論《無名之輩》中寓莊于諧的藝術(shù)特征

摘 要：《無名之輩》運用了倒錯、夸張和重復(fù)等多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，將對現(xiàn)實社會的思考蘊藏在滑稽可笑的外在形式中，在荒誕不羈、黑色幽默中展現(xiàn)平凡眾生相，對社會中落后的一面進行諷刺，同時在對社會中坎坷的命運表示同情，展現(xiàn)出對平凡人的人性關(guān)懷，充分體現(xiàn)了寓莊于諧的美學(xué)特征。

關(guān)鍵詞：《無名之輩》；寓莊于諧；喜劇性

1引言

寓莊于諧是喜劇性藝術(shù)的共同特征，“莊”與“諧”是辯證統(tǒng)一的?！扒f”是“諧”的思想內(nèi)涵，“諧”是喜劇性藝術(shù)的外在表現(xiàn)形式。對于喜劇性藝術(shù)而言，深刻嚴肅的思想內(nèi)涵與詼諧可笑的表現(xiàn)形式是缺一不可的。

《無名之輩》是一部荒誕喜劇電影，主角是一群有著各種不同“污點”的人。在喜劇性藝術(shù)中所展現(xiàn)的美學(xué)內(nèi)涵是美與丑的沖突，沖突來源于內(nèi)容與形式、動機與效果相互矛盾的行為、事件，從而引起人們發(fā)笑，使人獲得某種審美享受，也揭露、否定某種社會現(xiàn)象，引起人們反思。在《無名之輩》中，人物動機與效果的矛盾沖突造成喜劇性效果，揭露社會小人物的生活本質(zhì)。

2《無名之輩》的藝術(shù)表現(xiàn)形式

寓莊于諧的美學(xué)特征在這部電影中得到了充分的體現(xiàn)，滑稽荒誕呈現(xiàn)于這部電影。影片充分運用了倒錯、重復(fù)、夸張等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，給觀眾帶來滑稽荒誕而又真實的視覺盛宴。

2.1人物自身行為的倒錯

《無名之輩》中小人物裝偉大，是一個重要的倒錯藝術(shù)的使用。為了調(diào)查搶劫案，沒有問詢資格的馬先勇，數(shù)錢暗示銀行保安以獲取信息，當銀行保安如實以告后，馬先勇又正直地譴責(zé)保安“經(jīng)不住考驗”。影片將馬先勇的行為進行倒錯處理，精通世故但是又吝于錢財，將自己的行為合理化為“考驗”保安。在另一場景中，馬先勇的車因違反交通規(guī)則被貼罰單，馬先勇以警察執(zhí)勤為借口生氣大罵，但當交警上前和他理論時，他又迅速扣好安全帶打算駛離。馬先勇有著輔警的夢想，卻處處顯得荒唐又窩囊，真實與夢想的倒錯，制造出影片的喜劇效果。

2.2異常

在胡廣生和李海根的人物形象上，導(dǎo)演采用了異常的手法塑造兩個蠢賊的形象。胡廣生懷著英雄夢，搶劫是為了出名，要將自己的搶劫事業(yè)“做大做強，再創(chuàng)輝煌”。但是他們又慫又蠢，他們不搶銀行而選擇手機店，可以輕松拉開的手機展覽柜被他們試圖用錘子砸開，卻只搶到一堆手機模具。大眾認知中的搶劫犯有著詳細的計劃和安排，但是在胡廣生和李海根身上，這些常理被打破了，他們做著和正常邏輯上的搶劫犯行為相違背的事情，搶劫的目的和結(jié)果相沖突。這種異于正常的過程與結(jié)果也是一種喜劇效果的制造。

2.3夸張和重復(fù)

