論動(dòng)畫作品中鏡頭畫面的光元素設(shè)計(jì)

摘要：人的視覺感知都是因?yàn)楣獾拇嬖冢虼斯庖彩钱嬅嬷斜厝淮嬖诘摹９鉄o論在我們的生活中還是在影視電影中都起著舉足輕重的作用。

關(guān)鍵詞：光線;效果;藝術(shù)表現(xiàn)

一、光元素的作用

無論是在現(xiàn)實(shí)生活中還是電影中，只有通過光我們才能看見色彩的變化，完成主題的塑形，場景的更替。

在一部電影中，生動(dòng)的人物設(shè)計(jì)，協(xié)調(diào)亮眼的色彩搭配，巧妙適合的場景布置都是必不可少的，但成功的燈光布置可以形成畫面獨(dú)特的基調(diào);表現(xiàn)主題;準(zhǔn)確的暗示時(shí)間和營造氣氛;增加空間層次，創(chuàng)造縱深空間的造型;塑造角色，突出主體，以光線形成的整體氛圍、陰影等整體畫面感覺出的某種象征、比喻的含義來展現(xiàn)人物豐富的心理活動(dòng)等等。

光元素也是作為場面調(diào)度和敘事的重要因素，牽引觀眾的視線，抓住觀眾的眼球，突出作者想要強(qiáng)調(diào)場景中的重要因素或者需要突出的主體物，成為推動(dòng)整個(gè)故事前進(jìn)的重要力量。布光和角色在鏡頭中組成畫面的主構(gòu)圖。區(qū)別現(xiàn)實(shí)和想象的空間，動(dòng)畫片中通常利用非常態(tài)的光線來表現(xiàn)出想象的空間，使觀眾更加清楚地了解劇情的發(fā)展，可以在一個(gè)畫面上展現(xiàn)不同的光線，賦予不同的戲劇性效果。光元素的設(shè)計(jì)可以創(chuàng)造出特定的環(huán)境氣氛，并且把這種氣氛賦予感染力的在熒屏上表現(xiàn)出來，傳達(dá)給觀眾，表現(xiàn)不同實(shí)況的場景。光線變化的控制著場景換面，創(chuàng)造劇情所需的環(huán)境氣氛，使氣氛具有十分的感染力，并在熒幕上表現(xiàn)出來，并能突出主題，與人物、場景畫相結(jié)合可以產(chǎn)生很好的畫面效果，更是有助于表達(dá)電影中的特定情感，能吸引觀眾的視線移到到特定的位置，對(duì)整個(gè)畫面有非常重要的作用，并控制著場面的轉(zhuǎn)換。而在一部動(dòng)畫片中，燈光的營造可以制造出比真人演出更加夸張的視覺效果和對(duì)比更加強(qiáng)烈的畫面色彩，并且可以不用考慮現(xiàn)實(shí)情況自主加上充滿想象的戲劇燈光，增強(qiáng)環(huán)境表現(xiàn)。

二、影調(diào)

影調(diào)是指由總體光線調(diào)度形成的最終畫面總體明暗層次效果。不同的光感對(duì)于影片所表現(xiàn)出的基調(diào)都是不同的。要符合整部影片的劇情類型，以及角色的性格，心情等。每部電影都有自己獨(dú)特的用光風(fēng)格，塑造動(dòng)畫中人物、物體的獨(dú)特風(fēng)格，為所要表達(dá)的故事傳情、表意奠定基礎(chǔ)，為畫面充滿審美情緒和感情變化，渲染特定的氣氛。

亮調(diào)的畫面會(huì)給人明亮愉悅、溫馨感人一類的積極感受。暗調(diào)的畫面給人以壓抑、恐怖、凄涼的消極感受。

有了靜止的對(duì)比才有了運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)，有了影子的襯托，才使物體更具有體積感，更能體現(xiàn)光線的作用。有了陰影，才使光線效果更加具有戲劇感，并可以營造出空間感、方向感。

三、光線形態(tài)

要做出生動(dòng)的動(dòng)畫，就要通過豐富的想象，使任何想到的因素都可以作為動(dòng)畫的角色和舞臺(tái)。光線具有方向性。光線從形態(tài)上基本可以分為：面光、側(cè)光、頂光、逆光和腳光。

面光就是從前方水平打過來的燈光，可以使整個(gè)畫面中的主體物受光更加均勻，并且各個(gè)主體物之間不會(huì)有不必要的陰影遮擋，有利于大場景的表現(xiàn)。這種形態(tài)的燈光有助于塑造角色的外輪廓，也有助于在角色身上創(chuàng)作出更加具有戲劇性的雕塑效果。當(dāng)需要展示一個(gè)場景的色彩關(guān)系中就很適用，易于完整地交代一個(gè)平面形象，但由于無法產(chǎn)生大量的陰影關(guān)系，可能會(huì)對(duì)主體物想要刻畫的質(zhì)感有些影響，也可能減弱物體的立體感、場景的縱深感，使畫面顯得缺少起伏。更適合表現(xiàn)平靜、主體物比較少、背景簡單沒有太多層次的動(dòng)畫畫面。

