紀(jì)實(shí)手法在科幻影片中的運(yùn)用淺析

周嘉賓　高軍

摘要：紀(jì)實(shí)手法是紀(jì)錄片最常見(jiàn)的創(chuàng)作手法，著重還原現(xiàn)實(shí)中人物和事件的原生形態(tài)，對(duì)發(fā)生的事情和事件進(jìn)行忠實(shí)記錄。而在新形勢(shì)下，“紀(jì)實(shí)+虛構(gòu)”手法在一些影片中不斷運(yùn)用，如美國(guó)科幻影片《火星時(shí)代》就采用“紀(jì)實(shí)+劇情”穿插的手法，為影片增強(qiáng)感染力。在紀(jì)錄片多樣化發(fā)展的新形勢(shì)下，紀(jì)實(shí)手法的適用性非常廣泛，和其他創(chuàng)作手法相結(jié)合，形成紀(jì)實(shí)手法的創(chuàng)新發(fā)展。

關(guān)鍵詞：紀(jì)實(shí);紀(jì)實(shí)手法;《火星時(shí)代》;劇情;創(chuàng)新

一、紀(jì)實(shí)手法概述

（一）紀(jì)實(shí)、紀(jì)實(shí)手法的含義

何為紀(jì)實(shí)？指對(duì)發(fā)生的事情和事件進(jìn)行忠實(shí)的記錄，并且不以個(gè)人的感情色彩而扭曲或改變事實(shí)面貌。正因此，真實(shí)性是紀(jì)錄片最鮮明的本質(zhì)特征，紀(jì)實(shí)性是紀(jì)錄片和專題片最常見(jiàn)的創(chuàng)作特征。一旦違反了這一根本性原則，片子便失去其真實(shí)性和客觀性，在觀眾面前也會(huì)失去公信力和權(quán)威性。

在真實(shí)性原則的指導(dǎo)下，紀(jì)實(shí)手法應(yīng)運(yùn)而生;紀(jì)實(shí)手法指的是一種特殊的記錄形態(tài)，它強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄行為空間的原始面貌，通過(guò)跟拍、同期聲、長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用把被攝體的生存狀態(tài)、所處環(huán)境、場(chǎng)信息甚至情緒完整地呈現(xiàn)在觀眾面前，向未知的因素取素材，把事件發(fā)生、發(fā)展的過(guò)程原本、同步地展現(xiàn)出來(lái)，在相對(duì)完整的時(shí)空中記錄下時(shí)間發(fā)展的走向，與畫面一起構(gòu)成電視藝術(shù)的視聽(tīng)結(jié)構(gòu)。通過(guò)紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用，著重展現(xiàn)生活的原生形態(tài)和完整過(guò)程，能真實(shí)地記錄社會(huì)生活，客觀地反映生活中的真人、真事、真情與真景。

（二）紀(jì)實(shí)手法的特征

紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用離不開(kāi)長(zhǎng)鏡頭的支撐，以及在拍攝中注意尊重場(chǎng)景，做到“無(wú)限接近”于真實(shí)但又不完全真實(shí)，在保留素材原汁原味時(shí)，長(zhǎng)鏡頭能更大程度避免剪輯的使用，并且能保留極易丟失的細(xì)節(jié)。值得一提的是，長(zhǎng)鏡頭僅僅是保留記錄時(shí)場(chǎng)景的真實(shí)，而與事件本身的真實(shí)毫無(wú)關(guān)系。

在紀(jì)實(shí)手法發(fā)展的初期，因?yàn)檫^(guò)度強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)性，導(dǎo)致畫面的目的性和宣傳性很強(qiáng)，特別是在注重解說(shuō)詞的氛圍下，為了達(dá)到預(yù)期目的強(qiáng)行解釋畫面，導(dǎo)致畫面的地位變得不重要，畫面所表達(dá)的內(nèi)容自然變得死板與冷漠，而這已經(jīng)嚴(yán)重阻滯了紀(jì)實(shí)手法的發(fā)展道路。“新紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)”開(kāi)始后，注重個(gè)人的生活狀態(tài)，重心聚焦在小人物身上的紀(jì)實(shí)理念發(fā)展開(kāi)來(lái)，此時(shí)人物的喜怒哀樂(lè)便是鏡頭的焦點(diǎn)，創(chuàng)作者圍繞小人物展開(kāi)敘事，來(lái)揭示生活的本真面貌。

