韓國(guó)政治電影近年來(lái)的創(chuàng)作觀察

張燕

所謂“政治電影”，是一個(gè)反映電影與政治之間密切聯(lián)系、且并存于電影學(xué)和政治學(xué)視野中的概念，一般來(lái)說(shuō)，主要指以政治問(wèn)題為核心，講述政治事件、政治運(yùn)動(dòng)、政治思潮中的人和事的電影。正如著名導(dǎo)演戈達(dá)爾曾說(shuō)“政治電影不是拍政治的電影，而是‘政治地拍電影”[1]，因此從廣義而言，凡是具有政治性的電影，都可看作政治電影。

自20世紀(jì)90年代末姜帝圭的電影《生死諜變》打破美國(guó)電影《泰坦尼克號(hào)》在韓票房紀(jì)錄之后，韓國(guó)政治電影的創(chuàng)作日漸盛行，既展現(xiàn)朝鮮半島南北分裂、軍政府獨(dú)裁統(tǒng)治、人民民主抗?fàn)庍\(yùn)動(dòng)、總統(tǒng)選舉等國(guó)家重大政治歷史與當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也有表現(xiàn)韓國(guó)與日本、中國(guó)等國(guó)家之間的民族歷史問(wèn)題，創(chuàng)作題材非常廣泛?！豆餐瘋鋮^(qū)JSA》《實(shí)尾島》《太極旗飄揚(yáng)》《華麗的休假》《辯護(hù)人》等數(shù)量眾多的韓國(guó)政治電影，不僅已成為韓國(guó)電影史上最具嚴(yán)肅批判性、反思性的重要?jiǎng)?chuàng)作類型，而且也成為了每年度韓國(guó)電影中最具票房吸納力的市場(chǎng)中堅(jiān)。

2017年以來(lái)，銀幕之內(nèi)韓國(guó)民主運(yùn)動(dòng)的悲情歷史、政治分裂的民族創(chuàng)傷與不同發(fā)展情勢(shì)的政治人物輪番登場(chǎng)，再加上韓國(guó)社會(huì)種種政治丑聞與黑色事件的現(xiàn)實(shí)形勢(shì)與之相互呼應(yīng)，從而韓國(guó)電影建構(gòu)起多元?jiǎng)?chuàng)作、各色立場(chǎng)、復(fù)合情結(jié)的政治電影景觀。

一、多元政治題材的銀幕創(chuàng)作

（一）聚焦“光州事件”等民主政治運(yùn)動(dòng)

劇情片創(chuàng)作方面，2017年以來(lái)韓國(guó)政治電影最重要的現(xiàn)象就是“光州事件”的再次銀幕創(chuàng)作。“光州事件”作為韓國(guó)民主運(yùn)動(dòng)進(jìn)程中的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)和韓民族群體創(chuàng)傷的重要事件，主要發(fā)生于20世紀(jì)70年末80年代初。1979年12月12日，韓國(guó)全斗煥發(fā)動(dòng)軍事政變、實(shí)行獨(dú)裁統(tǒng)治，引發(fā)學(xué)生抗議。1980年5月17日韓國(guó)實(shí)施戒嚴(yán)令，18日，光州200多名大學(xué)生發(fā)起抗議并與戒嚴(yán)軍發(fā)生沖突，軍隊(duì)進(jìn)行鎮(zhèn)壓;19日，光州市民予以支持再次遭受軍隊(duì)鎮(zhèn)壓;20日，超過(guò)20萬(wàn)名光州市民走上街頭，光州民主反抗運(yùn)動(dòng)擴(kuò)展社會(huì)各階層，示威群眾與戒嚴(yán)軍展開了激烈的攻防戰(zhàn);21日，光州市民自發(fā)組織“市民軍”武裝，隨后全斗煥調(diào)兵增援，最終血腥鎮(zhèn)壓，民眾死傷慘重。1987年全斗煥任期到屆交出權(quán)力后，光州受難家屬和社會(huì)各界不懈地爭(zhēng)取平反，直至1997年全斗煥被判無(wú)期徒刑并設(shè)立5月18日“國(guó)家紀(jì)念日”，這一民族群體創(chuàng)傷的歷史事件才得以撥亂反正。