側(cè)光即從側(cè)方打來的光，側(cè)光照射下，物體會(huì)一面受光一面比較陰暗，這有助于構(gòu)成強(qiáng)烈的明暗的對(duì)比，可以很好地凸顯主體物的外輪廓，在主體物的表現(xiàn)上可以很好的刻畫細(xì)節(jié)，塑造質(zhì)感，也有助于在角色身上造出更加有戲劇性的雕塑效果頂光一般是直接從上至下照射的光，會(huì)丑化人物，屬于非正常光線，能產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇效果，能營造危險(xiǎn)、恐怖的氣氛，多用在表現(xiàn)強(qiáng)勢主體，能夠顯示出力量，更能表現(xiàn)出主體物的侵略性;或在表現(xiàn)弱小群體時(shí)會(huì)使得主體物更加脆弱無力。

逆光是從角色背后投射的光，可以將角色和背景分開，勾勒角色的輪廓，營造一種神秘感?？蛇\(yùn)用逆光勾畫出物體輪廓的線條，并可以很好的區(qū)別主體與背景的層次，表達(dá)主體物的質(zhì)感。

腳光光源位于主體物的下方，在現(xiàn)實(shí)生活中基本不存在，是一種不自然的布光形式。多用于需要表現(xiàn)特定的光效、特殊的氣氛，比如表現(xiàn)扭曲惡劣、丑陋的角色特征，或是恐怖、驚險(xiǎn)的環(huán)境，能產(chǎn)生戲劇效果，通常用于表現(xiàn)角色的陰暗面。一般會(huì)使角色變得殘暴，或是在英雄出場時(shí)的打光方式。

腳光也是一種簡化的光線效果，對(duì)比于正面光、側(cè)光等打光方式，腳光的表現(xiàn)比較簡化，但這一般也不會(huì)影響它所想表達(dá)的效果。腳光的打光可能比較缺少細(xì)膩的感覺和豐富的層次感，只能分出明顯的陰暗面，但在表現(xiàn)壞角色時(shí)恰好更能凸顯這種反派的陰暗。

四、光線效果

光的照明按照畫面效果來分可以分為自然光源和戲劇光源。

自然光效是在動(dòng)畫電影中模擬自然光照效果的光線，這并不僅僅限制于來自“自然界”的光，而是美學(xué)意義上的“自然”，是達(dá)到接近現(xiàn)實(shí)原貌的光線效果。自然光效要達(dá)到真實(shí)的光線效果，畫面上的光線都需要來自現(xiàn)實(shí)生活中，比如：太陽光、燭光、手電筒光、反射光等等。運(yùn)用自然光線可以使電影畫面更加真實(shí)和質(zhì)樸的美感，具有真實(shí)的感染力。巧妙的構(gòu)建光效能成為動(dòng)畫電影中的的點(diǎn)睛之筆。

戲劇光效和自然光效是相對(duì)的光線，這不僅僅是為了照明場景而存在的，在動(dòng)畫場景中是為了幾突出場景的主體又引導(dǎo)了藝術(shù)的美學(xué)應(yīng)用，在動(dòng)畫畫面中的作用不容忽視。，一種為了達(dá)到塑造主角形象、烘托氣氛等銀幕效果所存在可以進(jìn)行描繪的光線，可以塑造各個(gè)造型與意象，它可以不受光線現(xiàn)實(shí)來源的束縛，是可以隨著作者的意向隨意處理改變的，不用受到現(xiàn)實(shí)生活中光影的真實(shí)性或陰影的真實(shí)性。為了讓動(dòng)畫作品可以達(dá)到更好的視覺效果，能夠更加準(zhǔn)確地傳遞所要表達(dá)的意念和感情，在一些特寫的情況下可以對(duì)于光線、陰影進(jìn)行夸張和修改，甚至剔除，以便于滿足畫面需要。

五、總結(jié)

光元素是影視藝術(shù)中非常重要的表現(xiàn)手段。從動(dòng)畫片來看，燈光的設(shè)計(jì)不用拘泥于現(xiàn)實(shí)或技術(shù)的問題，可以隨著作者的意想創(chuàng)造出影片獨(dú)特的風(fēng)格。隨著科技的進(jìn)步，三維動(dòng)畫做得越來越真實(shí)，影片中的光線運(yùn)用越來越細(xì)膩、自然，營造出更加真實(shí)有自然的畫面空間;能夠更加準(zhǔn)確、細(xì)膩地襯托主角的形象造形;更加準(zhǔn)確地表達(dá)出作者的想法;能夠成功的吸引觀眾的注意力;自然的推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

在現(xiàn)實(shí)生活中我們可能并不能意識(shí)到光線的各種作用;但在動(dòng)畫創(chuàng)作中，燈光起到至關(guān)重要的作用，每個(gè)鏡頭場景都依賴光線來傳達(dá)信息。要認(rèn)真研究、實(shí)踐才能在日益進(jìn)步的技術(shù)下制作出更好的效果。

作者簡介：

劉湄卿（1995.5—），女，漢族，籍貫：江蘇南京，浙江師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，17級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：藝術(shù)設(shè)計(jì)，研究方向：數(shù)字媒體。