油畫藝術(shù)中綜合材料的運(yùn)用

李大偉

【摘要】：從古至今，人們就一直在對(duì)繪畫材料進(jìn)行不斷的探索。綜合材料在當(dāng)代油畫作品中之所以在被不斷的推崇就在于其對(duì)油畫作品的畫面形式感做出了新的突破。同時(shí)他也滿足了人們?cè)谒囆g(shù)審美上的各種需求。使人們的選擇與藝術(shù)形式更加的豐富。

【關(guān)鍵詞】：油畫;綜合材料;運(yùn)用;表現(xiàn)

油畫誕生于15世紀(jì)，至今已有500多年的歷史，在這期間，畫家對(duì)油畫材料的研究從來沒有止步，而是一直在對(duì)其進(jìn)行探索，不斷的推陳出新。自20世紀(jì)以來，油畫作品中綜合性、多元化、實(shí)驗(yàn)性逐漸成為藝術(shù)發(fā)展的整體趨勢(shì)，并逐漸成為主流。在這種主流趨勢(shì)的影響下，我國(guó)的很多油畫家的藝術(shù)觀念也已經(jīng)不再局限于單一的傳統(tǒng)繪畫材料，而是在極力尋找新的藝術(shù)表現(xiàn)手段，從而適應(yīng)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的綜合材料就應(yīng)運(yùn)而生。

一、材料與油畫的淵源及發(fā)展

從古至今，人們對(duì)繪畫材料的探索就從未有過止步，而是在不斷的推陳出新。在19世紀(jì)之前，材料在整個(gè)繪畫過程中只是作為一個(gè)承載體，其沒有真正而言的演化為材料為主的綜合材料藝術(shù)。就西方的繪畫而言，繪畫材料的發(fā)展從古代膠彩畫開始，歷經(jīng)蠟彩畫、鑲嵌畫、濕壁畫，干壁畫、坦培拉繪畫、坦培拉和油畫的結(jié)合發(fā)展，這就是最早期油畫的發(fā)展歷程。中國(guó)對(duì)繪畫材料的研究相對(duì)于國(guó)外起步較晚，有些繪畫藝術(shù)創(chuàng)作過程對(duì)材料的使用技法也相對(duì)的不太成熟。但隨著科技的進(jìn)步，工業(yè)技術(shù)的不斷發(fā)展，新型繪畫材料不斷的被探索出來，如色粉、繪畫用漆和多種媒介劑等。這些新型的材料逐漸的被越來越多的藝術(shù)家在創(chuàng)作中采用，他們?cè)趧?chuàng)作中不再局限于常規(guī)的紙張、畫布和顏料。

二、當(dāng)代油畫中綜合材料的運(yùn)用及表現(xiàn)

（一）綜合材料和畫面肌理互助法

在使用該方法時(shí)通常采用能夠塑造形體的材料（如石膏、水泥、碎石、粗砂、石墨粉、模塑膏、膠、丙烯涂料等），之后再在紙、木材、布等作品上先認(rèn)真的完成肌理制作后再進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。除此之外，如亞麻布、亞麻線、纖維紗、汽車篷布、繩索等多種材料比較適合制作厚重的肌理;還有一些如塑料袋、細(xì)沙、葉片、膠帶等，則適合制作比較薄的機(jī)理。在中國(guó)運(yùn)用該種繪畫方法的藝術(shù)家有很多。例如，我國(guó)當(dāng)代畫家許世虎的作品《高峽平湖》，在完成整幅作品時(shí)作者先在畫布上用塑形膏或其他工業(yè)原料做肌理，等機(jī)理完全干透以后，作者再在其上精心的進(jìn)行色彩描繪。由此可見，肌理的制作過程就是整張作品的創(chuàng)作開始。該作品無論是創(chuàng)作還是在材料的使用上都打破了古典油畫的傳統(tǒng)方法，而是將肌理效果運(yùn)用的游刃有余。使畫面中礁石、波濤、山峰等形象都顯得凹凸有致、惟妙惟肖。該幅作品由于運(yùn)用了多種材料媒介，故其呈現(xiàn)出一種特殊的視覺張力和藝術(shù)感染力。

