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    從“拉奧孔”論溫克爾曼與萊辛的審美理想

    2019-09-10 07:22:44畢子晨
    海外文摘·學(xué)術(shù) 2019年3期
    關(guān)鍵詞:拉奧孔萊辛

    畢子晨

    摘要:康德的“美的理想”作為美的最高范本,是形式與內(nèi)容的內(nèi)外契合,其本質(zhì)是個(gè)體道德要求的體現(xiàn)。“高貴的單純與靜穆的偉大”與“有人氣的英雄”分別作為溫克爾曼與萊辛的美的理想,其中暗含著道德上的指向性。溫克爾曼與萊辛同為啟蒙時(shí)期的美學(xué)家,二者對(duì)古希臘精神有著不同程度的強(qiáng)調(diào),即對(duì)“人”的關(guān)注與理性的回歸。同時(shí)二者也存在分歧,這種分歧尤其體現(xiàn)在對(duì)雕像拉奧孔的解讀上,是時(shí)代、審美趣味、性格等多種主客觀因素共同作用的結(jié)果。

    關(guān)鍵詞:溫克爾曼;萊辛;審美理想;拉奧孔

    中圖分類(lèi)號(hào):J01 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1003-2177(2019)03-0017-03

    在審美過(guò)程中,“美的理想”是審美的最高原則,但由于審美主體受到社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)等多方影響,“美的理想”因此體現(xiàn)了一定的社會(huì)文化特征。這里的“美的理想”也就是審美理想、藝術(shù)理想。溫克爾曼與萊辛皆為德國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的著名美學(xué)家,二者的審美理想?yún)s大相徑庭?!案哔F的單純與靜穆的偉大”和“有人氣的英雄”分別作為二者的審美理想在對(duì)雕像拉奧孔的審美判斷上存在差異,這種差異有著深刻的時(shí)代烙印。

    1 美的理想

    在《判斷力批判》中,康德這樣解釋“美的理想”:“最高的范本,鑒賞的原型……這必須每人在自己的內(nèi)心里產(chǎn)生出來(lái),而一切鑒賞的對(duì)象、一切鑒賞判斷范例、以及每個(gè)人的鑒賞,都必須依照著它來(lái)評(píng)定的。觀念本來(lái)意味著一個(gè)理性概念,而理想本來(lái)意味著一個(gè)符合觀念的個(gè)體的表象。因此那鑒賞的原型……更適宜于被稱(chēng)為美的理想。”[1]康德認(rèn)為:理想美以個(gè)體為基礎(chǔ),并與主觀情感相聯(lián)系,同時(shí)美不是固有屬性,而是個(gè)體判斷,表象必須通過(guò)想象表現(xiàn)自己、通過(guò)理性的觀點(diǎn)確定自己。在康德眼里,“美的理想”是人獨(dú)具的,并通過(guò)感性想象與理性形式進(jìn)行確定。由于評(píng)判美的客觀標(biāo)準(zhǔn)并不存在,所以無(wú)法規(guī)定美,也正是因?yàn)槊赖牟豢梢?guī)定性,美的觀念并不訴諸于客觀存在的本來(lái)面目,而是在滿足個(gè)體需求的前提下,借助概念的確定性形式進(jìn)行表現(xiàn),審美主體在這種反思的過(guò)程中形成具有普遍意義的審美典范。“理想本來(lái)意味著一個(gè)符合觀念的個(gè)體的表象”[2],因此這種理想不是自然因果,而是善的體現(xiàn)?!吧啤痹诳档碌乃枷塍w系中不同于宗教意義的“善”,而是在理性的指導(dǎo)下,在道德領(lǐng)域所能達(dá)到的最高目標(biāo)??档抡J(rèn)為理性的真正使命在于“善”,“美的理想”中凝結(jié)著善,也就是凝結(jié)著審美主體的道德判斷。從“類(lèi)型說(shuō)”到“個(gè)性說(shuō)”再逐步發(fā)展為“美的理想”,康德的理論是在前人理論的基礎(chǔ)上,進(jìn)行的開(kāi)創(chuàng)性總結(jié)??档碌摹懊赖睦硐搿睆睦硇灾髁x與感性經(jīng)驗(yàn)出發(fā),重新發(fā)掘了藝術(shù)作品的特殊價(jià)值,在個(gè)別與一般的辯證關(guān)系間做了搭橋者。

