基于大眾媒介視角的藝術(shù)新聞報道研究

施曉琴

摘要：當代藝術(shù)具有高度的爭議性和關(guān)注性，在大眾媒體的當代藝術(shù)報道中能夠體現(xiàn)出“大眾—藝術(shù)—媒介”之間的關(guān)系。由于對當代藝術(shù)領(lǐng)域的相關(guān)報道具有特殊性，而大眾媒體又與專業(yè)媒體不同，有著明顯的自身報道特點，所以今天無法用泛泛的新聞價值、新聞規(guī)范和新聞道德標準去要求和評價這一特殊的新聞報道領(lǐng)域。因此，增強對這一報道領(lǐng)域的理解和探究，可以促使大眾媒體的藝術(shù)新聞報道以更加自覺和自省的公共性意識去呈現(xiàn)當代藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：大眾媒介;藝術(shù)新聞;藝術(shù)報道

新聞指的是近期發(fā)生的事實報道，藝術(shù)涵蓋繪畫、雕塑、音樂、舞蹈等相關(guān)領(lǐng)域。將新聞與藝術(shù)融合起來產(chǎn)生了藝術(shù)新聞，人們通過藝術(shù)新聞不僅可以了解到當下藝術(shù)發(fā)展的動態(tài)與趨勢，更可以從中得到美的熏陶與享受。藝術(shù)家、藝術(shù)作品和藝術(shù)展覽、藝術(shù)活動等通過新聞報道能夠彰顯出他們不同的藝術(shù)價值和特點。與此同時，藝術(shù)新聞的傳遞過程也是藝術(shù)傳播的有效途徑，能夠讓大眾深層次理解藝術(shù)，懂得欣賞藝術(shù)。

盡管新聞類型有多種，但它們都有共同的基本特點，主要是“真實性”“時效性”“準確性”和“簡明性”。而真實和新鮮又是新聞與生俱來的重要特點，也由此而延伸出新聞報道上迅速及時的要求。這兩個特點是新聞最為基本的、最為核心的規(guī)律，在藝術(shù)拍賣類的新聞報道中也得以充分體現(xiàn)。每年藝術(shù)界的春拍、秋拍都是各個大眾媒體爭相關(guān)注的重點，也極易出現(xiàn)一些爆點新聞，明確的拍賣金額等數(shù)據(jù)能夠一下子抓住大眾的眼球，并形成輿論得以廣泛傳播。由于藝術(shù)品都是特別的存在，每一個藝術(shù)品都具有其自身的藝術(shù)價值，藝術(shù)新聞報道的內(nèi)容也都是對某個藝術(shù)家或某件藝術(shù)品信息收集整理后的“再生產(chǎn)”，不會隨著時間的推移而失去其價值，這就體現(xiàn)了新聞內(nèi)容的重要性。

優(yōu)秀的藝術(shù)新聞報道能夠起到連接大眾日常生活和藝術(shù)的作用，通過對藝術(shù)家、藝術(shù)品或藝術(shù)活動進行相對客觀、專業(yè)、真實的報道，以及權(quán)威、專業(yè)的藝術(shù)評判，不僅能夠拉近大眾與藝術(shù)之間的距離，增強公眾的藝術(shù)審美能力，從而建立起自己的審美觀。除此之外，通過與藝術(shù)家、策展人、主辦方等多方的采訪報道，可以從各個維度描述藝術(shù)家的創(chuàng)作，講述藝術(shù)創(chuàng)作背后的故事，反映藝術(shù)活動的組織過程，進一步引發(fā)讀者精神上的共鳴，增強對藝術(shù)作品及藝術(shù)的深刻理解。近年來，伴隨著社會的不斷發(fā)展，藝術(shù)傳媒也呈現(xiàn)出發(fā)展快、數(shù)量多、報道快、普及面廣等特點，社會大眾可以通過更多的渠道看到和聽到有關(guān)藝術(shù)新聞報道的不同視角和聲音，使藝術(shù)發(fā)展更加多元化，藝術(shù)家群體也可通過多媒體平臺與大眾進行交流與互動。同時，隨著藝術(shù)新聞越來越親民，直接幫助藝術(shù)家和藝術(shù)作品走出了“曲高和寡”的藩籬，打破了長期以來精英群體對藝術(shù)的獨家發(fā)言權(quán)。

