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    漫談歌曲創(chuàng)作

    2019-09-10 07:22:44彭濤
    現(xiàn)代藝術(shù) 2019年7期
    關(guān)鍵詞:旋律創(chuàng)作音樂

    著名作曲家,國家一級(jí)作曲,中國文化部優(yōu)秀專家?,F(xiàn)任四川省音樂家協(xié)會(huì)副主席,四川省歌舞劇院有限責(zé)任公司創(chuàng)編室主任,四川省文聯(lián)全委會(huì)委員,四川省專家評(píng)議(審)委員會(huì)委員,全國中青年德藝雙馨文藝工作者表彰大會(huì)代表,2017年度四川省文聯(lián)百家推優(yōu)工程音樂類優(yōu)秀文藝家。

    創(chuàng)作有大量音樂作品。主要代表性作品有:歌曲《雪雁》《蜀道》《美好新家園》《嘉陵江 我的母親河》《又見長江》《山那邊》《采花新曲》《芒果姑娘》《村口》《頌文昌》《城里鄉(xiāng)里》等;大型舞劇音樂《遠(yuǎn)山的花朵》,大型木偶劇音樂《彩蝶的神話》,大型歌舞劇音樂《千古東坡》,兒童歌舞劇音樂《遇見太陽》,舞蹈音樂《川江女人》《舊事女人》《四川茶館》《五月的天堂》《川北民坊》《銀塑》等;器樂作品有:小提琴獨(dú)奏曲《雨巷》,人聲與管弦樂《混沌初開》,交響序曲《豐碑》等。

    作品曾獲中國文化部“文華音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)”、中國中宣部“五個(gè)一工程”作品入選獎(jiǎng)、中國文聯(lián)“荷花獎(jiǎng)”音樂創(chuàng)作銀獎(jiǎng)、中國音協(xié)“全國藝術(shù)歌曲評(píng)選作品二等獎(jiǎng)”、以及四川省“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、四川省巴蜀文藝獎(jiǎng)等多項(xiàng)國家及省級(jí)大獎(jiǎng)。多次擔(dān)任四川省內(nèi)各重大文藝晚會(huì)音樂總監(jiān)及聲樂大賽評(píng)委。

    2019年6月21日下午3時(shí),四川省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志社“文藝百家”工程·文藝講壇十九期(音樂專場(chǎng))在四川省文化館開講。主講嘉賓為著名作曲家、國家一級(jí)作曲彭濤,主題為“漫談歌曲創(chuàng)作”,一群熱愛音樂的觀眾不畏夏日的炎熱,齊聚一堂,在夏至這個(gè)特別的日子里共同聆聽了這一精彩的音樂講座。

    講壇伊始,彭老師感謝《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志社提供這樣一個(gè)分享的平臺(tái),并講到,“作為一位職業(yè)作曲家,從1982年創(chuàng)作的第一首歌曲 《我心中閃亮著一雙眼睛》(胡宏偉詞)到現(xiàn)在,已經(jīng)有整整37年的創(chuàng)作歷程了!在這漫長的創(chuàng)作生涯中,大約創(chuàng)作出了一千多首歌曲作品,此外,還創(chuàng)作有大型舞劇音樂、大型歌舞劇音樂、大型木偶劇音樂,以及大量的舞蹈音樂、曲藝、戲曲音樂及影視音樂作品,還有部分器樂作品及近百臺(tái)大中型文藝晚會(huì)等。在這37年的創(chuàng)作生涯中,經(jīng)歷了人生的歡樂與痛苦,以及各種酸甜苦辣。借此機(jī)會(huì),我將自己這37年創(chuàng)作的心路歷程及部分代表性作品分享于此,也是對(duì)我音樂人生的一個(gè)小小總結(jié)!”

    在整個(gè)講壇的過程中,彭老師從對(duì)當(dāng)今歌曲的看法、歌詞創(chuàng)作、曲的創(chuàng)作、音樂編曲制作、演唱以及歌曲推廣六個(gè)方面展開分享,以案例為主,理論為輔,深入淺出,娓娓道來。當(dāng)今的歌曲創(chuàng)作涵蓋了影視歌曲、晚會(huì)歌曲、舞臺(tái)劇歌曲、旅游景點(diǎn)歌曲、企業(yè)歌曲、行業(yè)歌曲、部隊(duì)歌曲、廣告歌曲等各個(gè)領(lǐng)域、各種層面的各個(gè)層次。針對(duì)不一樣的音樂創(chuàng)作類型,要有十八般武藝,在這個(gè)多元化的新時(shí)代,要用多元化的創(chuàng)作方式。

    對(duì)于一首完整的歌曲創(chuàng)作來說,歌詞的創(chuàng)作猶如歌曲創(chuàng)作的父親,為整首歌曲的創(chuàng)作指明了方向。許多好歌之所以廣泛傳唱,不僅是因?yàn)樾珊?,更重要的是歌詞意境激起了歌者的情感共鳴,這是重要因素之一,例如《我的祖國》《絨花》《彎彎的月亮》等,彭老師在現(xiàn)場(chǎng)也特別分享了他的作品《雪雁》《難說再見》的作曲背景,值得一提的是,這兩首歌曲的詞作者余啟翔、白云也來到講壇現(xiàn)場(chǎng),與現(xiàn)場(chǎng)的觀眾分享了他們的歌詞創(chuàng)作背景和對(duì)歌詞創(chuàng)作的理解。

