民族民間工藝的傳承和創(chuàng)新

張麗

【摘要】竹編工藝作為我國一項重要的非物質文化遺產(chǎn)，歷史源遠流長，竹編產(chǎn)品構成了傳統(tǒng)民眾生活的重要組成部分，與民生日用息息相關。從傳統(tǒng)農(nóng)耕社會到工業(yè)社會再到后工業(yè)社會，隨著不同時代背景的更替，竹編工藝及其產(chǎn)品也在不斷的發(fā)展衍變，一些產(chǎn)品流傳至今，一些產(chǎn)品消失在了歷史的長河里，但所有這些在傳統(tǒng)生活需求下滋生出來的產(chǎn)品都蘊含了深厚的生活智慧和巧妙古樸的造物觀念，值得為現(xiàn)代設計所借鑒。

【關鍵詞】竹編；傳承；創(chuàng)新

1傣族竹編

傣族人民主要聚居在云南省的西雙版納傣族自治州、德宏傣族景頗族自治州、耿馬傣族佤族自治縣、孟連傣族拉祜族佤族自治縣、新平彝族傣族自治縣及臨滄地區(qū)，散居于云南的大部分地方。各個地區(qū)的編織工藝手法大致相同，但編織制品特色又各有不同，如花腰傣的秧籮、耿馬的芭籮等。

民族工藝是傣族人民適應自然和生態(tài)環(huán)境的一種生存技能的體現(xiàn)，是生活智慧的結晶；與此同時，傣族民族工藝的產(chǎn)生和發(fā)展，又往往被打上了傣族社會文化的印痕，是社會生活。第一，竹編制品的特點影響著技藝的流傳方式，竹編器物實用性、環(huán)保性和審美性的特點決定了竹編工藝傳統(tǒng)式，展示式和商品式的流傳方式。第二，竹編制品的銷路直接影響著技藝的傳承，吸引了更多村民從事竹編工藝。第三，日益頻繁的對外交往也對竹編技藝傳承產(chǎn)生影響，除滿足自己生產(chǎn)生活需要外，已成為與其他民族之間經(jīng)濟互補，民族共生的商品和媒介，加大了竹編工藝在地域空間中的傳播。第四，竹資源再生、環(huán)保、生態(tài)的獨特優(yōu)勢，使得竹編工藝能更好地與生態(tài)環(huán)境、社會文化產(chǎn)生關聯(lián)，即人與自然和人與社會的和諧互動關系。第五，竹編工藝與過去相比，編制者趨于高齡和稀少，技藝粗糙退步，越來越多的替代用品，編制者和使用者身份的轉變，銷售領域的單一化等現(xiàn)實問題的存在，不利于竹編工藝的傳承和發(fā)展。第六，工藝瀕臨失傳，民間竹編的專業(yè)人才培養(yǎng)處于青黃不接的階段，從事竹編工藝的工人年齡老化，無人繼承學習。也沒有專業(yè)博物館來介紹傣族竹編。第七、缺乏創(chuàng)新，應與現(xiàn)代設計相融合，逐步走入現(xiàn)代人生活當中。

2傣族竹編工藝的傳承

2.1文化價值

1、情感的傳遞。傣族男女青年戀愛時，如果男方相中一個姑娘就給她送一個小腰籮，若女方也有意，就還給男方一對帽帶，表示同意繼續(xù)交往，在結婚時女方要將小腰籮連同嫁妝帶到男方家，小腰籮成為傣族青年男女戀愛時的定情之物。元江、新平一帶的“花腰傣”的腰籮也是一種別具特色的竹籮，傣語稱為“央桿”，央”指籮，桿”指籮上點綴的花紋。腰籮色彩絢麗，，連系籮的帶子也是五顏六色的彩帶。這種花腰籮由傣族小伙子精心編織，用以送給心愛的姑娘。蔑皮要求削的極薄，才能使腰籮韌性達到“人蹋不破、牛踩不爛”的標準。每逢花街節(jié)，姑娘都要佩上它，裝入食品請小伙子一同品嘗。

2、靈魂的象征。竹編工藝品歷來是賧佛的供祭品，如竹編的圓桌、茶托、捧盒、 提籃等，特別是竹齋盒，集竹編工藝與漆藝裝飾工藝為一體，堪稱竹編精品，是神圣與尊貴的象征。

2.2經(jīng)濟價值

云南竹子種類繁多，是“ 世界竹類的故鄉(xiāng)”。而德宏州竹類資源豐富，其種類100多種 ，且許多種類是世界珍稀竹種?，F(xiàn)今在環(huán)保理念已經(jīng)根植于全球的環(huán)境下，綠色設計的概念引領潮流的歷史舞臺中，竹制品受到越來越多人的喜愛，這不僅僅是竹子本來就是環(huán)保的材質，更取決中國人熱愛竹子蘊含的“高風亮節(jié)”這一深意?，F(xiàn)今在環(huán)保理念已經(jīng)根植于全球的環(huán)境下，綠色設計的概念引領潮流的歷史舞臺中，竹編工藝已經(jīng)迎來了新的契機，傣族竹編的傳承和延續(xù)也找到了新的出發(fā)點。

