歌劇唱段《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》演唱分析

余雙菲 蒲濤

【摘 要】 “音樂神童”莫扎特是維也納古典樂派的代表人物之一，他對(duì)古典音樂的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。他的作品題材涉獵廣泛，其中在歌劇創(chuàng)作上成就非凡。本文從莫特歌劇《牧人王》中阿明塔的詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》的創(chuàng)作、藝術(shù)特征和演唱分析等幾個(gè)方面逐一進(jìn)行分析，力求深入、全面得挖掘其聲樂作品的藝術(shù)特征，以期更好地演繹該作品，提高本人的聲樂演唱水平。

【關(guān)鍵詞】 牧人王 我愛你，這愛情堅(jiān)貞 演唱分析

一、詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》創(chuàng)作概述

歌劇《牧人王》創(chuàng)作于莫扎特19歲，是當(dāng)時(shí)為馬克西米連.法蘭茲大公拜訪薩爾堡創(chuàng)作的兩幕小型室內(nèi)歌劇。歌劇《牧人王》首演后幾乎被世人遺忘，但是詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》卻一直被世人所喜愛，歌劇《牧人王》是一部由五名演唱者和室內(nèi)樂團(tuán)所演繹的兩幕室內(nèi)音樂清唱?jiǎng)?。詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情忠貞》是歌劇《牧人王》中一首著名的女高音唱段，該唱段最初由閹人歌手來演唱，一是因?yàn)檫@首詠嘆調(diào)音域比較寬廣，二是它的旋律富有抒情性和歌唱性，流露著優(yōu)雅婉轉(zhuǎn)的氣質(zhì)，所以音色要純凈圓潤(rùn)。這首女高音詠嘆調(diào)的風(fēng)格優(yōu)雅簡(jiǎn)潔，顯現(xiàn)出莫扎特創(chuàng)作旋律的才華和天賦。在創(chuàng)作這部歌劇時(shí)莫扎特只有19歲，雖然當(dāng)時(shí)他早已具備音樂作曲的極高素質(zhì)，但是思想意識(shí)上并未受社會(huì)時(shí)代變遷的影響，所以他順應(yīng)社會(huì)時(shí)代流行而創(chuàng)作了這部“小歌劇”。

二、詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》藝術(shù)特征

莫扎特詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》，在音樂曲式結(jié)構(gòu)上采用了帶有引子和尾聲的回旋曲式（A+B+A1+C+A2），該曲不斷重復(fù) A 主題，來達(dá)到加深主題的印象而表達(dá)歌曲的中心思想，加強(qiáng)詠嘆調(diào)的抒情性，即阿明塔對(duì)愛情的忠貞不渝。這首詠嘆調(diào)的調(diào)性發(fā)展都在近關(guān)系調(diào)內(nèi)，這與該詠嘆調(diào)的抒情性相適應(yīng);同時(shí)該詠嘆調(diào)的伴奏織體主要采用和弦音型和節(jié)奏音型的分解形式，讓伴奏聲部具有流動(dòng)性和律動(dòng)性，并與演唱聲部完美流暢的配合。主題 A 被重復(fù)了三次，也是全曲的核心，而樂段 B、C 的旋律素材也來自于主題 A。整首詠嘆調(diào)的各個(gè)部分的素材統(tǒng)一而又各具特色，使全曲邏輯嚴(yán)密又流暢動(dòng)聽，并不會(huì)因?yàn)槎啻沃貜?fù)主題而使聽眾產(chǎn)生聽覺疲勞。

該作品的歌詞分為兩段，第一段歌詞是該曲的主題，并在樂段 A 中演唱了三次，第二段歌詞在樂段 B 與 C 中演唱各一次。該詠嘆調(diào)講述阿明塔對(duì)艾麗莎忠貞不渝的愛情，主題歌詞在每次重復(fù)時(shí)，雖然旋律大致相同，但情感卻是進(jìn)一步的升華。A 段歌詞第一次出現(xiàn)時(shí)，阿明塔直接抒發(fā)對(duì)自己心愛之人的濃濃愛意。A 段第二次出現(xiàn)時(shí)，阿明塔仍然抒發(fā)著自己對(duì)心上人的愛戀，但透露著現(xiàn)實(shí)因素。隨即在C樂段，調(diào)式調(diào)性聲較B樂段變化更為豐富。A 段歌詞第三次出現(xiàn)時(shí)，阿明塔在現(xiàn)實(shí)中表達(dá)對(duì)愛人的愛意，同時(shí)內(nèi)心充滿著希望。結(jié)尾處，反復(fù)演唱“我愛你，這愛情堅(jiān)貞，這愛情堅(jiān)貞”，情感宣泄到頂點(diǎn)，反應(yīng)出阿明塔從幻想中回到現(xiàn)實(shí)，這也是對(duì)后面劇情的發(fā)展埋下伏筆。

