淺析電視節(jié)目生產(chǎn)的“慢綜藝”現(xiàn)象

閆文化　孟子皿

摘要：我國的“慢綜藝”在發(fā)展過程中， 不難發(fā)現(xiàn)“慢綜藝”同質(zhì)化嚴重，創(chuàng)新性不足，甚至只是“慢”在表面，這些問題都是阻礙“慢綜藝”發(fā)展的絆腳石，若不處理，“慢綜藝”很難再上一個新的臺階。本文針對目前“慢綜藝”的短板提出相應的解決方法，也對今后“慢綜藝”的發(fā)展前景提出了意見和建議。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目;“慢綜藝”;發(fā)展前景

“慢綜藝”即相較于節(jié)奏快，競技感強的“快綜藝”而言，另一種節(jié)奏較慢，競技感較弱的綜藝節(jié)目形式。與“快綜藝”相比，“慢綜藝”更注重于還原嘉賓本真，減少節(jié)目錄制干預，保留嘉賓原本的性格特色。在拍攝過程中，“慢綜藝”更傾向于觀察式記錄，節(jié)奏較為緩慢，更貼近平常人日常的生活。在后期制作過程中，整個節(jié)目也是畫風清新，容易讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

“慢綜藝”這種節(jié)目形式打開了我國電視綜藝節(jié)目的一個新的篇章，這種節(jié)目形式突出表現(xiàn)為“三新”：表現(xiàn)手法新、制作方式新、立足點新。

目前，“慢綜藝”已成為我國綜藝節(jié)目制作的潮流趨向。2017年可謂是“慢綜藝”的“元年”。據(jù)不完全統(tǒng)計，2017年共播放“慢綜藝”節(jié)目8個以上，包含了火爆的《向往的生活》《親愛的·客?！贰吨胁蛷d》等節(jié)目。其中《向往的生活》《中餐廳》和《親愛的·客?！范荚?018年播放了各自的第二季。2017年，以湖南、浙江、東方以及江蘇四大衛(wèi)視為主，總收視TOP30的電視綜藝節(jié)目中，有4部屬于“慢綜藝”。據(jù)不完全統(tǒng)計，《親愛的·客?！罚ǖ谝患荆?2集節(jié)目在播放過程中在微博上共產(chǎn)生約38個話題，其中有5個話題閱讀量過億;《青春旅社》12集節(jié)目在微博上共產(chǎn)生32個話題，其中有3個話題閱讀量過億。芒果TV視頻播放器平臺上顯示，《親愛的·客?！罚ǖ谝患荆┕颤c擊播放16.6億次，《向往的生活》（第一季）共點擊播放19.9億次。這些數(shù)據(jù)顯示了我國“慢綜藝”電視節(jié)目目前已小有成就。

（一）節(jié)目主題“慢”

《奔跑吧》這檔節(jié)目從名字上就可以看出來，這是一檔節(jié)奏很快、具有較強競技感的節(jié)目，從播出的節(jié)目內(nèi)容也可以看出，節(jié)目組并不注重文化輸出，只是追求娛樂效果。而《中餐廳》不同，它是在我國實施“一帶一路”的戰(zhàn)略背景下推出的一檔節(jié)目，《中餐廳》第一季的節(jié)目錄制地是在泰國，讓幾位明星嘉賓經(jīng)營一家中餐廳，做出的菜品也全是中式菜品，展示了中華飲食文化的魅力，促進了正能量的傳播?！吨胁蛷d》傳播中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、回歸本質(zhì)生活的主題與《奔跑吧》競爭的主題形成了鮮明的對比，也體現(xiàn)了“慢綜藝”中的本質(zhì)——“慢”。

（二）節(jié)目節(jié)奏“慢”

《奔跑吧》作為大型戶外競技類真人秀，參與游戲是其主要的節(jié)目形式，該節(jié)目整體的節(jié)奏很快，密集的游戲設(shè)置給觀眾帶來了大量的緊張感，觀眾并不能從中緩解生活壓力。而《中餐廳》則不同，明星嘉賓的狀態(tài)是前所未有的輕松，更容易在節(jié)目中展現(xiàn)出他們真實的一面。從兩種節(jié)目形式的對比可以看出，“慢綜藝”節(jié)目只是展現(xiàn)生活本身，體現(xiàn)其回歸真實的本質(zhì)。

（三）嘉賓發(fā)展關(guān)系“慢”

