點(diǎn)反而會(huì)擾亂地圖空間的正常布局和信息的準(zhǔn)確傳達(dá)。其二，敘事性的文字闡釋是否出現(xiàn)應(yīng)該由版面信息的多少?zèng)Q定。一般而言，單部作品的地圖有足夠的空間容納相關(guān)故事信息，而數(shù)目越多，容納的難度就越大，這是多部作品地圖很難涵蓋敘事信息的主要原因?；谝陨侠碛桑膶W(xué)地圖(尤其是戲劇地圖)的空間信息列表如下：

種類說(shuō)明/定義行為區(qū)域幾種背景的組合(比如一座城市、一個(gè)地區(qū))行為位置行為發(fā)生地(比如一座房屋、一個(gè)村莊)言語(yǔ)空間人物提及之地路線人物行為位置的運(yùn)動(dòng)軌跡[敘事空間] [情節(jié)信息]

3.目標(biāo)的定位

數(shù)據(jù)分類能夠把零碎的空間單位歸納為井然有序的地圖素材，但有時(shí)候地圖母本上根本就沒(méi)有某些重要地理信息的標(biāo)識(shí)，而文本中的相關(guān)信息又非常有限，從而形成了文學(xué)制圖的一個(gè)棘手問(wèn)題：目標(biāo)定位?！锻崴股倘恕分械呢悹柮商鼐褪呛芎玫睦C，莎士比亞對(duì)該地的描述為“在大陸上”④，靠近河邊，“可以乘公共渡船到威尼斯去”，兩地距離有“二十里路”，離“帕度亞”(Padua) 非常近(莎士比亞，第二幕第二場(chǎng)，第65-66頁(yè))，有價(jià)值的描述僅此而已。而問(wèn)題在于，一些歷史地理學(xué)家們幾乎窮盡了這一地區(qū)的古代地圖，也發(fā)現(xiàn)了幾處名叫貝爾蒙特或蒙特貝羅的村鎮(zhèn)，但沒(méi)有任何一個(gè)地方與威尼斯相距二十英里且通水路 (Podewell, 2009:224-30)。

出現(xiàn)這種情形可能有兩個(gè)主要原因：第一，該地方確實(shí)存在，但由于歲月變遷、名稱更換、重要性不足或相關(guān)度不夠等原因，地圖上并未標(biāo)注出來(lái)。第二，該地方為根本就不存在的文學(xué)虛構(gòu)。此時(shí)必須利用一切可能的資源進(jìn)行考證和確認(rèn)，分析地圖信息缺失的原因，以做到有的放矢。如果是第一種情況，可以盡可能找到與作品中的地名相匹配的一幅地圖來(lái)取而代之，或者從另一幅地圖或空間描述中找到相關(guān)地名的基本信息，再在地圖上進(jìn)行標(biāo)識(shí)。但第二種情形則更為復(fù)雜。制圖者可以從作品內(nèi)部和外部?jī)蓚€(gè)維度進(jìn)行信息搜尋。對(duì)于貝爾蒙特到底是確實(shí)存在或純屬虛構(gòu)的問(wèn)題，莎學(xué)家們也各執(zhí)一詞。穆雷·李維斯認(rèn)為貝爾蒙特位于帕度亞以北靠近布倫塔河的小鎮(zhèn)格拉帕，盡管它離威尼斯有四十五英里，但其近水的特性與莎劇描述一致。在西奧多·埃爾茲那里，貝爾蒙特并不是一個(gè)村鎮(zhèn)或內(nèi)陸港口，而是布倫塔河邊一處宮殿式別墅，這一觀點(diǎn)得到了瓦雷特·杰弗里等學(xué)者的支持。但杰弗里認(rèn)為貝爾蒙特位于斯特拉, 后者離帕度亞五英里，威尼斯十五英里 (Podewell, 2009: 224-37)，盡管與《威尼斯商人》的描述差了五英里，但對(duì)于意大利知之甚少的莎翁來(lái)說(shuō)，這樣的差別顯得微不足道，所以整體而言埃爾茲的推斷論是可信的。

