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    藍(lán)瑛山水畫風(fēng)格淺析

    2019-09-10 20:55:28畢小莉
    青年生活 2019年7期

    畢小莉

    【摘要】:藍(lán)瑛是明代成就突出的畫家,他的繪畫風(fēng)格對(duì)明末清初的畫壇起著至關(guān)重要的作用,尤其是在山水畫方面追隨者眾多,后世也將藍(lán)瑛稱為“武林派”之首。成就與文征明、沈周并重。本文將對(duì)藍(lán)瑛的繪畫創(chuàng)作具體方法做簡(jiǎn)要分析。

    【關(guān)鍵詞】:藍(lán)瑛、沒(méi)骨重彩、淺降水墨、臨仿

    藍(lán)瑛工書善畫,師法宋元然后自成一派,在傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格的基礎(chǔ)之上形成了極具個(gè)人特色的獨(dú)特風(fēng)貌。藍(lán)瑛的繪畫作品中豎構(gòu)圖的大幅山水居多,并且多運(yùn)用三遠(yuǎn)法中的高遠(yuǎn)法,筆法注重提按頓挫,墨色蒼勁,氣勢(shì)雄渾。他的水墨山水敷以淡設(shè)色,蒼疏秀勝,沒(méi)骨青綠重彩則用色濃重,古艷別致,被認(rèn)為是明代晚期變化豐富而且具有獨(dú)創(chuàng)性的山水畫風(fēng)格,影響深遠(yuǎn)。追隨者很多,著名的畫家陳老蓮先生就深受他的影響,只不過(guò)陳老蓮老先生在其人物畫上取得的成就比山水畫的成就更為突出。

    一、藍(lán)瑛生平繪畫風(fēng)格概述

    藍(lán)瑛(1585~約1664),字田叔,號(hào)蜨叟,石頭陀,西湖外史等,浙江錢塘人。《圖繪寶鑒續(xù)纂》如是稱頌藍(lán)瑛:“書寫八分,畫縱黃子久入門而惺悟焉。自晉唐兩宋,無(wú)不精妙,臨仿元人諸家,悉可亂真,中年自立門庭,分別宋元家數(shù),某人皴染法脈,某人蹊徑勾點(diǎn),毫無(wú)差謬,迄今后學(xué)咸沾其惠?!彼纳剿媱?chuàng)作大致可分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。

    早期在藝術(shù)上的成就主要得益于元四家,尤其深受黃公望的影響,繪畫風(fēng)格清秀柔和,筆法松柔蕭散。中鋒用筆居多,長(zhǎng)披麻,解索皴,荷葉皴為主。構(gòu)圖上注重營(yíng)造近景與遠(yuǎn)景之間的空間感,設(shè)色平淡清潤(rùn),風(fēng)格秀潤(rùn)柔和。

    中年后,取法郭熙,馬遠(yuǎn)及夏圭,對(duì)二米、云山也精心鉆研,廣納博收,形成了蒼勁雄強(qiáng)、骨力剛硬的個(gè)人風(fēng)格。多以中鋒、側(cè)鋒運(yùn)筆,熟練運(yùn)用各種皴法和點(diǎn)苔法表現(xiàn)形態(tài)各異的山石、樹木,或高遠(yuǎn)或平遠(yuǎn),呈現(xiàn)出氣勢(shì)雄渾、筆墨蒼勁的境界,中年開始自立門庭,逐漸形成自己獨(dú)特的繪畫藝術(shù)語(yǔ)言。

    晚年六十五歲以后,藍(lán)瑛形成了自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)貌。有人說(shuō)藍(lán)瑛此時(shí)的風(fēng)格為“絕似仲圭,復(fù)似啟南。”這也反映出了他蒼勁雄渾的畫風(fēng)以及在淵源上與文人畫之間的關(guān)系。這一時(shí)期的作品,筆法蒼勁疏宕,構(gòu)圖高山峭壁,更加古樸工細(xì),年紀(jì)越大越工。畫作多為秋天之景,畫不離苔,并且擅長(zhǎng)運(yùn)用赭石色和荷葉皴。他的山水繪畫風(fēng)格可分為兩種,一種是“沒(méi)骨重彩山水”,另一種是“淺降水墨山水”,前者的成就大于后者。

    二、藍(lán)瑛的兩種山水畫法

    (一)沒(méi)骨重彩法

    “沒(méi)骨重彩山水”畫法即畫中的山和石頭不加勾勒,用青、綠、朱、赭等顏色渲染。藍(lán)瑛47歲所作的重彩絹本《白云紅樹圖》,這幅畫是描寫的山間水畔的村落,水流旁邊斜斜的生長(zhǎng)著蒼老遒勁的樹木,村落后面倚靠著高山,白云繚繞于山間。畫面中的山和石頭沒(méi)有勾勒,直接用的石青色和石綠色多種顏色進(jìn)行渲染,山腳用赭石色接染,用汁綠色和花青色渲染出山石的向背關(guān)系。樹葉也是用濃重而極艷的紅、黃、青、綠色沒(méi)骨法點(diǎn)出,云用白粉渲染。色彩明快,具有裝飾美感。從這種繪畫手法創(chuàng)立之時(shí),藍(lán)瑛一直自稱這種方法是來(lái)自于畫家張僧繇,其實(shí)是他自己獨(dú)創(chuàng)的繪畫方法,因?yàn)樗麖膩?lái)沒(méi)有目睹過(guò)張僧繇的畫,他之所以這樣做,只是為了給自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格找一個(gè)大的來(lái)頭罷了。

