跨媒介敘事解碼：從文本到影像的《后來的我們》

蔡麗華

青春電影《后來的我們》改編自劉若英的短篇書信體小說《過年，回家》，上映后雖褒貶不一，但仍收獲了不俗的票房，成為2018年電影市場中的黑馬?！逗髞淼奈覀儭反篌w沿襲了青春片通常的敘事模式，在男女二人多年后的重逢中引出了當(dāng)年的青春故事，表達(dá)了青春已逝的無奈，具有極大的觀眾共情性。

關(guān)于電影改編文學(xué)作品的理論認(rèn)知，中國傳媒大學(xué)張鳳鑄教授提出的“四分法”很具有代表性，即再現(xiàn)式改編、截取法改編、大動(dòng)法改編和增刪法。再現(xiàn)式改編是指影片運(yùn)用鏡語美學(xué)的形式再現(xiàn)原著，這使得表演的戲劇性和文學(xué)的戲劇性顯現(xiàn)對等的形式，又稱為如實(shí)演繹，再現(xiàn)原著。截取法改編較為自由，主要適用于中長篇小說的改編。導(dǎo)演在對原著的精華深切領(lǐng)悟后，策略性地選取其中部分事件、人物、背景，重新組合敘述一個(gè)完整的電影故事，又稱為刪繁就簡，各取所需。大動(dòng)法改編是指電影僅從原著中獲得靈感和啟發(fā)，對原著進(jìn)行大刀闊斧的修改，產(chǎn)生一種全新的美學(xué)影像，甚至讓人看不出文學(xué)的作品原型。又稱為借尸還魂，另立灶臺。[1]增刪法改編是指為迎合電影市場、觀眾喜好的需要，對原著的內(nèi)容進(jìn)行大幅度的增減，主題、情節(jié)、人物和環(huán)境都有較大的變動(dòng)。與截取法改編僅適用于中長篇小說不同，增刪法改編還適用于短篇小說和小小說，相當(dāng)于擴(kuò)寫。與大動(dòng)法改編不同的是，增刪法改編電影的主題和人物塑造大體上還是遵從原著的，這種改編法汲取了原著的思想精華，又能沖破原著篇幅的局限，內(nèi)容和形式都更為靈活。[2]《后來的我們》即為典型代表，電影運(yùn)用獨(dú)特的表意手段，在主題、情節(jié)、人物和環(huán)境塑造方面充實(shí)了原著，讓故事本身更動(dòng)人、更具吸引力。

一、主題拓展：由親情港灣到現(xiàn)實(shí)陣痛

原著文本《過年，回家》篇幅很短，以書信體的形式進(jìn)行敘事。講述兩個(gè)從小在一起長大的同鄉(xiāng)人阿志和淑芳的青春故事。他們高中便成為了班對，大學(xué)畢業(yè)后兩人都在臺北找到了工作，后來分手了。分手前阿志每年都會(huì)帶著淑芳回家過年，阿志的父親漸漸習(xí)慣了過年才能與兒子、淑芳團(tuán)圓的事實(shí)，并為此滿懷期待。為了“報(bào)喜不報(bào)憂”，兩人分手后，淑芳仍然答應(yīng)跟著阿志回家過年，并對老人說著“善意的謊言”，直到老人去世?！哆^年，回家》由于小說篇幅的限制，很多情節(jié)都沒有詳細(xì)交待，例如男女主角分手的原因，只用一句話概括：“阿志跟淑芳大學(xué)畢業(yè)在臺北找到了工作，甚至后來分手了?！敝劣凇耙黄鸹丶疫^年”的原因僅僅是因?yàn)閮扇耸抢相l(xiāng)，為了幫助曾經(jīng)的男友完成一個(gè)任務(wù)?？偟膩碚f，小說以家庭倫理、父子情感、人心溫暖為主線，男女主角的戀愛與分手只是引子和鋪墊。小說的主題放在抒寫親情的感人至深而并非理想與現(xiàn)實(shí)的差距產(chǎn)生的陣痛。