貝爾蒙特只是《威尼斯商人》地圖定位的一個(gè)方面，威尼斯則是該劇戲劇沖突的另一個(gè)主戰(zhàn)場(chǎng)，涉及威尼斯街道、威尼斯廣場(chǎng)、夏洛克家和威尼斯法庭等。其中威尼斯街道眾多，與此相關(guān)的街道在哪里呢？研究發(fā)現(xiàn)，《威尼斯商人》中的街景劇與該城市的上流人士密切相關(guān)，而其中又分為富裕的資本主義階層(安東尼奧)和“貧窮”的貴族階層(巴薩尼奧、格萊西安諾和羅蘭佐)。比如第一幕第一場(chǎng)的街道中，談話的主角是巴薩尼奧等相對(duì)貧窮的貴族紳士，而且巴薩里奧也認(rèn)為自己“把一份微薄的資產(chǎn)都揮霍光了……”(莎士比亞，第一幕第一場(chǎng)，第9頁(yè))，而薩拉里諾在談?wù)摪矕|尼奧的貨物時(shí)用詞也非常地夸張：“它們 [礁石] 只要略微碰一碰我那艘好船的船舷，就會(huì)把滿船的香料傾瀉在水里，讓洶涌的波濤披戴著我的綢緞綾羅；方才還是價(jià)值連城的，一轉(zhuǎn)瞬間盡歸烏有？”(莎士比亞，第一幕第一場(chǎng)，第6頁(yè))莎士比亞研究學(xué)者布茲·保德威爾據(jù)此推測(cè)，五位威尼斯的青年貴族先后現(xiàn)身于同一街道，說(shuō)明該地區(qū)應(yīng)該是威尼斯非常時(shí)尚繁華的高檔社區(qū)，比如大運(yùn)河沿線一帶，其他場(chǎng)中的街道位置也大致相同。但第二幕第二場(chǎng)的街景戲盡管在夏洛克家附近舉行，其具體位置同樣需要考證。保德威爾同時(shí)發(fā)現(xiàn)，1516年威尼斯的猶太人被趕至城北一個(gè)小島上。因?yàn)樵摰厥且惶帍U棄的鑄造廠 (gettare iron foundry)，所以取名為Ghetto，這是歐洲第一處猶太人聚居區(qū)，據(jù)說(shuō)四周高墻林立，只有三座大門與外界相通，夏洛克極有可能居住于此 (Podewell, 2009:222)。

與此同時(shí)，“里亞托” (The Rialto) 名叫威尼斯廣場(chǎng)，緊鄰?fù)崴棺罟爬系睦飱W多·圣·雅各伯教堂，是銀行家和商賈聚集、交易和聊天的場(chǎng)所。1594年，一位名叫費(fèi)恩斯·莫里森的英國(guó)游客描述如下：“里亞托是一處四邊形的廣場(chǎng)式商業(yè)區(qū)，四周酒廊林立，拱門中開(kāi)，是商人巨賈云集之所，其中圣·馬克廣場(chǎng)是紳士們午前到黃昏時(shí)段聚集的鐘愛(ài)之地”(Moryson, 1907: 32)。

對(duì)于廣場(chǎng)旁邊的交易所，文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)著名的旅行家托馬斯·克拉特寫道：

一座非常莊嚴(yán)宏偉的大樓……威尼斯的紳士商賈每日聚集兩次：早上十一點(diǎn)至十二點(diǎn)，下午五點(diǎn)到六點(diǎn)。該所氣勢(shì)恢宏，宮磚砌成，配有寬敞的過(guò)道和露天畫(huà)廊，旁通一處精致的四角庭院(Coryat, 1978: 125)。

而按照威尼斯的司法傳統(tǒng)，《威尼斯商人》中的法庭應(yīng)該設(shè)于公爵宮里面的“十人議會(huì)廳”⑤，而公爵宮位于威尼斯市中心的圣·馬克廣場(chǎng)旁邊，既是威尼斯公爵的寓所，也是政府的行署，內(nèi)設(shè)法庭和嫌犯羈押區(qū)，通過(guò)嘆息橋與其相連。

由上可知，文本的空間定位是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，涉及文學(xué)、地理學(xué)、歷史學(xué)、考古學(xué)和文獻(xiàn)學(xué)等學(xué)科門類，客觀存在的巨大困難是文學(xué)制圖長(zhǎng)期停滯不前的重要原因。而當(dāng)數(shù)據(jù)的搜集、分類和定位工作完成后，繪圖者需要把這些寶貴的原始數(shù)據(jù)儲(chǔ)存起來(lái)，放入新建的文件夾內(nèi)，將其命名為“《威尼斯商人》地圖”后備用。