    (二)淺降水墨法

    “淺降水墨山水”畫法是在水墨勾勒皴染的基礎(chǔ)上,淡施赭石色,素雅清淡,明快透徹。藍(lán)瑛的淺降水墨山水代表作有《秋山紅樹圖》,畫的近景是幾組雜樹,中景是庭院和飛泉,遠(yuǎn)景是樓閣與高聳的山巒。山石用小斧劈皴法,樹為夾葉法,并施以紅、黃色,設(shè)色淡雅,畫面柔和瀟灑。藍(lán)瑛的淺降山水畫的成就比不上他的沒(méi)骨重彩山水畫,也不是他獨(dú)創(chuàng)的,但是有很高的藝術(shù)水準(zhǔn),也是非常值得稱贊和學(xué)習(xí)的。

    三、藍(lán)瑛“臨仿”繪畫形式的現(xiàn)代啟示

    文人畫家對(duì)藍(lán)瑛的評(píng)價(jià)與贊賞大多是因?yàn)樗叱姆鹿偶挤ǎ惱^儒也曾直接評(píng)價(jià)藍(lán)瑛“未脫畫院習(xí)氣”。只說(shuō)畫的本身,藍(lán)瑛確實(shí)算是明代晚期山水畫家中多才多藝的了。藍(lán)瑛一輩子都刻苦修煉繪畫技法,避免成為沉迷形式和筆法游戲的業(yè)余文人畫家。藍(lán)瑛不是明代晚期畫界里的職業(yè)畫匠,也不是單純的文人畫家。他不僅有充分顯示專業(yè)技法的作品,也有飽含文人畫氣息的繪畫作品,也足以證明他的成就是集大成的。藍(lán)瑛有大量的仿宋元山水畫的冊(cè)頁(yè),經(jīng)??梢栽谒{(lán)瑛的繪畫作品上看到仿某某人筆意的題跋之類的表述,用大師的繪畫語(yǔ)言來(lái)表達(dá)闡述自己對(duì)山川河流獨(dú)到的理解。藍(lán)瑛此舉極具啟示意義,他的啟示意義就在于繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新,大量臨摹學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的先代典范,廣納博收發(fā)展形成個(gè)人的繪畫語(yǔ)言風(fēng)格。

    貢布里希也在他的《藝術(shù)與錯(cuò)覺(jué)》一書中曾提到:“種種再現(xiàn)風(fēng)格一律憑圖式而行?!眻D像的再創(chuàng)造離不開學(xué)習(xí)前人,換句話說(shuō)也就是,臨仿是學(xué)習(xí)過(guò)程中的必經(jīng)之路,站在巨人的肩膀上看世界是很有必要的。在中國(guó)的繪畫學(xué)習(xí)中,憑借在傳統(tǒng)繪畫里學(xué)習(xí)到的技法、圖式語(yǔ)言以及繪畫規(guī)律來(lái)表達(dá)自我的情感,也是很自然的事情,當(dāng)然也有很多人進(jìn)行改進(jìn),自創(chuàng)圖式語(yǔ)言的情況,也就是今天我們所說(shuō)的“創(chuàng)新”,這是非常值得提倡的。所以,我們不應(yīng)該以仿古為恥,這肯定是不明智的,我們很有必要先學(xué)習(xí)一定的繪畫語(yǔ)言和公式,才能在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。

    “臨仿”是中國(guó)畫最為常見(jiàn)的學(xué)習(xí)方法,可分為三種情況:第一種是,完全忠于原作的臨摹仿制,用來(lái)傳承典范;第二種是,在原作的技法、風(fēng)格基礎(chǔ)之上的創(chuàng)造性的臨仿;第二種是,繪畫作品上題“仿”某某字樣,用來(lái)表達(dá)對(duì)某種繪畫風(fēng)格或者某個(gè)畫家的仰慕與欽佩等等。

    總之,我們應(yīng)該正確對(duì)待繼承與創(chuàng)新之間的聯(lián)系,臨仿前人的繪畫作品,不應(yīng)該機(jī)械的只臨仿其繪畫風(fēng)格,更應(yīng)該善于思考從中汲取養(yǎng)分,將自己獨(dú)到的繪畫見(jiàn)解呈現(xiàn)在作品及創(chuàng)作過(guò)程中,藍(lán)瑛就是值得我們學(xué)習(xí)的最好的例子。論藍(lán)瑛的成就,藍(lán)瑛的水平并不比戴進(jìn)差,甚至比他還要好,但是由于當(dāng)時(shí)受到一些所謂“正宗”人物的攻擊,藍(lán)瑛的影響力比不上戴進(jìn)。不過(guò)這并不能磨滅藍(lán)瑛在繪畫藝術(shù)史上取得的成就以及對(duì)后世山水畫發(fā)展的影響,尤其是在沒(méi)骨重彩山水畫中的用色、用筆、用墨都有著鮮明的獨(dú)創(chuàng)性和個(gè)人風(fēng)格,在畫史上是應(yīng)該引起注意的。

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