在《無名之輩》中，胡廣生和李海根兩人被監(jiān)控拍下的照片中，李海根呈現(xiàn)一種夸張?zhí)S的姿態(tài)，他們準備開著摩托車逃走時不松離合，馬力聲氣勢十足，啟動時卻直接垂直沖上樹，這些都是夸張的藝術(shù)表現(xiàn)方式。李海生給胡廣生的三次上藥，胡廣生的三次反應(yīng)，通過具有遞進性的表演方式，讓這種疼痛夸張地展現(xiàn)在觀眾眼前，造成滑稽性的效果。這里加入了重復(fù)的戲劇表現(xiàn)方式，通過三次上藥場景的重復(fù)，胡廣生重復(fù)經(jīng)歷疼痛，構(gòu)成了一組三次重復(fù)的段落，讓動作效果組成重復(fù)式的情節(jié)，增加情節(jié)的滑稽性與戲劇效果。

3《無名之輩》的內(nèi)涵

這些喜劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式，最終是為《無名之輩》中的主題思想服務(wù)的。喜劇反映的基本內(nèi)容是現(xiàn)實中的丑，觀眾的嘲笑是對社會中這些與社會發(fā)展相悖的身份的嘲笑，是對影片在展現(xiàn)丑這一方面的肯定。

影片前半段是不斷的笑話，但是所有笑話都是為了顛覆，讓觀眾看到隱藏在“諧”之下的“莊”。胡廣生種種引起觀眾發(fā)笑的行為和想法，都是為了追求尊嚴。他不被重視，卻又渴望得到社會的認同，為此走上歧路，這是他自身命運與理想之間的矛盾沖突。馬先勇因一場車禍失去了觸手可及的協(xié)警夢，潑皮無賴卻熱心社會，他跑去夢巴黎查案卻不被理解，這是他自己與命運的矛盾沖突。還有欠錢跑路的房地產(chǎn)老板，為了生活當“妓女”的真真，他們的喜劇性表現(xiàn)在他們是社會中即將被時代拋棄的人，他們是以被否定、被批判的身份生存在這個世界上。

觀眾們嘲笑他們，卻也為他們沉默。朱光潛認為，“高度的幽默和高度的嚴肅?；梢黄蛔I一笑，除掉助興和打動風(fēng)趣以外，還有一點深刻雋永的意味，不但可耐人尋思，還可激動情感，笑中有淚，譏諷中有同情?！痹凇稛o名之輩》中，滑稽的表現(xiàn)形式與嚴肅的社會討論交融在一起，一切詼諧滑稽的形式都是為了揭示小人物在命運的困境中掙扎的大主題。影片導(dǎo)演饒曉志說，“生活的荒誕處處都在，那種可能會帶給我們無可奈何的東西，恰恰是有前面的狂歡，才有后面的深沉。”《無名之輩》里的小人物被困在各自不同的境遇中，卻又是一直掙扎。他們行為滑稽可笑，但指向社會生活中一個個平凡的人。在影片最后，煙花綻放，馬嘉旗解開心結(jié)，馬先勇與女兒和解，而胡廣生和李海根落網(wǎng)。影片結(jié)尾，所有人得到了他們應(yīng)得的東西，他們在奔波中掙扎，在掙扎中尋找著支撐自己前行的意義。影片中展現(xiàn)的角色因為生活而拼命掙扎的樣子是滑稽的，但是他們因為能力被生活所困又是具有悲劇性的，所影射的是現(xiàn)實社會中每一個有著相同命運的人。

4總結(jié)

《無名之輩》是一部成功的喜劇性電影，這部電影將鏡頭拉向社會中的平凡人，用前半部影片的滑稽荒誕為表現(xiàn)形式，展現(xiàn)了“丑”的一面，引起觀眾的大笑狂歡，再用一場暴雨將電影的色調(diào)完全顛覆，同時劇情上的展開與原委的闡明造成觀眾思想上沖突，反映的是對社會現(xiàn)實的嚴肅思考，讓觀眾笑中帶淚。

參考文獻

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作者簡介

張瓏樺（1996.10—），女，廣東省廣州人，廣州市番禺區(qū)華南師范大學(xué)漢語言文學(xué)（師范）專業(yè)本科生。