此后，韓國(guó)銀幕上的“光州事件”與民主化探討一再涌現(xiàn)，形成一種常拍熱拍的政治歷史電影景觀。不完全統(tǒng)計(jì)，新世紀(jì)迄今，韓國(guó)電影業(yè)已推出直接展現(xiàn)光州事件的影片《華麗的休假》（2007，金志勛）以及以光州事件為背景的《花瓣》（1996，張賢佑）、《薄荷糖》（2000，李滄東）、《古老的庭院》（2007，林常樹）、《26年》（2012，曹根賢）、《辯護(hù)人》（2013，楊宇碩）等多部影片。在此基礎(chǔ)上，2017年又推出了票房突出、觀眾贊譽(yù)、影響深遠(yuǎn)的《出租車司機(jī)》（2017，張勛）以及《挖掘機(jī)》（2017，李柱亨）等影片。

《出租車司機(jī)》是又一部直接展現(xiàn)光州民眾民主抗?fàn)幍恼鎸?shí)過(guò)程的影片，創(chuàng)作視角新穎獨(dú)特，創(chuàng)作力度深刻。影片根據(jù)真實(shí)的歷史事件與人物改編而成，講述了一名普通的出租車司機(jī)不畏危險(xiǎn)幫助外國(guó)記者，報(bào)道軍隊(duì)暴力鎮(zhèn)壓學(xué)生運(yùn)動(dòng)的“光州事件”的故事。原型人物包括德國(guó)記者尤爾根·辛茲彼得和出租車司機(jī)金士福，前者是第一個(gè)將光州民主運(yùn)動(dòng)真相告知全世界的媒體工作者，后者是做了影響深遠(yuǎn)的正義之事而不愿留名的韓國(guó)平凡小人物。片中有多場(chǎng)民眾抗議、軍隊(duì)血腥鎮(zhèn)壓的真實(shí)場(chǎng)景，歷史氛圍的有效營(yíng)造與政治運(yùn)動(dòng)的震撼呈現(xiàn)，成功對(duì)接了韓國(guó)一代觀眾的創(chuàng)傷情結(jié)與民族情感。

如果說(shuō)《出租車司機(jī)》是從旁觀者記錄角度切入的話，那么《挖掘機(jī)》則是當(dāng)事人的反思與懺悔。片中開著挖掘機(jī)一路追訪主人公以及當(dāng)年的戰(zhàn)友、上司，所有人物幾乎都是當(dāng)年光州民主運(yùn)動(dòng)中的軍人施暴者，如今，他們要么精神失常，要么生活悲慘，要么選擇忘卻，要么緊抓權(quán)力欲望等，但無(wú)論如何他們內(nèi)心都無(wú)法忘記過(guò)去的人生污點(diǎn)，始終在反思“為什么派我們?nèi)ツ抢铩?，也無(wú)法拒絕內(nèi)心深處的愧疚與懺悔。影片從加害者的角度來(lái)回溯與反思?xì)v史，永遠(yuǎn)無(wú)解的開放性，強(qiáng)化了悲劇探索的意味。

金鳳漢導(dǎo)演的《普通人》以20世紀(jì)80年代后期韓國(guó)“六月抗?fàn)帯睘楸尘?，講述了政治白色恐怖中一個(gè)普通警察的道德墮落和思想覺醒，盡管劇情敘述稍顯拖沓，但是，對(duì)當(dāng)時(shí)的歷史細(xì)節(jié)還原比較到位，以影像的方式致敬了《薄荷糖》《殺人回憶》《辯護(hù)人》《南營(yíng)洞1985》等韓國(guó)經(jīng)典電影，呈現(xiàn)出比較強(qiáng)烈的影史感染力。

（二）觀照韓民族南北分裂的歷史創(chuàng)傷

除了表現(xiàn)“光州事件”等民主政治運(yùn)動(dòng)事件之外，韓國(guó)政治電影一直以來(lái)還持續(xù)觀照民族分裂的歷史創(chuàng)傷。二戰(zhàn)期間，美蘇兩國(guó)為協(xié)調(diào)對(duì)日作戰(zhàn)，商議在朝鮮半島以“北緯38度線”為界線，分別控制半島南北，隨后國(guó)際形勢(shì)的變化，朝鮮半島先后成立朝鮮和韓國(guó)，民族分治成為朝韓民族內(nèi)部最深的創(chuàng)痛。

