淺析新時期以來日常生活敘述的發(fā)展

孫小惠

摘要：新中國成立后作家對黨政策路線在社會上引起變化的書寫;以及文革文學(xué)對戰(zhàn)爭歷史的史詩性的描寫，都體現(xiàn)著出傳統(tǒng)敘事的宏大敘述的特點。直到80年代，文革結(jié)束，敘述話語和敘述環(huán)境都更為自由寬松，日常生活敘述沿著前幾十年虛弱的根芽開始復(fù)蘇，日常生活敘事開始合法化、普及化，打破了宏大敘事一統(tǒng)天下的主體地位。到90年代日常敘述發(fā)展迅速，而之缺點也逐漸暴露出來，宏大敘事重回作家視野，開始與日常生活敘述相互促進(jìn)相互融合，共同推進(jìn)文學(xué)的發(fā)展?？傮w來說，新時期的文化語境和生存狀態(tài)為文學(xué)拓展了新的空間。

關(guān)鍵詞：日常生活敘述;新時期;歷史分期。

一、日常生活敘述的合法化和普及化

新時期以來中國小說最偉大的變化，就是正常生活敘述的普及化?！皵⑹觥边@個詞語在小說批評中經(jīng)常被用到，但在很多文章里，其含義是模糊的，因為敘述在敘述學(xué)中就是一個歷史悠久、用法變化最大、含義最為繁雜的術(shù) 語。敘述學(xué)一般將作品分為“敘述話語”和“所述故事”這兩個層次，這與傳統(tǒng)文學(xué)理論中“形式”與“內(nèi)容”的 兩分法基本對應(yīng)。所謂日常生活敘述，其重點顯然是在“所述故事“”上。也就是從“所述故事”的變遷來勾畫當(dāng)代文學(xué)的變化。

八十年代宏大敘述的主體地位發(fā)生了轉(zhuǎn)變，即便在八十年代不乏宏大敘事的作品，但是作家的視線卻不再僅僅停留在宏大敘事上，不是單看政治，而是回到了日常生活的小事上，描寫人民身邊的實實在在的小事。新時期以傷痕小說開啟，目光主要落在對文革的批判，描寫經(jīng)歷過文革并被文革深深傷害的心靈，劉心武的《班主任》，盧新華的《傷痕》，描寫了文革給一代人帶來的思想和精神的傷害，尤其是對青少年的傷害。這樣的小說充滿了傷感和深深的反思意味，青少年的思想僵化，淪為政治的奴隸;母女親情因為政治的無情化為烏有，無法挽救。至此重新開啟了當(dāng)代文學(xué)的人道主義潮流。

汪曾祺是八十年代的日常生活敘述的一抹亮色。汪曾祺在這時期創(chuàng)作了幾篇完全依賴生活敘述的小說，他的《受戒》，《大淖記事》，以清新的文筆描寫了小村莊的溫暖、善良的人性。值得注意的是：汪曾祺在文革時期參加過革命樣板戲的創(chuàng)作，他非常的熟悉“宏大敘事”，他也深刻了解宏達(dá)敘述的局限性，革命樣板戲《沙家浜》就是由汪曾祺創(chuàng)作的。季紅真說：“汪曾祺親歷了‘樣板戲’的興衰。在江青的控制使用下搞創(chuàng)作長達(dá)十年，其緊張、痛苦的滋味 刻骨銘心?！盵 季紅真：《汪曾祺與“樣板戲”》，《書屋》，2007年第7期，第76頁。]晚年， 他寫了多篇回顧“樣板戲”的文章： 《我的解放》、《關(guān)于“沙家浜”》、《“樣板戲”談往》、《關(guān)于于會泳》等等。在一些文論中， 也屢屢 提及當(dāng)年不堪回首的往事。而現(xiàn)在他卻寫出這種清新雋永的風(fēng)俗畫的小說，讀者也覺得非常的新鮮，逐漸開始被大家接受。在這個時期他所寫的小說將日常生活敘述純粹化，淡化故事情節(jié)，淡化結(jié)構(gòu)，追求意境，詩化的敘述。小說多半選擇生活的日常生活狀態(tài)的敘述，描寫鄉(xiāng)村的人情美、人性美，不受世俗沾染的純潔美好的心靈。汪曾祺善用斷句，他的創(chuàng)作也都是短篇，清麗單純，和尚可以出家也可以結(jié)婚，自然呈現(xiàn)生活常態(tài)，并在敘述中關(guān)注生活的雅趣和睿智?？梢哉f汪曾祺為日常生活敘述立起一座高峰，他在日常生活中灌注的文人氣，被稱為“明清的最后一個士大夫”。日常生活敘述的復(fù)蘇在八十年代帶來積極的效應(yīng)。日常生活敘述本該是小說描述不可缺少的一部分，但是當(dāng)時的作家找不到日常生活的切入點，文革給一代知識分子造成的心靈和肉體的創(chuàng)傷是巨大的，他們有時候不敢表達(dá)，有時候不想表達(dá)，逐漸的都漸漸地失去了自己的聲音。大多數(shù)都是隨著都是傷痕文學(xué)、改革文學(xué)、等大的小說思潮下進(jìn)行創(chuàng)作。所以文壇其實是十分需要有人可以開創(chuàng)新的文學(xué)范式，開一個良好的風(fēng)氣。汪曾祺的出現(xiàn)恰恰滿足了這樣的需求。日常生活敘述的倡導(dǎo)給作家開辟新空間，作家改變了條條框框的敘述，開始盡情的書寫自己的人生和社會生活。同時我們可以觀察到的是八十年代女性書寫的抬頭，女作家們以一種自我、獨立的筆法來探究女性的內(nèi)心世界，展現(xiàn)女性的日常生活，女性的心理活動，展現(xiàn)現(xiàn)有的社會制度和社會發(fā)展的角度下女性的歷史。