    2 溫克爾曼與萊辛審美理想之異同

    “高貴的單純與靜穆的偉大”與“有人氣的英雄”分別為溫克爾曼與萊辛的美學(xué)公式,當(dāng)我們從審美理想的角度來(lái)解讀二者時(shí),即可發(fā)現(xiàn)作為兩種不同的審美理想、藝術(shù)理想,如康德所界定的審美理想一樣,都具有各自的概括性和適用性,其背后都暗含著道德傾向。

    溫克爾曼這樣論述“高貴的單純與靜穆的偉大”:“希臘杰作有一種普遍和主要的特點(diǎn),這便是高貴的單純和靜穆的偉大……希臘藝術(shù)家所塑造的形象,在一切劇烈感情中都表現(xiàn)出一種偉大和平衡的心靈?!盵3]在溫克爾曼眼中,雕像拉奧孔與羅馬史詩(shī)《埃涅阿斯紀(jì)》中所描寫(xiě)的拉奧孔都在身體上承受著巨大的苦難,雕像拉奧孔將這種痛苦通過(guò)身體的扭曲、肌肉線條的突出、腹部肌肉的顫抖來(lái)呈現(xiàn),面容上拉奧孔卻是隱忍、克制的?!案哔F的單純與靜穆的偉大”限制了雕像拉奧孔的狂呼,這種“靜穆”是高尚精神戰(zhàn)勝肉體痛苦的驗(yàn)證,“身體狀態(tài)越是平靜,便越能表現(xiàn)出心靈的真實(shí)特征。”[4]溫克爾曼的“高貴的單純從與靜穆的偉大”一定程度上回歸了古希臘精神,但這種回歸又十分片面。溫克爾曼認(rèn)為只有“靜穆”才是美的,并把古希臘精神全部歸結(jié)于“靜穆”,然而溫克爾曼重形式輕表現(xiàn)的本質(zhì)讓他看不見(jiàn)造型藝術(shù)自身存在的局限。

    萊辛在《拉奧孔》中對(duì)索??死账沟谋瘎 斗屏_克忒忒斯》的討論中提出“有人氣的英雄”,萊辛認(rèn)為無(wú)論是英雄還是神都擁有普遍的人性,“他的哀怨是人的哀怨,他的行為卻是英雄的行為,二者結(jié)合在一起,形成一個(gè)有人氣的英雄?!盵5]在古希臘的文學(xué)作品中“有人氣的英雄”時(shí)時(shí)有體現(xiàn):菲羅克忒忒斯因惡瘡而哭嚎,阿喀琉斯被搶走女奴后的憤然,赫克托耳因恐懼繞城墻奔跑,赫拉克勒斯失去愛(ài)人后的悲痛,戰(zhàn)神阿瑞斯的風(fēng)流……萊辛認(rèn)為普遍的人性與偉大的心靈并不矛盾,這些英雄人物和神的展示人性不是因?yàn)樾撵`軟弱,而是出于身體承受著非人的痛苦,因此哀嚎并不能掩埋偉大的本質(zhì)。相反正是借助人性的展示,古希臘的文學(xué)作品更容易激起讀者內(nèi)心的激蕩與感動(dòng),相比于對(duì)完美典范式人物的漠然贊賞,這種“有人氣的英雄”更能引起共鳴、打動(dòng)人心。拉奧孔之所以平和,正是出于對(duì)丑的遮蓋,是因?yàn)榈袼苓@種藝術(shù)形式與詩(shī)歌不同,它追求美至上,所以拉奧孔在雕塑中才顯得如溫克爾曼所說(shuō)的“靜穆”,相反在詩(shī)歌中,拉奧孔則如荷馬史詩(shī)、希臘悲劇中的英雄一樣“在行動(dòng)上他們是超凡的人,在情感上他們是真正的人?!盵6]

    盡管溫克爾曼與萊辛的審美理想同時(shí)回歸了古希臘精神,但二者也存在著明顯的分歧,萊辛提出“有人氣的英雄”的直接目的就是為了否定溫克爾曼的形式美學(xué),這背后有著從個(gè)人特性到社會(huì)政治的深層原因。

    3 不同的審美理想的原因探析

    溫克爾曼與萊辛同為18世紀(jì)的美學(xué)家,而美學(xué)觀點(diǎn)卻背道而馳,導(dǎo)致二者觀點(diǎn)相悖的因素很多,從客觀的時(shí)代條件到主觀性格都有跡可循,本文將其概括為三點(diǎn):不同的社會(huì)矛盾、不同的審美趣味以及性格上的差異。

