南通色織土布蘆扉花布機(jī)織復(fù)原數(shù)據(jù)分析和研究

邵卓爾 張毅

摘要： 蘆扉花布是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目——“南通色織土布”中最經(jīng)典的品種，體現(xiàn)了織造藝人的看家本領(lǐng)。文章通過實(shí)地調(diào)研、文獻(xiàn)查詢、數(shù)據(jù)分析等方法，收集、整理了大量南通色織土布蘆扉花布的布樣與圖片。從織造工藝和織物分析的角度對傳統(tǒng)蘆扉花布和新式蘆扉花布進(jìn)行分析對比，可以發(fā)現(xiàn)兩種蘆扉花的織造工藝流程和織造各項(xiàng)參數(shù)相差并不大，影響其圖案的關(guān)鍵是織物組織和色紗排列的巧妙配合。通過分析與試織等方法得出結(jié)論，為南通色織土布蘆扉花布的傳承與發(fā)展提供了理論依據(jù)，同時(shí)對土布的批量生產(chǎn)和創(chuàng)新有一定的借鑒意義。

關(guān)鍵詞： 南通色織土布;蘆扉花布;工藝流程;織物分析;機(jī)織復(fù)原

中圖分類號： TS105.1;J523.1 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼： B ?文章編號： 1001-7003（2019）04-0063-09 ?引用頁碼： 041202

Abstract： The cloth with reed flower patterns is the most classic variety in national-level intangible cultural heritage project： “Nantong Yarn-dyed Weaving Homespun”， and it reflects the special skill of the weaving artist. By means of field investigation， literature searches， data analysis and other methods， a lot of fabric samples and pictures of Nantong yarn-dyed weaving homespun with reed flower patterns were collected and collated. By comparing traditional cloth with reed flower patterns and modern cloth with reed flower patterns from the perspectives of weaving process and fabric analysis， it was found that there was almost no difference in weaving process and various parameters between two kinds of cloth with reed flower patterns， and the key which influenced the patterns was ingenious cooperation of textile tissue and colored yarn arrangement. Through analysis and test weaving， the conclusion was drawn to provide theoretical basis for the inheritance and development of Nantong yarn-dyed weaving homespun with reed flower patterns. At the same time， it has some reference significance for volume production and innovation of cloth with reed flower patterns.

Key words： Nantong yarn-dyed homespun; cloth with reed flower patterns; technological process; fabric analysis; weaving recovery

南通色織土布源于江南土布，隨著江南移民的遷徙在南通落地生根，延綿傳承數(shù)百年，形成了獨(dú)有的風(fēng)格[1]。20世紀(jì)80年代，紡織工業(yè)大生產(chǎn)代替了傳統(tǒng)手工織造，南通色織土布逐漸淡出人們的視線。如今，老一輩藝人年事已高，這項(xiàng)技藝流傳至今鮮有文字記載，對南通色織土布的研究與傳承迫在眉睫。本文以南通色織土布經(jīng)典品種——蘆扉花布為例，查閱文獻(xiàn)資料，走訪南通老藝人，收集大量的布樣與圖片，對其織造工藝進(jìn)行研究分析，并使用現(xiàn)代紡織工具進(jìn)行復(fù)原試織，以期傳統(tǒng)技藝可以融入現(xiàn)代生活，得到更好的傳承與發(fā)展。

1 蘆扉花布的工藝分析

蘆扉花布雖然看似是簡單方格循環(huán)，但織造工藝卻別具匠心，是南通當(dāng)?shù)貏趧?dòng)人民智慧的結(jié)晶。其工藝流程主要可分為紡紗、染色、織造三個(gè)部分，包括棉花加工、搓棉條、紡線、搖線、染線、漿線、絡(luò)線、穿經(jīng)、穿筘、整經(jīng)、穿綜、卷緯、織造共計(jì)13道工序[2]。

1.1 紡 紗

紡紗工藝流程是對采摘的棉花原料進(jìn)行處理，繼而紡紗成線的過程。工序相對繁瑣復(fù)雜，但這一步驟的好壞直接決定了色織土布成品的品質(zhì)。

首先，剛采摘的籽棉要經(jīng)過曬籽棉、揀籽棉、脫棉籽等工序去除棉籽、雜質(zhì)和水分，形成皮棉。皮棉通過扎花車（圖1）進(jìn)一步去除棉籽和雜質(zhì)，留下棉絮。之后對棉絮進(jìn)行加工，使用木制絮棉彈弓（圖2）彈花，對棉絮進(jìn)行開松處理，使其體積膨脹。然后將處理過的棉絮通過搓棉條板搓成粗細(xì)均勻的棉條，長度一般在30～40cm，視個(gè)人習(xí)慣而定，此道工序?qū)γ蘩w維進(jìn)行梳理，使纖維伸直度、均勻度、梳理度及成紗質(zhì)量得到改善，并進(jìn)一步除雜。

