聲樂作品《懷念戰(zhàn)友》的演唱分析

摘要：《懷念戰(zhàn)友》是一首新疆風情的音樂作品，在我國經(jīng)典電影《冰山上的來客》中以插曲的形式展現(xiàn)給觀眾，取得了一定的反響。本文將著重分析雷振邦在音樂作品創(chuàng)作上的藝術(shù)特色和演唱風格，進而充分理解《懷念戰(zhàn)友》在民族風格、音樂特征和樂器風格上的特色。分別從《懷念戰(zhàn)友》的創(chuàng)作背景和作品分析兩方面入手，深入探究《懷念戰(zhàn)友》所蘊含的獨特民族音樂特征，歸納其在少數(shù)民族音樂元素運用、民族樂器搭配上的特色，進而對雷振邦影視歌曲創(chuàng)作中的藝術(shù)風格進行全面的剖析，深入探究《懷念戰(zhàn)友》的獨特演唱風格。

關(guān)鍵詞：雷振邦 《懷念戰(zhàn)友》 演唱分析

《懷念戰(zhàn)友》是我國經(jīng)典電影《冰山上的來客》中的插曲，電影主要圍繞邊疆人民的甜蜜愛情展開，講述了邊疆人民參與反特斗爭的故事。為了紀念犧牲的邊疆戰(zhàn)士，雷振邦以邊疆戰(zhàn)士的大愛情懷為中心，創(chuàng)作了這首故事情節(jié)豐富的歌曲。音樂作品中，邊疆戰(zhàn)士細膩的戰(zhàn)友之情同堅定的愛國之心形成了強烈的對比，讓聽眾在細膩的情感中備受震撼和洗禮，其中流淌真摯的情感，在歲月的洗滌下仍葆本色。

一、歌曲《懷念戰(zhàn)友》背景分析

《懷念戰(zhàn)友》的創(chuàng)作素材源自新疆的塔吉克族地區(qū)。塔吉克族是一個熱愛音樂的民族，在該地區(qū)，音樂旋律總是縈繞在牧場上空、勞動周圍，這種獨特的風俗也造就了別樣的人文色彩。在三班長犧牲后，與其并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友們，以彈琴吟唱的方式來抒發(fā)自己對三班長的無盡哀思。也正因如此，雷振邦的創(chuàng)作靈感才得以激發(fā)。

聆聽《懷念戰(zhàn)友》，新疆塔吉克民族的淳樸性格呼之欲出。駐守邊疆的戰(zhàn)士，為國犧牲在雪山的哨所，卻始終不忘扛起手中的鋼槍，這是邊疆戰(zhàn)士堅貞不渝的愛國情懷。并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友不幸犧牲，戰(zhàn)士們難抑悲痛之情，通過歌聲來抒發(fā)無盡的思念與悲傷，這是縈繞在雪山上的戰(zhàn)友情。在作品的音樂創(chuàng)作上，雷振邦大量地采用了當?shù)靥厣囊魳吩?，這也從側(cè)面體現(xiàn)出了雷振邦對民族音樂的尊重和推崇。音樂是柔軟的媒介，是聯(lián)通觀眾與新疆文化的紐帶，更是傳遞優(yōu)秀情感價值觀的載體，在潛移默化中不斷引導、感染著人們。

除了極具地方色彩的民族元素，中西結(jié)合式的音樂也是雷振邦影視歌曲作品中的一大亮點。如此創(chuàng)作手法使得音樂作品既充滿著民族性，又不乏時代的創(chuàng)新感，這也是雷振邦音樂創(chuàng)作的點睛之處。他在展現(xiàn)民族性音樂作品的過程中，適時地加入特色的西洋樂器，巧妙地結(jié)合西洋唱法、西洋作曲手法，以此呈現(xiàn)出獨具個人風格的音樂作品。

電影《冰山上的來客》發(fā)行于1963年，是由趙心水導演的民族題材電影。該片以解放時期的反敵特斗爭為故事主線，同時貫穿著男主人公阿米爾和女主人公古蘭丹姆的曲折愛情故事。雷振邦為該電影所創(chuàng)作的主題曲《花兒為什么這樣紅》和插曲《懷念戰(zhàn)友》至今仍廣為流傳。

