關(guān)于陶瓷藝術(shù)與現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)的融合研究

李金銘 丁群 田宙松 鄧亞恒

摘要：陶瓷藝術(shù)在我國(guó)有著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史，具有非常深厚的文化底蘊(yùn)，同時(shí)也具有巨大的藝術(shù)價(jià)值和欣賞價(jià)值。將陶瓷藝術(shù)與現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)相融合在一起，將陶瓷的物理特性和裝飾紋樣運(yùn)用于現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)之中，不僅能夠?qū)⒅袊?guó)傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大，同時(shí)也能設(shè)計(jì)出讓人們喜愛的現(xiàn)代產(chǎn)品，從而就可以獲得較高的商業(yè)價(jià)值。本文對(duì)陶藝制作中現(xiàn)代與傳統(tǒng)的結(jié)合進(jìn)行了研究，希望能夠更好地促進(jìn)我國(guó)現(xiàn)代陶藝制作的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：陶瓷藝術(shù);現(xiàn)代與傳統(tǒng)的融合

引言：

我國(guó)陶瓷藝術(shù)有著幾千年的發(fā)展歷史，而且在不斷發(fā)展過程中也取得了較為輝煌的藝術(shù)成就。在社會(huì)不斷發(fā)展過程中，我國(guó)傳統(tǒng)陶藝也受到了西方現(xiàn)代化文化思潮的影響和沖擊，并且還因此而出現(xiàn)了現(xiàn)代陶藝，可是無論其如何發(fā)展，傳統(tǒng)陶藝都應(yīng)該是現(xiàn)代陶藝的根基，尤其是在陶藝制作過程中，只有將現(xiàn)代與傳統(tǒng)有效的結(jié)合在一起，才能真正制作出高質(zhì)量的藝術(shù)品。

一、傳統(tǒng)陶藝

我國(guó)作為一個(gè)陶瓷文化悠久的國(guó)家，尤其是在步入明清兩代之后，我國(guó)陶藝制作技術(shù)空前的繁榮，分工也開始變得越發(fā)的清楚，整個(gè)陶藝制作技術(shù)可謂是十分的精湛，那個(gè)時(shí)期的陶藝制作品更是達(dá)到了一種精美絕倫的境界。

如果觀看傳統(tǒng)的陶藝作品我們能夠發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)陶藝有其自身獨(dú)特的特點(diǎn)，具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，傳統(tǒng)陶藝的存在是為了能夠滿足人類對(duì)于使用功能的需求，而且在這一基礎(chǔ)上還開始呈現(xiàn)出較為原始的樸實(shí)之美，像是罐、瓶、盤、碗等陶藝制品就能很好地發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)。其次，傳統(tǒng)陶藝制品在外觀裝飾這一點(diǎn)上大多是使用三彩釉、顏色青釉、釉下彩紋片釉、釉上彩、鏤空雕等方式來實(shí)現(xiàn)的，其在制作過程中主要是借助于釉和造型的有效結(jié)合來形成一個(gè)較為完整的視覺藝術(shù)效果。

最后，傳統(tǒng)陶藝制作過程中更加注重的是嚴(yán)謹(jǐn)整齊、刻意求工，雖然有時(shí)候?qū)儆谝环N強(qiáng)制性的認(rèn)為加工完善，但是也很好地展示出了創(chuàng)作者的智慧與能力，可是同時(shí)也忽視了材料本身的屬性[3]。

二、現(xiàn)代陶藝

縱觀西方現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展史我們能夠發(fā)現(xiàn)，早在19世紀(jì)末，很多藝術(shù)家就已經(jīng)開始醉心于陶藝制作，也正是因?yàn)樗麄兊慕槿氩糯偈固账囍谱髦芯哂鞋F(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格，并且最終也促使傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)開始由現(xiàn)代陶藝發(fā)展與轉(zhuǎn)型，進(jìn)入了一個(gè)全新的發(fā)展領(lǐng)域。

相比較于傳統(tǒng)陶藝而言，現(xiàn)代陶藝更加注重的就是陶藝制作者本身的個(gè)性、思想與審美意識(shí)，所以作品之中也具有更多的現(xiàn)代文化精神以及藝術(shù)特征，整個(gè)制作過程也變得更加的自由且大膽，不再按部就班;另外，現(xiàn)代陶藝制作雖然依然還是以陶瓷介質(zhì)作為媒介，手工技藝為主，但是卻擺脫了傳統(tǒng)實(shí)用性為主的制作理念，開始更加注重其情感性與觀賞性等藝術(shù)形式。

三、傳統(tǒng)陶藝與現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)的融合

（一）在泥質(zhì)材料藝術(shù)表達(dá)上的結(jié)合

現(xiàn)代陶藝作為時(shí)代發(fā)展下的產(chǎn)物，其發(fā)展的多元化也促使陶藝制作泥料選擇變得更加的豐富，像是大缸泥、陶藝、匣缽?fù)?、紫砂等各種各樣的材質(zhì)都能夠有效地應(yīng)用到陶藝制作之中，這也促使現(xiàn)代陶藝制作變得更加的豐富。在這個(gè)時(shí)候，如果我們可以將傳統(tǒng)陶藝與現(xiàn)代陶藝在泥質(zhì)材料藝術(shù)表達(dá)上進(jìn)行結(jié)合就能讓其變得更加的多彩，比如說，我們可以在絞胎瓷的啟迪下創(chuàng)造出一種全新的泥質(zhì)，將匣缽泥和陶泥混合在一起，亦或者是將匣缽?fù)梁痛蟾啄嗷旌显谝黄?，這樣就能隨意調(diào)配處自己需要的泥料，從而也就能夠讓現(xiàn)代陶藝制作變得更加新穎，而且還能在陶藝制作中實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代與傳統(tǒng)的有效結(jié)合[1]。