首先，針對不同的報紙、刊物來說，由于定位和受眾不同，藝術(shù)新聞所占的版面和報道題材各不相同，在內(nèi)容的采集、編寫方面也會進行相應(yīng)的調(diào)整，從而形成不同的側(cè)重?！吨袊幕瘓蟆っ佬g(shù)文化周刊》是由文化和旅游部主管的、專門報道美術(shù)界新聞的周刊，每周日推出一期，每期8個版面。版面內(nèi)容豐富，涵蓋美術(shù)館、畫院、文匯、書法、美育、建筑、工美等領(lǐng)域，每個版面的欄目設(shè)置也很多。在體裁上，除了常規(guī)藝術(shù)事件的新聞通訊與深度報道外，還包括人物專訪、評論、理論文章等，文章篇幅有大有小，通常都輔以高質(zhì)量的藝術(shù)作品圖或生動的現(xiàn)場照片，給讀者帶來較好的閱讀體驗。

其次，不同報紙刊物寫作主體也不相同。不少大眾媒體的藝術(shù)新聞報道板塊以對外約稿居多，而《中國文化報·美術(shù)文化周刊》既有自己的采編團隊，也為不同領(lǐng)域的評論員、藝術(shù)家、策展人等開辟了專欄，讀者在閱讀的時候可以聽到來自不同角度的聲音，既能積累專業(yè)知識，也可以了解美術(shù)界前沿動向和熱門話題。

最后，從寫作手法上來看，不同媒體的呈現(xiàn)方式也有所區(qū)別?！吨袊幕瘓蟆っ佬g(shù)文化周刊》的記者通常能站在大眾的角度出發(fā)，靈活運用“華爾街日報體”“倒金字塔體”等新聞寫作手法，語言表達時而嚴肅認真、時而輕松活潑，將各種藝術(shù)事件抽絲剝繭，娓娓道來，使藝術(shù)新聞報道既注重真實性、準確性，也有趣味性和深刻性。

相比較社會新聞來說，藝術(shù)新聞面臨的最大問題并不是新聞信息的真實性，所以運用新聞專業(yè)的理論和方法并不能解決大眾媒體在藝術(shù)報道中遇到的困難。藝術(shù)因其審美具有不統(tǒng)一性特征，導(dǎo)致了不同的藝術(shù)作品與藝術(shù)行為在不同人的眼中可能是不同的。就拿當代實驗藝術(shù)為例，一些前沿的實驗藝術(shù)作品，可能在專業(yè)人士看來是具有實驗性的、可貴的，但對于一些專業(yè)知識相對缺乏的讀者看來，它們可能變得毫無意義，甚至都不能被稱之為“藝術(shù)”。此時，我們在進行報道時，就很難以應(yīng)然性標準來判斷是強調(diào)藝術(shù)價值、從藝術(shù)本身出發(fā)更好，還是側(cè)重從讀者需求的角度來進行藝術(shù)知識的普及或分析更好。而且，無論是學術(shù)定位還是市場定位，藝術(shù)報道都不可缺失大眾媒體的一個重要面向，即公共性。

對于大眾媒體的藝術(shù)報道來說，最關(guān)鍵的還是要加強自己的公共性，創(chuàng)建一個互相交流的平臺，使藝術(shù)界內(nèi)部，藝術(shù)界與大眾，甚至是藝術(shù)界和其他學科領(lǐng)域都能夠進行無障礙地交流。不僅如此，大眾媒體在進行藝術(shù)新聞報道時，如果在客觀報道的基礎(chǔ)上增加一些其他報道，比如解釋性報道、調(diào)查性報道，則可以幫助大眾更好地接近藝術(shù)、理解藝術(shù)，這樣才能更加吸引大眾的眼球，從而拓寬受眾面，也幫助大眾陶冶情操，提高全民審美和欣賞水平。如《中國文化報·美術(shù)文化周刊》近年來所做的關(guān)于藝術(shù)考學、藝術(shù)游學、博士生就業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)美育等一系列有影響力的調(diào)查報道，報道從大眾角度出發(fā)，采訪和調(diào)查涉及到社會環(huán)境、學校要求、培訓機構(gòu)立場、家長心態(tài)等方方面面，不僅向大眾公布了來自相關(guān)領(lǐng)域的可靠數(shù)據(jù)和重要信息，也給予了國家、社會、學校這些官方機構(gòu)了解底層參與者的真實境況與想法，構(gòu)建起社會多個層級的溝通橋梁。這些問題都是與家庭日常生活、國家文化藝術(shù)發(fā)展息息相關(guān)的熱門話題，因此記者策劃選題加以關(guān)注、調(diào)查與評析，顯然是具有公共價值的。

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的進步與發(fā)展，大眾媒體應(yīng)該以更加自覺和自省的公共性意識去呈現(xiàn)專業(yè)的藝術(shù)報道，并在此基礎(chǔ)上緊跟時代步伐，運用多媒體進行多形式的報道，從而增加受眾數(shù)量，幫助更多普通人了解藝術(shù)，并能參與其中，提升社會美育品質(zhì)。