    3.1 不同的社會(huì)矛盾

    十八世紀(jì)正值歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng),人們渴望著新藝術(shù)、新文學(xué),以打破舊傳統(tǒng)的束縛。當(dāng)時(shí)的德國(guó)正處于由分散狀態(tài)走向統(tǒng)一的轉(zhuǎn)變期,宮廷貴族藝術(shù)帶來(lái)的繁瑣、艷浮、綺糜、矯揉造作的風(fēng)氣在知識(shí)分子間盛行,這與當(dāng)時(shí)的德國(guó)知識(shí)分子懦弱、享受安逸、逃避現(xiàn)實(shí)相適應(yīng)。此時(shí)的溫克爾曼已經(jīng)接受了啟蒙思想的教育,在研究古希臘藝術(shù)作品時(shí),他被其中所蘊(yùn)含的古希臘精神深深吸引,于是試圖從古希臘藝術(shù)中尋求新的美學(xué)視角,來(lái)抗衡新古典主義帶來(lái)的循規(guī)蹈矩、呆板淺浮的貴族風(fēng)氣。同時(shí)由于貴族的保守勢(shì)力過(guò)于強(qiáng)大,以及溫克爾曼自身的軟弱性,溫克爾曼的這種回歸被折中為隱忍與克制,有著與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的傾向。

    萊辛的時(shí)代則稍晚于溫克爾曼,正處于啟蒙運(yùn)動(dòng)的高潮。此時(shí)德意志文學(xué)一方面充斥著帶有封建宮廷意味的落后藝術(shù),另一方面只追求描寫(xiě)靜物與田園風(fēng)光,不能反映現(xiàn)實(shí),知識(shí)分子普遍存在不思進(jìn)取、循規(guī)蹈矩的精神狀態(tài),文學(xué)被極度束縛。萊辛不滿于這種現(xiàn)狀,主張建立真實(shí)、有血有肉的新文學(xué)來(lái)推動(dòng)德國(guó)民族文化的統(tǒng)一和德國(guó)文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展。萊辛認(rèn)為文學(xué)應(yīng)該反映現(xiàn)實(shí),表現(xiàn)新興資產(chǎn)階級(jí)的現(xiàn)狀與理想,具有變革的力量。于是在此基礎(chǔ)上,萊辛提出了“有人氣的英雄”。表面上看萊辛的“有人氣的英雄”是為了抨擊溫克爾曼的“高貴的單純與靜穆的偉大”,實(shí)質(zhì)上表達(dá)的是萊辛為新興資產(chǎn)階級(jí)爭(zhēng)取利益的政治訴求。

    3.2 不同的審美趣味

    溫克爾曼常被認(rèn)作新柏拉圖主義者,這是因?yàn)闇乜藸柭拿缹W(xué)思想與新柏拉圖學(xué)派有所關(guān)聯(lián)。新柏拉圖學(xué)派承認(rèn)理式世界的存在,他們認(rèn)為在現(xiàn)實(shí)世界之外存在一個(gè)幸福的理式世界,這個(gè)世界包含一切永恒的精神理式。于是在藝術(shù)審美中,新柏拉圖主義者看重模仿物之下的理式,即蘊(yùn)涵于其中的精神世界。他們認(rèn)為人類(lèi)想要領(lǐng)略精神世界,就需要進(jìn)行心靈的凈化,凈化方式為靈魂擺脫身體的糾纏,并通過(guò)抑制肉體的欲望,讓肉體臣服于靈魂。就如斯巴達(dá)城邦,強(qiáng)調(diào)以意志來(lái)克制肉體的欲望。這種拋卻肉體痛苦、尋找精神愉悅的觀點(diǎn)與溫克爾曼“高貴的單純與靜穆的偉大”中對(duì)痛苦的隱忍與克制相似。

    而萊辛則在探尋古希臘精神的道路上與溫克爾曼背道而馳。萊辛“有人氣的英雄”汲取的是希臘精神中對(duì)普遍人性的強(qiáng)調(diào),讓我們更多看到的是人文主義氣息濃厚的雅典城邦的精神:張揚(yáng)個(gè)性,追求自然,崇尚藝術(shù)。

    這種對(duì)不同希臘資源的偏好,影響了溫克爾曼與萊辛審美理想,也從側(cè)面反映了溫克爾曼與萊辛在審美趣味的差異。萊辛所立足的是“尚動(dòng)”的現(xiàn)實(shí)主義,強(qiáng)調(diào)有血有肉、客觀存在的真實(shí);溫克爾曼則傾向斯多葛學(xué)派的遵循規(guī)律與禁欲,推崇的是“尚靜”的高雅趣味。

