淺談現(xiàn)代陶藝造型中的殘缺之美

摘 要：在現(xiàn)階段對(duì)于現(xiàn)代陶藝造型的設(shè)計(jì)與制作，部分作者會(huì)故意在設(shè)計(jì)或者在制作過程中使陶藝造型出現(xiàn)殘缺。這種意識(shí)性與規(guī)律性比較強(qiáng)的破壞在現(xiàn)代陶藝造型中也是一種美。本文主要對(duì)現(xiàn)代陶藝造型中的殘缺之美進(jìn)行簡(jiǎn)要論述。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代陶藝；造型；殘缺

1 傳統(tǒng)陶藝與現(xiàn)代陶藝的不同

1.1傳統(tǒng)陶藝

對(duì)于傳統(tǒng)陶藝來說，它更加注重陶藝造型的完好性，尤其是在它的制作材料上來說，是沒有任何不足的，設(shè)計(jì)出來的造型一般來說都是很完美的，沒有任何人為創(chuàng)造的瑕疵，會(huì)在設(shè)計(jì)出來的作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行美化。同時(shí)呢，傳統(tǒng)陶藝設(shè)計(jì)出來的作品都比較耐用，有很強(qiáng)的實(shí)用性。

1.2現(xiàn)代陶藝

現(xiàn)代陶藝則不同，它會(huì)利用傳統(tǒng)陶藝所認(rèn)定為是不足的地方去用來設(shè)計(jì)，甚至在這過程中故意造成殘缺?，F(xiàn)代陶藝更多的是表達(dá)創(chuàng)作者別致的情愫，所創(chuàng)作出來的作品相對(duì)于傳統(tǒng)陶藝來說都是比較新穎的。

2 現(xiàn)代陶藝造型的殘缺價(jià)值

其實(shí)，殘缺的意思就是不完美，缺少，一般情況下來說，不完整的東西都是包含希望在內(nèi)的，這種不完美，從某種意義上來說是可以激發(fā)出人們對(duì)美好事物的追求，因?yàn)闅埲睂?duì)于每一個(gè)追求完美的人來說是并不是一件好事，但是就藝術(shù)范疇來說，它并不排斥也并不反對(duì)藝術(shù)作品上的缺陷。對(duì)于藝術(shù)領(lǐng)域上的殘缺，它更能引導(dǎo)人們?nèi)ハ胂笕ニ伎?，給人一種意猶未盡的感覺。雖說造型的殘缺是它的一種缺陷，但也可以把它理解為是美的另外一種形式，由于造型中存在的部分都是比較完美的，才會(huì)引導(dǎo)人們主動(dòng)去想象它失去的部分又是什么樣，也會(huì)去引導(dǎo)人們思考它為什么會(huì)出現(xiàn)殘缺?，F(xiàn)代陶藝的特點(diǎn)比較典型的表現(xiàn)形式就是殘缺美，如果人為的對(duì)某一個(gè)造型進(jìn)行故意破壞完成殘缺，肯定就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)新的形態(tài)。如果由于對(duì)其的破壞產(chǎn)生出了一個(gè)新的作品，那么這種殘缺就是成功的，也是有價(jià)值的一種殘缺。說起殘缺它就與完美不同，它相對(duì)于來說會(huì)比較自然，隨意，同時(shí)也可以體現(xiàn)出一種原始的感覺。

3 現(xiàn)代陶藝的審美傾向

對(duì)于現(xiàn)在的社會(huì)狀況來說可以說是發(fā)展的比較快，也帶動(dòng)了人們的生活方式越來越來快，同時(shí)也就加強(qiáng)社會(huì)上的各方面的一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)力，使得人們的精神長(zhǎng)期處在一個(gè)緊張的狀態(tài)下。因此，人們的審美也發(fā)生了一定的變化，逐漸追求比較自然的藝術(shù)作品，以及對(duì)自由與輕快的生活方式的追求，希望通過這樣的方式來緩解自己的生活壓力。現(xiàn)代陶藝造型中的缺陷設(shè)計(jì)正好可以滿足大眾的心理需求，所表達(dá)的情感也順應(yīng)了時(shí)代潮流，同時(shí)，現(xiàn)代陶藝也不僅僅就局限于它的實(shí)用性，它更多的是體現(xiàn)在它的審美上，尤其是殘缺美，越來越受到人們的追捧。