上述流程完成后開始紡紗，使用紡車將棉條進(jìn)行牽伸、加捻等工序最終形成細(xì)紗。南通民間主要使用手搖紡紗車（圖3）進(jìn)行紡紗，與傳統(tǒng)的腳踏三錠紡車（圖4）相比，操作更為靈活且紡出的紗線條干更均勻。紡紗形成的細(xì)紗通過搖車（圖5）整齊地繞到線錠上，為下一道工序做準(zhǔn)備。

染色是土布顏色形成的重要步驟，傳統(tǒng)南通色織土布色紗染色一般都采用天然染料（圖6）。最常見也是運(yùn)用最廣泛的染料是靛藍(lán)，由南通當(dāng)?shù)胤N植的藍(lán)草制作而成。宋應(yīng)星《天工開物》中記載植物染料制造藍(lán)靛的過程[3]：凡造靛，葉與莖入窯，水浸七日，其汁自來。每水漿壹石，下石灰五升，攪沖數(shù)十下，靛信即結(jié)，水性定時(shí)，靛澄于底。凡靛入缸必用稻灰先和，每日手執(zhí)竹棍攪動(dòng)不計(jì)其數(shù)，其最佳者曰“標(biāo)缸”。

染色工藝流程主要包括練漂、浸染、絞水、晾色、復(fù)染、皂煮、晾曬等工序，使紗線上色最終變成色紗。通過練漂對棉紗進(jìn)行退漿處理，并進(jìn)一步去除紗線中的天然雜質(zhì)，再將紗線放進(jìn)配置好染料的染缸中，開始浸染上色，之后絞水、晾色，使染料與紗線進(jìn)行化學(xué)反應(yīng)。根據(jù)所需要的顏色深淺程度，重復(fù)前面的步驟對紗線進(jìn)行復(fù)染，加深顏色。最后，通過皂煮進(jìn)行固色并清除染料浮色，晾曬后為織造做準(zhǔn)備。

1.3 織 造

織造是南通色織土布生產(chǎn)過程中的最后一道工序，包括絡(luò)線、整經(jīng)、穿筘、穿綜等步驟，操作性強(qiáng)，工藝要求高，需要經(jīng)驗(yàn)與技術(shù)雙重配合才能保證土布最終的成品質(zhì)量。成品布所呈現(xiàn)的圖案變化，是通過變換色紗排列順序并搭配織物組織而最終形成的，如圖7、圖8所示。

織造前需先將染色后的紗線上漿，增加紗線牢度，之后通過絡(luò)車將紗線整齊絡(luò)到筒管上。根據(jù)圖案形態(tài)提前計(jì)算出色紗種類和數(shù)量，按對照色紗排列順序確定筒管順序，依次將紗線繞到經(jīng)軸上。整經(jīng)后的經(jīng)紗根據(jù)排列順序和圖案要求依次穿筘、穿綜，最后整理固定經(jīng)紗，控制開口張力，使用手拉織機(jī)（圖9）織造土布。

織造生產(chǎn)過程是個(gè)經(jīng)驗(yàn)活，需要雙手和雙腳協(xié)調(diào)配合。手拉織機(jī)通過踩腳板控制綜片的上下升降，使經(jīng)線形成清晰的開口方便投梭。手工藝人一邊踩腳板控制組織單位循環(huán)，一邊牢記緯線的色紗排列順序，及時(shí)更換梭子，一手投梭另一手接梭，然后拉機(jī)杼將緯線打緊，以此循環(huán)往復(fù)。在此過程中，藝人要控制好拉機(jī)杼和踩腳板的速度和力度，保證既快又勻，過輕或過重會(huì)影響布面最終的整體效果和質(zhì)量。另外，南通色織土布最大的特色便是利用精妙的經(jīng)緯色紗變化與織物組織結(jié)合形成圖案。以經(jīng)典的蘆扉花為例，雖然使用的是最簡單的平紋組織，但緯紗排列復(fù)雜，頻繁更換梭子大幅影響織布效率，極為費(fèi)時(shí)，這也是南通色織土布珍貴之處。