(三)表征

經(jīng)過(guò)復(fù)雜的數(shù)據(jù)收集、分類和定位后，就該圖形表征出場(chǎng)了，其中主要涉及原始數(shù)據(jù)的矢量化和屬性數(shù)據(jù)的輸入兩個(gè)步驟。

首先啟動(dòng)ArcMap，在選擇新建空白地圖后，系統(tǒng)自動(dòng)設(shè)置為在數(shù)據(jù)視圖下編輯。點(diǎn)擊工具欄上的Add Data加載原始數(shù)據(jù)，然后對(duì)地圖母圖“帕多瓦區(qū)域地圖”進(jìn)行矢量化處理：打開(kāi)ArcCatalog，在相應(yīng)文件夾下新建地區(qū)面文件、河流面文件和點(diǎn)文件共三個(gè)shapefile文件并加載到ArcMap中，然后使用sketch tool 工具從前面提及的“帕多瓦區(qū)域地圖”中提取區(qū)域的形狀、面的顏色和邊緣線條格式的設(shè)置、河流的走向等，同時(shí)忽略一些與作品無(wú)關(guān)的空間要素，保存?zhèn)溆谩?/p>

與此同時(shí)，對(duì)圖形要素進(jìn)行相應(yīng)的屬性賦值是地圖數(shù)字化的重要方面，同時(shí)也是創(chuàng)建各種地圖的基礎(chǔ)，其重要性不言而喻。我們首先利用Field Calculator對(duì)《威尼斯商人》涉及貝爾蒙特、威尼斯的街道、廣場(chǎng)和法庭以及夏洛克家等重要地標(biāo)逐一進(jìn)行相應(yīng)的區(qū)命名，然后在Text String Label Field中選擇name，并在下方的Text Symbol中設(shè)置地圖文字的大小、顏色、字體等，點(diǎn)擊OK顯示到圖中。⑥

文字也是地圖標(biāo)識(shí)不可分割的組成部分，在文學(xué)地圖中還兼有敘事的功能，所以在此需要特別說(shuō)明。為了顯示《威尼斯商人》地圖特有的戲劇敘事順序，繪圖者可以對(duì)涉及地點(diǎn)進(jìn)行有效排序，此時(shí)邏輯分級(jí)目錄顯得非常必要。而在戲劇文本的層次中，一級(jí)目錄代表幕，二級(jí)目錄表示場(chǎng)，三級(jí)目錄表征某場(chǎng)劇中的地點(diǎn)分支。比如劇本的第一幕第一場(chǎng)可用1.1來(lái)指代，以此類推。與此同時(shí)，在地圖的空白處以地域空間為標(biāo)準(zhǔn)，將該劇中涉及的地點(diǎn)分為“威尼斯街道”“威尼斯廣場(chǎng)”“夏洛克家”“威尼斯法庭”以及“貝爾蒙特鮑西亞家”五個(gè)部分，并分別標(biāo)明各個(gè)場(chǎng)景發(fā)生的事件，以最大限度地發(fā)揮文學(xué)地圖的敘事功能。

而相較于事件發(fā)生的物理場(chǎng)景，對(duì)話中的言語(yǔ)空間更加難于用地圖表征，如何標(biāo)識(shí)以及與地圖主體的有機(jī)結(jié)合是兩大難點(diǎn)。研究者首先需要確定的是，言語(yǔ)空間的標(biāo)識(shí)到底是在同一種母圖上進(jìn)行或選擇另一張獨(dú)立的母本進(jìn)行操作？前一種方法的優(yōu)勢(shì)來(lái)自現(xiàn)實(shí)空間和言語(yǔ)空間的統(tǒng)一性，讀者可以一覽整個(gè)文本空間的概貌，但如何處理兩者之間的差異卻非常棘手。后一種思路能夠?yàn)樵捳Z(yǔ)空間提供足夠?qū)捤傻恼故緢?chǎng)所，但多多少少顯得與主體空間脫節(jié)。鑒于此，本研究選擇了第一方案，即把兩種空間并入同一地圖版面中，但為了顯示區(qū)別，言語(yǔ)空間地圖的邊緣用云狀線條與主體空間隔開(kāi)，以顯示該空間的“虛構(gòu)”成分。同時(shí)，為了保證言語(yǔ)敘事的完整性，本文依然采用了分級(jí)標(biāo)號(hào)和文字說(shuō)明系統(tǒng)，只不過(guò)信息更為簡(jiǎn)潔，字號(hào)為較小的10號(hào)宋體。

