分析體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的影響

穆晶晶

摘 要：目的 從現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的角度探討體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的影響。論文探索了產(chǎn)品設(shè)計(jì)的當(dāng)代演繹與創(chuàng)新智能形式。方法 整理歸納收集中外設(shè)計(jì)史素材，分析國(guó)內(nèi)外的體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的現(xiàn)在狀況，對(duì)于產(chǎn)品設(shè)計(jì)有什么樣的影響。結(jié)論 在體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展過(guò)程中，產(chǎn)品設(shè)計(jì)早已釀成社會(huì)意識(shí)的一種映現(xiàn)式樣，它與體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展有著密不可分的聯(lián)系，產(chǎn)品設(shè)計(jì)與體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)相結(jié)合的必要產(chǎn)品，產(chǎn)品設(shè)計(jì)同樣也是一種生產(chǎn)力，推動(dòng)著體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的繁榮成長(zhǎng)，通過(guò)將體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)要素引入創(chuàng)意產(chǎn)品設(shè)計(jì)，并應(yīng)用科學(xué)的分析研究方法與科學(xué)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)方法，設(shè)計(jì)滿足人們需求的產(chǎn)品，帶來(lái)難忘的體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代設(shè)計(jì)史；體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)；產(chǎn)品設(shè)計(jì)

引言

工業(yè)革命是由于蒸汽機(jī)的使用而引發(fā)的生產(chǎn)方式上的變革，并最終引發(fā)了社會(huì)經(jīng)濟(jì)一系列的變化，極大地加快了人類(lèi)文明發(fā)展的歷程。通過(guò)對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)歷史不同時(shí)期產(chǎn)品設(shè)計(jì)的分析，結(jié)合具有代表性的產(chǎn)品設(shè)計(jì)案例，體現(xiàn)了體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的影響?；诂F(xiàn)代設(shè)計(jì)的歷史，在體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的背景下，企業(yè)需要抓住經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型和設(shè)計(jì)的機(jī)會(huì)，生產(chǎn)出滿足當(dāng)前市場(chǎng)需求的產(chǎn)品。本論文旨在對(duì)體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)背景下，在體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)成長(zhǎng)過(guò)程中，產(chǎn)物計(jì)劃已經(jīng)成為社會(huì)意識(shí)的一種表現(xiàn)形勢(shì)，它與體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)成長(zhǎng)有著密不可分的干系，產(chǎn)物計(jì)劃與體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)相結(jié)合的產(chǎn)物，產(chǎn)物計(jì)劃一樣也是一種生產(chǎn)力，鞭策著體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的繁華成長(zhǎng)，經(jīng)由過(guò)程將體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)要素引入創(chuàng)意產(chǎn)物計(jì)劃，并應(yīng)用科學(xué)的分析研究方式與科學(xué)的產(chǎn)物計(jì)劃方式，計(jì)劃出合適人們需求的產(chǎn)物，讓人們?cè)诋a(chǎn)物利用的過(guò)程當(dāng)中可以或許取得愉悅而難忘的體驗(yàn)。

一、現(xiàn)代設(shè)計(jì)概述

現(xiàn)代設(shè)計(jì)的根源可以追溯到工業(yè)革命和機(jī)械的誕生。工業(yè)革命是蒸汽機(jī)使用引起的生產(chǎn)方式的革命，最終導(dǎo)致了社會(huì)經(jīng)濟(jì)的一系列變化，極大地加速了人類(lèi)文明的發(fā)展?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)由19世紀(jì)的設(shè)計(jì)改革者發(fā)起，特別是19世紀(jì)莫里斯的“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。他的改革思想為現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。直到20世紀(jì)初，由于一些設(shè)計(jì)師的努力，特別是Walter Groupius采用了新的工業(yè)制造方法“理論與實(shí)踐相結(jié)合”現(xiàn)代設(shè)計(jì)才真正形成。今天，我們將參考現(xiàn)代技術(shù)設(shè)計(jì)，現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)，廣告設(shè)計(jì)等技術(shù)部門(mén)。