嘉賓是綜藝節(jié)目中非常重要的元素，一個節(jié)目的受歡迎程度或者收視率的高低很大程度上取決于節(jié)目組選擇的嘉賓及嘉賓之間的互動?！侗寂馨伞饭?jié)目中，嘉賓之間的情節(jié)發(fā)展也是快節(jié)奏，在很短的時間內(nèi)雙方就表現(xiàn)的十分熟悉，打造出團隊感，使游戲競爭中的對抗性和競爭性更加強烈。而《中餐廳》前兩季的嘉賓組合都是自由設(shè)置的，從播出節(jié)目中我們可以感覺到，嘉賓間都經(jīng)歷了由不熟悉到熟悉的“慢”過程，他們在日常生活中和睦相處，相互關(guān)愛，感情日益加深，使整個節(jié)目都是和諧自然的。

（一）文娛產(chǎn)業(yè)改革之風勁吹

“慢綜藝”發(fā)展如此迅速并取得優(yōu)異成績離不開政策上的助推，政策紅利為“慢綜藝”的發(fā)展提供了較為寬松的環(huán)境。為照應中電總局的各大禁令，適應“公益、文化、原創(chuàng)”為方向的政治調(diào)控，“慢綜藝”更契合這種強調(diào)“返璞歸真”“追求大自然”的生態(tài)環(huán)境。

（二）經(jīng)濟穩(wěn)步增長，旅游業(yè)需求旺盛

經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑。經(jīng)濟穩(wěn)中向好的持續(xù)發(fā)展也為綜藝節(jié)目的發(fā)展提供了機遇，直接促進了旅游業(yè)的發(fā)展，經(jīng)濟和旅游實現(xiàn)了雙進步。而且，從目前我國播出的“慢綜藝”節(jié)目可以看出，節(jié)目拍攝地多選擇在風景優(yōu)美之地，節(jié)目播出之后，在一定程度上帶動了節(jié)目拍攝地的旅游業(yè)發(fā)展?！队H愛的·客?！罚ǖ诙荆┻x擇在較為偏遠的阿爾山拍攝，通過觀看節(jié)目，讓很多不了解阿爾山美麗風景的觀眾，多層次、多視角地領(lǐng)略了阿爾山的美景，從而帶動很多游客不惜路途的遙遠，慕名而去。從這些現(xiàn)象不難看出，當下，我國旅游業(yè)表現(xiàn)的需求旺盛，很大程度上也促進了“慢綜藝”的發(fā)展。

（三）生活工作壓力大，追求治愈系生活方式

隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展和城市化進程的加快，生活節(jié)奏快、工作壓力大，已成為一二線城市年輕人的共識。閑暇之余，他們更追求鄉(xiāng)間田野般的生活方式，追求安逸舒適的慢生活。2017年職場精英壓力狀況調(diào)查報告顯示：有近三成的受訪者坦言生活壓力很大，平時除了打游戲、運動、聽歌、看電影等方式來緩解壓力以外，還有一部分人不知道該如何排解壓力。 “同時，在多如牛毛的綜藝節(jié)目中，一切為了娛樂而娛樂的內(nèi)容不能撫慰和滿足更高的心理需求，越是忙碌煩躁的生活，人們越渴望得到情感的傾訴和表達?！币虼?，抑郁、焦慮和浮躁的人渴望逃離快節(jié)奏的大城市，遠離城市的喧囂，避開人潮，擁抱自然，凈化他們的心靈，并享受陶淵明描述的愉快的生活：“采菊東籬下，悠然見南山”?！奥C藝”是適應受眾的新需求，在社會快節(jié)奏下出現(xiàn)的一種新的節(jié)目創(chuàng)作模式。

（一）“慢”在表面，實則是個偽命題

1.當下的“慢綜藝”，除了《向往的生活》等極少數(shù)節(jié)目“慢”了下來，很多“慢綜藝”并沒有真正的“慢”下來。如以“經(jīng)營”為主題的《中餐廳》《親愛的·客棧》《青春旅社》等節(jié)目，都是讓明星當老板，嘉賓當?shù)陠T，在節(jié)目初始，就讓嘉賓直接進入店員模式，不給嘉賓去適應新角色的時間?！队H愛的·客棧》中只留有半天的時間，讓嘉賓們在這半天的時間內(nèi)完成角色的轉(zhuǎn)換、環(huán)境整理及制定客棧經(jīng)營策略等任務，而嘉賓們又沒有相關(guān)的經(jīng)驗，這就讓節(jié)目從一開始就處于緊張的氛圍。另一檔“經(jīng)營”類“慢綜藝”——《青春旅社》也同樣如此，節(jié)目中設(shè)置了兩間民宿，但不提供任何資金支持，所有的經(jīng)費必須通過自己努力經(jīng)營民宿獲得，自給自足;另一方面，兩間民宿還存在著競爭關(guān)系;同時，從請的嘉賓名單里我們也可以看出他們沒有一個人有經(jīng)營民宿的經(jīng)驗，所以一些嘉賓在節(jié)目剛開始的時候就有些茫然、無所適從，不知該從何處下手。

