安德魯·懷斯的繪畫(huà)媒介淺析

鄭天一

摘 要：安德魯·懷斯的繪畫(huà)藝術(shù)媒介有其獨(dú)特的價(jià)值與意義。一方面，結(jié)合其水彩、蛋彩的應(yīng)用，分析安德魯·懷斯在繪畫(huà)創(chuàng)作中所使用的媒介與其繪畫(huà)觀念之間的內(nèi)在聯(lián)系，揭示并深入分析懷斯的獨(dú)特繪畫(huà)觀念，即用寫(xiě)實(shí)的手法表現(xiàn)抽象的意味的風(fēng)格觀念和關(guān)于創(chuàng)作的觀念；另一方面，從其構(gòu)圖和色彩的特點(diǎn)闡述其具有現(xiàn)代性的表現(xiàn)方式。

關(guān)鍵詞：安德魯·懷斯；繪畫(huà)媒介

繪畫(huà)的觀念雖然對(duì)畫(huà)家的創(chuàng)作起了主導(dǎo)的作用，但繪畫(huà)作品的完成卻離不開(kāi)物質(zhì)媒介的運(yùn)用。繪畫(huà)活動(dòng)是畫(huà)家把自己對(duì)繪畫(huà)的觀念轉(zhuǎn)變?yōu)樽髌返囊粋€(gè)實(shí)踐性的制作過(guò)程，是藝術(shù)家把“心象”轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔锵蟆钡倪^(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，繪畫(huà)觀念直接影響著畫(huà)家對(duì)繪畫(huà)媒介的選擇，因而，如何利用媒介傳達(dá)，依靠什么形式傳達(dá)，就帶有了畫(huà)家自己的獨(dú)特個(gè)性色彩。什么是繪畫(huà)媒介？“藝術(shù)媒介是構(gòu)建意象物態(tài)化產(chǎn)品的感性形式的要素材料，已經(jīng)是心靈化了的東西?！睆倪@個(gè)角度來(lái)理解，繪畫(huà)媒介包括兩層含義：一是繪畫(huà)媒介是繪畫(huà)作品的感性形式的要素材料，包括創(chuàng)作作品的材料、作品的構(gòu)圖、色彩與線條等形式要素的組合；二是繪畫(huà)媒介是一種藝術(shù)符號(hào)，它是熔鑄了畫(huà)家精神與情感的藝術(shù)傳達(dá)的載體，因此，對(duì)繪畫(huà)媒介的選擇體現(xiàn)了畫(huà)家的特質(zhì)與畫(huà)風(fēng)。

懷斯帶有思索性特質(zhì)的作品，是由他選擇的獨(dú)特媒介創(chuàng)造出來(lái)的。這些媒介充分體現(xiàn)了他的繪畫(huà)觀念，是形成其獨(dú)特作品的重要因素。一、富有表現(xiàn)力的媒介質(zhì)料：水彩、蛋彩、水彩：體現(xiàn)懷斯本性的媒介媒介質(zhì)料是懷斯進(jìn)行創(chuàng)作的物質(zhì)材料。在進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，懷斯最常用的作畫(huà)材料就是水彩、蛋彩。他了解這些作畫(huà)材料的特性，當(dāng)確定了作畫(huà)的主題后，他就選擇最具表現(xiàn)力的材料進(jìn)行創(chuàng)作。在懷斯早期的作品中，水彩被廣泛運(yùn)用。水彩畫(huà)是以水調(diào)和了水彩顏料繪制成的畫(huà)作。水彩顏料一般都很透明，用膠水調(diào)制而成。水彩畫(huà)主要是借助水來(lái)表現(xiàn)色調(diào)濃淡和透明度，利用質(zhì)地結(jié)實(shí)、吸水性適中的畫(huà)紙和水彩顏料的掩映和滲融的作用，體現(xiàn)一種透明、明麗、輕盈、滋潤(rùn)和淋漓的藝術(shù)效果。

繪畫(huà)歷史上比較著名的水彩畫(huà)家有泰納、康斯泰勃爾等。懷斯父親的畫(huà)室中就有一本《康斯泰勃爾》的畫(huà)冊(cè)，懷斯水彩中的透明度的表現(xiàn)手法很可能受到了他的間接影響。美國(guó)寫(xiě)實(shí)主義大師霍默在水彩畫(huà)中注重大筆揮刷的力量感，并且如果細(xì)心觀察他的畫(huà)作，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他用各種各樣的方式大膽地處理色彩。懷斯早期水彩畫(huà)中具有男子氣概的大筆揮刷技法很明顯帶有霍默的痕跡。他的水彩色彩處理也與一般的水彩畫(huà)家不同，他用不透明的白色畫(huà)上厚厚的一層，或者隨便用手邊的什么東西———砂紙或壓在濕顏色上的手掌擦去顏料，使它變得透明，霍默的影響是顯而易見(jiàn)的。在懷斯早期的水彩畫(huà)技法達(dá)到熟練和巧妙的程度之后，他又發(fā)現(xiàn)了一種新的畫(huà)法———干筆水彩畫(huà)。 這種畫(huà)法中所使用的工具是一種精致的水彩畫(huà)筆。把這種畫(huà)筆蘸上墨汁，用手指或破布把筆端弄尖，并把多余的墨水?dāng)D出，然后用這種水彩畫(huà)筆就可以象鴉羽筆一樣畫(huà)出纖細(xì)有力的線條，但與鴉羽筆不同的地方在于，這種筆有一種柔性，而且用這種畫(huà)筆蘸上顏料，還能畫(huà)出一大片薄薄的涂層。