但即便如此，兩種地圖的比例依然是一個(gè)大問(wèn)題。相較而言，主體地圖的比例是一個(gè)固定的閾值，以充分體現(xiàn)整個(gè)文本物理空間為平衡點(diǎn)，但言語(yǔ)空間的延展性卻難以預(yù)測(cè)，甚至無(wú)法調(diào)和?！锻崴股倘恕返闹黧w圖示比例是以涵蓋威尼斯和貝爾蒙特兩大物理空間支點(diǎn)，而兩地之間的距離不過(guò)二十五英里，所以可以用大比例來(lái)展示。以該劇第一幕為例，既涉及貝爾蒙特和那不勒斯等意大利本土城市，也涵蓋英國(guó)和法國(guó)等歐洲國(guó)家，甚至包括西印度洋群島等世界其他地區(qū)。所以要完全統(tǒng)一兩者之間的比例是不可能，在此只能采取兩種不同比例的地圖系統(tǒng)，以表征兩者之間巨大的地域差異，至此文學(xué)地圖的顯示才告一段落。

(四)整飾

文學(xué)地圖的設(shè)計(jì)不僅要保證科學(xué)性，還要保證藝術(shù)性，需要將制圖區(qū)域形狀、圖面尺寸、圖例和文字說(shuō)明、附圖及圖名等多方面的因素綜合考慮，統(tǒng)籌安排，以使整個(gè)地圖畫(huà)面更加生動(dòng)、文學(xué)信息更加突出。文學(xué)地圖的圖幅整飾內(nèi)容包括了圖框設(shè)計(jì)、圖例設(shè)計(jì)、附圖設(shè)計(jì)、文字說(shuō)明設(shè)計(jì)等。值得一提的是，在選擇地圖圖標(biāo)時(shí)，研究者可以選擇與之匹配的文藝復(fù)興時(shí)期裝飾性圖名邊框，用以體現(xiàn)地圖古樸的藝術(shù)特性。同樣，本圖將主體背景色設(shè)定為深黃，用以體現(xiàn)地圖做舊的效果。同時(shí)由于威尼斯和貝爾蒙特是該劇的兩大空間極點(diǎn)，場(chǎng)景在此之間來(lái)回穿梭，因此可以加上一根雙箭頭的直線以體現(xiàn)特殊的敘事軌跡。最后綜合考慮、細(xì)微調(diào)整，使圖幅清晰易讀、層次分明、富有美感，形式和內(nèi)容達(dá)到統(tǒng)一，然后在ArcMap 中打印預(yù)覽一下，確認(rèn)無(wú)誤后，點(diǎn)擊File→Export Map保存相應(yīng)格式的文件，然后輸出《威尼斯商人》地圖即可。

三、新型文學(xué)制圖法的意義

綜上所述，文學(xué)制圖法涉及文本細(xì)讀、空間信息的細(xì)分、重組和可視化等諸多跨學(xué)科工序和流程，此時(shí)地圖化的文學(xué)空間既是一種場(chǎng)域定位過(guò)程，也是一種信息轉(zhuǎn)換行為，在此過(guò)程中文本空間逐漸成為地圖節(jié)點(diǎn)，文字描述演變?yōu)榭臻g化的視覺(jué)意象，復(fù)雜程度可見(jiàn)一斑。但利用新型文學(xué)制圖法繪制的“《威尼斯商人》地圖”不僅形象揭示了該劇特殊的空間背景和敘事進(jìn)程，而且將“威尼斯·貝爾蒙特”的空間運(yùn)行軌跡全盤托出，再現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期“世俗社會(huì)·綠色世界”、“退隱與回歸”等經(jīng)典的喜劇主題——其戲劇動(dòng)作開(kāi)始于象征文明世界的威尼斯，然后移向與綠色世界有同等心理?yè)嵛抗πУ呐詷?lè)園——貝爾蒙特的鮑西亞香閨，其間空間場(chǎng)景在兩處來(lái)回游走，暗示事物發(fā)展的曲折程度，接著主人翁“在內(nèi)在的田園詩(shī)般的世界中體驗(yàn)到愛(ài)和理性的內(nèi)省，最后在自我和諧的心理氛圍中回到外部世界”(Waith, 1985: 68-69)。此時(shí)文學(xué)地圖將潛藏于字里行間的空間結(jié)構(gòu)托出紙面，形成一種直觀清晰的敘事圖層，實(shí)現(xiàn)了文本向地圖的視覺(jué)轉(zhuǎn)型。更為重要的是，文學(xué)制圖揭示了一些容易被人忽略卻又舉足輕重的文本宏觀結(jié)構(gòu)，既為文學(xué)作品的意義顯現(xiàn)繪制出了新的藍(lán)圖，也為文學(xué)批評(píng)提供了別具一格的闡釋對(duì)象，成為引領(lǐng)讀者空間思維的重要因素，從而爆發(fā)出旺盛的生命力，具有相當(dāng)廣闊的研究前景。