2 傳統(tǒng)蘆扉花織物分析

由于織物采用的組織、色紗排列、紗線的原料及線密度、織物的密度等不同，形成的織物在外觀上也有所不同[4]。為了進(jìn)一步研究蘆扉花布的織造工藝，必須對織物進(jìn)行分析，研究織物的結(jié)構(gòu)與性能，為仿樣、改進(jìn)或創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供理論依據(jù)。傳統(tǒng)蘆扉花布以三根頭和四根頭為主，本文以三根頭蘆扉花（圖10）為例，選取20cm×20cm的樣布，在標(biāo)準(zhǔn)大氣壓下調(diào)濕備用，從織物的密度、縮率、原料、經(jīng)緯線密度、織物組織五個(gè)方面對傳統(tǒng)蘆扉花織物進(jìn)行分析。

2.1 織物的密度

通過分析鏡窗口計(jì)數(shù)Rj=14，nj=15，余數(shù)=9，經(jīng)密Pj=219（根/10cm）;Rw=14，nw=16，余數(shù)=5根，緯密Pw=229（根/10cm）。

2.2 織縮率

2.3 紗線原料鑒別及捻向

南通色織土布原料是南通本地的雞腳棉，雞腳棉是南通地區(qū)培育的名品，因葉小色淡，葉缺裂五甚深，狀如雞腳，故此得名。但由于產(chǎn)量、纖維長度及細(xì)度都不及美國陸地棉，在20世紀(jì)20年代末被取代，并逐漸絕跡[6]。本文采用Nicolet Nexus型紅外光譜儀（賽默飛世爾科技（中國）有限公司）對樣品原料進(jìn)行測試，如圖11所示。紅外光譜法是利用紅外光譜的“指紋性”原理，將測得的紅外光譜圖與已知纖維的紅外光譜圖比較，從而鑒別纖維的品種[7]。

參考蔣之銘[8]一文中各織物紅外光譜圖中原棉織物的結(jié)果（圖12（a））及李曉林[9]一文中N-羥甲基丙烯酰胺處理前后的棉織物紅外光譜中原棉的光譜圖（圖12（b）），對比可知樣品原料確實(shí)是棉。

織物加捻情況的測定是為了計(jì)算經(jīng)、緯紗線的準(zhǔn)備工藝[10]，拆紗后可以清楚地發(fā)現(xiàn)樣品經(jīng)緯紗線都是單紗加捻，采用手捻辦法進(jìn)行退捻確認(rèn)經(jīng)、緯藍(lán)白紗線皆是S捻向。

2.4 經(jīng)緯線密度的分析

參照FZ/T01093—2008《機(jī)織物結(jié)構(gòu)分析方法—織物中拆下紗線線密度的測定》標(biāo)準(zhǔn)，將紗線從織物中拆下5組經(jīng)緯紗，每組10根，測定伸直長度和紗線質(zhì)量，如表2所示。

2.5 織物組織分析及色紗排列

傳統(tǒng)蘆扉花紋樣的織物組織均采用簡單的平紋組織，通過變換經(jīng)緯色紗排列與組織結(jié)構(gòu)合理配合，也就是常說的換梭，最終織造形成不同的圖案。這種方法在學(xué)術(shù)上成為配色模紋，即采用兩種及兩種以上的色紗與織物組織相配合，使織物表面形成由不用顏色構(gòu)成的花紋圖案。不同顏色經(jīng)紗的排列順序稱作色經(jīng)排列順序，不同顏色緯紗的排列順序稱作色緯排列順序。配色模紋可以用意匠圖分成四個(gè)區(qū)來表示，如圖13所示，Ⅰ區(qū)表示織物組織圖，Ⅱ區(qū)表示不同顏色緯紗的排列順序，Ⅲ區(qū)表示不同顏色經(jīng)紗的排列順序，Ⅳ區(qū)表示根據(jù)Ⅰ區(qū)、Ⅱ區(qū)、Ⅲ區(qū)的組織和色紗排列所形成的織物外觀圖案，即配色模紋。

