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    將歌唱技術(shù)用于情感表達

    2019-09-10 05:43:22王雨薇
    青年生活 2019年31期
    關(guān)鍵詞:情感表達

    王雨薇

    摘要:《愿親人早日養(yǎng)好傷》是作曲家劉廷禹創(chuàng)作的聲樂作品,這首作品在1975年由中國舞劇團演出并上映的中國芭蕾舞劇《沂蒙頌》中誕生的?!对赣H人早日養(yǎng)好傷》是較為經(jīng)典的曲目,一直在人們的視野中傳唱。

    這首作品,不僅旋律線條細膩柔美,而且在情感上更是表現(xiàn)出大義凜然的人道主義精神。雖然作品內(nèi)容精煉,但是在演唱中如果沒有很好的演唱技術(shù),就不能準確的抒發(fā)出作品本身的情感于創(chuàng)作者給予作品的情感意圖。本文主要結(jié)合筆者的學習,以演唱《愿親人早日養(yǎng)好傷》為基礎(chǔ),討論如何將技術(shù)更好的運用于情感的表達,從而表達對作品深度的理解。

    關(guān)鍵詞:《愿親人早日養(yǎng)好傷》;氣息與聲音配合;吐字咬字;情感表達

    引言

    《沂蒙頌》是一部芭蕾舞劇,描寫的故事發(fā)生在紅色革命根據(jù)地沂蒙山區(qū),其中聲樂作品《愿親人早日養(yǎng)好傷》是最具傳唱價值的經(jīng)典歌曲。作曲家劉廷禹六下沂蒙,以《沂蒙山小調(diào)》特點為基礎(chǔ)創(chuàng)作而成,又名《我為親人熬雞湯》,也有人直接以舞劇《沂蒙頌》命名。歌曲描寫的故事引人入勝,把觀眾帶入作品情景中,既傳遞著真實自然的革命生活氣息,又表現(xiàn)了作品現(xiàn)實的精神意義。

    一、氣息與聲音的配合

    從古至今的歌唱理論和實踐均把氣息放在相當重要的地位。我國古代聲樂理論認為:“善歌者,必先調(diào)其氣”,“氣乃聲之帥”等?!皻狻睂Α奥暋倍裕瑲庀⑹歉璩幕A(chǔ)。呼吸器官為發(fā)聲活動承擔著氣息的交換與傳導、保持、控制的功能,擔負著歌唱動力的作用。歌唱的呼吸是遵循正確歌唱方法與基本原則的前提下,隨著歌唱過程中的音樂情感表現(xiàn)、氣息準備、聲區(qū)高低,以及聲音強弱的技術(shù)要求的差異而不斷變化的。

    1、氣息的準備

    俗話說的好,“音樂開始的地方就是歌唱開始的地方”。在整首歌曲中,前奏和間奏則需要氣息做準備。前11小節(jié)是前奏,雖然還沒有進入歌唱,但是前奏的旋律已經(jīng)重復了主旋律,當聽到伴奏響起,眼睛里要有故事,仿佛看到了未來勝利的曙光。間奏是延續(xù)了第一樂段旋律的發(fā)展,給人以繼續(xù)講述故事與情感延伸之感。在間奏響起時,歌者可做適當?shù)男菹ⅲ楦羞€是要投入作品之中,調(diào)整好氣息,為準備第二樂段演唱做好準備。這就提示歌者在歌唱之前的情感與氣息的準備與調(diào)整是十分重要的,而不是有了唱詞才開始準備。

    2、 聲區(qū)高低的不同

    一般來說,呼吸的控制感隨音的升高遞增,隨音的降低遞減。唱高音時所需氣息壓力大,要調(diào)整好呼吸,吸入足夠的氣息量并保持較強的壓力才可。音越高,對氣息控制感與控制力越強;反之低聲區(qū)發(fā)音所需氣壓小,氣息量與壓力都小,控制感相對弱一些。第一樂段有高音聲區(qū)的演唱,“紅心映照陽”是情感最濃旋律音高最高處,在準備演唱之前要準備好足量的氣息以供高音演唱時的控制,唱時要穩(wěn)定的送氣息使高音達到自熱順暢的效果。“心向共產(chǎn)黨”后要急速深吸一口氣推動高音聲區(qū)的穩(wěn)定流出。