注釋：

①十六-十八世紀(jì)是歐美文學(xué)制圖的起步期，1506年但丁《神曲》中的地獄示意圖、1516年拉丁語(yǔ)版《烏托邦》的卷首地圖和1719年《魯濱遜漂流記》的航線圖是其中的代表。十九世紀(jì)是文學(xué)地圖化的發(fā)展期，旅游指南與文學(xué)地圖的融合是其典型特征。進(jìn)入二十世紀(jì)后，文學(xué)圖示化的進(jìn)程明顯加快，1910年約翰·巴索咯穆簡(jiǎn)要繪制了《坎特伯雷故事集》的朝拜路線圖等17幅歐洲文學(xué)地圖。1923年阿爾伯特·霍普金斯等首次系統(tǒng)描繪了由十二張活頁(yè)地圖組成的“狄更斯世界”，1999年弗朗哥·莫雷蒂繪制了近二十幅歐洲文學(xué)地圖，蔚為壯觀 (Buzard, 1993: 119)。

②他們先將文本中的隱射空間標(biāo)識(shí)出來(lái)，并按尺寸和強(qiáng)度進(jìn)行分類，再利用模糊技術(shù)將這些虛幻空間投影到地圖毛坯上，呈圓形或橢圓形由內(nèi)向外散開(kāi)，顏色也隨之變淡，直至完全融入空間背景 (Piatti, et al., 2009: 184)。

③GIS 的全稱為Geographic Information System (地理信息系統(tǒng))，是“一套能整合、儲(chǔ)存、處理和顯示空間信息的系統(tǒng)”。其中美國(guó)環(huán)境系統(tǒng)研究所二十世紀(jì)七十年代推出的ArcGIS整合了軟件工程和人工智能等多種主流技術(shù)，目前已經(jīng)成為代表 GIS 最高水平的全系列產(chǎn)品。而ArcMap是ArcGIS的三大桌面軟件之首，包含復(fù)雜的統(tǒng)計(jì)圖表制作、圖形系統(tǒng)編輯工具和完整的報(bào)表生成器，功能強(qiáng)大，制圖精美，成為虛擬制圖的首選 (Kennedy, 2009: xxxiii)。

④參見(jiàn)朱生豪等譯《莎士比亞全集》第二卷第4頁(yè)。本文所有《威尼斯商人》的漢語(yǔ)引文均來(lái)自該譯本，以下只標(biāo)劇幕、場(chǎng)和頁(yè)碼。

⑤威尼斯的“十人議會(huì)”(The Council of Ten) 始建于1310年，原本是為了鎮(zhèn)壓暴亂的臨時(shí)機(jī)構(gòu)，1334年成為固定的司法機(jī)構(gòu)，一般由十名成員組成，負(fù)責(zé)國(guó)家的軍事、安全、儀式和法律事務(wù)，曾經(jīng)盛極一時(shí)，1797年隨著威尼斯共和國(guó)的衰敗而解體 (Podewell, 2009: 205)。

⑥本研究中的字號(hào)和字體參數(shù)為：地圖標(biāo)題和劇本名稱為14號(hào)的華文行楷，城市和地名標(biāo)注為12號(hào)的黑體，圖例和旁注則為10號(hào)的宋體。