    3.3 性格差異

    縱觀溫克爾曼的經(jīng)歷,溫克爾曼出生于普魯士史丹達(dá)小鎮(zhèn)的一個(gè)窮苦鞋匠家庭,無(wú)論是從事于校長(zhǎng)的高級(jí)助理還是在伯爵家擔(dān)任圖書(shū)管理員,溫克爾曼的一生都依附于貴族謀生,其本身就具有很強(qiáng)的依附性,在其理論中所體現(xiàn)的便是折中與妥協(xié)。萊辛出身于一個(gè)新教牧師家庭,受過(guò)良好的教育,其一生是充滿戰(zhàn)斗性的。萊辛把溫克爾曼當(dāng)做論戰(zhàn)的對(duì)手,一方面是出于理論的沖突,另一方面也是由于萊辛自身的性格。

    在《希臘人的藝術(shù)》中,溫克爾曼以“關(guān)于在繪畫(huà)和雕刻中模仿希臘作品的一些意見(jiàn)”開(kāi)篇,其中可以看到溫克爾曼已經(jīng)意識(shí)到造型藝術(shù)局限性:“‘使人物相似,同時(shí)加以美化’的習(xí)俗永遠(yuǎn)是希臘藝術(shù)家們遵從的最高法則,這便使人推測(cè),藝術(shù)家們渴望達(dá)到更為優(yōu)美和完善的自然法則。”[7]溫克爾曼認(rèn)為藝術(shù)家追求的“人物相似”是對(duì)“優(yōu)美和完善的自然法則”的迎合,也就是對(duì)靜穆的妥協(xié)。盡管這種意識(shí)尚未系統(tǒng)化和理論化,但溫克爾曼已經(jīng)對(duì)之前的觀點(diǎn)進(jìn)行了修正。但萊辛沒(méi)有就此放過(guò)溫克爾曼,仍緊抓溫克爾曼不放。這恰是因?yàn)槿R辛不太喜歡溫克爾曼的性格,認(rèn)為溫克爾曼對(duì)貴族和富人的依靠和過(guò)分贊美有損他作為博物家和學(xué)者的身份。由于性格的相悖,富有戰(zhàn)斗性的萊辛不會(huì)原諒溫克爾曼理論中的妥協(xié)與軟弱,正像萊辛不會(huì)同舊階級(jí)妥協(xié)一般。于是在萊辛打破桎梏建立新文學(xué)的路上,溫克爾曼便成了他駁斥的靶子。

    4 結(jié)語(yǔ)

    溫克爾曼與萊辛的美學(xué)理論盡管不同,但二者都做到了回歸古典與面向現(xiàn)代。溫克爾曼“高貴的單純與靜穆的偉大”把造型藝術(shù)作為獨(dú)立的有機(jī)體進(jìn)行內(nèi)涵發(fā)掘,摒棄了新古典主義中的清規(guī)戒律與矯揉造作,使藝術(shù)回歸對(duì)心靈的探尋,開(kāi)啟了19世紀(jì)浪漫主義的先聲。萊辛的“有人氣的英雄”則提倡普遍人性,他對(duì)摹仿(現(xiàn)實(shí))的強(qiáng)調(diào),引領(lǐng)了后來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義腳步。溫克爾曼與萊辛用各自的審美理想引發(fā)了一代人對(duì)藝術(shù)與精神、藝術(shù)與社會(huì)的思考,發(fā)揮了審美理想作為美與善的集合所擁有的指導(dǎo)性作用,這也是后來(lái)康德“美的理想”的意義所在。美學(xué)公式往往就是道德公式,審美理想也是道德理想。各時(shí)代的思想家們不斷探尋美學(xué)新角度,挖掘?qū)徝佬乱饬x,這個(gè)過(guò)程體現(xiàn)的是人類(lèi)理性力量的始終延續(xù)。

    參考文獻(xiàn)

    [1]康德.判斷力批判[M].鄧曉芒,譯.北京:人民出版社,2002:68.

    [2]康德.判斷力批判[M].鄧曉芒,譯.北京:人民出版社,2002:69.

    [3]溫克爾曼.希臘人的藝術(shù)[M].邵大箴,譯.桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2001:17.

    [4]溫克爾曼.希臘人的藝術(shù)[M].邵大箴,譯.桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2001:18.

    [5]萊辛.拉奧孔[M].朱光潛,譯.北京:人民文學(xué)出版社,1979:30.

    [6]萊辛.拉奧孔[M].朱光潛,譯.北京:人民文學(xué)出版社,1979:8.

    [7]溫克爾曼.希臘人的藝術(shù)[M].邵大箴,譯.桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2001:35.

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