植物印染在面料創(chuàng)意設計中的應用研究

蔣麗萍

湖南九嶷職業(yè)技術學院 服裝藝術系（中國）

中國經(jīng)濟連續(xù)多年的高速發(fā)展極大改善了人們的生活條件，消費者的基本要求從以前的“吃飽穿暖”轉變?yōu)楝F(xiàn)在的“舒適環(huán)?！薄８哔|量且健康的消費觀念越來越被大眾所接受［1］。為了降低工業(yè)生產對環(huán)境造成的危害，給人們提供可持續(xù)發(fā)展的生活環(huán)境［2］，新環(huán)保法頒布并實施。紡織印染作為紡織工業(yè)的重要組成部分，其化學印染帶來的負面效應日益顯現(xiàn)，迫使印染企業(yè)進行技術創(chuàng)新，著力于綠色印染技術的開發(fā)及應用［3］。植物印染作為綠色印染方式之一，高度契合綠色環(huán)保理念，其制品深受廣大消費者青睞［4－5］。本文根據(jù)有關植物印染應用于面料創(chuàng)意設計的史料及近年來相關研究文獻，對目前植物印染在面料創(chuàng)意設計中的應用及現(xiàn)狀進行分析，并總結其存在的問題，為植物印染的進一步研究及應用提供理論參考。

1 植物印染概述

植物印染是利用自然界中植物的根、莖、葉、果實和皮等及其萃取液對面料進行印染的過程［6］。中國作為四大文明古國之一，應用植物印染歷史悠久。周代的植物染料品種和數(shù)量已初具規(guī)模，并設置官員專門負責收集各種染草，用于貴族所穿衣物的浸染［7］。秦漢時，服飾產品已基本采用植物印染的方式進行上色。植物染料的顏色主要有黑色、紅色、藍色和黃色等，這些染料再經(jīng)過媒染、拼色和套染等工藝，可染出豐富多彩的效果。唐宋時期，隨著經(jīng)濟的空前發(fā)展，植物印染制品無論是紋樣上還是色彩上，都有較為明顯的改進，色彩更加艷麗，紋樣日益復雜，在一定程度上體現(xiàn)了當時植物印染技術的水平。明代的《開工天物》和清代的《雪宦繡譜》分別記載了大量植物印染色彩，尤其是《雪宦繡譜》收錄的植物印染色彩共計704種，說明植物印染在當時的印染行業(yè)中占據(jù)重要地位［8］。目前的植物印染主要包括草染、花染和茶染等類別，相對于近代化學印染，植物印染所用染料源于自然，綠色環(huán)保且具有深厚的文化底蘊，可給人帶來返璞歸真的感受。

2 植物印染在面料創(chuàng)意設計中的應用

2.1 草染在面料創(chuàng)意設計中的應用

草染是植物印染中最重要的組成部分，歷史最為悠久。藍草、茜草、紫草和板藍根等是草染常用染料［9］?！对娊?jīng)》中“終朝采藍，不盈一襜”的表述表明春秋時期古人已經(jīng)開始采集藍草用于染色?！妒酚洝分杏小叭羟М€卮茜，……此其人皆與千戶侯等”的記載，可見當時茜草作為草染染料具有較高的經(jīng)濟價值。長沙馬王堆漢墓出土的“深紅娟”絲錦袍，其紅色底色被證明是茜草根和明礬結合，多次浸染絲錦面料而制成的。據(jù)《通雅》記載，宋仁宗時期，利用紫草進行面料染紫已經(jīng)非常流行。

現(xiàn)代面料創(chuàng)意設計中利用草染進行上色的應用也較為廣泛，并常和一些傳統(tǒng)印染工藝相結合，如扎染和凸版印花等。北京時裝周上，“生活在左”2018春夏“藍書”系列發(fā)布會所展示的作品，以絲綢、麻料和絲麻交織面料為主，采用植物染料上色，作品效果如圖1所示。該作品利用藍草萃取液進行染色，通過結合現(xiàn)代的審美與設計，展示傳統(tǒng)色彩之美，讓不可復制的傳統(tǒng)手工技藝得以傳承。中國本土女裝品牌ZUCZUG（素然）手語系列一直堅持環(huán)保理念。2016年春夏系列將菘藍和茜草等植物染料與麻面料結合，采用天然古法印染技術，得到色澤自然溫和的效果，如圖2所示。印度尼西亞的Kana服裝工作室致力于使用天然染色工藝，制造獨具一格的藍染服飾，設計注重穿著體驗和可持續(xù)藍染慢時尚。日本服飾品牌“Blue Blue Japan”“Kapital”“Porter Classic”和“visvim”等都曾制作過經(jīng)典藍染服飾產品，成就了日本藍染在國際服飾產業(yè)中的領先地位。

圖1 “生活在左”作品展示

圖2 ZUCZUG作品實例展示

2.2 茶染在面料創(chuàng)意設計中的應用

中國是茶葉及茶文化的發(fā)源地，東漢的《神農本草經(jīng)》中就有“神農嘗百草，日遇七十二毒，得茶而解之”的記載［10］。茶染作為植物印染的表現(xiàn)形式之一，印染效果質樸典雅，具有較高的文化價值，在面料創(chuàng)意設計中具有一定的應用［11］。

