新藝術(shù)運動在歐洲不同地域的發(fā)展

牛文潔

摘要：新藝術(shù)運動，時間大約在1895—1910年，直到1900年的巴黎博覽會而達到頂峰，在1910年前后，現(xiàn)代主義的和“”裝飾藝術(shù)”的出現(xiàn)才使其漸漸退居幕后。新藝術(shù)運動是“工藝美術(shù)運動”傳入歐洲大陸之后的發(fā)展和延續(xù)。新藝術(shù)運動主張藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一，鼓勵藝術(shù)家從事設(shè)計，其理論思想與“工藝美術(shù)運動”并沒有太多實質(zhì)性的差別。

關(guān)鍵詞：新藝術(shù)運動;歐洲;發(fā)展

1、新藝術(shù)運動在歐洲各國家的發(fā)展及影響

1.1法國

“新藝術(shù)運動”的起源于法國，在法國形成了巴黎和南錫兩個藝術(shù)中心。巴黎的設(shè)計涵蓋了如家具、建筑、裝飾、平面設(shè)計等多個方面，而南錫則這主要集中在家具設(shè)計。

法國的新藝術(shù)運動涌現(xiàn)了如新藝術(shù)之家、六人集團等著名的設(shè)計組織，與此同時也涌現(xiàn)了如薩穆爾·賓，朱利斯·邁耶·格拉斐，愛米勒·加雷等一批著名的設(shè)計師。

1889年，埃菲爾鐵塔展現(xiàn)在世人眼前，它是由橋梁工程師古斯塔夫·埃菲爾受政府的邀請設(shè)計完成，這一優(yōu)秀作品震驚了世界。塞納河畔旁的埃菲爾鐵塔，建立的最初目的是用以紀(jì)念自法國革命以來的成就。它的設(shè)計凝聚了工業(yè)文明和機械時代的所有美的創(chuàng)造，這無疑是向世人宣告一個新的設(shè)計時代即將到來了。

新藝術(shù)運動的主導(dǎo)思想之一便是民主，使設(shè)計成為人們生活的一部分。新藝術(shù)運動中的設(shè)計師認為設(shè)計應(yīng)當(dāng)為現(xiàn)代生活服務(wù)，為現(xiàn)代的人服務(wù)，故而藝術(shù)家們不約而同的將設(shè)計重心投向了日常生活用品，尤其是平面設(shè)計之中。由此便開辟了平面設(shè)計為日常生活用品服務(wù)的先驅(qū)，使得新藝術(shù)運動時期的海報設(shè)計成為了平面設(shè)計史上非常重要的一個部分。1881 年因法國政府決定解除對于大部分商業(yè)海報的禁令，掀起了張貼插畫、海報前所未有的熱潮。這一時期涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的插圖畫家和招貼設(shè)計師，也推動了后世平面設(shè)計領(lǐng)域的繁榮發(fā)展。同時，海報、招貼、插畫的大量張貼也促進了印刷業(yè)的迅速發(fā)展。

1.2德國

德國的新藝術(shù)運動又叫做“青年風(fēng)格派”，代表人物及代表作品有彼得·貝倫斯的透平機車間;恩德爾的慕尼黑劇院等。1907年左右，比利時的藝術(shù)家亨利·凡德·威爾德來到德國，對德國的新藝術(shù)運動產(chǎn)生了極為重要的影響，并直接促成了德國工業(yè)聯(lián)盟的成立。隨后又擔(dān)任了德國魏瑪市立工藝學(xué)校校長，也就是包豪斯學(xué)校的前身。人們向來為德國設(shè)計的精致與嚴(yán)謹(jǐn)而驚嘆，因此，我認為新藝術(shù)運動所追求的極致的線條與德國的傳統(tǒng)不謀而合。

1.3比利時

新藝術(shù)運動影響到比利時設(shè)計的發(fā)展，并有了一個新的名字“先鋒派運動”，其影響范圍之廣堪比法國。與法國的新藝術(shù)運動相比，民主主義色彩鮮明是其主要特點。民主思想深深影響了比利時的藝術(shù)家和設(shè)計師，并貫徹到了他們的藝術(shù)創(chuàng)作和設(shè)計中的各個方面。他們提出了“人民的藝術(shù)”口號，認為藝術(shù)和設(shè)計應(yīng)當(dāng)是為廣大的人民大眾所服務(wù)的，作品中體現(xiàn)了濃厚的民主主義和理想主義色彩。其民主主義思想在后來的現(xiàn)代設(shè)計中得到了很好的發(fā)展和繼承。新藝術(shù)運動在比利時這片土地結(jié)出了累累碩果，創(chuàng)辦了以《現(xiàn)代藝術(shù)》為代表的宣傳民主主義和新藝術(shù)思想的藝術(shù)刊物。成立了著名的二十人小組，產(chǎn)生了以維克多·霍塔、亨利·凡德·威爾德等為代表的新藝術(shù)運動先驅(qū)。