三、《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》演唱分析

1.技術(shù)處理

在《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》中 17 小節(jié)歌詞“我只愛你，只愛你一人”中第一拍出來就是在高音 ba2 上，因此需要演唱者提前做好準(zhǔn)備，吸氣要深，吸到腰腹位置并保持住橫膈膜的張力，其次氣息量要有控制的出來，切記聲音直接強(qiáng)沖出來，唱時(shí)要想象聲音像從頭頂拉出一條絲線，聲音要綿長(zhǎng)持久。在 23小節(jié)中歌詞“愛你一人”的音高偏低，所以要求演唱者保持前面聲音的高位置和氣息的支持力，落下喉頭唱出結(jié)實(shí)的聲音，切記不能丟了腰腹橫膈肌的支持力。

在詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》是一首非常富有歌唱性、非常柔美抒情的歌曲，所以要求我們必須聲音要連貫統(tǒng)一，在歌曲的第一句歌詞“我愛你，這愛情堅(jiān)貞”，這句主要是 aoe 元音之間的連貫，所以從起音就要做好準(zhǔn)備，輔音不要太強(qiáng)調(diào)，快速而干凈，元音每個(gè)都要在一個(gè)狀態(tài)上出來，氣息要一直保持控制在橫膈膜，小腹往里慢慢的推，形成一股氣柱沖擊聲帶，從而發(fā)出干凈明亮連貫的聲音。在詠嘆調(diào) 45 小節(jié)的華彩部分在連續(xù)地高音上十六分音符的半音連接，并且音區(qū)在高聲區(qū)，這就需要更大的氣息支持和壓力，演唱者首先得保證氣息沉底，并保持氣息的低位置，也要保證聲音的高位置，所有的音保持在一個(gè)“點(diǎn)”上，同時(shí)再用橫膈肌的力量去控制氣息的流量，氣息量不要忽大忽小，否則會(huì)使聲音銜接不連貫統(tǒng)一。

2.情感處理

在詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》中情緒為深情地、堅(jiān)定不移表達(dá)對(duì)愛人的愛的堅(jiān)貞。在整首歌曲中沒有較大的情緒起伏，所以需要演唱者的氣息要均勻地運(yùn)用。A 主題第一次出現(xiàn)時(shí)，演唱者要似乎是自己對(duì)愛人表達(dá)忠貞的愛，要表現(xiàn)堅(jiān)決之心，B 部分要表現(xiàn)出回憶和愛人在一起的甜蜜時(shí)光，A1 部分的再現(xiàn)要更加強(qiáng)烈表現(xiàn)對(duì)愛人的深情，C 部分的調(diào)性發(fā)生了明顯的變化，演唱時(shí)要表現(xiàn)一個(gè)憂郁、不安、傷感的阿明塔，像在控訴老天為什么不讓自己和愛人在一起。A2 再現(xiàn)主題部分要表現(xiàn)一個(gè)頗為失望，飽受愛情的悲歡離合和無奈的阿明塔形象。最后尾聲部分再次重復(fù)主題A，表達(dá)阿明塔的感嘆與吶喊以及對(duì)堅(jiān)貞愛情的向往。演唱者要把握好每個(gè)段落的情感細(xì)微變化去控制好聲音的力度，深情并茂的演唱這首詠嘆調(diào)。

四、結(jié)語(yǔ)

歌劇《牧人王》是莫扎特早期作品，起初不太受到世人的關(guān)注，但經(jīng)過后來許多音樂家的努力，現(xiàn)在常做為音樂會(huì)的曲目。筆者通過分析《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》創(chuàng)作概述、藝術(shù)特征、演唱分析來全面剖析這首詠嘆調(diào)，通過對(duì)該作品背景文化分析、作品的邏輯結(jié)構(gòu)以及對(duì)歌劇人物的分析來對(duì)該作品有個(gè)整體的把握，以此更好的表現(xiàn)音樂情感。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 郝雨.莫扎特歌劇《牧人王》中阿明塔的詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》的音樂特征和演唱分析.[D]上海師范大學(xué)碩士

[2] 張美瑞，莫扎特歌劇作品的藝術(shù)特點(diǎn)研究，[J]音樂創(chuàng)作，2018年第六期