電影《后來的我們》相比《過年，回家》在情節(jié)方面有較多的補(bǔ)充和改變。影片中的男女主角雖是老鄉(xiāng)但最初并不認(rèn)識，他們相識在過年回老家遙江縣城的火車上。男主角林見清是北京某大學(xué)的大學(xué)生，專業(yè)是游戲軟件開發(fā)。女主角方小曉從小失去父親，母親改嫁國外，她沒有上過大學(xué)，年紀(jì)輕輕就在北京漂泊多年。整部影片以兩人的情感經(jīng)歷為主線，著重講述了這一對平凡的北漂情侶因現(xiàn)實(shí)和理想之間的沖突不可調(diào)和，進(jìn)而陷入苦惱、彷徨，分分合合，最終錯(cuò)失彼此的傷感故事。見清與其父的情感變化、小曉與見清父的感情牽絆只作為輔線穿插在兩人的愛情故事當(dāng)中，起到錦上添花的作用。電影相對小說更改的情節(jié)充實(shí)了影片的內(nèi)涵、增加了影片主題的感染力。《后來的我們》是一部青春電影，改編后更符合年輕觀眾的審美需求，其中奮斗的體驗(yàn)與戀愛的苦澀更能夠引起觀眾的情感共鳴。例如，林見清的第一次創(chuàng)業(yè)和失業(yè)是適應(yīng)社會(huì)的探索，也是自我進(jìn)步的橋梁，體現(xiàn)一種哀而不傷的現(xiàn)實(shí)狀況。[3]電影觀眾中不乏有被稱作“北漂”“滬漂”“深漂”的青年，他們的奮斗經(jīng)歷跟林見清有著相同或相似之處，他們能夠感同深受，并從故事中受到鼓舞，樂觀地面對現(xiàn)實(shí)的殘酷與打擊，也讓人們感受到影片主題的正能量。改編后的電影宣揚(yáng)奮斗的價(jià)值和意義，從而得到了觀眾的認(rèn)可，這是影片獲得高票房的原因之一。

二、人物形象：由“扁形人物”到“圓形人物”

文學(xué)創(chuàng)作上人物形象有“圓形人物”和“扁形人物”之分，也稱之為“復(fù)雜性格”和“簡單性格”?！皥A形人物”具有復(fù)雜性格，“扁形人物”具有簡單性格。[4]扁型人物性格刻畫通常比較固定，不受環(huán)境的影響，缺乏人性的復(fù)雜。“扁形人物”又可稱之為類型人物。小說中的阿志和淑芳都是“扁形”人物。阿志是“孝子”的代表，淑芳則是知恩圖報(bào)的典型。阿志為了安慰日漸衰老的父親的心，每年都帶已分手的女友回家過年。而淑芳身世凄涼，她的父母很早離世，寄住在舅舅家，初中畢業(yè)便獨(dú)居自力更生。后來舅舅也走了，只留淑芳一人。孤獨(dú)的身世讓她更感恩他人帶來的關(guān)懷。阿志的爸爸很喜歡淑芳，一直堅(jiān)持寫信和寄很多家鄉(xiāng)的水果給淑芳。他的眼睛一年比一年差，卻年年堅(jiān)持提前半小時(shí)去車站接他們，并對淑芳噓寒問暖。出于情理，分手的第一年，淑芳就提出不陪阿志回家過年的建議，但在阿志的懇求下，自己給自己制造了無法擺脫的困境，一切都源于一顆感恩的心。淑芳心地善良、知恩圖報(bào)，也是一個(gè)完美的扁形人物。

相比“扁形人物”，“圓形人物”的經(jīng)歷更能體現(xiàn)生活的本真面貌，更加豐富，也更加真實(shí)。影片中的林見清和方小曉都是圓形人物，人物性格具有復(fù)雜性和多面性，在不同的環(huán)境下會(huì)有不同的表現(xiàn)和釋放。特別是在復(fù)雜的環(huán)境下，人物性格的矛盾會(huì)產(chǎn)生極大的張力，易于顯現(xiàn)出本來的面目，具有更為豐富的內(nèi)涵。林見清在《后來的我們》中對父親的情感是復(fù)雜的。他在北京打拼、努力掙錢為的就是在大城市安家，接父親去住，給父親更好的生活。但另一方面他在生活中又體現(xiàn)出對日漸衰老的父親的不耐煩，和對父親安土重遷思維的嫌棄和不滿。他讓父親跟他去北京生活遭到拒絕后，竟說出“后半輩子你就想在這個(gè)破餐館待著”這樣讓人心寒的“混帳話”。在感情方面，他一方面不嫌棄小曉的出身、家庭狀況，也不在意她有沒有學(xué)歷，一心只想對她好，賺錢買房子以滿足她在北京扎根的強(qiáng)烈愿望;但另一方面，他在愛情方面又非常大男子主義，自尊心極強(qiáng)同時(shí)又敏感脆弱。當(dāng)他開發(fā)的游戲大獲成功后，簽了游戲公司，買了房子，便以為小曉一定會(huì)跟自己在一起。被小曉拒絕后，他始終不能明白，小曉要的是家，要的是有心有愛，而不僅僅是那一棟冷冰冰的房子。