2.3工藝價值

在傳統(tǒng)藝術中，工藝從其產(chǎn)生便與人們的社會生活有著密切的聯(lián)系，其中蘊含著豐富的技術和知識，更承載著整個社會的意識形態(tài)、生活方式、生產(chǎn)方式和價值觀念，并以絢爛多彩的外在形式彰顯和改變著人們的思想觀念和審美意識。卻又因與人們的日常生活密切相伴而顯得平凡。

2.4市場價值

云南傣族有著悠久的編織工藝傳統(tǒng)，衣食住行都離不開編織品，這項手工業(yè)傳統(tǒng)上幾乎都只是以家庭為單位進行，自產(chǎn)自銷，只有極少部分用于市場交換，如今受社會經(jīng)濟發(fā)展的沖擊，編織行業(yè)只有老年人在從事，但這也造成了市場需求量的增加，從另一方面促使編織產(chǎn)品走向市場，但是銷售領域的單一化等現(xiàn)實問題的存在，也制約著傣族竹編制品的發(fā)展。傣族竹編想要尋求新的發(fā)展，就應該致力于解決銷售領域單一化的問題，針對竹編制品，定出不同價格。根據(jù)市場調查，培養(yǎng)一些銷售竹編制品的銷售人才，從實質上解決問題，帶動當?shù)厝嗣窠?jīng)濟的發(fā)展。

3竹編工藝的創(chuàng)新

3.1竹編工藝與現(xiàn)代設計的融合

現(xiàn)代社會，人們對產(chǎn)品功能的多樣性需求愈發(fā)強烈，追求設計品功能的多樣性是未來設計的必然趨勢。傳統(tǒng)的工藝器物，只有符合現(xiàn)代社會的審美與價值取向，才能在現(xiàn)代社會中凸顯自身價值。結合當下生活不斷創(chuàng)造出新的優(yōu)秀的產(chǎn)品，找到了產(chǎn)品獨有的特點，這正是竹編產(chǎn)品力求創(chuàng)新的方向之一。比如：竹編在現(xiàn)代產(chǎn)品設計的運用，在現(xiàn)代室內陳設品的運用，在現(xiàn)代建筑上的運用。

3.2材質方面的創(chuàng)新，學會“兩兩結合”

比如軟性材料的融合在家居用品的設計，織物等軟性材料

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與竹材搭配組合。此類家具的設計，更易于傳達溫馨舒適的人居環(huán)境，同時，視覺及觸感上的差異，又可以給人帶來更加豐富，多層次的審美感受。特點：1、竹材質量較硬，但同時也具有柔韌的生物特性與織物的柔軟相互補。2、竹制材料帶來的原生態(tài)、綠色鄉(xiāng)村風格更加適應現(xiàn)代都市人節(jié)奏快壓力大的生活，能給人以舒懷安逸之感，適應都市人渴望回歸自然本質的美好愿望。

4竹編在建筑及其室內陳設品的運用

4.1國外建筑案例

六星級度假酒店SonevaKiri位于泰國灣的蘇梅沽島。在這片獨特的場地上，24Harchitecture設計了一系列生態(tài)的象征來推動其在設計及生態(tài)上的“第六感”。建筑空間像一個小洞穴，可以作為電影，演講及戲劇的禮堂/劇院，也可以是保存當?shù)貍鹘y(tǒng)及永久性文化書籍的圖書館，一間畫室，一間時尚影音室，讓孩子們在玩的同時培養(yǎng)他們的創(chuàng)造力及生態(tài)意識。建筑位于海邊的巖石斜坡上。設計的竹子穹頂位于較高的位置，能欣賞到周邊壯麗的景色。其整個的結構及屋頂都取材于當?shù)氐奶┲瘢瑥亩欣诙燃倬频甑目沙掷m(xù)發(fā)展。內部由當?shù)胤N植園的河紅桉木構成，并裝飾有美麗的藤結構元素。

4.2在室內陳設品上的運用，如家具、器具等

竹家具：1、 造型簡潔、輕巧、優(yōu)美。與木質家具比較，由于竹材具有較強的物理力學性能，因此在同等承載力學強度下，可以在竹材上尋求在家具的整體造型上顯得更為輕巧，更能體現(xiàn)竹材的剛性以及力的美學。整體設計上崇尚家具天然、樸素、環(huán)保的特質；追求家具功能的多元化，以最大的限度來滿足人們舒適的需求；通過材料的多種應用和豐富的色彩變化，使其在風格上形成多樣化以滿足不同層次消費者的需求；新型竹集成材家具設計可以與建筑設計、室內設計關系實現(xiàn)融合而且具有承載空間整合的功能。 2、工藝簡單，易于實現(xiàn)工業(yè)化 3、材料環(huán)保，具有“綠色產(chǎn)品”特點。

5結束語

民族工藝的繼承和創(chuàng)新是一個永恒的命題。民族工藝是具有生命力的，需要不斷的發(fā)展，如果我們只是機械的完全再現(xiàn)古代的生活理念或是審美意識，那我們就會停滯不前。它就像是一個名貴的種子，我們在尊重這顆種子的基礎上，必須以正確的、合適的環(huán)境和方式把它培養(yǎng)長大，讓它更為珍貴，也就是需要創(chuàng)新。只有符合時代性和審美觀的創(chuàng)新才會被大家認可并積淀下來。

參考文獻

[1]日，柳宗悅著，徐藝乙譯.工藝文化[Mj]北京：中國輕工業(yè)出版社，1991

[2]潘魯生，唐家路.民藝學概論[川].濟南：山東教育出版社，2002