把自己打造成優(yōu)秀的“集成器”

許雪毅

在日常報道當中，我們經(jīng)常會做一些人物采訪。如何讓人物“活”起來，給人留下深刻印象？在一線跑新聞10多年，我認為很重要的一點是要把自己打造成優(yōu)秀的“集成器”，在準備、采訪、動筆、成稿等各個環(huán)節(jié)發(fā)揮主觀能動性。

不管是集成報道還是傳統(tǒng)報道，“拿下”人物是王道。采訪當中，我們經(jīng)常會碰到一些風云人物。比如，改革35周年之際，我曾采訪步鑫生、魯冠球等企業(yè)家。作為70后、80后、90后，我們?nèi)绾蚊鎸Σ仅紊?、魯冠球這樣征戰(zhàn)商海、閱人無數(shù)的30后、40后，努力和他們站在相似、相等的高度上對話？

快速“增高”的根本之道是宏觀把握時代和風云人物的關系，比如參考改革開放20周年和30周年時新華社、人民日報和南方人物周刊的一些文章，尋找歷史感和個體命運感的結(jié)合點。

快速“增高”的“土辦法”，是閱讀大量有關步鑫生、魯冠球的訪談文章、講話稿，占有人物大量資料。還有一個捷徑是站在前輩肩膀上。新華社浙江分社老記者林楠多年采訪魯冠球，浙江日報報業(yè)集團社長高海浩因?qū)懖仅紊扒Х蛟u議”現(xiàn)象而得到步鑫生信任，兩位前輩給我們提供了很多活潑生動的信息。另外我們也采訪了魯冠球女兒及其下屬，這些內(nèi)容既可以寫進稿子，又可以成為我們與采訪對象對話的“法寶”，“拋磚引玉”，更容易讓采訪對象敞開心扉：這是個職業(yè)化記者和“心靈捕手”，值得信賴。

新媒體時代，很多人物采訪都要求做成集成報道，即綜合運用文字、圖片、音視頻等。對文字記者來說，要試著把自己變成一個質(zhì)量過關的“集成器”。因為，你采集的所有信息，都可能有用，都可能面臨二次、三次加工。只有把自己變成“全息攝像機”，才能再現(xiàn)一個立體生動的人。

采訪過程中，我們要聽人物怎么說，更要注意看人物怎么做，甚至注意聞聞周遭氣息。步鑫生穿西裝、抽煙、激動地站起來、名片上有11行頭銜，魯冠球辦公室過道懸著書法“正氣”，家里窗前張貼著“遇事不怒”，這些都要記下來。

記者要聽人物面對鏡頭怎么說，更要關注人物離開鏡頭怎么說怎么做。2015年我采訪時任福建省政和縣縣委書記的廖俊波。閑聊中他談到有一次準備下鄉(xiāng)調(diào)研，縣委辦小伙子詢問能否搭便車去鄉(xiāng)鎮(zhèn)看女朋友。廖俊波問他，談戀愛到哪個階段了，小伙子說談了一年，剛牽手。廖俊波笑著調(diào)侃他，“戀愛談了一年還只到牽手散步階段？不行啊，縣委辦的速度要快！”這個細節(jié)正好反映了廖俊波工作、生活中“快”的哲學，我趕緊記下來并寫到稿子里。

讀者合上報紙后，還能記住我寫的這個人物嗎？讀者關閉網(wǎng)頁，還能想起這個人物的一顰一笑嗎？優(yōu)秀的人物報道，應該得到肯定的回答。

記得以前看動畫片，女媧往小泥人身上吹一口氣，它就活了！記者應該找到讓人物活起來的這一口氣。一個很好的辦法是找到人物的意象和核心點。

2017年12月余光中先生去世。余光中先生祖籍福建永春，我們當天緊急采訪了福建永春余光中文學館館長周梁泉等人。通過詳細采訪，還原余光中先生“幽默而深情的脈絡”。比如，周館長提到，余光中稱贊自己的塑像“連經(jīng)脈的走向都和我一模一樣”，調(diào)侃“妻子來了百分百，女兒來了百分之五十（他有四個女兒，此次來了兩個）”。類似“點睛”讓文章更具可看性。

采訪魯冠球時，他回憶早年在錢塘江邊搭草棚修人力車，當時人們白天推車把石頭運來筑壩，破的車晚上送來給他們修，正所謂“風掃地，月亮燈”，江邊風大，吹著吹著，地就干凈了;月亮如燈，小伙子就著如水的月光補車，忘記了身邊的潮水越漲越高……這么美的畫面一下子把我打動了，錢塘江，沒錯，這就是魯冠球“弄潮兒”的意象！

好看，是人物稿子最基本的要求。攝影記者說，拍老人、美女和小孩，更容易吸引眼球。對文字記者來說，重要的是找到人物的戲劇張力，譬如我一開始設置懸念，步鑫生這么老的人了，為什么還一個勁兒想要辦西裝廠？步鑫生的老和他的不服老就有戲劇性。

重要的是把人物放置在各種變化和關系當中，特別是找到人物“過去”和“現(xiàn)在”的連結(jié)點。

比起“正兒八經(jīng)”的人物通訊，我們有時覺得采寫手記更生動有趣。集成報道理念下，我們完全可以把采訪手記里的細節(jié)寫進正式文稿，讓稿子更好看。