2.從播出的幾檔“慢綜藝”中我們可以看到，節(jié)目組在后期剪輯的過程中逐漸形成了一種套路，即刻意制造話題，缺乏真情實感。例如《親愛的·客?！烽_播后，微博熱搜上先后出現(xiàn)了“陳翔哭了”“闞清子與紀凌塵把吵架當成日?；顒印钡仍掝}，極大地博取觀眾的眼球。有網(wǎng)友評論：“面對這樣的情緒放大式套路，恐怕吃瓜群眾早就產(chǎn)生了免疫，終究難長久?！彪m然說我國《親愛的客?！肪C藝節(jié)目是抄襲韓國的《孝利家民宿》，但兩個節(jié)目相比較，兩者在“慢情緒”上的表達卻有很大的差距?！队H愛的·客?！窊诫s了太多諸如情感矛盾、競爭等“吸睛點”，認為沒有矛盾就沒有了吸引觀眾注意力的“亮點”，反觀《孝利家民宿》就沒有刻意去突出節(jié)目中人物之間的矛盾，他們可以用三分鐘的時間去播放孝利發(fā)呆的鏡頭，然后用后期剪輯來表達孝利在發(fā)呆時的心理活動。

3.節(jié)目的基調(diào)不慢，節(jié)目中的人物和故事也不會慢。而且，現(xiàn)在的“慢綜藝”中，商業(yè)氣息太重，與真實的生活場景格格不入;同時節(jié)目的植入廣告過于生硬。這樣的節(jié)目與其說是治愈系“慢綜藝”，不如說是明星戶外真人秀。

（二）“慢”沒有度，導致節(jié)目空洞無趣

“慢綜藝”火爆趨勢日漸明顯，利益的驅(qū)使也吸引了一些綜藝節(jié)目制作人急功近利地投身于“慢綜藝”節(jié)目制作。這期間，粗制濫造的節(jié)目也時有出現(xiàn)。像2017年江蘇衛(wèi)視播放的《三個院子》，節(jié)目邀請了三對不同關(guān)系的明星嘉賓，分別是母子、夫妻和朋友。節(jié)目組根據(jù)他們的關(guān)系、性格讓他們分別住進不同風格的院子，讓他們本著共同生活、交流真情、互相學習的理念，分享一種全新的生活方式。但是在播放過程中，我們還是可以發(fā)現(xiàn)問題。

1.《三個院子》最初“共享生活”的立意無法落地。在節(jié)目第一集播出后給人的感覺是：節(jié)目又回到了“經(jīng)營”的老路上，而不是真正的“共享生活”。

2.故事線混亂，故事點突兀?！度齻€院子》請了三組不同關(guān)系的嘉賓，即母子、夫妻、朋友關(guān)系。這三組嘉賓分別擁有一個院子，有著獨立的故事線，三種不同的關(guān)系本來可以用差異化的方式來表現(xiàn)，但最后的剪輯卻都是幾乎一致的故事情節(jié)。而且，把三組沒有任何關(guān)聯(lián)的嘉賓間銜接剪輯的手法也明顯稚嫩，導致節(jié)目內(nèi)容混亂無序，觀眾自然無心欣賞這樣的節(jié)目。

（三）節(jié)目主要依托明星賺取收視率

在《向往的生活》中，拋開何炅和黃磊這兩位“大腕”，在每期節(jié)目中邀請的嘉賓也無一例外都是“當紅炸子雞”，如第一季的謝娜、陳赫、趙麗穎以及第二季的黃渤、楊穎、倪妮等人，都有很大的粉絲群體;在《親愛的·客棧》中，拋開劉濤夫婦，易烊千璽、楊紫等人也都有成千上萬甚至上千萬的粉絲量;在《中餐廳》中，趙薇、舒淇等人本身就有很大的粉絲量，有這些擁有強大粉絲團的明星嘉賓們的助陣，這些節(jié)目收獲很高的收視率也是情理之中的事。