1.4西班牙

安東尼高迪是西班牙新藝術(shù)運動中最為杰出和最具代表性的藝術(shù)家。高迪的作品風(fēng)格共分為三個時期。早期的風(fēng)格偏向阿拉伯摩爾風(fēng)格特征，風(fēng)格繁復(fù)、色彩絢麗、具有裝飾性，但又不是一味的復(fù)古，而是做了折衷處理，作品有機風(fēng)格的特征明顯。第二個時期則是明顯的哥特風(fēng)格。在高迪后期的設(shè)計生涯中，他開始探索自己的風(fēng)格特色，綜合運用多種設(shè)計風(fēng)格，大量運用具有象征意義的裝飾圖案，作品往往呈現(xiàn)極端、大膽、特異的特點，有機特征明顯，神秘傳奇色彩濃厚。這一時期的典型作品有居里公園和米拉公寓，都具有極強的裝飾意味和有機性的特點。

1.5蘇格蘭

新藝術(shù)運動在蘇格蘭建筑和室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域的主要力量是“格拉斯哥四人組”，查爾斯·麥金托什是其中最具代表性的藝術(shù)家，為英國的新藝術(shù)運動作出了重要貢獻。麥金托什主要從事建筑、家具、室內(nèi)、燈具等方面的設(shè)計，涉及的領(lǐng)域非常廣泛。到1892年，麥金托什的藝術(shù)風(fēng)格逐漸成熟，他偏愛于垂直的線條、抽象的形體。縱觀整個新藝術(shù)運動中的設(shè)計作品，不難發(fā)現(xiàn)麥金托什的作品是其中最具現(xiàn)代感的，其藝術(shù)作品都呈現(xiàn)出簡潔、均衡的特點，這一點在他的家居設(shè)計中體現(xiàn)的最為明顯。其作品的風(fēng)格常表現(xiàn)以簡單合乎邏輯的結(jié)構(gòu)，單純的線條，簡潔的顏色。其風(fēng)格特征也為后來的家具裝飾設(shè)計提供了重要的參考價值。

1.6奧地利

1897年，一個叫做“奧地利美術(shù)協(xié)會”的設(shè)計組織在奧地利的建筑師、藝術(shù)家群體中形成，他們主張與傳統(tǒng)藝術(shù)的分離，因而又叫做奧地利“分離派“。托·瓦格納、約瑟夫·霍夫曼、約瑟夫·奧爾布里希是這個組織具有代表性的藝術(shù)家，也是由他們發(fā)起了奧地利的新藝術(shù)運動，他們宣稱藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是“為時代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”。

其中較為著名的是設(shè)計師霍夫曼，霍夫曼的設(shè)計領(lǐng)域非常廣泛，主要包括建筑、平面、家具、室內(nèi)等多個設(shè)計領(lǐng)域。他偏向簡潔的設(shè)計風(fēng)格和喜用方形、立體形等幾何設(shè)計語言，色彩多愛用黑白灰等顏色，采用垂直構(gòu)圖，并逐漸演化成網(wǎng)格構(gòu)圖。因多彩用黑白裝飾的方格圖形，酷似棋盤，這一風(fēng)格又被稱為霍夫曼棋盤風(fēng)格。

2、結(jié)語

新藝術(shù)運動是新舊世紀(jì)交替之際所發(fā)起的一場在世界范圍內(nèi)影響深遠的藝術(shù)運動，它完成了世界設(shè)計風(fēng)格由古典走向現(xiàn)代的過渡。這一風(fēng)格席卷了諸多，從建筑到家具，從傳統(tǒng)繪畫到平面設(shè)計等多，其風(fēng)格是多種多樣、千變?nèi)f化的，其藝術(shù)內(nèi)涵在與各個不同國家的文化歷史所結(jié)合的過程中擴充了其原有定義，實現(xiàn)了自身的發(fā)展，也對各個國家的文化、社會、經(jīng)濟產(chǎn)生了持久而廣泛的影響，對世界設(shè)計史的發(fā)展更是起著過渡與承上啟下的作用。

為了反抗矯飾主義多帶來的沉悶、單一化的藝術(shù)形式，新藝術(shù)運動的先驅(qū)們做出了各式各樣的探索，為設(shè)計的發(fā)展注入了新的內(nèi)涵和更多的可能性。以社會現(xiàn)存的問題為出發(fā)點，進行不懈的探索，使得設(shè)計真正做到解決問題，實現(xiàn)自我發(fā)展和突破，從而迎來了設(shè)計史上又一偉大的藝術(shù)運動——“裝飾運動”。

參考文獻：

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[2] 吳敢著.《歐洲19世紀(jì)美術(shù)》下，中國人民大學(xué)出版社，2004 年版.

[3] 何人可.《工業(yè)設(shè)計史》，北京理工大學(xué)出版社，2014-06：78-84.

[4] 高兵強，蒲儀軍.《新藝術(shù)運動》 [M].上海：上海辭書 出版社，2010.

（作者單位：中南大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院）