懷斯創(chuàng)作的有代表性的干筆水彩畫(huà)有《遠(yuǎn)方》、《流浪者》、《對(duì)著海吠的獵犬》和海爾格系列中的一部分作品。干筆水彩是懷斯最自然、最得心應(yīng)手的一種畫(huà)法。盡管懷斯本人一再說(shuō)他還掌握不好干筆，但他的技法已非常嫻熟。他在創(chuàng)作的時(shí)候，注意力可以集中在要畫(huà)的東西上，而非作畫(huà)的材料。干筆水彩畫(huà)不同于一般的流動(dòng)、即興的水彩畫(huà)，它能獲得一種具體細(xì)節(jié)的豐富感，層層的涂抹就像一個(gè)編織的過(guò)程。在這種過(guò)程中，懷斯也更深入到了繪畫(huà)對(duì)象存在的價(jià)值層面去思考其存在的意義。在干筆代表作《遠(yuǎn)方》中，畫(huà)中叢生的小草和枯枝都被懷斯很自然又很仔細(xì)地描繪出來(lái)。正如北方文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)家那樣，對(duì)細(xì)節(jié)地強(qiáng)調(diào)呈現(xiàn)了繪畫(huà)對(duì)象存在的意義和價(jià)值。懷斯曾說(shuō)：“要是能畫(huà)出自然的那種本色該多好啊———就是這種想法使我著了迷?！睂?duì)自然本質(zhì)的探索不僅體現(xiàn)在觀察方式上對(duì)平凡的事物深入挖掘其意義，還表現(xiàn)在如何采用一種更為適當(dāng)?shù)拿浇榍‘?dāng)?shù)乇憩F(xiàn)他的思想和感受。彼得·赫德是懷斯父親的學(xué)生，也是一名藝術(shù)家。他介紹的這種畫(huà)法對(duì)懷斯父子產(chǎn)生了不同的影響。對(duì)于老懷斯而言，蛋彩沒(méi)有從根本上影響過(guò)他的畫(huà)法與畫(huà)風(fēng)，他用蛋彩很像用油彩，并常在同一作品中結(jié)合使用兩種顏料。懷斯起初也只是把蛋彩作為一種平常的畫(huà)法來(lái)看待。他寫(xiě)出赫德所說(shuō)的操作蛋彩的說(shuō)明，制作他自己的石膏底子，并一度用礦石顏料、蛋黃、蒸餾水的混合物用水彩刷作畫(huà)，就像在畫(huà)板上做水彩畫(huà)那樣。

蛋彩畫(huà)顏料不像油畫(huà)顏料那樣干得慢，它的顏料干得非?？?，但卻具有油畫(huà)的厚重結(jié)實(shí)感。懷斯在研究蛋彩畫(huà)法的過(guò)程中把目光投向了他。波提切利的名作《維納斯的誕生》就是蛋彩畫(huà)。他所用的畫(huà)布是帆布，對(duì)于這一點(diǎn)，懷斯認(rèn)為波提切利完成得十分出色。懷斯曾嘗試在帆布上做蛋彩畫(huà)，但帆布的彈性讓他非常煩惱。因此，他選擇了石膏作為繪制蛋彩畫(huà)的底板。平實(shí)干燥的木板拼合之后，敷以加膠溫?zé)岬氖嗤苛稀Ｍ苛细珊筮€要反復(fù)打磨，求其高度平滑之后方可使用。蛋彩畫(huà)的石膏底吸水性很強(qiáng)，蛋彩顏料在上面干燥得很快并留有明顯的痕跡，所以在繪制過(guò)程中不適宜先用大筆揮刷或大面積渲染。懷斯經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)發(fā)展了一種通過(guò)小筆點(diǎn)染，層層涂抹和重疊交織的畫(huà)法。蛋彩顏料的調(diào)配和繪制也很復(fù)雜。因此，隨著方便、簡(jiǎn)捷的油畫(huà)顏料和技法不斷完善，蛋彩畫(huà)逐漸被人們所淡忘。蛋彩畫(huà)之所以被懷斯重視并成為他的主要畫(huà)法，是因?yàn)榈安适且环N更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠?huà)法。與水彩的輕快和松散相比，蛋彩畫(huà)是一種能夠克服他技藝中華而不實(shí)部分的有效畫(huà)法。他認(rèn)為自己的真正天性是凌亂，極需耐心和程序嚴(yán)格復(fù)雜的蛋彩畫(huà)限制了他的性格弱點(diǎn)。從藝術(shù)理想上看，懷斯追求的是畫(huà)面的持久性，因此圖像載體材質(zhì)的硬度對(duì)這一目標(biāo)的形成有很大的影響。蛋彩畫(huà)不論在感覺(jué)方面還是在形態(tài)方面都符合懷斯追求的圖像堅(jiān)固性的意圖。緩慢的繪制作品使懷斯覺(jué)得更能接近事物的精髓。