（一）連接世界與民族，創(chuàng)新“慢”形式

習近平在歐美同學會成立100周年慶祝大會上強調(diào)：“創(chuàng)新是一個民族進步的靈魂，是一個國家興旺發(fā)達的不竭動力，也是中華民族最深沉的民族秉性。在激烈的國際競爭中，惟創(chuàng)新者進，惟創(chuàng)新者強，惟創(chuàng)新者勝?！币脒M一步推動我國“慢綜藝”健康快速發(fā)展，就需要不斷創(chuàng)新節(jié)目形式，一方面可以借鑒國外成功的綜藝節(jié)目的優(yōu)秀部分;另一方面要從本民族的文化特色出發(fā)，創(chuàng)作具有中國特色的令人嘆服的“慢綜藝”。如2017年播出的《朗讀者》《見字如面》等節(jié)目，“以個人成長的經(jīng)歷、情感體驗、背景故事與傳世佳作相結(jié)合的方式，選用精美的文字，用最平實的情感讀出文字背后的價值，節(jié)目旨在發(fā)揮文化感染人、鼓舞人、教育人的傳導作用，展示出有血有肉的真實人物情感?！边@類節(jié)目，不僅是一種新的節(jié)目創(chuàng)作形式，更重要的是，它傳播了中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，讓更多的人了解本民族文化，增強了文化自信。

（二）真正“慢”下來

“慢綜藝”不應該只是一種節(jié)目模式，而應該是一種創(chuàng)作理念。“慢綜藝”不僅僅是讓綜藝節(jié)目的節(jié)奏慢下來，還要讓觀眾在觀看的過程中，心理得到治愈，滿足受眾的需要。不管是“經(jīng)營類慢綜藝”還是“生活類慢綜藝”，亦或者是“觀察類慢綜藝”，其目的都是為了讓觀眾們在觀看節(jié)目的過程中獲得“治愈”，得到心靈的溫暖，獲得生活的感悟。

（三）把握限度，使節(jié)目“慢”而有趣

2018年，芒果TV播出《我家那小子》，得到觀眾的喜愛，每一集播出后都登上了微博熱搜。2019年芒果TV又推出系列片《我家那閨女》，節(jié)目開播后，并沒有受到觀眾的熱捧，甚至讓觀眾們難以接受。雖然她們也是慢慢地生活，但卻是慢而無趣的。所以在錄節(jié)目時，要找到觀眾能接受的慢的限度，做到慢而有趣。

其次，后期剪輯也會使一個綜藝節(jié)目變得有趣，吸引觀眾的注意。所以在“慢綜藝”的制作過程中，節(jié)目組也需要注意后期剪輯，抓住當下流行的元素，如卡通插畫或者流行語言等元素，將綜藝節(jié)目進行后期包裝以增加可看性，不會讓觀眾覺得很無聊。

（四）減輕明星的比重，發(fā)展大眾綜藝

從目前在播的“慢綜藝”節(jié)目看，參與者還是以明星嘉賓為主，有“素人”參加的只是少數(shù)，而且“素人”在節(jié)目中的“戲份”也較少，讓“慢綜藝”親近大眾還有很長的路要走。在以后的發(fā)展中，節(jié)目組應嘗試邀請“民間高手”參與節(jié)目，打造雅俗共賞的綜藝節(jié)目，實現(xiàn)綜藝服務大眾的目的。

當下，快餐文化風靡綜藝圈?！奥C藝”所呈現(xiàn)的“慢文化”是受眾在快節(jié)奏生活中對自然和生命本真的一種追求。如果綜藝制作人一味把“慢綜藝”當成“吸睛”工具，而不考慮受眾希望從“慢綜藝”中得到心理治愈這個需求的話，這類節(jié)目的發(fā)展將會舉步維艱。

回顧2018年的不少綜藝節(jié)目，往往第一季火爆，而第二季、第三季甚至第N季的收視則是“每況愈下”;再細看2019年播出過的 “慢綜藝”節(jié)目，大多還是定位于旅行、生活、觀察類，并沒有實現(xiàn)新的突破。

所以，目前，我國的“慢綜藝”發(fā)展之路仍在探索中，要防止“慢綜藝”成為一時的調(diào)味劑存在于市場，真正立足于“慢特色”“慢文化”，打造真正的“慢綜藝”。