不得不說，雷振邦在創(chuàng)作這兩首歌曲時十分艱辛。1963年，在接到創(chuàng)作任務(wù)后，雷振邦即刻收拾行裝，不遠萬里親赴新疆搜集創(chuàng)作素材，他不顧剛到新疆地區(qū)的身體不適，深入鄉(xiāng)間、軍營搜集素材。為了能夠在較短的時間內(nèi)搜集當?shù)氐膫鞒枨谶B續(xù)發(fā)生雪崩的極惡劣環(huán)境下，幾乎跑遍了新疆喀喇昆侖山上的哨所，也正是他對音樂的不懈追求，讓他搜集到了這個悲傷的愛情故事。故事中純真的人物和濃郁的哀傷交織在一起，深深地觸動著他的神經(jīng)，激起了雷振邦滿腔的創(chuàng)作激情，于是便有了紅遍大江南北的電影主題曲《花兒為什么這樣紅》。在極度亢奮的狀態(tài)下，雷振邦的頭腦中突然閃現(xiàn)出這樣的畫面：在溫度極低的寒冷冰山上，一位堅守邊疆的戰(zhàn)士凍死在所在哨所的崗位上，他的手里還緊緊地握著衛(wèi)國的鋼槍，這是為國捐軀的中國戰(zhàn)士。腦海中悲壯的畫面不斷地叩擊著雷振邦的心靈，激發(fā)著他的創(chuàng)作靈感，隨即一首《懷念戰(zhàn)友》應(yīng)運而生。悲傷的旋律訴說著戰(zhàn)士痛失戰(zhàn)友的思念與感傷，那種痛徹心扉無以言表。正是邊疆戰(zhàn)士誓死守衛(wèi)祖國邊疆的愛國情懷、戰(zhàn)士犧牲時的悲壯畫面、戰(zhàn)友間的真摯情感以及自身對駐疆戰(zhàn)士的無盡崇敬，才匯聚成了作品中復雜的音樂情緒，這也正是影視音樂作品《懷念戰(zhàn)友》的獨特美感。

二、歌曲《懷念戰(zhàn)友》的演唱技巧分析

聲樂演唱的藝術(shù)感染力不同于繪畫上的視覺沖擊，它是通過人體發(fā)聲來傳遞的一種抽象藝術(shù)，看似只有口腔在發(fā)聲的演唱，實則需要演唱者全身的配合與協(xié)調(diào)。想要充分地展現(xiàn)出音樂作品的情感，不但對演唱者的先天條件有著一定的要求，在其日常的練習上也有著相應(yīng)的標準，演唱者首先要通過對氣息的調(diào)整來激發(fā)演唱動力，而后以共鳴來渲染、強化整體音色，不斷地釋放出聲音的美感和感染力。雷振邦曾表示，在眾多演唱者中，以歌唱家李世榮老師對《懷念戰(zhàn)友》的演唱最為貼切真實，也正是由于李世榮老師的演唱，為整個影視作品帶來了錦上添花的效果。

（一）呼吸與發(fā)聲技巧

聲樂演唱藝術(shù)對演唱者全身的配合協(xié)調(diào)有著一定的要求。想要呈現(xiàn)出動聽的歌聲，首先需要具備扎實的演唱功底，在整個歌唱過程中，演唱者可以通過共鳴來實現(xiàn)對音色的強化，由此帶來更具穿透性和美感的歌聲。語言賦予音樂深厚的情感底蘊，在氣息的沖擊下，聲帶因振動而發(fā)聲，音波受共鳴腔的調(diào)節(jié)得以擴大，為聽眾帶來響亮又富含語言色彩的歌聲。

大多數(shù)的歌唱家以及聲樂教育家，都在歌曲演唱方面對呼吸的作用給予了充分的肯定，絕大多數(shù)演唱者在初學聲樂之時，所學的也都是呼吸方法?！稇涯顟?zhàn)友》在演唱時的聲音極富絢麗的色彩，聲音或連貫或跳躍、或高亢或低沉，這些多樣化的聲音表達，主要得益于演唱者對呼吸位置的不同調(diào)整。

單以嗓子來發(fā)聲是無法呈現(xiàn)出《懷念戰(zhàn)友》的音樂美的，演唱者在演唱這首作品時，受作品腔調(diào)較高的影響，需要結(jié)合頭腔、口腔以及胸腹腔來表達出理想的聲音。在氣息振動聲帶的作用下，帶動頭腔、口腔的同時振動，所發(fā)出的聲音既飽滿又渾厚。

