試論舞蹈編創(chuàng)過程中的三大要點

肖詩琴

摘要：本文對舞蹈編創(chuàng)過程中的三大要點進行了分析和研究，舞蹈是一種肢體語言表演藝術(shù)，它所表達的是創(chuàng)作者的思想感情。而如何有效的表達出思想感情，是舞蹈編創(chuàng)者需要研究的課題。通過運用獨特的創(chuàng)作手法，使舞蹈的肢體動作表現(xiàn)出獨特的內(nèi)容，再通過舞臺的調(diào)度和隊形的排列以及音樂的設(shè)計和服裝的運用進行的有效配合，從而使舞蹈編創(chuàng)達到體現(xiàn)思想感情的目標。

關(guān)鍵詞：舞蹈;編創(chuàng);要點研究

前言：

舞蹈藝術(shù)已經(jīng)有幾千年的歷史，從誕生發(fā)展到今天，舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作形式已經(jīng)發(fā)展到具有獨特創(chuàng)作的特點。從舞蹈創(chuàng)作的動作設(shè)計，舞蹈結(jié)構(gòu)的獨特安排，再到服裝和燈光的輔助表演，使舞蹈的表演藝術(shù)效果得到提升。隨著時代的發(fā)展，如何使舞蹈表演藝術(shù)更加精美，對舞蹈創(chuàng)作者提出了更高的要求。以下內(nèi)容就是對提升舞蹈編創(chuàng)質(zhì)量的分析，具體內(nèi)容如下：

1 舞蹈時間安排需要注意的問題

舞蹈的編創(chuàng)需要肢體和時間以及樂曲達到相對應的要求，需要在規(guī)定的時間和曲段下完成所編創(chuàng)的肢體內(nèi)容。通過肢體的不斷變換，表達著舞蹈創(chuàng)作者的思想情感。這一環(huán)節(jié)要求編創(chuàng)者在創(chuàng)作過程中，不能隨意進行編排，需要根據(jù)思想情感內(nèi)容來控制舞蹈時間，既要把舞蹈動作的時間進行有效考量，還要把舞蹈段落的時間進行有效控制，還要把舞蹈的調(diào)度時間進行充分考慮。

首先，舞蹈動作時間把控。動作時間的把控是舞蹈編創(chuàng)者最容易忽略的一點，它也是舞蹈編創(chuàng)中最重要的一個環(huán)節(jié)，它的主要含義是舞蹈中肢體動作的節(jié)奏達到有效把控，是通過時間的長短來體現(xiàn)的。舞蹈編創(chuàng)者需要根據(jù)思想情感安排好動作的時間，在實際創(chuàng)作中可以利用鮮明的、節(jié)奏時長合理的動作來呈現(xiàn)思想情感，這樣做的目的是保障舞蹈動作擁有鮮明的特點，通過鮮明的表達才能表現(xiàn)舞蹈的故事含義。舞蹈肢體動體時間最佳的保持時間是在4個8拍的時間內(nèi)，如果時間過長會顯得臃腫，讓人產(chǎn)生無法呼吸的效果，還無法精確的表達思想含義，缺乏精準的內(nèi)涵。

其次，舞蹈段落時間的把控。段落時間的含義是舞蹈中的每一小段肢體動作所占用的時間，它安排的優(yōu)質(zhì)影響著舞蹈的整體結(jié)構(gòu)，舞蹈段落時間把控較好，那么舞蹈會呈現(xiàn)出它的完整性，同時向觀眾表達故事發(fā)展情節(jié)較為流暢。如果舞蹈段落時間安排的不合理，會產(chǎn)生唐突的表現(xiàn)效果，從而影響整個舞蹈的連貫性。舉例來說，《last goodbye》舞蹈，此舞蹈共分為七段長短不一的舞段，大的舞蹈里又被逐一劃分成內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，不同的舞段又分別包含了單、雙、三的舞蹈組織模式。這部作品是以淡淡的悲傷呈現(xiàn)給觀眾的，擁有灰色基調(diào)的成分，在經(jīng)歷了悲傷之后又勇敢的面對，使正能量的情緒包含在里面?；疑{(diào)主要在第四段進行體現(xiàn)。

最后，舞臺的調(diào)度時間。調(diào)度時間是指舞蹈隊形的不斷變化和場景進行不斷交替所產(chǎn)生的時間。一部完整的舞蹈作品，其舞臺的調(diào)度是不可缺少的，如果舞臺的調(diào)度時間存在不合理的安排，那么所呈現(xiàn)的舞蹈藝術(shù)會顯得枯燥乏味，太過于平淡無法表達出其思想情感，最容易出現(xiàn)的問題是舞臺表現(xiàn)混亂。所以，舞蹈編創(chuàng)者要合理的安排舞臺調(diào)度時間，達到優(yōu)質(zhì)的舞臺調(diào)度時間把控。群舞對于舞臺調(diào)度時間的要求非常高，因為它的流動性需要靠舞臺調(diào)度來完成，如果把控不合理，則會呈現(xiàn)出只是跑隊形，無法表達作品的含義現(xiàn)象。