二、國(guó)內(nèi)外的體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀

現(xiàn)代體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)以服務(wù)為基礎(chǔ)，最接近周?chē)牧系漠a(chǎn)品被用作材料，為消費(fèi)者提供更好的余味。如今我們?cè)谏唐飞细幼⒅刭N近生活但又能富含情愫，以感官和思維共同身臨其境，從而對(duì)我們的消費(fèi)行為產(chǎn)生一定變化，使其找到存在的價(jià)值，在各行業(yè)中能夠有蓬勃的發(fā)展。隨著人們已經(jīng)邁入新經(jīng)濟(jì)時(shí)代，也給體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)帶來(lái)了更多的發(fā)展方向和驅(qū)動(dòng)因素，使其在生產(chǎn)方式或者是更多方面發(fā)生了巨變，更有慢慢成為企業(yè)做大做強(qiáng)“勝負(fù)手”的趨勢(shì)。西方經(jīng)濟(jì)學(xué)家說(shuō)，體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)已經(jīng)成為繼產(chǎn)品經(jīng)濟(jì)，商品經(jīng)濟(jì)和服務(wù)經(jīng)濟(jì)之后的新經(jīng)濟(jì)。這種經(jīng)濟(jì)更加開(kāi)放和互動(dòng)，它將為我們的消費(fèi)者帶來(lái)更多的視覺(jué)體驗(yàn)。它在不同的經(jīng)濟(jì)時(shí)代有相應(yīng)的設(shè)計(jì)模式，給我們帶來(lái)更多的體驗(yàn)和舒適。但是，與發(fā)達(dá)國(guó)家相比，中國(guó)的體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)規(guī)模和水平存在很大差距。用于支持中國(guó)體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的科學(xué)技術(shù)水平相對(duì)落后。美國(guó)迪斯尼樂(lè)園的4D電影城在時(shí)間和空間上運(yùn)輸。使用各種高科技手段可以使周?chē)奶摂M場(chǎng)景達(dá)到現(xiàn)實(shí)主義的地步。與中國(guó)同類(lèi)產(chǎn)業(yè)相比，很難實(shí)現(xiàn)這樣的高科技體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)。

三、將體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)要素引入現(xiàn)代設(shè)計(jì)史不同時(shí)期的產(chǎn)品設(shè)計(jì)

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，我們逐漸從農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)，工業(yè)經(jīng)濟(jì)和服務(wù)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)向體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)。產(chǎn)物只是承載體驗(yàn)的“道具”，體驗(yàn)才是被消耗的“產(chǎn)物”。體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的原則是“以主顧為焦點(diǎn)”，夸大賜與消費(fèi)者難忘的體驗(yàn)，它因此知足消費(fèi)者的本性需求為起點(diǎn)的。從體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的視角動(dòng)身，著眼于產(chǎn)物作為“道具”角色的新的計(jì)劃請(qǐng)求。理清了產(chǎn)物體驗(yàn)計(jì)劃的觀點(diǎn)：以締造和叫醒產(chǎn)物使用者的夸姣回想與糊口體驗(yàn)為目標(biāo)的產(chǎn)物計(jì)劃；明晰了產(chǎn)品體驗(yàn)設(shè)計(jì)的宗旨：服務(wù)于體驗(yàn)的“戲劇”，用戶獲得豐富的經(jīng)驗(yàn)和全面的設(shè)計(jì)，強(qiáng)烈共鳴；夸大了產(chǎn)物體驗(yàn)計(jì)劃的終究目標(biāo)：將客戶的注意力從產(chǎn)品及其支持轉(zhuǎn)移到產(chǎn)品中包含的體驗(yàn)。將體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)要素引入現(xiàn)代設(shè)計(jì)史不同時(shí)期的產(chǎn)品設(shè)計(jì)會(huì)有哪些影響呢？