（二）深入把握情感

深入把握音樂作品的深厚情感，了解音樂作品的創(chuàng)作背景與相關(guān)事跡是關(guān)鍵。演唱者在演唱前，需要不斷地練習歌詞，這在一定程度上也加深了演唱者對音樂情感的把握?！稇涯顟?zhàn)友》是雷振邦眾多電影聲樂作品中流傳度較為廣泛的一首，大多數(shù)專業(yè)音樂院校都將本曲作為男生的必練曲目。從演唱上來看，本曲在演唱中有著較大的難度，其中大量的弱起音、切分音以及八度的大跳都對演唱者提出了更高的演唱要求。在演唱之前，要分析好歌曲前半段與后半段之間的情緒對比，在演唱前半部分時的情感可稍微平靜一些，像敘述事件一樣慢慢推開，尤其是作品中的第一句“天山腳下是我可愛的家鄉(xiāng)”要弱起，同時要清晰地把握好各個音樂段落，作品中“可愛的”“好像那”都是對應(yīng)的切分節(jié)奏，演唱者在演唱時要注意咬清每個字頭。《懷念戰(zhàn)友》在作品的前半段以憂傷為主要情感，以回憶過去為內(nèi)容，演唱者在演唱時要注意控制好氣息，盡量放緩，切不可過重或者過強，以述說的情感來表達作品，做到聲音的平實、自然。經(jīng)過幾個空拍后呈現(xiàn)的是作品的后半段，這也是整個作品情緒的高潮部分，在演唱時，演唱者的音樂情緒要積極地調(diào)動起來，但要把握好失去戰(zhàn)友后的悲痛情感?！稇涯顟?zhàn)友》是一首兩段體格式的音樂，作品的第二段是第一段曲調(diào)的重復，但在演唱的歌詞上進行了一定的改動。演唱者在演唱時要情感真摯，以深情地投入來表達出痛失戰(zhàn)友的無盡悲情。

（三）咬字須清晰

《懷念戰(zhàn)友》是雷振邦的代表作品之一，演唱者在學習演唱時，可以聆聽不同藝術(shù)家的演唱，通過對各個演唱版本的學習，掌握清晰吐字的要點。與此同時，該作品有較高的難度，也對演唱者的演唱功底提出了更高的要求。

該作品是一首兩段體結(jié)構(gòu)的音樂作品，第二段曲調(diào)主要是對第一段曲調(diào)的重復，只是在歌詞上進行了一定的修改，但在音樂情感的層面上來看，歌曲的前半段和后半段在音樂感情上有著鮮明的變化對比，與前半段稍微平和的音樂情感不同，后半段的音樂情感十分高昂。演唱者對前半段追憶天山時的氣息把握十分重要，聲音要在下沉的氣息中收斂住，避免演唱得過沉過重，同時對歌詞中的對應(yīng)詞語要特別注意。幾個空拍過后，歌曲進入了后半程，這也是送別戰(zhàn)友的高潮部分，在演唱“當我永別了戰(zhàn)友的時候，好像那雪崩飛滾萬丈。啊……”時，整體的情緒有了較大幅度的躍進，演唱者在提升情感時，切不可破音，尤其是在演唱突然八度大跳的樂句時，要控制好氣息以免飄浮。演唱時的音樂情感要真摯、深情，切不可因一味地炫技而湮沒了作品中痛失戰(zhàn)友的悲傷之情。

三、結(jié)語

雷振邦所創(chuàng)作的音樂作品多以影視劇為主，大多帶有濃郁的少數(shù)民族音樂元素。在其一首首耳熟能詳?shù)慕?jīng)典音樂作品中，蘊藏著他精湛的創(chuàng)作才華和扎實的少數(shù)民族音樂功底。在影視作品的創(chuàng)作上，雷振邦總是以民族化為方向，同時巧妙地吸收其他優(yōu)秀的音樂素材，為民族化音樂帶來絢麗奪目的色彩，這也造就了雷振邦音樂作品的時代特征和民族根源。

雷振邦對新疆民族風格音樂的創(chuàng)作備受贊譽，在其所創(chuàng)的眾多影視作品中，《懷念戰(zhàn)友》極具代表性，該作品是電影《冰山上的來客》的插曲，詞曲創(chuàng)作均由雷振邦完成。《懷念戰(zhàn)友》以其精湛的藝術(shù)手法、真摯的藝術(shù)情感感染了無數(shù)的聽眾，也在不同程度上影響、引導著后人在音樂作品上的創(chuàng)作，對此，業(yè)界對雷振邦冠以“中國電影歌曲之父”的稱號。

作為一位高產(chǎn)的優(yōu)秀音樂家，雷振邦始終堅持音樂創(chuàng)作的民族化道路，積極地引入西洋音樂元素，堅持中西結(jié)合的創(chuàng)作理念，以音樂創(chuàng)作踐行“民族的就是世界的”。雷振邦始終走在傳播少數(shù)民族音樂的道路上，其創(chuàng)作的眾多影視音樂作品都成為不可磨滅的經(jīng)典，其獨特的民族化創(chuàng)作風格，始終影響著影視音樂的創(chuàng)作。中國在影視創(chuàng)作的發(fā)展上邁上了新臺階，呈現(xiàn)出高速發(fā)展的良好態(tài)勢，我國每年的電影產(chǎn)量高達上千部，其中，對電影效果起著關(guān)鍵性作用的插曲、配樂，便顯得尤為重要。因此，深入探究雷振邦先生在影視音樂創(chuàng)作上的藝術(shù)風格，對影視行業(yè)蓬勃發(fā)展的今天有著重大的現(xiàn)實意義。

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（作者簡介：賈平平，女，本科，東北石油大學藝術(shù)學院，助教，研究方向：聲樂演唱與教學）（責任編輯 劉冬楊）