二、《火星時(shí)代》中紀(jì)實(shí)手法的表現(xiàn)

（一）多種紀(jì)實(shí)元素營(yíng)造影片真實(shí)感

在該片中多次出現(xiàn)真實(shí)事件，例如第二集中使用1986年挑戰(zhàn)者號(hào)爆炸的現(xiàn)場(chǎng)視頻，在畫面中有目睹者沮喪的鏡頭，挑戰(zhàn)者爆炸的鏡頭，配以低沉的解說(shuō)詞，畫面感染力十足;2015年奧巴馬發(fā)表國(guó)情咨文時(shí)稱贊了宇航員斯科特凱利，而這個(gè)事件的影像素材也被用到這部片子，用畫面展現(xiàn)出美國(guó)對(duì)發(fā)展航空事業(yè)的重視。再者如第一集最后一個(gè)段落，衛(wèi)星可回收測(cè)試失敗的事件，特寫鏡頭表現(xiàn)了現(xiàn)場(chǎng)痛哭的人，雖然導(dǎo)演沒(méi)有用現(xiàn)場(chǎng)聲，但給人一種很強(qiáng)的心理暗示。通過(guò)運(yùn)用不同時(shí)期的真實(shí)事件，搭建了一個(gè)紀(jì)實(shí)基礎(chǔ)。

該片雖是科幻片，但出現(xiàn)很多真實(shí)的人物采訪，例如《我們?nèi)绾卧诨鹦侵猩妗返淖髡呤返俜摇け说美瓋?nèi)克的采訪、太空探索首席技術(shù)執(zhí)行官埃隆馬斯克的采訪以及美國(guó)宇航員斯科特凱利的采訪。這些人對(duì)于航空領(lǐng)域十分了解。而這些采訪增強(qiáng)了本片敘事的理論基礎(chǔ)，使得人們易于接受片中2033年登陸火星的可能性，同時(shí)也為片中2033年虛擬采訪作了鋪墊。

該片對(duì)于情感的紀(jì)實(shí)非常重視，在航天的大環(huán)境下，個(gè)人的情感顯得十分溫馨且暖心。例如宇航員斯科特凱利在太空與女兒進(jìn)行視頻電話時(shí)，他掛念著女兒的健康與學(xué)業(yè)，因?yàn)樗箍铺貏P利工作的特殊性，很少有時(shí)間陪伴女兒，在視頻中時(shí)而流露出對(duì)女兒的愧疚之情;而女兒雖然十分想念父親，但她也知道父親的工作十分重要;該片從父親和女兒的兩個(gè)方面單獨(dú)表現(xiàn)，在屏幕上則展現(xiàn)了父親與女兒的互相理解與寬容，這段視頻通話的運(yùn)用，親情也作為本片一個(gè)重要的紀(jì)實(shí)因素。需要用到紀(jì)實(shí)的片子如果沒(méi)有情感的融入，或許只是冰冷的記錄，而這樣的片子是沒(méi)有溫度的，而人與人之間復(fù)雜的情感不僅使電視紀(jì)錄片潤(rùn)色不少，還能提高電視紀(jì)錄片的格調(diào)與深度。

（二）“紀(jì)實(shí)+劇情”豐富影片內(nèi)容構(gòu)成

整部片子大致分為“真實(shí)事件—人物自述—表演”三個(gè)部分，時(shí)間上分為兩個(gè)時(shí)間段，一個(gè)是2016年代表著當(dāng)下的真實(shí)狀況;一個(gè)是2033年代表著未來(lái)虛擬的情景。導(dǎo)演采用蒙太奇的手段進(jìn)行穿插敘述，例如把挑戰(zhàn)者號(hào)失事的鏡頭關(guān)聯(lián)到本索耶宇航小隊(duì)升空時(shí)的意外狀況，作為一部立足當(dāng)下現(xiàn)實(shí)情況作出合理推理而拍攝的科幻片，在后半部分紀(jì)實(shí)內(nèi)容缺失的情況下，創(chuàng)作者通過(guò)“扮演”并且采用紀(jì)實(shí)手法拍攝而成的虛構(gòu)內(nèi)容來(lái)豐富后部分的內(nèi)容。在整部劇中，?？吹綄?duì)不同職業(yè)的人的采訪鏡頭，而這些人中有的是還原生活，有的是劇中虛構(gòu)的人物，由演員扮演而成，比如斯科特凱利是真實(shí)人物，而漢娜姐妹是虛構(gòu)的。演員扮演的這部分十分突出情感的表達(dá)，再與真實(shí)場(chǎng)景的感情相映襯，使得虛假的內(nèi)容在觀眾面前十分逼真。