以三根頭蘆扉花紋樣為例分析，基礎(chǔ)組織為經(jīng)、緯線一上一下相交而成的平紋組織。通過照布鏡對織物進(jìn)行觀察可發(fā)現(xiàn)，三根頭蘆扉花的經(jīng)緯向皆以14根紗線為一個(gè)循環(huán)，即Rj=Rw=14，在配色模紋循環(huán)內(nèi)繪入平紋組織圖，如圖14（a）所示，經(jīng)緯色紗排列如圖14（b）所示，經(jīng)線排列順序?yàn)椋?藍(lán)1白）×3，2藍(lán)，（1白1藍(lán)）×3，緯線排列順序?yàn)椋?藍(lán)1白）×3，2藍(lán)，（1白1藍(lán)）×3。根據(jù)基礎(chǔ)組織圖和經(jīng)緯色紗排列順序及循環(huán)，在相應(yīng)的色經(jīng)（“×”符號）縱行的經(jīng)組織點(diǎn)處，涂繪對應(yīng)的色紗顏色，同理在相應(yīng)的色緯（“×”符號）橫行的緯組織點(diǎn)處，涂繪對應(yīng)的色紗顏色，即可得出配色模紋圖，如圖14（c）所示。同理，可以分析出四根頭蘆扉花紋樣的組織圖及配色模紋圖。

2.6 紋樣復(fù)原試織

根據(jù)上述分析，本文采用單經(jīng)軸SGA598型半自動(dòng)打樣機(jī)（通源紡機(jī)有限公司）進(jìn)行紋樣復(fù)原織造。由于原材料限制，經(jīng)緯紗線皆選用20tex×2藍(lán)白純棉股線，先將紗線上漿后再進(jìn)行織造，保證紗線張力，防止織造過程中出現(xiàn)斷經(jīng)。為保證試織小樣幅寬及經(jīng)密，試織小樣采用14片綜框順穿，公制筘號為174，1筘齒1入，依照配色模紋中緯線色紗排列進(jìn)行打緯織造。三根頭蘆扉花紋樣復(fù)原試織小樣，如圖15所示。

3 新式蘆扉花布的織造分析

隨著紡織技術(shù)的進(jìn)步與提高，新式蘆扉花出現(xiàn)于二十世紀(jì)六七十年代，主要利用提花技術(shù)和色紗變化在傳統(tǒng)蘆扉花的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，紋樣變化更加多樣，種類更加豐富。同時(shí)，在色彩上增加了紅、綠、黃等艷麗的顏色與傳統(tǒng)藍(lán)白色相融合，豐富了藝術(shù)效果。由于新式蘆扉花種類繁多，本文選取具有代表性的井字新式蘆扉花（圖16）為樣本，對密度、縮率、原料、經(jīng)緯密度及織物組織進(jìn)行分析研究。

3.1 新式蘆扉花布與傳統(tǒng)蘆扉花布的參數(shù)比較

通過實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)新式蘆扉花在密度、縮率、原料、捻向、經(jīng)緯密度這幾方面與傳統(tǒng)蘆扉花相差不大，實(shí)驗(yàn)結(jié)果如表3所示。

從表3可以發(fā)現(xiàn)，新式蘆扉花與傳統(tǒng)蘆扉花整體參數(shù)都較為接近。其中兩種蘆扉花的密度均在220根/10cm左右，原料皆是棉;新式蘆扉花經(jīng)向縮率與傳統(tǒng)蘆扉花相差不大，緯向縮率略大于傳統(tǒng)蘆扉花;新式的經(jīng)緯線密度均小于傳統(tǒng)蘆扉花，即新式蘆扉花的紗線相對較細(xì)。傳統(tǒng)蘆扉花經(jīng)緯色紗均使用S捻，當(dāng)平紋織物采用相同捻向時(shí)，表面反光不一致，光澤減弱，但交織處捻紋一致結(jié)實(shí)，結(jié)構(gòu)更穩(wěn)定。新式蘆扉花白色經(jīng)緯紗采用S捻，藍(lán)色經(jīng)緯紗采用Z捻，這種情況織物表面反光一致，光色較好，織物手感柔軟[11]。