（二）綜合材料與顏料混合法

該種方法通常是將三種及其以上等多種材料與原料進(jìn)行混合后再進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，最理想的效果就是保證在作品完成以后多種混合材料的不同性質(zhì)還能分別的被體現(xiàn)出來。例如丙烯顏料與油畫顏料進(jìn)行混合使用;油畫棒與色彩粉混合使用;國(guó)畫顏料、水彩顏料和丙烯顏料進(jìn)行混合使用等等。將多種不同的顏料和材料進(jìn)行混合能將各自的缺點(diǎn)進(jìn)行互補(bǔ)，將優(yōu)點(diǎn)紛紛的呈現(xiàn)出來，使作品更加完美的呈現(xiàn)出來。國(guó)內(nèi)外許多油畫家都是用這種繪畫方法進(jìn)行創(chuàng)作。例如畢加索的《幻境》系列，他采用拼貼方法將日常生活材料與繪畫顏料進(jìn)行完美的融合然后再進(jìn)行創(chuàng)作。他把木材、玻璃等材料都融入到自己的作品當(dāng)中，使創(chuàng)作出來的作品具有獨(dú)特的視覺張力以及突出的畫面效果。

（三）多種材料拼貼法

這種方法通常是將木材、紙張、玻璃、花瓣、葉子、合金材料等直接拼貼在纖維布料、紙張等媒介上來進(jìn)行獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作。同時(shí)還可以使用油漆和化工粘稠原料等，這種方法非常的靈活，能夠體現(xiàn)藝術(shù)家豐富的想象力，充分發(fā)揮創(chuàng)作者的激情。例如美國(guó)波普藝術(shù)的著名畫家——羅伯特.勞森伯格，在他創(chuàng)作的作品《床》中，他將他的枕頭、被子放置于畫布上，從而突破了傳統(tǒng)床的畫面感，成為美國(guó)日常鑲嵌藝術(shù)的真正開始。

三、中國(guó)油畫綜合材料的發(fā)展與展望

綜合材料在現(xiàn)代藝術(shù)中被廣泛應(yīng)用，并且是當(dāng)代藝術(shù)所共有的特征。雖然其確切的起源還沒有明確的研究結(jié)果，但從立體主義開始，期間達(dá)達(dá)主義和波普主義所進(jìn)行的一系列藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，都在一定程度上是藝術(shù)家的創(chuàng)作觀念有了突破與改變，使綜合材料的運(yùn)用得到了突破的發(fā)展。從20世紀(jì)以來的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)來看，雖然各種運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)思想有所不同，但綜合材料的運(yùn)用和探索卻是所有藝術(shù)家所推崇與采用的主題。

四、結(jié)語

材料是繪畫要素之一，無論是對(duì)畫面的造型還是對(duì)色彩都有著重要的影響。并且就當(dāng)今發(fā)展形勢(shì)來看，其影響性也越來越大。材料的創(chuàng)新與正確運(yùn)用能夠使作品具有更加豐富的表現(xiàn)力，并且多種材料的綜合運(yùn)用更能使作品呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)特色，使作品如虎添翼。在油畫創(chuàng)作中運(yùn)用綜合材料，給畫家們帶來了無限的挑戰(zhàn)，是其需要投入大量的時(shí)間與精力，但畫家們從未停止過對(duì)綜合材料的探索工作，并且有越來越多的人加入到對(duì)油畫綜合材料的研究與探索的工作中。本文對(duì)當(dāng)代油畫中綜合材料的運(yùn)用及表現(xiàn)進(jìn)行了一定的分析與探討，希望能夠推動(dòng)我國(guó)油畫中綜合材料的研究與探索工作。

參考文獻(xiàn)：

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