二、新寫實小說的興起

如果沒有八十年代日常生活敘述的合法化就不會有九十年代新寫實小說的興起?！靶聦憣崱毙≌f的正式命名以1989年《鐘山》雜志第三期推出“新寫實小說大聯(lián)展”為標(biāo)志?！剁娚健樊?dāng)年的卷首語寫到：所謂‘新寫實小說’，簡單的說，就是不同于歷史上已有的現(xiàn)實主義，也不同于現(xiàn)代主義‘先鋒派’文學(xué)，而是近幾年小說創(chuàng)作低谷中的新的傾向。所謂新的文學(xué)傾向就是在小說創(chuàng)作中擴(kuò)散開來的日常生活敘述。日常生活復(fù)蘇敘事也帶來了大量的作品，新寫實主義的作品集中展示了日常生活敘述的活力，新寫實狀態(tài)下“大寫的人”轉(zhuǎn)換成了“小寫的人”，主人公們都是日常生活中的平庸之眾和市井小民，而在新寫實小說充斥著普通人煩惱瑣碎的生存狀態(tài)和平民百姓百無聊賴的生活。與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義熱衷于書寫轟轟烈烈的人生形成了鮮明的對比，加入新寫實寫作中的作者除了像池莉、方方、劉震云等藝術(shù)主流的作家之外，還有先鋒作家的加入，比如葉兆言、蘇童，幾乎包含了“尋根文學(xué)”以后文壇上最活躍的一批作家。劉震云、池莉、方方一開始文學(xué)創(chuàng)作寫的就是日常生活敘述。另一批則是從先鋒文學(xué)轉(zhuǎn)向新寫實的文學(xué)所以從作家的構(gòu)成也可以看出來日常生活敘述的廣泛，劉震云的《單位》，傳統(tǒng)政治意識極強(qiáng)的行政單位變成了“一地雞毛”，小說一開始就以紛亂無序的生活描寫開場，進(jìn)而展示了主人公小林的一天，生活的煩惱，甚至到了買豆腐這樣細(xì)微的小事，寫出了平凡的小人物們幾乎無事的悲劇。池莉的《煩惱人生》他敘述了普通工人印家厚的生活，小說以他兒子半夜睡覺掉在了地上開頭，寫出了每個家庭幾乎都會遇到的這樣生活中的小事，緊接著第二天早起上班，給孩子喂飯，送孩子上幼兒園，工作，下班，接孩子，吃飯，睡覺，普普通通的一天，也是無數(shù)個平凡的人的一天，別無二致。作者從這樣細(xì)微、平淡的不能再平凡的小事入手，著力描寫日常生活的普通與無奈。