圍繞朝鮮半島政治分裂、軍事對(duì)抗、民間隔閡等命題，韓國(guó)政治電影已涌現(xiàn)出《生死諜變》（1999，姜帝圭）、《共同警備區(qū)》（2000，樸贊郁）、《大膽家族》（2005，趙明男）、《歡迎來(lái)到東莫村》（2005，樸光鉉）、《國(guó)境之南》（2006，安畔錫）、《隱秘而偉大》（2013，張哲洙）等眾多影片。

2017年政治驚悚商業(yè)大片《鐵雨》是此類題材的最新力作，這是導(dǎo)演楊宇碩繼處女作《辯護(hù)人》一鳴驚人之后，再次聚焦大歷史政治與小故事、小個(gè)體的藝術(shù)構(gòu)思與創(chuàng)意探索。影片根據(jù)其創(chuàng)作的同名網(wǎng)絡(luò)漫畫改編而成，故講述了朝鮮發(fā)生政變時(shí)護(hù)送朝鮮1號(hào)人物前往韓國(guó)的軍人嚴(yán)鐵雨和韓國(guó)青瓦臺(tái)外交保安官郭哲宇，聯(lián)手阻止半島核危機(jī)爆發(fā)的故事，在朝韓政治格局下巧妙地虛構(gòu)了一場(chǎng)歷史事件。影片想象力很豐富，情節(jié)曲折飽滿，小人物忠于職守與糾結(jié)情感融匯其中。影片故事飽滿、類型成熟、精良制作、表演精湛，典型代表了韓國(guó)商業(yè)電影的優(yōu)良品質(zhì)。

（三）再現(xiàn)二戰(zhàn)沉重歷史背后的人文反思

此外，二戰(zhàn)期間日本發(fā)動(dòng)殖民侵略戰(zhàn)爭(zhēng)給韓國(guó)帶來(lái)深重的民族歷史創(chuàng)傷，這一題材繼《韓吉洙》（2005，李仁秀）、《登陸之日》（2012，姜帝圭）、《暗殺》（2015，崔東勛）、《鬼鄉(xiāng)》（2016，趙正萊）等多部影片之后，2017年韓國(guó)影界又推出了《軍艦島》《我能說(shuō)》兩部電影。

《軍艦島》由擅長(zhǎng)執(zhí)導(dǎo)《哭泣的拳頭》（2005）、《同伙》（2006）、《不當(dāng)交易》（2010）、《柏林》（2013）、《老手》（2016）等動(dòng)作電影的柳昇完導(dǎo)演，是一部嘗試求新求變的韓式戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作片。影片雜糅了真實(shí)歷史、政治、戰(zhàn)爭(zhēng)、動(dòng)作、親情倫理、愛情、臥底等類型元素，講述了二戰(zhàn)期間，400多名韓國(guó)人被日軍殖民者困至軍艦島、在光復(fù)軍臥底英雄的帶領(lǐng)下成功反抗逃亡的故事，展現(xiàn)了一段韓民族歷史悲劇。影片耗資220億韓元（約1.29億人民幣），是韓國(guó)投資巨大的商業(yè)娛樂(lè)大片，敘事格局宏大，敘事面向?qū)挿?，三條線索交織推進(jìn)。

《我能說(shuō)》是一部在社會(huì)現(xiàn)實(shí)中融匯二戰(zhàn)歷史的影片，以喜劇的方式講述悲劇的故事，由淺入深、娛樂(lè)卻深刻，被媒體評(píng)論為“年度最好的主流電影”。影片由拍攝《光石的弟弟光泰》等影片的金炫錫導(dǎo)演，講述了一個(gè)愛管閑事、堅(jiān)持信訪、愛打抱不平的奶奶羅玉粉請(qǐng)求公務(wù)員樸民載教她學(xué)習(xí)英語(yǔ)，并成為忘年之交，最后學(xué)好英語(yǔ)到美國(guó)作證控訴日軍強(qiáng)征慰安婦罪行的故事。倫理類型架構(gòu)下的故事設(shè)置豐富感人，人物關(guān)系組合與情感鋪墊非常到位，前半部分重在人物鮮活的個(gè)性塑造和鄰里親情友情的描寫，然后轉(zhuǎn)而慰安婦的身份被揭示，最后在展現(xiàn)主人公勇敢地出庭作證控訴日本人罪行，整體上敘事內(nèi)斂、頗有章法。