1.產(chǎn)品設(shè)計(jì)的前期

“前現(xiàn)代設(shè)計(jì)”包含大批工具和日常用的設(shè)計(jì)，功能性強(qiáng)，設(shè)計(jì)合理，并且大多數(shù)已有悠久歷史，因而具有超常的市場(chǎng)穩(wěn)定性。例如1850年代在英國(guó)出現(xiàn)的帆布沙灘椅（ textile garden chair），1850年代在英國(guó)出現(xiàn)的理發(fā)條剪刀，1860年代在歐美出現(xiàn)的木工用曲折尺（ folding ruler），1860年代開(kāi)始泛用公園長(zhǎng)椅等。倫敦的約翰哈德曼公司自1850年左右開(kāi)始生產(chǎn)的鑄鐵傘架是普金更為樸實(shí)的設(shè)計(jì)作品（見(jiàn)圖1）在此，普金將他的真實(shí)原則應(yīng)用于以現(xiàn)代化生產(chǎn)流程制作的家居用品，一根麻花形立柱為上邊八個(gè)圓圈的軸心，下面與之相對(duì)的八角形托盤(pán)用來(lái)承接往下滴的水。底座由四腳支撐，腳部附著在四根弧度極大的金屬帶上，其和上面對(duì)應(yīng)的四根金屬帶弧度相反。幾乎沒(méi)有任何造型裝飾會(huì)千涉對(duì)傘的支撐，其視覺(jué)形式既實(shí)用又精致。其設(shè)計(jì)有兩個(gè)特點(diǎn)：知識(shí)分子的思考和對(duì)外的探索交流。體育經(jīng)濟(jì)在工業(yè)文明早期階段起著群眾的作用，工業(yè)設(shè)計(jì)技術(shù)的應(yīng)用不均衡。影響微乎其微，體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)在產(chǎn)業(yè)設(shè)計(jì)手藝?yán)貌黄胶獾漠a(chǎn)業(yè)文明初期中扮演著大眾的角色，影響可以忽略不計(jì)，展示體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的第一次體驗(yàn)的終端特征，關(guān)注消費(fèi)者的感染感受，以及最核心和最前沿的戰(zhàn)斗。

圖1 普金，傘架，鑄鐵，76.2cm高，約翰哈德曼生產(chǎn)，

約1850，維多利亞和艾伯特博物館，倫敦。

2.現(xiàn)代材料和技術(shù)層出不窮的20世紀(jì)初期

2020世紀(jì)早期是經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的時(shí)期。群眾生活水平迅速提高，為生活提供便利的新產(chǎn)品大量涌現(xiàn)。能源供應(yīng)的電氣化和家用電器的普及改變了生活方式。作為設(shè)計(jì)的核心，人們開(kāi)始在設(shè)計(jì)理論層面上考慮“人”與事物之間的關(guān)系。安全性，便利性和應(yīng)用是指導(dǎo)消費(fèi)者選擇產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)。揚(yáng).科特拉（1871-1923）是一位參與到工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的捷克藝術(shù)家，他的設(shè)計(jì)極具獨(dú)創(chuàng)性，他的很多設(shè)計(jì)作品表現(xiàn)出一種驚人的簡(jiǎn)潔的美，這種美并不是裝飾細(xì)節(jié)體現(xiàn)出來(lái)的，而是來(lái)自材料和結(jié)構(gòu)自身的特點(diǎn)，如1904年在圣路易斯舉辦的世界博覽會(huì)上展出的這個(gè)水晶玻璃大酒碗及酒杯（見(jiàn)圖2）。酒碗使用的厚玻璃以及簡(jiǎn)單的圓形和柱形形式，使它與傳統(tǒng)的水晶裝飾工藝區(qū)分開(kāi)來(lái)，而表面精雕細(xì)琢的整齊棱紋，創(chuàng)造了一種出人意料的炫目造型和璀璨的反光效果。20世紀(jì)初期的產(chǎn)品設(shè)計(jì)體現(xiàn)了體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的感官性的特征，產(chǎn)品簡(jiǎn)潔的美，來(lái)自材料和結(jié)構(gòu)自身的特點(diǎn)。