從此述內(nèi)容可知，舞蹈這三個時間的把控必須合理化，保障作品的完美呈現(xiàn)。

2 舞蹈空間表演形式需要注意的問題

舞蹈想要達到突出作品主題和思想情感，舞蹈編創(chuàng)者必須要深入了解作品的故事內(nèi)容以及發(fā)展情節(jié)，人物的位置關(guān)系也需要有效掌握。然后，再進行舞蹈演員的運用路線安排和空間位置的布局。舞蹈空間的呈現(xiàn)形式?jīng)Q定著最終的舞臺效果，所以，要對此環(huán)節(jié)加以重視。從微觀的角度來看，舞蹈空間是由點和線以及面構(gòu)成。點則是最基本的組成要素，具有固定和靜止的特點，舉例來說，五角星隊形的五個角。線是由若干個點同時運動所產(chǎn)生的運動軌跡，有曲線軌跡和直線軌跡。面是由點和線共同組成，其具有復雜的關(guān)系。舞蹈編排中，必須使點和線以及面達到有效的安排，才能呈現(xiàn)出不同的空間，實現(xiàn)舞蹈空間的完美呈現(xiàn)目標。

舞蹈編創(chuàng)空間的呈現(xiàn)方式主要有平面空間和立體空間。平面空間也是平面隊形的有效運用，它是舞蹈表演中最普通的空間形式，特別是在多人舞蹈中，平面隊形對于故事的主題和故事的發(fā)展有著非常重要的功用。此空間的運動路線是由多種曲線形式所體現(xiàn)的，再通過不同的節(jié)奏和速度變化形成平面空間，這一過程體現(xiàn)著不同的感情內(nèi)容，所以體現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。立體空間的呈現(xiàn)形式是編創(chuàng)者為了體現(xiàn)不同的空間和思想情感而使用的一種形式。立體空間的體現(xiàn)形式是垂直于舞臺，擁有高中低三個區(qū)域的立體空間。這種表演模式可以產(chǎn)生立體感，可以營造出跌宕起伏的故事情節(jié)。其中，高空立體空間，具有較高的技術(shù)要求。

3 舞蹈輔助表現(xiàn)工具需要注意的問題

舞蹈所呈現(xiàn)的表演效果，與音樂和服裝等外界輔助工具的幫助是分不開的。外界輔助工具可以使舞蹈作品的表現(xiàn)力得到提升，所以，編創(chuàng)者要注重外界輔助工具，充分利用他們的功用輔助舞蹈表演，體現(xiàn)出舞蹈所要表達的內(nèi)容。

輔助工具主要包括音樂和服裝。音樂使用時，舞蹈需要通過音樂的節(jié)拍來進行表演，所以可以從此看出，舞蹈的表現(xiàn)形式離不開音樂的輔助。舞蹈編創(chuàng)者要合理的利用音樂，根據(jù)舞蹈所要表達的思想情感，選擇原創(chuàng)音樂或者是成品音樂，從而體現(xiàn)出舞蹈所要表達的思想。舉例來說，《梁?！肺璧竸。ㄟ^音樂與舞蹈相融合的方式，體現(xiàn)出舞蹈作品的情感。舞蹈演員需要根據(jù)音樂的節(jié)奏，利用骨骼的發(fā)展變化表現(xiàn)出不同的表情，使舞蹈的表演體現(xiàn)出《梁?！废胍蛴^眾表達的含義。

在使用服裝和道具時，需要根據(jù)舞蹈的表達內(nèi)容選擇服裝的樣式和道具，可以說服裝和道具是體現(xiàn)舞蹈作品表現(xiàn)力和情感的延伸，是舞蹈創(chuàng)作的重要輔助內(nèi)容之一，烘托出舞蹈的含義。編創(chuàng)者根據(jù)舞蹈的內(nèi)容，對服裝和道具進行設(shè)計，使其具有創(chuàng)新和夸張的特點，從而彰顯出舞蹈的藝術(shù)性和美感。舉例來說，《羅密歐與朱麗葉》利用的是舞蹈服裝還呈現(xiàn)此作品的含義。通過根據(jù)作品內(nèi)容，制作出獨特的服裝，使舞蹈在舞臺上呈現(xiàn)出獨特的氣息，更突出的表現(xiàn)出此作品的含義。

結(jié)束語：

綜上所述，舞蹈編創(chuàng)過程是一個復雜的過程，需要編創(chuàng)者擁有舞蹈的靈感和創(chuàng)意，而且還要擁有對三種時間的把控能力，再利用輔助工具進行烘托舞蹈，從而使舞蹈展現(xiàn)出的思想情感與編創(chuàng)者想要表達的達到一致的目標。

參考文獻：

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