二、影像化敘事

政治電影以意識(shí)形態(tài)為核心元素，但并不僅限于狹隘的意識(shí)形態(tài)表達(dá)，而發(fā)展至與諜戰(zhàn)片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、喜劇片、愛情片等多元類型糅合的創(chuàng)作形態(tài)，比如《生死諜變》《間諜》（2013，李成?。?、《柏林》（2013，柳昇完）等諜戰(zhàn)片，《朝鮮男人在韓國(guó)》（2003，安真祐）、《大膽家族》等喜劇片，《太極旗飄揚(yáng)》（2004，姜帝圭）、《非武裝地帶》（2005，李奎炯）、《歡迎來(lái)到東莫村》等戰(zhàn)爭(zhēng)片，《實(shí)尾島》（2003，康佑碩）、《臺(tái)風(fēng)》（2005，郭景澤）等動(dòng)作片，《國(guó)境之南》（2006，安番石）、《間諜女孩》（2004，樸韓俊）等愛情片。

2017年以來(lái)，韓國(guó)政治電影繼續(xù)復(fù)合類型的創(chuàng)作思路，戰(zhàn)爭(zhēng)片《軍艦島》、公路片《辯護(hù)人》、喜劇倫理片《我能說(shuō)》、驚悚動(dòng)作片《鐵雨》等，甚至在其他商業(yè)類型片中，也有非直接的階級(jí)政治意識(shí)形態(tài)的深刻探討。“意識(shí)形態(tài)只能通過(guò)話語(yǔ)的形式表達(dá)，電影文本是一種復(fù)雜的意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)創(chuàng)造”[2]，因此電影文本的敘事建構(gòu)是政治電影傳達(dá)意識(shí)形態(tài)最有效的手段。借助有效的影像化敘事話語(yǔ)與特定的敘事語(yǔ)境建構(gòu)，“制作者選擇某個(gè)歷史年代作為被講述的年代，將他們的人物故事，安放在某些歷史場(chǎng)景之中，其重要依據(jù)，無(wú)疑是他們所置身的社會(huì)現(xiàn)實(shí)”[3]，由此韓國(guó)政治電影聯(lián)動(dòng)歷史與當(dāng)下，有效地承載起銀幕上特定時(shí)期的政治意識(shí)形態(tài)的產(chǎn)生、傳播與接受。

影片《出租車司機(jī)》以“在路上”為敘事框架，線性地講述了光州民主抗?fàn)庍\(yùn)動(dòng)初期，一名單親父親、首爾出租車司機(jī)金士福原本因生活所迫、為賺取豐厚報(bào)酬而載搭德國(guó)記者彼得來(lái)到光州，而后見證了戒嚴(yán)軍隊(duì)血腥鎮(zhèn)壓民眾與大學(xué)生的種種殘忍，尤其作為外國(guó)記者彼得不畏犧牲、幫助韓國(guó)在世界上傳播真實(shí)情形，之后他自愿且勇敢地冒著生命危險(xiǎn)返回光州、突破重重困難護(hù)送彼得以及他拍到的現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)影像資料返回首爾，并成功送他離開韓國(guó)的故事。影片根據(jù)真實(shí)歷史與人物改編，原型人物包括德國(guó)記者尤爾根·辛茲彼得和出租車司機(jī)金士福，前者是第一個(gè)將光州民主運(yùn)動(dòng)真相告知給全世界的媒體工作者，后者是做了影響深遠(yuǎn)的正義之事而不愿留名的韓國(guó)平凡小人物。在政治民主運(yùn)動(dòng)的歷史碰撞中，有道德缺陷、但真實(shí)喜感的小人物逐漸成長(zhǎng)為平凡“英雄”，演員宋康昊的表演精湛感人。整體上，影片線性敘事清晰、情節(jié)設(shè)置緊湊，類型化的構(gòu)思與戲劇沖突的鋪排很有章法，多場(chǎng)公路追逐動(dòng)作戲頗具“最后一分鐘營(yíng)救”的張力與神韻。