圖2 揚(yáng).科特拉，水晶玻璃大酒碗，直徑30.8厘米，

哈拉喬夫玻璃制品廠生產(chǎn)，布拉格，1904，UPM，布拉格。

3.消費(fèi)意識(shí)不斷提高的20世紀(jì)末

在20世紀(jì)60年代，美國(guó)人Vidok Babanak發(fā)表了“為現(xiàn)實(shí)世界設(shè)計(jì)”，并提出了一個(gè)關(guān)于設(shè)計(jì)目的的新視角。消費(fèi)者的消費(fèi)意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒，大眾消費(fèi)者意識(shí)的提升逐漸導(dǎo)致大眾市場(chǎng)的終結(jié)。在充足的基本消費(fèi)品的前提下，由于年齡，地域，文化差異，收入水平等因素，消費(fèi)群體開(kāi)始分化為許多小群體。成功設(shè)計(jì)的產(chǎn)品對(duì)新的消費(fèi)群體更具吸引力，其新形態(tài)和新的使用方式是創(chuàng)造新市場(chǎng)機(jī)會(huì)的重要因素?；诂F(xiàn)代設(shè)計(jì)史的角度，可以看出體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)對(duì)于產(chǎn)品設(shè)計(jì)的影響越來(lái)越大，盡管這種新的創(chuàng)作手法的某些地方也許存在著與抽象雕塑的對(duì)話或者聯(lián)系，但完全顛覆了它原本的內(nèi)涵。例如埃塔諾，佩謝（生于1939年）于1969年創(chuàng)作的“當(dāng)納”椅，1970-1973年間由卡西納.布斯納利公司負(fù)責(zé)投產(chǎn)（見(jiàn)圖3）“當(dāng)納”椅采用尼龍緊身運(yùn)動(dòng)衫-類(lèi)的織物表面與聚酯泡洙填充，其外觀凹凸有致，暗示了女性豐滿的形體，正如他本人所描訴的“在這款設(shè)計(jì)中，我表達(dá)出自己對(duì)于女性的看法。女性永遠(yuǎn)處于束縛之中，是自身的囚徒，與自己的意愿相背離。出于這個(gè)原因，我賦予這把椅子女性的身軀，以及鐵球鎖鏈?zhǔn)`雙腳的傳統(tǒng)囚徒形象?！?0世紀(jì)末期的產(chǎn)品設(shè)計(jì)體現(xiàn)了體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的記憶性的特征，個(gè)性化的設(shè)計(jì)讓用戶難以忘懷。跟著體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的到來(lái)，消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品的需求的焦點(diǎn)已從主要關(guān)注產(chǎn)品的物理性質(zhì)轉(zhuǎn)變?yōu)檠a(bǔ)充產(chǎn)品欲望以獲得愉快的情感體驗(yàn)的愿望。也就是說(shuō)，從純粹的理性需求到個(gè)性化的需求，感性和理性的需求并存并尋求自我實(shí)現(xiàn)。

圖3 埃塔諾·佩謝，“當(dāng)納”椅，表面為尼龍緊身運(yùn)動(dòng)衫

材料，采用聚酯泡沫填充，1969，82cm*117cm*137cm，

卡西納·布斯納利制造，科莫，意大利。

總結(jié)：隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，當(dāng)商品價(jià)格變得不那么重要時(shí)，人們的精神滿足就成了企業(yè)間競(jìng)爭(zhēng)的核心。體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)是滿足消費(fèi)者精神需求，開(kāi)拓市場(chǎng)，占領(lǐng)市場(chǎng)的最佳經(jīng)濟(jì)形式。如果公司想要長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，就應(yīng)該遵循體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的消費(fèi)趨勢(shì)。鑒于缺乏品牌實(shí)力，技術(shù)水平低，經(jīng)驗(yàn)豐富，產(chǎn)品在中國(guó)企業(yè)的經(jīng)驗(yàn)，消費(fèi)者無(wú)法滿足消費(fèi)者。需求和國(guó)內(nèi)體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展缺乏可靠的制度保障和缺乏深厚的經(jīng)濟(jì)經(jīng)驗(yàn)。政府，企業(yè)和消費(fèi)者應(yīng)該重視并積極配合，激發(fā)人們的經(jīng)驗(yàn)，樹(shù)立正確的消費(fèi)價(jià)值觀，加快體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。設(shè)計(jì)應(yīng)用的領(lǐng)域廣泛（見(jiàn)圖4），加入體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的元素，使得產(chǎn)品設(shè)計(jì)更加具有研究?jī)r(jià)值。隨著體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的到來(lái)，消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品的需求的焦點(diǎn)已經(jīng)從以前關(guān)注的產(chǎn)品的物理功能轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)產(chǎn)品舒適度的渴望，以實(shí)現(xiàn)愉快的情感體驗(yàn)。也就是說(shuō)，從簡(jiǎn)單的理性需求到個(gè)性化的需求，感性和理性的需求共存并追求自我實(shí)現(xiàn)。與此同時(shí)，產(chǎn)品設(shè)計(jì)的內(nèi)涵隨著消費(fèi)趨勢(shì)的變化而變化。我們需要將產(chǎn)品和具有體驗(yàn)性的品牌完美融合，更好地去讓消費(fèi)者增強(qiáng)體驗(yàn)，以此同時(shí)，增加共鳴元素，激發(fā)消費(fèi)者對(duì)于產(chǎn)品的依賴(lài)和偏好，讓相關(guān)單位舉辦各式活動(dòng)做宣傳。（見(jiàn)圖5）分析體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的影響。在體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展過(guò)程中，產(chǎn)品設(shè)計(jì)早已釀成社會(huì)意識(shí)的一種映現(xiàn)式樣，它與體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展有著密不可分的聯(lián)系，產(chǎn)品設(shè)計(jì)與體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)相結(jié)合的必要產(chǎn)品，產(chǎn)品設(shè)計(jì)同樣也是一種生產(chǎn)力，推動(dòng)著體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的繁榮成長(zhǎng)。