4 欣賞現(xiàn)代陶藝的殘缺美

4.1現(xiàn)代陶藝造型殘缺的視覺美

現(xiàn)代陶藝殘缺的造型美體現(xiàn)在規(guī)律與協(xié)調(diào)上?，F(xiàn)代陶藝的造型美雖然在外觀表現(xiàn)出來的是一種殘缺，但是它還在整個(gè)造型的整體情況為前提，殘缺的板塊，內(nèi)容以及狀態(tài)都是和整個(gè)造型相協(xié)調(diào)的，每個(gè)造型所出現(xiàn)的殘缺都是在整個(gè)造型的主題下，符合整體要求，所以讓人看起來才比較協(xié)調(diào)，給人一種美感。對(duì)比，也是現(xiàn)代陶藝美的一種表現(xiàn)形式，對(duì)比這種表現(xiàn)形式可以表現(xiàn)出不同和分，此外，現(xiàn)代陶藝的殘缺通過一些結(jié)構(gòu)上的對(duì)比，給人的視覺一種沖擊，從而給審美人留下比較深刻的印象，在現(xiàn)代陶藝的造型殘缺上還有一種規(guī)律性，表現(xiàn)為或者重復(fù)出現(xiàn)，或者交替出現(xiàn)，這樣就可以達(dá)到理想的效果，有比較明顯的形態(tài)美。

4.2現(xiàn)代陶藝造型殘缺的心理美

現(xiàn)代陶藝殘缺造型相對(duì)于傳統(tǒng)陶藝來說表現(xiàn)力更高，有鮮明的表現(xiàn)性，給人的沖擊力更大一些，看起來就像是情感和情趣都能通過這一造型展現(xiàn)出來，這樣的表現(xiàn)力可以激發(fā)出觀看者內(nèi)心的真實(shí)情感，引起共鳴，從而使得審美者進(jìn)一步理解創(chuàng)作者的情感，也有利于自己情感的迸發(fā)，對(duì)于現(xiàn)代陶藝作品來說，它更容易激發(fā)出審美人對(duì)作品進(jìn)行想象，為人們留下了較大的想象空間。就以國外一個(gè)著名陶藝作家所創(chuàng)作出來的機(jī)器系列的陶藝作品，這一系列的作品可以說就是現(xiàn)代陶藝造型的殘缺美的代表，透過它們的外表，就可以把作者當(dāng)時(shí)創(chuàng)作時(shí)的情感較為直觀的傳達(dá)給每一個(gè)觀看者?？梢哉f是為作品增添了活力和感染力，能給每一個(gè)觀看的人留下深刻的印象和感覺。

現(xiàn)代陶藝造型的殘缺是現(xiàn)代陶藝造型的其中的一個(gè)表現(xiàn)形式，它向觀看者們傳達(dá)了不一樣的風(fēng)格，與特色，同時(shí)，它的形式也不再像傳統(tǒng)陶藝造型展現(xiàn)的那么死板。但是，在現(xiàn)在陶藝造型創(chuàng)作的過程中，也要注意其內(nèi)涵的展現(xiàn)與整個(gè)結(jié)構(gòu)的構(gòu)造，不能單純的把它作為個(gè)人感情的抒發(fā)品，要注意對(duì)造型進(jìn)行創(chuàng)新，對(duì)整個(gè)框架進(jìn)行創(chuàng)新，向觀看者展現(xiàn)更為精彩的作品。就以兩位比較著名的美術(shù)陶藝家為例，著名的美術(shù)陶藝家杰克和著名美術(shù)陶藝家斯坦切克所創(chuàng)作出來的作品既和東方的比較含蓄的表現(xiàn)形式不同，又和一些美術(shù)陶藝家平時(shí)提倡的自由和自然不同，他們都有自己獨(dú)特的表現(xiàn)形式，追求獨(dú)特性。

5 結(jié)束語

就目前來說，陶藝造型離不開造型的殘缺，同時(shí)殘缺要與整個(gè)造型為前提，創(chuàng)作出來的殘缺要和整個(gè)作品相協(xié)調(diào)，不要雜亂無章。隨著時(shí)代的變化，人們的審美發(fā)生了改變，所以殘缺美也逐漸被人們所接受，所以現(xiàn)代陶藝造型近年來發(fā)展的前景也比較好。本文主要介紹了現(xiàn)代陶藝造型與傳統(tǒng)陶藝造型的不同，和現(xiàn)在陶藝造型的殘缺美的價(jià)值以及殘缺美的表現(xiàn)形式。

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作者簡(jiǎn)介：

許夢(mèng)園 單位：北部灣大學(xué) 學(xué)生 方向：產(chǎn)品設(shè)計(jì) 本科 學(xué)士