如何寫好一部電影劇本

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員、四川省電影家協(xié)會(huì)理事，四川省作家協(xié)會(huì)和音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，雅安市作協(xié)副主席。在全國(guó)省級(jí)以上報(bào)刊雜志發(fā)表小說(shuō)、散文、報(bào)告文學(xué)300余篇，并有多篇收入文藝叢書。著有散文集《且歌且行》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《藍(lán)色子午線》《愛的天空》《諜戰(zhàn)黑水》《丹麥情緣》《藏茶傳奇》并多次獲得全國(guó)和省級(jí)文藝作品獎(jiǎng)。

電影劇本《愛不需要承諾》《大天地》《雨城故事》《厚土深痕》《北緯30度之愛》《三變》《云上的彩虹》拍攝成電影，在全國(guó)院線或中央電視臺(tái)播放。其中《雨城故事》《厚土深痕》分別入圍首屆絲綢之路國(guó)際電影節(jié);《三變》（聯(lián)合編劇）作為2017年、2018年兩會(huì)獻(xiàn)禮影片，獲得2017年度電影頻道百合獎(jiǎng)優(yōu)秀電影提名，并斬獲最佳男主角，同時(shí)獲得貴州省五個(gè)一工程獎(jiǎng)，還和《北緯30度之愛》一起入選第26屆金雞百花電影節(jié)國(guó)產(chǎn)新片影展。《北緯30度之愛》還被評(píng)為印尼“和平、靈感與平等”國(guó)際電影節(jié)優(yōu)秀電影，入圍2017年中美國(guó)際電影節(jié)和加拿大歐亞國(guó)際電影節(jié);2018年在法國(guó)尼斯國(guó)際電影節(jié)，獲得剪輯、攝影、音效三項(xiàng)提名。在洛杉磯電影人電影節(jié)中成功入圍，獲得最佳攝影獎(jiǎng)、演員榮譽(yù)提名獎(jiǎng)（肖宏），最佳團(tuán)隊(duì)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。并被加拿大“世界電影節(jié)及論壇協(xié)會(huì)”授予華語(yǔ)最佳民族片獎(jiǎng)。

作為聯(lián)合編劇的劇本《末代王妃》（饒曙光、楊宓），刊登在2018年11月的《中國(guó)作家》（影視版）頭條，并獲得2018年第27屆金雞百花電影節(jié)少數(shù)民族題材電影優(yōu)秀獎(jiǎng)。被北京人人文學(xué)網(wǎng)評(píng)為2018年度最佳編劇。

2019年3月16日上午，由四川省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)指導(dǎo)，《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志主辦的“文藝百家”工程·文藝講壇2019年第4期（總第16期）在四川師范大學(xué)成功舉辦。本次講壇特別邀請(qǐng)中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員、四川省電影家協(xié)會(huì)理事、四川省作家協(xié)會(huì)和音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、雅安市作協(xié)副主席楊宓擔(dān)任主講嘉賓，講壇主題為“如何寫好一部電影劇本——淺談電影劇本的創(chuàng)作”。

春暖花開，繁花似錦。在濃濃春意中，楊宓老師結(jié)合自己的編劇實(shí)踐，與川師學(xué)子暢談寫好電影劇本應(yīng)把握的幾個(gè)方面，以期對(duì)同學(xué)們有所幫助。作為從小說(shuō)創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的成功典范，楊宓老師編劇的電影《北緯30度之愛》被評(píng)為印尼“和平、靈感與平等”國(guó)際電影節(jié)優(yōu)秀電影，并入圍2017年中美國(guó)際電影節(jié)和加拿大歐亞國(guó)際電影節(jié)，在洛杉磯電影人電影節(jié)中成功入圍，被加拿大“世界電影節(jié)及論壇協(xié)會(huì)”授予華語(yǔ)最佳民族片獎(jiǎng)。楊宓老師通過這部愛情片，及一部早年創(chuàng)作的倫理片《厚土深痕》為大家剖析了創(chuàng)作劇本所需要具備的一些認(rèn)識(shí)。

