淺析工筆人物苗族題材創(chuàng)作的探索

李珮文 周沫

摘要：淺析中國(guó)工筆人物畫(huà)，從戰(zhàn)國(guó)的帛畫(huà)開(kāi)始，經(jīng)過(guò)多個(gè)朝代從唐宋兩代慢慢走向成熟，在技法上它嚴(yán)謹(jǐn)工整，尤其需要條理秩序，繪畫(huà)對(duì)象細(xì)致深入，需要畫(huà)家具有敏銳的觀察力，還需經(jīng)過(guò)深入的思考，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季峙c安排。創(chuàng)作苗族題材工筆人物畫(huà)要了解苗族的服飾、特點(diǎn)、人物造型，對(duì)工筆人物畫(huà)苗族題材創(chuàng)作進(jìn)行創(chuàng)新探索，工筆人物苗族題材創(chuàng)作要追求韻味，也需要感情的委婉流露，苗族工筆人物畫(huà)在創(chuàng)作時(shí)不僅要在繪畫(huà)技法上創(chuàng)新，也需要作者心智的成熟，把平淡的現(xiàn)實(shí)生活推向一種抒情和詩(shī)意的極致，流露出畫(huà)面的有限空間，通過(guò)感受對(duì)人物畫(huà)精神世界創(chuàng)作出新的形象。本文將根據(jù)大學(xué)本科期間在中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作上的經(jīng)驗(yàn)和多次采風(fēng)實(shí)踐學(xué)習(xí)的總結(jié)心得，完成本次論文的基本理論架構(gòu)。再在工筆人物畫(huà)技法的應(yīng)用實(shí)踐上進(jìn)行經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，淺析工筆人物苗族題材創(chuàng)作的探索。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫(huà);苗族;創(chuàng)作

一、工筆人物畫(huà)的發(fā)展和特點(diǎn)

1、工筆人物畫(huà)悠久的發(fā)展

對(duì)中國(guó)工筆人物畫(huà)追根溯源，現(xiàn)存時(shí)間最悠久的是戰(zhàn)國(guó)的帛畫(huà)。東晉時(shí)期，顧愷之的《女史箴圖》是我們看到的最早的以人物為題材的敘事性的卷軸畫(huà)，之后歷經(jīng)數(shù)代到唐宋時(shí)期走向成熟。唐代是其鼎盛時(shí)期，初唐的閻立本以畫(huà)外族人物、佛像著名。吳道子則在道釋畫(huà)方面有深遠(yuǎn)影響，他的《天王送子圖》至今都為人們所學(xué)習(xí)。仕女畫(huà)方面則是張萱、周昉等尤為杰出。宋代統(tǒng)治者提倡道教，道釋人物畫(huà)盛行，《八十七神仙卷》尚存于世。元代的人物畫(huà)沒(méi)有山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)興盛。明代時(shí)期的代表人物有曾鯨等。清末民初，人物畫(huà)衰敗。新文化運(yùn)動(dòng)后，大家都開(kāi)始學(xué)習(xí)西洋畫(huà)。建國(guó)以來(lái)，徐悲鴻等人倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義，以西方的素描、解剖加入人物畫(huà)學(xué)習(xí)體系中，工筆人物畫(huà)得到復(fù)蘇和繁榮。

2、工筆人物畫(huà)特點(diǎn)

工筆人物畫(huà)是以人物為主要對(duì)象，用墨線勾勒輪廓，然后以線條為框架平涂設(shè)色、渲染，對(duì)繪畫(huà)裝飾手段的追求意味著造型手法強(qiáng)調(diào)印象主義本質(zhì)的泛化和提煉，認(rèn)為意象的本質(zhì)形態(tài)是以神韻和精神的需要為把握的，即意象，而不是對(duì)自然主義的描述，包括白色繪畫(huà)、淺顏色和重顏色的形式。

二、苗族的風(fēng)俗習(xí)慣及苗族服飾的特點(diǎn)

1、苗族的風(fēng)俗習(xí)慣

苗族這個(gè)古老的民族，分布在世界各地。苗族人善良、誠(chéng)實(shí)、好客、誠(chéng)懇。他們把最好的食物送給他們的客人，他們的親戚朋友，苗族人喜歡吃油茶，喜歡戴銀飾，住在吊腳樓里。青年男女自由戀愛(ài)，以歌為媒，農(nóng)歷三月初三青年男女對(duì)歌戀愛(ài)，沈從文的《邊城》就是講的苗家的故事。苗族給我印象深刻的還有“踩腳”，他們通過(guò)這樣的形式來(lái)選中自己中意的人。如果當(dāng)眾難以啟齒，男青年便可趁人不注意時(shí)，腳尖踩踩女青年來(lái)探探對(duì)方的態(tài)度，如果女方也如此回應(yīng)，就表示接受對(duì)方的示愛(ài)。

2、苗族服飾的特點(diǎn)