趙宇妍［12］從茶葉中提取染料后對面料進行染色，總結出茶染工藝的基本技法與染色規(guī)律，并在此基礎上將茶染與面料的二次設計手法進行有效結合，最終設計出“茶香彌漫”系列女裝作品，如圖3所示。該系列作品突破了茶染面料淡然素雅的風格，不僅展示出服裝簡潔新穎的視覺效果，還呈現(xiàn)出強烈的現(xiàn)代感和創(chuàng)新藝術風格，表現(xiàn)出設計師巧妙的藝術構思。

圖3 “茶香彌漫”作品展示

段麗媛［13］在其設計作品“俗物”中將茶染工藝與茶服設計結合，整個作品除了表達環(huán)保健康理念外，還體現(xiàn)出茶文化，如圖4所示。李維賢［14］用迎春花、茉莉花和黃山貢菊等6種常用花草茶對棉、麻、絲和毛等面料進行直接染色，研究結果表明：迎春花、薰衣草可將面料染成不同深淺的土黃色；茉莉花、黃山貢菊、金盞花可染出不同的黃色；玫瑰茄可染出美麗的玫瑰紅色。上述研究為茶染在面料創(chuàng)意設計中的應用提供了理論基礎。茶染除了應用于面料創(chuàng)意設計外，在絲巾和方巾等產品設計中也有一定的應用。

圖4 “俗物”作品展示

2.3 其他植物印染在面料創(chuàng)意設計中的應用

保加利亞時裝設計師Yana Dvoretska直接將樹葉根筋及葉脈自然滲透印在服裝上。作品效果華麗而低調，盡顯自然之美，如圖5所示。該印染方式所呈現(xiàn)的效果具有唯一性，滿足了消費者對產品個性化設計的要求，在時尚界好評如潮。

澳大利亞設計師Christopher Hancy通過熬煮厚葉石斑木提取染液，對面料進行染色后放入泥潭浸泡、漂洗干凈。所得面料呈深棕色，手感柔軟卻又挺拔有型，作品如圖6所示。

日本植物印染大師吉岡幸雄花費大量時間與精力開展復原古老色彩的研究工作，還原了日本長篇寫實小說《源氏物語》中提及的多種顏色的制作工藝［15］。其中，從紅花中提取茜素紅進行染色，其染色效果自然、色彩純正、恬靜典雅，如圖7所示。于穎［16］從天然植物紅蓼花中提取染料，上染柞蠶絲織物，研究表明，該染料染色勻染性能好，具有一定的開發(fā)應用價值，為利用鮮花提取染料應用于面料設計提供了新的方法。

圖5 Yana Dvoretska葉染作品展示

圖6 Christopher Hancy泥染作品展示

3 植物印染在面料創(chuàng)意設計應用中存在的問題

植物印染在國內外面料創(chuàng)意設計中已得到一定的應用，其作品也深受部分消費者追捧，但仍存在以下問題，限制了該印染方式在面料創(chuàng)意設計中的應用［17］。

圖7 吉岡幸雄作品展示

——中國植物印染在面料創(chuàng)意設計中的應用具有明顯的局限性。改革開放40年的發(fā)展，為人們的生活提供了豐富的物質條件，時尚成為消費者追逐的目標之一。然而，目前植物印染設計作品偏向古樸自然，缺乏時尚元素。同時，其應用僅局限于個性化服飾設計和個別服飾品牌，導致普通大眾在生活中缺少對植物印染的認識。需更多的時裝設計師積極應用植物印染進行面料創(chuàng)意設計，不斷拓展植物印染在服飾設計中的應用。

——植物印染效果的穩(wěn)定性及牢度較差，且染料品種有限。植物染料中提取的色素容易受外界條件的影響，導致染色穩(wěn)定性及牢度較差。需進一步加強植物染料及染色工藝的研發(fā)。

——中國植物印染產業(yè)的發(fā)展速度較慢，難以發(fā)揮產業(yè)集群的優(yōu)勢，且存在植物印染服飾產品價格虛高的問題。需相關企業(yè)加強合作，借助國家和地方的政策優(yōu)惠，積極進行產品開發(fā)，并不斷提高生產效率，使更多普通人有能力消費植物印染產品。

——植物印染服飾品牌設計水平有待提高。應將流行元素和植物印染方式有效結合，逐漸增強品牌效應。同時，可充分利用植物染料天然環(huán)保、衛(wèi)生安全的特點，加強植物印染在嬰幼兒服飾產品和家紡產品設計中的應用。

4 結語

植物印染歷史悠久，其制品不僅綠色環(huán)保符合生態(tài)文明建設要求，且自然典雅，不具有重復性，更能滿足消費者的個性化消費需求。目前，植物印染在中國的面料創(chuàng)意設計中發(fā)展較緩慢，但隨著消費者對植物印染認識的不斷深入，植物印染面料創(chuàng)意設計必將具有更好的發(fā)展空間，其服飾品牌效應將逐漸顯現(xiàn)。同時，在嬰幼兒服飾產品和家紡產品設計過程中，積極采用植物印染方式進行著色，將是一個潛力巨大的發(fā)展方向。相關企事業(yè)單位需不斷提升植物印染產品的質量，提高設計水平，滿足服飾產品向專業(yè)化、個性化和精品化方向發(fā)展的要求。