通過(guò)對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)歷史不同時(shí)期產(chǎn)品設(shè)計(jì)的分析，結(jié)合具有代表性的產(chǎn)品設(shè)計(jì)案例，體現(xiàn)了體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的影響?；诂F(xiàn)代設(shè)計(jì)的歷史，在體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的背景下，企業(yè)需要抓住經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型和設(shè)計(jì)的機(jī)會(huì)，生產(chǎn)出滿足當(dāng)前市場(chǎng)需求的產(chǎn)品。本論文旨在對(duì)體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)背景下，通過(guò)將體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)要素引入創(chuàng)意產(chǎn)品設(shè)計(jì)，并應(yīng)用科學(xué)的分析研究方法與科學(xué)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)方法，設(shè)計(jì)滿足人們需求的產(chǎn)品，讓人們?cè)谑褂卯a(chǎn)品的過(guò)程中享受愉快而難忘的體驗(yàn)。

圖4 設(shè)計(jì)應(yīng)用領(lǐng)域的結(jié)構(gòu)圖

時(shí)間劃分 代表作品 作品簡(jiǎn)介 體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的影響

19世紀(jì)

普金，傘架，鑄鐵，76.2cm高，約翰哈德曼生產(chǎn)，約1850，維多利亞和艾伯特博物館，倫敦 體現(xiàn)了體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的第一特征終端性，關(guān)注最焦點(diǎn)、最前沿的戰(zhàn)斗，扮演著群眾的角色，影響微乎其微。

1800-1899

20世紀(jì)初期

揚(yáng).科特拉，水晶玻璃大酒碗，直徑30.8厘米，哈拉喬夫玻璃制品廠生產(chǎn)，布拉格，1904，UPM 體現(xiàn)了體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的感官性的特征，產(chǎn)品簡(jiǎn)潔的美，來(lái)自材料和結(jié)構(gòu)自身的特點(diǎn)。

1901-1933

20世紀(jì)中期

格德·艾爾弗雷·米勒，廚房攪拌機(jī)，聚苯乙烯外殼，布勞恩公司制造，1957，26cm*38cm*24cm 體現(xiàn)了體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的參與性的特征，產(chǎn)品設(shè)計(jì)較為拘謹(jǐn)嚴(yán)密，白色外觀詮釋實(shí)驗(yàn)儀器般的功效性。

1934-1966

20世紀(jì)末期

埃塔諾·佩謝，“當(dāng)納”椅，表面為尼龍緊身運(yùn)動(dòng)衫材料，采用聚酯泡沫填充，1969，82cm*117cm*137cm。 體現(xiàn)了體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的記憶性的特征，這款產(chǎn)品的外觀凹凸有致，個(gè)性化設(shè)計(jì)讓用戶難以忘懷。

1967-2000

21世紀(jì)

瑪爾塔·桑索尼，“浮波”手動(dòng)攪拌器，塑料材質(zhì)，高度25cm，阿萊西公司制造2001，紐約及意大利 體現(xiàn)了體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的關(guān)系性的特征，這款產(chǎn)品的使用界面更加個(gè)人化，用戶之間更深一層的互動(dòng)關(guān)系。

2001-2018

圖5 體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的影響的分析表

參考文獻(xiàn)

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