論肢體語(yǔ)言在舞臺(tái)戲劇表演中的意義

蔣新年

摘要：藝術(shù)來(lái)源于生活，正因?yàn)槊總€(gè)人處于不同的生活環(huán)境，所以導(dǎo)致性格、體態(tài)有所不同，對(duì)不同事物的認(rèn)知和感受都不一樣，而上述這些在舞臺(tái)呈現(xiàn)都需要肢體的表現(xiàn)來(lái)完善。肢體語(yǔ)言表現(xiàn)力是表演創(chuàng)作中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，成為演員塑造人物形象、表達(dá)角色思想情感的一個(gè)非常重要的途徑。本文主要圍繞肢體語(yǔ)言在戲劇表演中的意義展開(kāi)論述。

關(guān)鍵詞：肢體語(yǔ)言 舞臺(tái)戲劇表演 意義

舞臺(tái)表演是演員在舞臺(tái)上通過(guò)肢體與造型等途徑表達(dá)內(nèi)心的一門(mén)藝術(shù)，在表演過(guò)程中，演員通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)完成對(duì)演繹角色的塑造，能夠使觀眾感受到有血有肉的人物形象，并以自身形態(tài)作為交流媒介，從而呈現(xiàn)出絕佳的“角色創(chuàng)造”。因此我們可以說(shuō)，舞臺(tái)表演的過(guò)程實(shí)際上就是肢體語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)的過(guò)程，而舞臺(tái)上人物塑造最不能缺少的就是肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)力。肢體語(yǔ)言的概念是演員通過(guò)身體上的各種動(dòng)作，來(lái)表現(xiàn)出用語(yǔ)言難以表現(xiàn)的意識(shí)，或者是進(jìn)一步烘托出語(yǔ)言想要表現(xiàn)的意識(shí)，因此，肢體語(yǔ)言的核心作用就是釋放或者是增強(qiáng)“表現(xiàn)力”，肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)力在舞臺(tái)表演過(guò)程中具有重要的意義，從面部、上下肢、到爆發(fā)力、控制力等方面，肢體語(yǔ)言在表演過(guò)程中的意義均貫穿始終。

一、肢體語(yǔ)言之面部表現(xiàn)力的意義

面部表現(xiàn)力是肢體語(yǔ)言中的首要內(nèi)容，也是最為直觀、最讓觀眾印象深刻的肢體語(yǔ)言。肢體語(yǔ)言之面部表現(xiàn)力是指演員在舞臺(tái)上通過(guò)面部動(dòng)作的演繹，來(lái)表現(xiàn)出內(nèi)心的意識(shí)、情緒、狀態(tài)等。比如演員在臺(tái)上抬頭，目視遠(yuǎn)方，則可以表示高傲、憧憬或者遐想；演員在臺(tái)上點(diǎn)頭，則可以表現(xiàn)滿意、應(yīng)允、致意、理解、認(rèn)可等；演員低頭沉默，則可以表現(xiàn)沉思或者復(fù)雜的內(nèi)心情感。而且面部表現(xiàn)力是肢體語(yǔ)言的各種表現(xiàn)力中最能表現(xiàn)內(nèi)心動(dòng)態(tài)的一種表現(xiàn)力。一般來(lái)說(shuō)，如果面部表現(xiàn)力能夠到位，在某些情況下不僅不需要語(yǔ)言作為表現(xiàn)，甚至可以超越語(yǔ)言的表現(xiàn)力。比如在話劇《雷雨》中，繁漪在猶豫要不要反抗周樸園的時(shí)候，繁漪通過(guò)面部表情配合肢體表情表現(xiàn)出了矛盾、糾結(jié)的深情，“是嗎？可到底……”反映了其內(nèi)心的掙扎和郁積著的火。