3.2 織物組織分析及色紗排列

由于織物密度較大、絲線較細(xì)且組織循環(huán)較大，利用照布鏡直接觀察可能會(huì)出現(xiàn)偏差，所以使用撥拆分析法對織物進(jìn)行分析，即利用分析鏡觀察織物在撥松狀態(tài)下的經(jīng)、緯交織規(guī)律。其方法是先將樣布的經(jīng)緯線沿邊拆去1cm左右，留出絲瓔，然后在分析鏡下，用針依次將經(jīng)緯線撥開，用照布鏡觀察經(jīng)線與緯線的交織情況并記錄，直到分析出現(xiàn)循環(huán)為止。通過觀察分析可以得出經(jīng)組織循環(huán)數(shù)為47，即Rj=47，緯組織循環(huán)數(shù)為49，即Rw=49。在組織運(yùn)用上，井字蘆扉花與之前分析的幾類蘆扉花有所不同，在平紋組織的基礎(chǔ)上結(jié)合重平組織和形成變化重平組織并有規(guī)律地排列，如圖17所示。

經(jīng)線色紗排列順序?yàn)?藍(lán)，（1白1藍(lán)）×3，（1白2黑）×2，（1白1藍(lán)）×3，1白，4藍(lán)，（1白1藍(lán)）×4，4白，（1藍(lán)1白）×4，2藍(lán)。緯線色紗排列順序?yàn)椋?藍(lán)1白）×5，1藍(lán)，2白，（1藍(lán)1白）×5，4藍(lán)，（1白1藍(lán)）×3，（1白2黑）×2，（1白1藍(lán)）×3，1白，3藍(lán)，配色模紋如圖18所示。

3.3 復(fù)原工藝

根據(jù)織物分析，選用上漿后的20tex×2藍(lán)白純棉股線做經(jīng)緯紗線。雖然織物組織循環(huán)較大，但皆是平紋和變化平紋組織，有規(guī)律可循，因此試織小樣采用4片綜框順穿，1筘齒1入，變化平紋處同一片綜框穿入兩根經(jīng)線，打緯時(shí)兩根緯紗同時(shí)打緯，保證紋樣的形成。新式蘆扉花紋樣復(fù)原試織小樣，如圖19所示。

4 蘆扉花織物面料再設(shè)計(jì)

織物面料再設(shè)計(jì)利用蘆扉花土布中具有代表性的元素，對其進(jìn)行重組，或者運(yùn)用其他材質(zhì)來表現(xiàn)。此類應(yīng)用設(shè)計(jì)融入流行元素，造型多變，具有時(shí)尚感。再設(shè)計(jì)的方法汲取了南通色織土布的精華，設(shè)計(jì)的產(chǎn)品可能難以直觀地體現(xiàn)出南通色織土布原本的樣子，但能體現(xiàn)其強(qiáng)大的文化底蘊(yùn)與精神內(nèi)涵。

4.1 以改變織物織造參數(shù)為例

傳統(tǒng)三根頭蘆扉花依靠平紋組織為基礎(chǔ)組織，通過經(jīng)緯紗線的規(guī)律排列形成最終的圖案。筆者試以此織物組織和經(jīng)緯紗排列規(guī)律為基礎(chǔ)，改變經(jīng)線穿筘方式，采用4根一入筘，增加經(jīng)線密度，試織小樣最終形成新的面料圖案（圖20），沒有提起的經(jīng)線被兩邊提綜的經(jīng)線擠到織物背面，不顯露在織物表面，形成有規(guī)律的條紋幾何圖案。

4.2 以改變紗線材質(zhì)為例

以改變紗線材質(zhì)為例的織物再設(shè)計(jì)是在原有的蘆扉花土布織物組織的基礎(chǔ)上，不改變經(jīng)線的色紗排列順序，將緯線替換成不同的材質(zhì)，例如花式紗線，進(jìn)行小樣織造，設(shè)計(jì)出新的面料。本文選用花式紗線進(jìn)行織造（圖21），小樣表面肌理明顯，質(zhì)地更加堅(jiān)實(shí)，適用于制作餐墊、地毯等家用紡織品。

5 結(jié) 語

通過對南通色織土布蘆扉花布工藝和織物分析，可以得出：蘆扉花布的織造工藝主要有紡紗、染色、織造三個(gè)步驟組成，其中織造最為關(guān)鍵，傳統(tǒng)蘆扉花與新式蘆扉花在密度、縮率、線密度等方面相差不大，主要區(qū)別在于織物組織。傳統(tǒng)蘆扉花通過平紋組織配色模紋織造形成經(jīng)典的蘆扉紋，新式蘆扉花在平紋組織的基礎(chǔ)上搭配重平組織變化出更為多樣的蘆扉花紋樣。本文通過分析和試織，為南通土布的傳承和創(chuàng)新提供了可能，也為南通土布實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化機(jī)器大生產(chǎn)邁近了一步。

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