    3、聲音強弱的不同

    一般來說,在沒有特殊的弱音長時間的控制演唱中,氣息的控制感與聲音的強弱成正比。在同樣音高前提下,發(fā)強音時所需氣壓大,氣息就相對更充足。因此,呼吸系統(tǒng)的膨脹、擴張、下沉及保持力度與收縮力度,以及產(chǎn)生的對抗力就更大,反之相反。這首作品中沒有出現(xiàn)弱音長時間的演唱,所以就以普遍的情況來分析。唱詞開篇直抒胸臆——對沂蒙山沂河水的贊頌,對共產(chǎn)黨的追隨之情,在演唱”蒙山高,沂水長”時要親切生情,大氣自如,充分的表現(xiàn)出沂蒙山的“高”和沂河水的“長”,使聽眾仿佛置身于沂蒙山區(qū)一般,這兩句是后一句的鋪墊?!败娒裥南蚬伯a(chǎn)黨…映照陽”是全曲的中心思想,是作品開篇情感的第一次也是最重要的一次表達,所以要以強的力度去演唱,此處的氣息支撐與控制更是關(guān)鍵所在。在“愿親人,早日養(yǎng)好傷”和“重返前方,重返前方”的兩句唱詞上,第一句“愿親人,早日養(yǎng)好傷”就要用強力度去演唱,“愿”和“養(yǎng)好傷”是作品中所表現(xiàn)的最強烈的情感訴求,演唱時要加重語氣,聲音要飽滿圓潤,第二句在延續(xù)第一句情感的同時準確的抒發(fā)出來,第一個“方”字有兩小節(jié),演唱中間不能換氣,隨著旋律音高的變化,“方”字演唱的聲音強度應(yīng)該由強推向更強,這就需要充足氣息的穩(wěn)定支撐。

    二、咬字吐字分析

    歌唱語言是歌唱情感表現(xiàn)的載體,是歌唱的中心環(huán)節(jié),聲樂藝術(shù)情感表現(xiàn)的靈魂。古今中外,一直把歌唱語言的咬字吐字作為聲樂藝術(shù)的重要技能之一。明代魏良輔《曲律》中言:“曲有三絕,字清為一絕,腔純?yōu)槎^,板正為三絕”。他將“字清”列為三絕之首。唱詞是產(chǎn)生優(yōu)美旋律,塑造完美音樂形象的基礎(chǔ),是表達感情世界,使其具有感染力的重要依托。歌唱時咬字吐字則直接影響歌曲的情感、主題、內(nèi)容的表達。字正腔圓是咬字吐字原則中基礎(chǔ)的要求,這也是對作品演唱完整性的保證。

    1、咬字的力度要適當

    根據(jù)歌曲中特定的情緒與風格,第二樂段第一樂句中有些唱詞要有處理,它們多以動詞為主。這一樂句是以敘事為主,主要表現(xiàn)英嫂在家為受傷的方排長熬雞湯的故事,演唱時要自然流暢,要貼近生活實際,將真切的情感通過敘事性的唱詞演唱出來。對沂蒙兒女全心全意擁護共產(chǎn)黨情感的寫照,演唱中咬字吐字加強力度清晰的表達出動作,聲音舒展開來,為第二樂句起到先抑后揚的作用。

    2、吐字語音的韻律把握

    民族聲樂作品演唱中唱腔的旋律走向,音調(diào)特征,均與唱詞語音的韻律把握有關(guān)。第二樂段第一樂句中“爐中火,放紅光”中的“爐”和“火”都是對實體景物的描寫,演唱時吐字語音還可以加一些裝飾音,使旋律賦予更加婉轉(zhuǎn)但又不失大氣的表達?!拔覟橛H人熬雞湯”中的“為”字,同樣要將倚音中的咬字準確唱出,還要在吐字時注意倚音唱腔的語音韻律,從而情感的表現(xiàn)就更加的準確細膩了。

    三、演唱整體流動性分析

    凡是流動的才是有生命的,在作品表達中也不例外。這樣的流動性中不僅有氣息在歌唱時穩(wěn)定均勻控制的技術(shù),而且有聲音隨著旋律的流動送出,還有歌曲本身情緒隨不同唱詞變化的流動性。演唱時很好的把握作品的整體流動性,能使聲音質(zhì)感達到更高的表現(xiàn)水平,在情感的把握上也就更加的深切了。

    結(jié)語

    技術(shù)和情感是表現(xiàn)作品的兩個重要的因素,只有在好的技術(shù)之上才能更加準確細膩的表達出情感,在聽覺上才能讓人有美好的享受?!对赣H人早日養(yǎng)好傷》這首歌曲不僅是一個時代的真實寫照,而且作品的傳唱與精神的傳承影響了一代又一代的中華兒女。鏡頭拉升的那段歲月,也許已越走越遠,漸漸成為我們每一代人的一個夢。但無論怎么遙遠,那飽含民族韻味的一幕幕,只會讓人難以忘懷,在不朽的時間里懷念并致敬著。

    參考文獻

    著作類:肖黎聲 .《聲樂?理論基礎(chǔ)》 .上海音樂出版社,2011(5)

    論文類:1、李悅平. 《論聲樂演唱中的情感與技術(shù)》. 《大舞臺》.2012(5)

    陳乃平. 《也談聲樂技巧與情感表現(xiàn)的對立統(tǒng)一》. 《交響—西安音樂學院學報(季刊)》. 2013(12)

    何亞男. 《如何運用技巧支撐情感的表達——以歌劇<運河謠>選段“秦生啊,你還好嗎?”為例》. 哈爾濱師范大學碩士學位論文. 2017(6)

    4、朱箐竹. 《芭蕾舞劇<沂蒙頌>中插曲<愿親人早日養(yǎng)好傷的演繹與變遷》. 青島大學碩士學位論文. 2018(4)

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