（二）在釉的藝術(shù)表達(dá)上的結(jié)合

在社會(huì)不斷發(fā)展過程中，陶藝制作過程中的還將草木灰及其他含鉛硅酸鹽物質(zhì)有效的應(yīng)用到了釉中，石灰堿釉更可以說是直接替代了高溫系列的石灰釉，而石灰堿釉之中具有較多的鉀玻璃成分，而鈣玻璃成分則較少，所以呈現(xiàn)出來的釉層也就相對(duì)較厚。在這種現(xiàn)狀下，追求釉子絢麗多變的肌理就成為了可能。在展開陶藝制作的過程中，要想實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代與傳統(tǒng)的有效結(jié)合，制作人員可以積極借鑒傳統(tǒng)陶藝在選材、施釉以及靈活多變的藝術(shù)處理等技藝展開制作，這樣能夠更好地實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有效融合。

就例如在進(jìn)行陶藝制作的時(shí)候，我們可以將合適的釉色搭配在一起，結(jié)合實(shí)際來做好加減處理，這樣就能夠給人以較為和諧且具有藝術(shù)感的視覺效果。但是在進(jìn)行陶藝制作的過程中，為了確?，F(xiàn)代與傳統(tǒng)的有效結(jié)合，在進(jìn)行陶藝制作的時(shí)候一定要控制釉層的干濕程度，假設(shè)要在坯釉完全干透了的情況下進(jìn)行剔釉工作的話，就很容易會(huì)出現(xiàn)一些不該脫落釉面卻脫落的情況，所以說在進(jìn)行制作的時(shí)候最好是在釉將干未干的時(shí)候進(jìn)行剔釉處理，這樣才能真正確保陶藝制作的合理性與科學(xué)性，讓整個(gè)陶藝制品色彩、層次感都得以有效的提升。

（三）在陶瓷顏料上的結(jié)合

為了能夠更好地實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代與傳統(tǒng)的有效結(jié)合，陶藝制作人員就可以在制作過程總積極借鑒上述幾種傳統(tǒng)陶瓷顏料的使用方式，以此來促進(jìn)現(xiàn)代陶藝制作成品質(zhì)量和效果。例如，氧化鐵本身是褐色的，可是在進(jìn)行制作的時(shí)候我們就可以將其噴在已經(jīng)成型了的陶藝制作品上面，之后再講表層進(jìn)行拭去，這樣在燒制之后凹進(jìn)去的地方顏色就會(huì)略重，而凸出來的地方顏色則會(huì)較淺，整個(gè)陶藝制品色彩就會(huì)顯得十分的豐富多彩，更加具有藝術(shù)效果，同時(shí)也能實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代與傳統(tǒng)的結(jié)合[2]。

結(jié)束語：

在陶藝制作過程中如果我們能夠?qū)F(xiàn)代與傳統(tǒng)有效的結(jié)合在一起，就能產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。為此，陶藝制作人員在創(chuàng)作過程中，一定要將傳統(tǒng)陶藝制作技法和現(xiàn)代的產(chǎn)品設(shè)計(jì)方法進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合，實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)陶藝的有效繼承，促使我國(guó)現(xiàn)代陶藝得到發(fā)展和進(jìn)步，制作出更加具有傳統(tǒng)文化生命力與精神氣質(zhì)的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]王軍亮.陶瓷藝術(shù)與現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)的融合[J].戲劇之家，2018（34）：114.

[2]鄧龍，李泓樂.淺談傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)與現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)的融合與創(chuàng)新[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù)，2018，52（01）：6-7.

[3]蔡克中.陶瓷藝術(shù)與現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)的融合[J].包裝工程，2016，37（18）：118-120.

作者簡(jiǎn)介：

第一作者：作者姓名：李金銘，出生日期：1998年6月24日，性別：男，籍貫：湖南省永興縣，專業(yè)：產(chǎn)品設(shè)計(jì)，學(xué)校（單位）：大連工業(yè)大學(xué)

第二作者：作者姓名：丁群，出生日期：1998年02月19日，性別：女，籍貫：遼寧省大連市長(zhǎng)海縣，專業(yè)：環(huán)境工程，學(xué)校（單位）：大連工業(yè)大學(xué)

第三作者：作者姓名：田宙松，出生日期：1996年04月13日，性別：男，籍貫：重慶市江北區(qū)，專業(yè)：產(chǎn)品設(shè)計(jì)，學(xué)校（單位）：大連工業(yè)大學(xué)

第四作者：作者姓名：鄧亞恒，出生日期：1998/07/08，性別：男，籍貫：湖北省應(yīng)城市，專業(yè)：藝術(shù)與科技，學(xué)校：大連工業(yè)大學(xué)