《軍艦島》雜糅歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)、動(dòng)作、臥底、倫理、愛情等多元類型，敘事格局比較宏大，三條線索合理緊湊地交織推進(jìn)——最核心人物、原本懦弱投機(jī)的樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)為了救女兒脫離困境而努力抗?fàn)?，最終完成了為民族大義犧牲的英雄，在某種程度的音樂(lè)歌舞、喜劇調(diào)侃的形式下包裹了韓國(guó)電影慣常煽情的倫理親情價(jià)值觀;原是地方頭目的幫派大哥與淪為慰安婦的女孩之間逐漸相惜相愛，最后雙雙成為確保民眾逃亡而戰(zhàn)斗獻(xiàn)身的英雄，勾勒了一段民族困境、戰(zhàn)爭(zhēng)亂世背景下的純潔愛情;原本執(zhí)行解救朝鮮民族領(lǐng)袖尹學(xué)哲任務(wù)的光復(fù)軍臥底，在發(fā)現(xiàn)尹實(shí)際上是出賣民族與百姓的韓奸后果斷揭穿，然后謀劃帶領(lǐng)全體韓民逃離軍艦島，完成了英雄敘事的建構(gòu)。片中尹學(xué)哲被處決的情節(jié)安排，打破了一般意義上的拯救、逃亡等模式，達(dá)到了逆轉(zhuǎn)敘事的效果。特別值得一提的是，偽領(lǐng)袖尹學(xué)哲的真面目揭穿與被處決，凸顯出對(duì)韓國(guó)國(guó)民性的劣根性與所謂領(lǐng)袖“為權(quán)力欲望而出賣、喪失民族氣節(jié)”等的深刻反思與批判。但也因?yàn)檫@一點(diǎn)，很多觀眾認(rèn)為影片沒呈現(xiàn)出日本殖民者與軍國(guó)主義的殘酷暴行、血腥殺戮等歷史史實(shí)，卻用大篇幅聚焦韓國(guó)民族內(nèi)部相互傾軋、精神領(lǐng)袖偽善賣國(guó)等，引發(fā)了韓國(guó)關(guān)于韓國(guó)悲慘歷史被歪曲的熱烈論戰(zhàn)。

除卻類型化敘事，影片《1987：黎明到來(lái)的那一天》（2017，張俊煥）以1987年全斗煥獨(dú)裁統(tǒng)治下發(fā)生的6月民主抗?fàn)庍\(yùn)動(dòng)為背景，講述因警察不當(dāng)?shù)膰?yán)苛偵訊而導(dǎo)致22歲的大學(xué)生樸鐘哲死亡，隨后警方試圖隱瞞事件、毀滅證據(jù)而要求火速火葬尸體、且死者家屬不得探看，此事件被媒體刊登報(bào)道后引發(fā)韓國(guó)社會(huì)各界人士的憤怒與大規(guī)模游行抗議。隨后6月29日，執(zhí)政黨的盧泰愚發(fā)表了“6·29宣言”，韓國(guó)民主改憲運(yùn)動(dòng)取得了全面勝利。這是一部精彩構(gòu)思、嘗試創(chuàng)新的政治歷史電影：一方面，影片摒除了常規(guī)的三段式線性戲劇性劇結(jié)構(gòu)，前段部分主要講述政府部門與媒體記者間的相互角力與攻防，后半段聚焦大學(xué)生與民眾的抗議游行，淡情節(jié)、散細(xì)節(jié)的編排方式，詳盡地描述出6月民主運(yùn)動(dòng)的真實(shí)歷程;另一方面，影片盡管構(gòu)設(shè)了妍熙這個(gè)局外人視角來(lái)串連全片，但是并沒有貫穿全片戲劇沖突的絕對(duì)核心主角，而主要由多位角色和錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系共同組合整體劇情，有多重的主觀視角和體現(xiàn)式切入。整體上，影片彰顯出強(qiáng)烈且深刻的追溯、批判與反思的文化意蘊(yùn)。

三、政治電影是最大的商業(yè)電影

著名導(dǎo)演黃建新曾說(shuō)：“政治題材是類型電影中的一種……政治電影是最大的商業(yè)電影……內(nèi)容所輻射的影響面是最大的?！盵4]1971年以來(lái)的韓國(guó)電影史上，超過(guò)千萬(wàn)觀影人次的本土最賣座影片紀(jì)錄中，以政治問(wèn)題為核心，聚焦政治運(yùn)動(dòng)、政治事件、歷史問(wèn)題等影片有《鳴梁海戰(zhàn)》（2014，1761萬(wàn)觀影人次）、《暗殺》（2015，1270萬(wàn)觀影人次）、《出租車司機(jī)》（2017，1218萬(wàn)觀影人次）、《太極旗飄揚(yáng)》（2004，1175萬(wàn)觀影人次）、《辯護(hù)人》（2013，1137萬(wàn)觀影人次）、《實(shí)尾島》（2003，1108萬(wàn)觀影人次）等6部，其他具有“政治性”的影片還有《國(guó)際市場(chǎng)》《七號(hào)房的禮物》《釜山行》等3部影片，占韓國(guó)影史上最賣座本土影片總數(shù)17部中的9部?？梢?，迄今韓國(guó)政治電影已經(jīng)成為了韓國(guó)最具票房?jī)r(jià)值與商業(yè)市場(chǎng)美譽(yù)度的電影類型。