苗家人有自己的服飾，男子服飾多為大襟短衣，顏色則大多是藍(lán)色和黑色，穿長(zhǎng)褲，系腰帶，頭裹藏青色頭巾。女子常常上穿短衣，下則穿百褶裙。百褶裙款式多樣也最為復(fù)雜。在長(zhǎng)度方面，有超長(zhǎng)裙的腳踝，半長(zhǎng)裙的膝蓋，半裙的腿，短裙的腿以上。裙子的長(zhǎng)度與其地理?xiàng)l件密切相關(guān)。大多數(shù)苗族婦女生活在緊張、平坦的地區(qū)穿著長(zhǎng)裙。半裙通常生活在半坡或斜坡壩中。短裙和短裙通常生活在高山、高森林和陡峭的山坡上。苗族祖先的意思是最初在中原，他們跋涉數(shù)以千計(jì)的山脈和河流建立家園。苗家女子的臘染技術(shù)水平很高，她們的服飾能染出各式各樣的精美華麗的圖案，頭飾更是一件件精致的藝術(shù)品。由于苗族的歷史悠久，這些苗族圖案的人物和具體意義也被其色彩的神秘所掩蓋，讓人沒(méi)辦法去深入解讀。但這也正是苗族服飾的吸引人的魅力。

三、談工筆人物苗族題材創(chuàng)作

1、工筆人物苗族題材創(chuàng)作的思路

談到苗族，最為印象深刻的就是那些能歌善舞的苗族少女。苗族女子穿上苗族服飾后有一種特別的靈氣，這種美一方面來(lái)源于苗族服飾，另一方面則是苗族姑娘的內(nèi)心美。這些苗族姑娘帶著自然、清純的氣息，像山中的小溪，像山野上的花朵。她們的笑容是如此真誠(chéng)和打動(dòng)人心。

這是苗族女子正在盛裝打扮時(shí)的場(chǎng)面。三位苗女都戴上了銀項(xiàng)圈和銀頭飾，盛裝打扮了一番，先構(gòu)思立意，就是想怎么將在生活或者是大自然中的發(fā)現(xiàn)、感受和體驗(yàn)等，通過(guò)一定的藝術(shù)形式和手段將苗族女性表現(xiàn)出來(lái)，中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)中的寫(xiě)實(shí)主義并不是單純的自然再現(xiàn)。創(chuàng)作的第二步是章法布局，就是考慮根據(jù)幅式的大小怎么將人物及背景布簾巧妙的安排在畫(huà)面上，并能達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)效果。再就是定稿制作，就是一邊思考一邊畫(huà)畫(huà)稿的過(guò)程，在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時(shí)，合理地借鑒和吸收外來(lái)藝術(shù)也是一種可行的方法。確定好線稿后繪制，即勾線，染色。

畫(huà)畫(huà)就是為了情感表達(dá)，古代很多經(jīng)典繪畫(huà)作品，就是敘事抒情的，每一幅作品背后都有創(chuàng)作者的情感在其中。如果繪畫(huà)沒(méi)有了敘事和抒情，那繪畫(huà)就只剩下形式，這個(gè)形式頂多是表皮。以自然為教師，繼承傳統(tǒng)，區(qū)別傳統(tǒng)，吸收外來(lái)藝術(shù)，又區(qū)別于外來(lái)藝術(shù)，它來(lái)源于生活，但高于生活。

2、工筆人物畫(huà)的技法在工筆人物苗族題材創(chuàng)作中的應(yīng)用

罩染和平涂

苗女的銀飾復(fù)雜，平涂背景時(shí)需要避開(kāi)銀頭飾和人物，因此需要分塊來(lái)平涂。用排筆蘸好顏色一筆下去，此時(shí)，顏色會(huì)繼續(xù)流淌，堆積在色帶下端，得趕緊在色帶中橫掃幾次，用筆快速而整齊，讓顏色均勻附著于畫(huà)面，不再向下流淌，再用排筆飽蘸顏色接上一筆。像服飾上小面積的罩色就用淡淡的顏色平涂多次。

分染

苗女身上的銀飾用何種技法來(lái)表現(xiàn)我斟酌了很久，最終還是決定用傳統(tǒng)的分染來(lái)表現(xiàn)，此效果更能體現(xiàn)銀飾的質(zhì)感。渲染時(shí)手拿兩支白云筆，一支蘸凈水，一支蘸顏色，色筆涂色，水筆暈染。必須保持色筆較濕，水筆較干，把握好兩支筆的水分調(diào)控，才能染得干凈。色筆落色后，用水筆把顏色吸進(jìn)筆尖，把顏色由濃到淡慢慢暈開(kāi)，自然過(guò)渡。如果水筆過(guò)濕，色筆過(guò)干，水會(huì)沖進(jìn)顏色里，把顏色鎖在線條邊緣，這樣的分染是不成功的。

變化統(tǒng)一

中國(guó)畫(huà)最有魅力之處除了線的美妙，還有中國(guó)畫(huà)對(duì)整幅畫(huà)面色彩的把握是在變化中求統(tǒng)一，赭石與花青，大紅與石青，藤黃與紫羅蘭，這類(lèi)對(duì)比較強(qiáng)的顏色出現(xiàn)在同一幅畫(huà)面中，卻可以協(xié)調(diào)統(tǒng)一。運(yùn)用對(duì)比色會(huì)顯得畫(huà)面更生動(dòng)，色彩在畫(huà)面中點(diǎn)、線、面上的分布均衡以及色彩的變化手法來(lái)達(dá)到調(diào)和畫(huà)面的目的。

作者簡(jiǎn)介：

李珮文（1995.08—），女，漢族，湖北武漢人，湖北美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，19級(jí)在讀研究生。

周沫（1997.04—），女，漢族，湖北黃石人，湖北美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，19級(jí)在讀研究生。

（作者單位：湖北美術(shù)學(xué)院）