新時(shí)期舞蹈編導(dǎo)基本能力以及創(chuàng)新分析

摘要：隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人們精神生活水平的提高，以往的很多舞蹈形式已無法迎合人們的審美需求，舞蹈藝術(shù)創(chuàng)新勢在必行。因此，須從舞蹈創(chuàng)新入手，提高舞蹈編導(dǎo)水平，推陳出新，為觀眾提供更好的感受和體驗(yàn)。對此，本文將針對新時(shí)期舞蹈編導(dǎo)基本水平和創(chuàng)新要點(diǎn)展開詳細(xì)分析。

關(guān)鍵詞：新時(shí)期 舞蹈編導(dǎo) 基本水平 創(chuàng)新

信息時(shí)代為舞蹈編導(dǎo)帶來了良好的發(fā)展機(jī)遇。以往陳舊、缺乏新意的舞蹈作品已經(jīng)不再受歡迎，因此，舞蹈編導(dǎo)應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)作出滿足群眾審美、具備良好藝術(shù)效果的舞蹈作品，以迎合當(dāng)前群眾對精神文化層面的需求。

一、舞蹈編導(dǎo)環(huán)節(jié)遇到的阻力

（一）過于注重外部舞蹈氣氛的營造

當(dāng)前，有許多舞蹈編導(dǎo)相關(guān)從業(yè)人員在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作時(shí)選取了不正確的方法。在舞蹈創(chuàng)作中，多數(shù)人將大量時(shí)間投放在舞蹈場景布置上，采取高科技營造多種舞臺效果，為觀眾提供炫目的視覺體驗(yàn)。事實(shí)上，這種方法是收效甚微的。在舞蹈表演時(shí)，大量使用燈光效果會給觀眾造成一種視覺上的審美疲勞，使舞蹈表演效果適得其反。

（二）對生活缺少感悟

舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作作品的意向表達(dá)是十分關(guān)鍵的，而作品的意象來源就需要憑借舞蹈編導(dǎo)人員對現(xiàn)實(shí)生活的觀察與積累。每個(gè)人針對客觀環(huán)境的感知與理解均是不同的。但是，作為一位專業(yè)的舞蹈編導(dǎo)人員，要善于從不同的時(shí)空角度采集特殊的舞蹈意象，且把自身對客觀世界的特殊認(rèn)識及見解通過肢體的形式呈現(xiàn)出來。[1]

此外，舞蹈編導(dǎo)人員還要善于發(fā)現(xiàn)，可以從不同的視角發(fā)現(xiàn)生活之中的素材，看見別人看不到的閃光點(diǎn)，想到別人沒有想到的創(chuàng)意，如此才有可能創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的舞蹈作品。就當(dāng)前的舞蹈作品而言，我們看見的都是反復(fù)出現(xiàn)的舞蹈素材，很多舞臺作品缺乏新意，無法在觀眾心里留下較深的影響，而這均是由于舞蹈編導(dǎo)人員對生活缺少感悟造成的。

二、新時(shí)期舞蹈編導(dǎo)基本能力及創(chuàng)新途徑

（一）基本能力

針對舞蹈編導(dǎo)而言，首先要掌握大量的文化知識，具備較高的文化涵養(yǎng)，方可更好地進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)。只有舞蹈編導(dǎo)具備淵博的知識，才能較好地把握舞蹈藝術(shù)的內(nèi)涵，進(jìn)而提高舞蹈作品的境界及層次。除此之外，經(jīng)過開展交流學(xué)習(xí)，可以營造良好的藝術(shù)氛圍，進(jìn)而提高舞蹈的表現(xiàn)效果。

其次，針對舞蹈編導(dǎo)而言，還應(yīng)當(dāng)具有敏銳的視角和良好的審美水平，如此方可提高對舞蹈藝術(shù)的呈現(xiàn)效果，全面詮釋舞蹈精髓。舞蹈編導(dǎo)應(yīng)深入觀察生活，善于發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，積累素材，找到其中的獨(dú)特之處。[2]因此，舞蹈編導(dǎo)者應(yīng)形成科學(xué)的認(rèn)知，提高對生活的理解及感悟。此外，還應(yīng)當(dāng)通過自身的作品來反映生活，體現(xiàn)舞蹈形象的獨(dú)特性。

最后，舞蹈編導(dǎo)需要具有一定的想象力，在體驗(yàn)和感受生活的基礎(chǔ)上來表現(xiàn)生活。舞蹈作品一般源于生活而高于生活。經(jīng)過持續(xù)積累和感悟，編導(dǎo)可以創(chuàng)作出高水平的舞蹈作品。

（二）創(chuàng)新途徑

創(chuàng)新關(guān)系著國家的前途、民族的未來。若無較高的創(chuàng)新水平，則很難順應(yīng)時(shí)代的潮流。舞蹈創(chuàng)新屬于發(fā)展的前提條件，而且是舞蹈藝術(shù)發(fā)展的核心。在新時(shí)期，當(dāng)代青年編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)從提高創(chuàng)新水平方面著手，平時(shí)積極觀察和體驗(yàn)生活，發(fā)現(xiàn)生活中的素材，重視藝術(shù)形象的營造。針對創(chuàng)新方法而言，主要涉及邏輯性和非邏輯性兩類，在邏輯創(chuàng)作方面重點(diǎn)是基于事物提出的，經(jīng)過推理和聯(lián)想，由此來完成創(chuàng)作。[3]而針對非邏輯性創(chuàng)新而言，要依靠形象思維模式來發(fā)現(xiàn)其中的核心，達(dá)到創(chuàng)作目標(biāo)。因此，在非邏輯創(chuàng)新方面涉及了形象創(chuàng)作法和直覺創(chuàng)作法等。為此，應(yīng)當(dāng)從實(shí)際情況著手，科學(xué)判定，積極積累經(jīng)驗(yàn)，獲得創(chuàng)作靈感，提升舞蹈作品效果。

三、結(jié)語

總之，新時(shí)期舞蹈創(chuàng)新需要舞蹈編導(dǎo)人員具備較深的文化底蘊(yùn)與較強(qiáng)的基本能力。舞蹈是基于人的肢體語言來反映人的情感。因此，無內(nèi)涵的舞蹈表演是不能打動大眾的。唯有基于表演人員強(qiáng)烈的情感所產(chǎn)生的肢體表達(dá)，通過表演人員的創(chuàng)新，依靠個(gè)人扎實(shí)的基本功所表現(xiàn)的作品，才可以為大眾提供視覺與心靈兩方面的沖擊。如此，就需要現(xiàn)如今的舞蹈編導(dǎo)人員在繼承與發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的前提下，打破傳統(tǒng)舞蹈編導(dǎo)邏輯，具備創(chuàng)新意識，如此方可創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的舞臺作品，進(jìn)而迎合人們逐漸提高的審美要求。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊志安.談新環(huán)境下舞蹈編導(dǎo)基本能力以及創(chuàng)新精神[J].黃河之聲，2018（24）.

[2]梁捷.新環(huán)境下舞蹈編導(dǎo)基本能力以及創(chuàng)新精神分析[J].藝術(shù)評鑒，2019（04）.

[3]鄭雅榕.新環(huán)境下舞蹈編導(dǎo)基本能力以及創(chuàng)新精神探討[J].大眾文藝，2016（22）.

（作者簡介：程穎，女，山東大學(xué)<威海>藝術(shù)學(xué)院本科在讀，研究方向：舞蹈編導(dǎo)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）