新寫實小說代表作品分別從不同單位角度揭示了人生任性的陰暗的一面 ，日常生活敘述在開掘和深化主題方面的無限可能性。所以放在日常生活敘述這個角度來看，新寫實一場日常敘述普及化大的文學(xué)運(yùn)動。在新寫實小說以前日常生活敘述在作家群里是分散開的，自古而來就不乏生活敘事，但是往往是斷代的，而新寫實小說把這些作家匯聚起來，讓日常生活變成了一種正常的敘述方式。日常生活敘述讓作家把目光關(guān)注在人的生活上，關(guān)注人性和人情。不是一昧的做偉大的歌頌，而是逐漸的展示出普通人的生活狀態(tài)，無論是愉悅或是痛苦都被毫無保留的加以展示。

三、家庭小說對日常敘事的推進(jìn)

日常生活敘述帶來了家庭小說的復(fù)蘇，家庭小說也推動了日常生活敘述的進(jìn)程。家庭小說的傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長，有研究者認(rèn)為《金瓶梅》就是長篇家庭小說的源頭，講述了西門慶和幾個妻妾的愛恨糾纏，里面不乏情色肉欲的描寫。也正因為如此，人們往往把他當(dāng)做一部淫書來看待，家庭小說的誕生于明代，更說明家庭小說和城市的關(guān)系，與城市發(fā)展和市民發(fā)展的密切聯(lián)系。

現(xiàn)代小說興起的時候重在啟蒙，為了與封建家庭形成鮮明的對立，家庭小說一開始就納入了啟蒙運(yùn)動的大的潮流之中，因為啟蒙的重要任務(wù)就是要批判封建專制主義，而家庭制度是專制主義的根據(jù)，所以通過寫家庭小說表現(xiàn)啟蒙思想，展開對封建思想的批判，比如魯迅的描寫家庭的小說《狂人日記》《傷逝》《祝?！贰缎腋５募彝ァ贰斗试怼返鹊?，描寫現(xiàn)代家庭的苦難生活，直指封建專制制度。

巴金也把主要精力放在家庭小說上，“激情三部曲”“愛情三部曲”《四世同堂》等，通過家庭中各類人物與社會的矛盾與沖突表現(xiàn)了對社會壓抑人性的批判，表達(dá)了作者推翻封建，向往革命的人文理想。

家庭小說似乎自古以來就是文學(xué)創(chuàng)作的一個重要題材，但家庭小說始終不能進(jìn)入主流視野，這些顯然與片面強(qiáng)調(diào)宏達(dá)敘述有著密切的關(guān)系。而這樣的歷史地位隨著日常生活的正常化和普及化得到改善，家庭生活的基本空間便成為作家進(jìn)行想象的重要場所，家庭小說得到了迅速地發(fā)展，家庭小說卓有建樹，作家通過家庭小說把日常生活敘述推向了高峰。

短篇小說家范小青在新時期的寫作就是向著日常生活敘述發(fā)展的，代表作品有《藥方》《病歷》《往事》……也許是一種暗含，范小青的作品的標(biāo)題就讓人有一種溫暖、真實的感受，事實上這也確實如此，《動蕩的日子》作品以一種旁觀敘述的視角，描寫了邢云和她的哥哥，母親的命運(yùn)多舛的一生，“老馬”，這個讓人疑惑的重要人物，這或許就是殺害邢云父親的殺手，小說不長卻環(huán)環(huán)相扣極為生動，范小青的小說結(jié)尾總是留有懸念，讓人遐想和思考，既朦朧又神秘，她的小說不單單是日常生活的描寫，又充滿了智趣的意味，讓人意猶未盡。

遼寧作家女真的短篇小說《我是太陽、月亮、星星》就寫了她對母親的愛，作家把自己想象成太陽、月亮和星星，充滿了童趣和童真，在字里行間透漏出與母親生活的細(xì)節(jié)和對母親的祝愿。女真的小說充滿了生活的氣息，文章都是在書寫家庭中間的小事情，生動活潑。如：《兒子上樹》《老娘的非常伴奏》詼諧幽默。這樣真實的描寫生活情態(tài)，又生動活潑的小說，傳遞出一種自信、陽光的人生態(tài)度。

參考文獻(xiàn)：

[1] 賀紹俊：《當(dāng)代小說從宏大敘述到日常生活敘述》，《文藝爭鳴》，2018年12期，第46頁。

[2] 季紅真：《汪曾祺與“樣板戲”》，《書屋》，2007年第7期，第76頁。

[3] 《鐘山》：卷首語，1989年第3期。