三、《火星時(shí)代》中紀(jì)實(shí)手法運(yùn)用的思考

（一）紀(jì)實(shí)與科幻的相互關(guān)系

紀(jì)實(shí)是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的記錄與報(bào)道，是忠于原始場(chǎng)景的一種態(tài)度，但是紀(jì)實(shí)不是真實(shí)，它與真實(shí)的關(guān)系是相對(duì)的;科幻是對(duì)未來(lái)的想象，是虛擬的一種表現(xiàn)形式，然而在某些時(shí)候科幻是相對(duì)真實(shí)的。凡爾納的《海底兩萬(wàn)里》的潛水器在之后成為了現(xiàn)實(shí)，同樣經(jīng)過(guò)科學(xué)性推理的科幻產(chǎn)物，可能在未來(lái)的某個(gè)時(shí)期會(huì)成為現(xiàn)實(shí);也就是說(shuō)紀(jì)實(shí)與科幻是相對(duì)的，人類在發(fā)展過(guò)程中注重對(duì)過(guò)去進(jìn)行記錄，這是紀(jì)實(shí)誕生的初衷;換個(gè)角度說(shuō)，對(duì)于未來(lái)的紀(jì)實(shí)已經(jīng)不單單是紀(jì)實(shí)本身，而是超脫傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)觀念的束縛，是人類對(duì)于未來(lái)進(jìn)行思考的紀(jì)實(shí)，記錄的是對(duì)未來(lái)的向往。從紀(jì)實(shí)價(jià)值來(lái)看，對(duì)過(guò)去進(jìn)行紀(jì)實(shí)是對(duì)人類智慧成果的肯定，而對(duì)未來(lái)進(jìn)行紀(jì)實(shí)是人類對(duì)美好未來(lái)的憧憬與追求?？梢哉f(shuō)紀(jì)實(shí)促進(jìn)了科幻的發(fā)展，使科幻逐漸變成真實(shí)，而科幻推動(dòng)紀(jì)實(shí)理念的革新。

（二）紀(jì)實(shí)手法的創(chuàng)新運(yùn)用

筆者在觀看此片時(shí)，驚訝其中紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用，也驚嘆外國(guó)創(chuàng)作者的構(gòu)思。近些年，我國(guó)電視紀(jì)錄片對(duì)于紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用與理解愈加深入，但是筆者認(rèn)為我國(guó)應(yīng)該緊密關(guān)注國(guó)外的形勢(shì)變化，對(duì)于新趨勢(shì)要加以關(guān)注了解，這對(duì)于我國(guó)電視紀(jì)錄片發(fā)展革新大有裨益;“紀(jì)實(shí)+虛擬”的結(jié)構(gòu)，我國(guó)爭(zhēng)議十足，相關(guān)的論文與論點(diǎn)也十分常見(jiàn)。但不可否定的是隨著時(shí)代的進(jìn)步，一種趨勢(shì)愈加明顯，那就是紀(jì)實(shí)已經(jīng)不是獨(dú)立的一種風(fēng)格或者形式，它需要與其他形式相互關(guān)聯(lián)，不僅僅在電視紀(jì)錄片中運(yùn)用，其他類型的片中都可以使用，它的現(xiàn)實(shí)范疇比我們傳統(tǒng)意義上的理解要更為寬泛。大膽地打破固有的創(chuàng)作理念或許能獲得驚人的結(jié)果。因此，把眼光放到不遠(yuǎn)的將來(lái)，如此的大膽創(chuàng)新將會(huì)是未來(lái)紀(jì)錄影片多元化的趨勢(shì)。