2017年以來(lái)的韓國(guó)政治電影的總體表現(xiàn)也比較突出。影片《出租車司機(jī)》以“光州事件”的歷史還原與民主悲情的震撼呈現(xiàn)，再次激活了韓國(guó)觀眾的創(chuàng)傷情結(jié)與民族情感。上映之后，優(yōu)良品質(zhì)與動(dòng)人故事感染了如潮般觀眾，不僅創(chuàng)造了1218萬(wàn)觀影人次的票房佳績(jī)，成為2017年韓國(guó)最賣座的電影，而且挺進(jìn)了韓國(guó)電影史上超千萬(wàn)觀影人次的最賣座超級(jí)大片行列，成為韓式政治商業(yè)大片的重要典范。該片藝術(shù)上也頗受褒獎(jiǎng)，獲得了韓國(guó)青龍獎(jiǎng)最佳男主角等在內(nèi)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，并成為官方指定推薦申評(píng)美國(guó)奧斯卡最佳外語(yǔ)片的韓國(guó)電影，取得了很高的藝術(shù)成就。

作為銀幕上表現(xiàn)革命戰(zhàn)爭(zhēng)、講述民族歷史群體故事的《軍艦島》，公映時(shí)在2000多家影院同時(shí)上映，大規(guī)模地占有韓國(guó)影院優(yōu)勢(shì)銀幕空間，最終獲得654萬(wàn)觀影人次、4399萬(wàn)美元的票房成績(jī)。根據(jù)1987年刑訊逼供出人命、而導(dǎo)致民主抗?fàn)幨录恼鎸?shí)歷史而創(chuàng)作的《1987：黎明到來(lái)的那一天》，沉重地扣動(dòng)了韓國(guó)觀眾的歷史心弦，以529萬(wàn)觀影人次的票房紀(jì)錄進(jìn)入了2018年韓國(guó)最賣座影片的第5名。

根據(jù)漫畫改編的《鐵雨》創(chuàng)作題材大膽，以愛好和平、半島無(wú)核化的思想基點(diǎn)為牽引，將朝鮮核問(wèn)題、世界格局、中美關(guān)系、美日韓敏感問(wèn)題等重大議題巧妙組合，通過(guò)講述被政治危機(jī)捆綁在一起的兩個(gè)立場(chǎng)不同的朝鮮軍人與韓國(guó)保安官的命運(yùn)故事，情節(jié)編排嚴(yán)謹(jǐn)緊湊，文戲武戲搭配適當(dāng)，驚悚動(dòng)作為類型主調(diào)，并穿插幽默喜劇的橋段，戲劇沖突和動(dòng)作戲富有戲劇性張力，人物之間亦敵亦兄亦友的復(fù)雜多重關(guān)系拿捏處理到位。影片上映之后以401萬(wàn)觀影人次位列2017年韓國(guó)最賣座影片的第9名。

盡管政治電影存在一定的抽象性與深層意涵，但對(duì)于經(jīng)歷過(guò)歷史慘痛、民族創(chuàng)傷的韓國(guó)觀眾而言，接受起來(lái)并沒有障礙，反而是銀幕虛構(gòu)敘事與真實(shí)歷史現(xiàn)實(shí)之間有效的鏡像對(duì)接。由此，韓國(guó)政治電影的意識(shí)形態(tài)性與娛樂(lè)性、商業(yè)性較好地綜合凸顯。

四、韓國(guó)政黨政治現(xiàn)實(shí)的銀幕延伸

劇情片之外，2017年以來(lái)，韓國(guó)政黨政治對(duì)峙與權(quán)力對(duì)抗也直接作用于韓國(guó)電影，以紀(jì)錄和寫實(shí)主義的方式呈現(xiàn)在銀幕上，從而促使了創(chuàng)作表現(xiàn)搶眼、意識(shí)形態(tài)包容度較大的韓國(guó)紀(jì)錄片現(xiàn)象?！犊偨y(tǒng)小姐》《我是盧武鉉》《水庫(kù)游戲》《共犯者們》等意識(shí)形態(tài)相左的政治人物紀(jì)錄片，不約而同地制作生產(chǎn)與發(fā)行放映，形成了韓國(guó)政黨政治的社會(huì)現(xiàn)實(shí)在銀幕上的顯性延伸。

