鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》民族特色探析

劉曉茵

中國鋼琴音樂作品包括了中國鋼琴改編曲和中國鋼琴原創(chuàng)作品。而其中的改編曲則包括了古曲、民歌及其創(chuàng)作歌曲、民間小調(diào)、民族器樂曲等改編的鋼琴曲。本論文要探析的鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》，則是屬于由民歌及創(chuàng)作歌曲、民間小調(diào)改編創(chuàng)作的作品。

本文首先從創(chuàng)作背景介紹這首曲子的作曲家及作品簡介，然后分別從民族化的旋律、民族化的和聲以及民族化的音色來介紹此曲的民族特色。

一、創(chuàng)作背景

（一）作曲家

王建中，1993年出生于上海，我國著名作曲家、鋼琴家。一生創(chuàng)作改編了許多優(yōu)秀作品，包括了器樂作品、電影音樂、舞蹈音樂等等。其中器樂作品包括了小提琴曲、大提琴曲和鋼琴曲，鋼琴曲包括極具中國特色的改編曲《山丹丹花開紅艷艷》、《百鳥朝鳳》等，以及創(chuàng)作作品《天山的節(jié)日》、《組曲》等，作品融合度高，受到海內(nèi)外聽眾的喜愛。

（二）作品簡介

《山丹丹花開紅艷艷》這首鋼琴改編曲，是王建中先生根據(jù)同名陜北民歌改編而成，這是一首充滿民族風(fēng)味的陜北信天游，它的旋律線條優(yōu)美，曲調(diào)明亮，保存了原本民歌的風(fēng)格特點。它凝聚了源遠(yuǎn)流長的中華民族音樂的審美意識，對發(fā)展中的中國鋼琴藝術(shù)向前推進了一大步，影響力甚至超出了原曲的影響力。

二、民族化的旋律

作為民歌改編的鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》，調(diào)式為f商七聲調(diào)式。本曲曲中的主題基本還原原曲，用移植的手法最大限度地保持原曲的旋律和樂曲結(jié)構(gòu)。樂曲注重旋律的歌唱性，側(cè)重于利用音區(qū)、和聲、音色等方面的不同變化來達成新的音響變化。

鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》的民族化的旋律特點還體現(xiàn)在旋律的節(jié)奏上。旋律自身的節(jié)奏是中國音樂律動性構(gòu)成的主要形式，具體表現(xiàn)為在旋律部分中節(jié)拍的交替變化。鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》中的拍子變化就十分多，從一開始的散板以及隨后的規(guī)整拍子和變化拍子的交替出現(xiàn)，打亂了節(jié)拍的重音和節(jié)奏的律動性，更好地體現(xiàn)出了深沉而又粗獷奔放的藝術(shù)風(fēng)格。另外在本曲中作者采用了許多切分節(jié)奏，多出現(xiàn)在內(nèi)聲部和低聲部，在歌唱性的旋律中增加了一種內(nèi)在的推動力，給人以更熱情的感受。

三、民族化的和聲

鋼琴曲的創(chuàng)作必須要考慮和聲的組織以及安排，但是中國的民族調(diào)式與西方的大小調(diào)式并不符合，因此就需要不斷地進行研究創(chuàng)作。在中國鋼琴百余年的發(fā)展中，作曲家們經(jīng)過了不斷地改良發(fā)展，具有中國特色的和聲也逐漸發(fā)展起來，下面就鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》的民族化的和聲特點中的兩點進行簡單介紹。

（一）四、五度構(gòu)成的和聲

本曲是f商七聲調(diào)式，開頭引子的第一個和弦就極具民族特色，它是一個帶倚音的省略三音的主和弦，由下方五度上方四度構(gòu)成（見譜例1）。本曲中的四五度和聲在全曲均有展現(xiàn)，如譜例2：

四五度和弦的和聲進行與中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式中的自然音程相符合，這樣的和聲效果營造了一種空曠悠遠(yuǎn)的音響效果，而持續(xù)的四五度進行則渲染出了熱烈歡騰的氣氛。

（二）二度及二度與四、五度構(gòu)成的和聲

除了四五度和聲以外，二度和聲以及二度與四五度和聲的結(jié)合則更能表現(xiàn)出歡快活躍的氣氛。由于二度音程的聽覺效果本身就很緊密，常用來表現(xiàn)熱烈的音響效果，與四五度相結(jié)合更是表現(xiàn)出一種敲敲打打鑼鼓喧天的氣氛，譜例如下：

民族化的和聲可以由多種手法呈現(xiàn)，以上只是簡單介紹了其中的兩種，在實際的鋼琴作品只要符合中國調(diào)式、具有民族特色、符合人民的聽覺習(xí)慣的和聲，就都是值得我們探討學(xué)習(xí)的。

四、民族化的音色

鋼琴是西方的鍵盤樂器，因此與中國傳統(tǒng)音樂中較為普遍的滑音裝飾以及音調(diào)游移大不相同。中國的鋼琴改編曲及創(chuàng)作大多來源于傳統(tǒng)的中國音樂，因此技法上的表現(xiàn)要符合中國的傳統(tǒng)審美習(xí)慣，在演奏中除了要熟練地運用西洋鋼琴本身的技法以外，也要運用能夠表現(xiàn)中國鋼琴音樂的特殊技法，更好地表現(xiàn)出中華民族文化的神韻。本曲的主要民族化音色主要有以下兩點。

（一）模仿民族樂器的音色

本曲中出現(xiàn)的類似民族樂器的音色很多，如：譜例1中的第一個倚音就類似是模仿竹笛的音色，清脆響亮，后一小節(jié)的高音區(qū)則奏出類似彈撥樂的音色;樂曲最后一段左手的連續(xù)八分音符就像彈撥樂的演奏一樣延綿不斷，右手的八度大和弦則是模仿樂隊中的弓弦樂加吹管樂來演奏主旋律;結(jié)尾部分右手的顫音也是模仿竹笛的音色，旋律線在左手出現(xiàn)，簡單清澈。

（二）模仿陜北人民生活中的聲音

本曲中也有許多模仿陜北人民生活中的聲音，包括陜北人民工作生活時相互間的吆喝、山谷間的回音、戶外的流水聲等等，主要都是通過變化音裝飾音來實現(xiàn)模仿。如：譜例1中的倚音就像人們在山間勞動時發(fā)出的吆喝，隨后出現(xiàn)的和弦則像山間傳來的回音;引子中的一連串三十二分音符就像山間的流水一樣不斷流淌，描繪陜北高原清晨山丹丹花開滿山野的情景。

結(jié)語

鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》盡善盡美地保持了原民歌的風(fēng)格特點，將熟悉的歌聲變成琴聲，使之在另一領(lǐng)域得到升華。文章探析此曲的民族化特色，是為了更好地了解這首優(yōu)秀的民族鋼琴作品，也是為了在以后的演奏過程中更好地詮釋作曲家想要表達的思想情感。

參考文獻：

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