二、肢體語(yǔ)言之上肢與下肢體表現(xiàn)力

在肢體語(yǔ)言中，上肢與下肢體的配合往往能夠呈現(xiàn)出人物的形態(tài)，體現(xiàn)出人物的氣質(zhì)、情緒、內(nèi)心等。上肢與下肢的表現(xiàn)力主要是指演員在臺(tái)上通過(guò)上肢或者下肢，或者是綜合運(yùn)用下肢來(lái)增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力。比如演員挺直腰部，則往往可以傳遞出自信的能能力，或者是趾高氣揚(yáng)的氣勢(shì)；演員將身體微微前傾，則可以表現(xiàn)出親切、柔和的感情；演員將上身向左邊或者右邊側(cè)轉(zhuǎn)，則可以表現(xiàn)出對(duì)未來(lái)的向往，或者對(duì)往事的回憶，還能夠表達(dá)角色內(nèi)心的悲傷、憤怒、鄙夷的情感；演員蹬腳，則可以表現(xiàn)出角色內(nèi)心的急躁或者不滿。通過(guò)上肢和下肢的良好協(xié)調(diào)及配合，角色不僅能夠做到“傳情”，還能夠做到“傳神”。比如話劇《祥林嫂》中，祥林嫂想起自己的孩子，通過(guò)突然用手捂面，來(lái)表示她情不自禁地哭了，直接刻畫(huà)了她內(nèi)心的痛苦、無(wú)助。再比如，在《阿Q正傳》中，當(dāng)阿Q向吳媽提出“想和她睡覺(jué)”的時(shí)候，舞臺(tái)上的吳媽雙手張開(kāi)作震驚狀，并不停地?fù)u頭，表現(xiàn)了她傳統(tǒng)保守的心性。

三、肢體語(yǔ)言之爆發(fā)力

肢體語(yǔ)言的爆發(fā)力往往是配合語(yǔ)言使用的，一方面能夠增強(qiáng)語(yǔ)言想要表達(dá)的氣勢(shì)；另一方面能夠?qū)⑽枧_(tái)效果推向某種高潮。比如演員在臺(tái)上喊出氣勢(shì)如虹的聲音的時(shí)候，將大手一揮，則更加能夠增強(qiáng)內(nèi)心這種強(qiáng)烈的情感爆發(fā)力；再比如，舞臺(tái)上某一角色演員手叉住腰部，昂首挺胸，大步流星地走，就可以表現(xiàn)出角色內(nèi)心一種自信心爆棚；還有在舞臺(tái)上，如果兩個(gè)角色需要進(jìn)行爭(zhēng)辯、互吵，雙手叉腰則更加能夠傳遞出一種激烈的爆發(fā)力。

四、肢體語(yǔ)言之控制力

控制力主要是指通過(guò)肢體語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)對(duì)臺(tái)上或者臺(tái)下的控制。比如在某些情境中，需要強(qiáng)調(diào)一種安靜下來(lái)的氛圍，演員就可以做出用嘴吹噓手指的姿勢(shì)，來(lái)示意臺(tái)下觀眾配合安靜；再比如，需要讓臺(tái)下觀眾跟著鼓掌，或者是跟著附和，就可以雙手張開(kāi)，作出不停向上托起的姿勢(shì)，示意大家將熱鬧氛圍推向高出。這種肢體語(yǔ)言所表現(xiàn)的控制力，往往更加清晰、直觀，也具有舞臺(tái)美感。

一部?jī)?yōu)秀的舞臺(tái)劇，肢體語(yǔ)言的運(yùn)用，在表演過(guò)程中起到了錦上添花的作用，不僅渲染了人物特征，也助推了劇情發(fā)展。我們?cè)谘芯亢蛯?shí)踐話劇表演中，應(yīng)當(dāng)要在對(duì)劇本和角色深入理解和感受的基礎(chǔ)上，善于運(yùn)用適當(dāng)?shù)闹w語(yǔ)言作為輔助，增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力。同時(shí)，平時(shí)也要加強(qiáng)對(duì)肢體語(yǔ)言訓(xùn)練，在有準(zhǔn)備、有節(jié)奏以及深入的思考過(guò)后，將角色完美地展現(xiàn)出來(lái)。

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作者單位：泰興市歌劇團(tuán)