劇本是電影的一劇之本，劇本的好壞決定著一部電影的成功與否，一部好的劇本不一定產(chǎn)生一部好的電影，但一部爛的劇本絕不會(huì)呈現(xiàn)好的電影。楊宓老師告訴大家，在講好中國(guó)故事的當(dāng)下，對(duì)劇本的重視越來(lái)越受到制片人、出品方的重視。編劇是劇本的主宰者，編劇水平高低決定著劇本的好壞，但目前我國(guó)編劇的地位在電影生產(chǎn)環(huán)節(jié)比較尷尬，與劇本的重要性并不匹配。這其實(shí)反映了對(duì)編劇重視與否的問題。

要成為一名編劇，首先要對(duì)這個(gè)行業(yè)有基本的認(rèn)識(shí)，并準(zhǔn)備為之付出。而要想做好一名編劇，楊宓老師認(rèn)為首先要具備較強(qiáng)的文字功底，這是每個(gè)搞創(chuàng)作的人，創(chuàng)作之初都會(huì)遇到的問題，但只要多讀、多看、多寫、多悟，就能提高自己的文字表達(dá)能力。其次要有一定的文學(xué)修養(yǎng)，這不僅能增強(qiáng)劇本的可讀性，也可使導(dǎo)演和演員更準(zhǔn)確地把握你要表達(dá)的意圖和情懷。文學(xué)創(chuàng)作和影視創(chuàng)作的區(qū)別在于劇本是用相互關(guān)聯(lián)的文字去表現(xiàn)一幀幀畫面，也就是我們?nèi)粘Ｕf(shuō)的畫面感。

他還建議最初學(xué)習(xí)編劇的同學(xué)不要輕易去碰科幻或奇幻電影，除了學(xué)識(shí)、知識(shí)的積累以及寫作的駕馭能力不足外，由于科幻片投資額都在幾個(gè)億以上，很難找到影視公司為你投資。都說(shuō)生活是創(chuàng)作的源泉，楊宓認(rèn)為這體現(xiàn)在四個(gè)方面，一是直接取材于現(xiàn)實(shí)生活，二是從真實(shí)的事件中提煉出來(lái)，三是生活的折射，四是虛擬的故事。

楊宓老師還結(jié)合當(dāng)下一些熱門電影來(lái)分析，他指出故事是通過人物來(lái)演繹和推動(dòng)劇情發(fā)展的，因此人物的設(shè)定非常重要。設(shè)定什么人物，人物之間是什么關(guān)系，有沒有典型性，對(duì)劇本的成敗起著重要的作用。前段時(shí)間很火的電影《我不是藥神》，男主人公程勇最初設(shè)定也是一個(gè)白血病患者，后改為他是賣藥的，為了眾多白血病患者，不惜虧本售賣違禁藥，最終伏法。他與病人從病友，變成了某種意義的“醫(yī)患”關(guān)系。這樣一來(lái)格局就不一樣了，具有了情懷，也增強(qiáng)了他的人格魅力和悲情色彩。主要人物設(shè)定好后，接下來(lái)就要設(shè)定其他的人物，他們與主要人物直接或間接地發(fā)生關(guān)系，也需要細(xì)細(xì)思量。一部電影的容量有限，人物不宜多，主人公和其他次要人物不宜超過8人。

講壇結(jié)束后，一名大一學(xué)生等在一旁向楊宓老師請(qǐng)教在劇本創(chuàng)作的問題，楊宓老師十分耐心、中肯的為她解答，夸獎(jiǎng)道川師學(xué)子這種學(xué)習(xí)精神十分好，并鼓勵(lì)大家只要靜下心來(lái)多看、多聽、多練，就能夠慢慢把握編劇的規(guī)律。在落筆寫劇本前，要對(duì)整個(gè)故事的走向做到心中有數(shù)，這樣寫作才會(huì)順當(dāng)，當(dāng)然也不能局限于最初的想法。在寫作過程中往往會(huì)有新的火花蹦出來(lái)，提升你的劇本質(zhì)量。

楊宓老師寄語(yǔ)：《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志社每月舉辦的“文藝百家”工程·文藝講壇形式非常好，內(nèi)容豐富有特色，讓藝術(shù)家們走進(jìn)校園，走進(jìn)基層，走進(jìn)社區(qū)等，與受眾直接交流，相互都能促進(jìn)有所收獲，希望文藝講壇越辦越好，努力做成具有自身特色的講壇品牌！