在樸槿惠因“閨蜜干政門”接受調(diào)查、進(jìn)而遭到彈劾的政治變故中，《總統(tǒng)小姐》是一部以力挺樸槿惠及其父母的民眾視角來(lái)拍攝的紀(jì)錄片。影片先以大篇幅的文獻(xiàn)材料記錄了樸槿惠的總統(tǒng)父親樸正熙的從政生涯和樸槿惠完美人格的母親陸英修被暗殺，然后記述樸槿惠從政并當(dāng)選總統(tǒng)的成功歲月，最后進(jìn)入樸槿惠被調(diào)查及彈劾的艱難過(guò)程以及民眾的抗議游行。

《我是盧武鉉》則是秉持擁護(hù)已故總統(tǒng)盧武鉉政治立場(chǎng)的民眾視角紀(jì)錄片。影片通過(guò)包括現(xiàn)任韓國(guó)總統(tǒng)文在寅在內(nèi)的39位被采訪者，講述了盧武鉉在各類選舉中屢戰(zhàn)屢敗，2002年僅以2%的民意支持率起步并最終當(dāng)選總統(tǒng)的故事，試圖還原盧武鉉作為一個(gè)普通人、而非政客的真實(shí)人生。該片首映日觀影人數(shù)達(dá)到7.8萬(wàn)，超過(guò)了賣座紀(jì)錄片《牛鈴聲》《親愛的，請(qǐng)不要跨過(guò)那條江》等片的首映情況，創(chuàng)造了韓國(guó)紀(jì)錄片首映的最新票房紀(jì)錄。

《水庫(kù)游戲》和《共犯者們》兩部影片則都是批判前任總統(tǒng)李明博的。《水庫(kù)游戲》以問(wèn)題牽引和開放視角，記錄了一個(gè)媒體記者數(shù)年如一日地追查李明博及其政府貪污巨額資金并在加拿大等海外洗錢的過(guò)程，影片結(jié)束時(shí)沒有確定的結(jié)局，主人公正要出發(fā)繼續(xù)追查資金動(dòng)向?！豆卜刚邆儭穭t明確聚焦李明博政府的官官相護(hù)與官商勾結(jié)，揭示出李明博與前放送文化振興理事長(zhǎng)金寓龍、前MBC電視臺(tái)社長(zhǎng)金在哲、前MBC電視臺(tái)電視劇部部長(zhǎng)張根洙等人的相互勾結(jié)，通過(guò)迫害堅(jiān)持時(shí)事報(bào)道和監(jiān)督政權(quán)的KBS電視臺(tái)社長(zhǎng)鄭淵珠、將KBS大量第一線報(bào)道社會(huì)問(wèn)題的調(diào)查記者被放逐二線、將MBC報(bào)道美國(guó)牛肉不安全引起社會(huì)強(qiáng)大輿論的《導(dǎo)演手冊(cè)》導(dǎo)演李春根實(shí)施檢方調(diào)查、MBC《100分鐘討論》主持孫石熙和MBC社長(zhǎng)嚴(yán)基永被迫辭職等事件，從而控制韓國(guó)主流媒體、主導(dǎo)媒體輿論方向、實(shí)現(xiàn)意識(shí)形態(tài)引導(dǎo)。影片上映之后不久，2017年9月4日，MBC和KBS又掀起新一輪要求社長(zhǎng)辭職、改善媒體環(huán)境的大罷工，與電影創(chuàng)作互為鏈接，成為2017年韓國(guó)電影銀幕內(nèi)外值得關(guān)注的事件之一。

總之，2017年以來(lái)，政治電影是非常精彩、且富戲劇性的韓國(guó)電影創(chuàng)作現(xiàn)象之一，多元類型的劇情片與多種題材的紀(jì)錄片交相呼應(yīng)，銀幕內(nèi)外的政治事件相互呼應(yīng)、鏡像雙生，形成了韓國(guó)電影史上難得的頗具歷史里程碑意義的政治電影創(chuàng)作景觀。

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