    曲的創(chuàng)作,也是旋律的創(chuàng)作,旋律是歌曲音樂靈魂飄蕩的蹤影,是歌曲創(chuàng)作成敗的關(guān)鍵因素之一,需要花大的力氣學(xué)習(xí)和鉆研。在創(chuàng)作歌曲的道路上需要學(xué)習(xí)的東西很多,總結(jié)起來就是:生活的積累,音樂技法的積累,音樂語言的積累,三種積累互為補(bǔ)充,缺一不可。結(jié)合初步的理論,彭老師給現(xiàn)場(chǎng)的觀眾分析了他擔(dān)任作曲的歌曲《無錫美》《芒果姑娘》《心上的風(fēng)箏》等。每一首歌曲都是針對(duì)不一樣的受眾,有公司企業(yè)文化歌曲,有文旅宣傳歌曲等,音樂語言風(fēng)格也不一樣,有美聲、民族、通俗唱法等,創(chuàng)作目的不同,音樂語言也就不一樣。

    一首歌曲的成功,音樂編曲制作也很重要;其次是演唱者,歌曲創(chuàng)作出來,演唱者也起到非常重要的作用,因此要選擇合適的歌手演唱歌曲;最后就是歌曲的推廣,推廣的常規(guī)手段有電影、電視、晚會(huì)等推廣媒介,隨著科技的發(fā)展,我們要充分利用網(wǎng)絡(luò),在網(wǎng)絡(luò)上推廣音樂。

    在互動(dòng)環(huán)節(jié),現(xiàn)場(chǎng)的觀眾向彭老師提問關(guān)于創(chuàng)作曲譜、流行說唱音樂等問題,彭老師結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和成長經(jīng)歷,細(xì)致耐心地為觀眾解答了疑惑。彭老師講到,關(guān)于對(duì)歌曲創(chuàng)作的認(rèn)識(shí),涉及了許多方面,有些問題可謂深不見底,今天以漫談的方式淺涉其淵,意在拋磚引玉。在歌曲創(chuàng)作的領(lǐng)域,每個(gè)人都會(huì)有不同的感受,希望大家都來討論,這樣,就會(huì)創(chuàng)造出更多、更好的作品。

    講壇的最后,《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志社總編輯蒲秀政對(duì)本次講壇作了總結(jié),他提到,音樂的創(chuàng)作需要的是真情實(shí)感,其他的藝術(shù)門類也是一樣,不管是哪一種藝術(shù)形式,都是在發(fā)現(xiàn)生活中的真、善、美,然后通過不同的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來,我們要積極的做那個(gè)發(fā)現(xiàn)真、善、美的人,并且作為真、善、美的使者,傳播給更多的人!

    2019年6月21日,我有幸受四川省文聯(lián)《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志社的邀請(qǐng),作一場(chǎng)“漫談歌曲創(chuàng)作”的講座。從內(nèi)心上來講,我十分感謝《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志社給了我這樣一個(gè)難得的機(jī)會(huì),讓我能與大家分享我創(chuàng)作的歌曲作品以及這些作品背后的故事。

    1963年4月17日,我出生在四川省南充市的一個(gè)藝術(shù)世家,父親在川劇團(tuán)擔(dān)任作曲工作,母親是川劇團(tuán)的演員,從小是聽著川劇長大的。童年的我,幾乎是白天看排練,晚上看川劇演出,如癡如醉。有時(shí)看到一半,便睡著了,母親常常到劇場(chǎng)的長椅子上找到我,并抱著熟睡的我回家??梢哉f,川劇在我幼小的心靈上留下了永遠(yuǎn)的痕跡。9歲時(shí),父母讓我學(xué)習(xí)小提琴,出于對(duì)音樂的愛,我每天天不亮就起床拉小提琴了,一直堅(jiān)持了十年,小提琴對(duì)我的影響是巨大的,那些美妙的旋律,常常打動(dòng)著我,讓我對(duì)音樂產(chǎn)生了深深的愛!

    1982年,帶著對(duì)音樂強(qiáng)烈的熱愛,我從南充來到了成都,準(zhǔn)備報(bào)考四川音樂學(xué)院作曲系。在已故著名作曲家陶嘉舟老師的熱情引見下,我向川音的老師石小濤、賴群、李曉玲等學(xué)習(xí)作曲、和聲、基本樂理、視唱練耳及鋼琴等。經(jīng)過半年艱苦的學(xué)習(xí),我于1983年9月考入四川音樂學(xué)院作曲系。從1983年—1988年,在川音作曲系,我得到了許多老一輩音樂教育家的指導(dǎo)與幫助,特別是作曲系的高為杰教授與姚以讓教授的直接指導(dǎo)與幫助,讓我進(jìn)入了一個(gè)音樂的王國,我如饑似渴地學(xué)習(xí)著,在他們辛勤的指導(dǎo)下,我在音樂王國里學(xué)習(xí)到了許多,仿佛看到了一個(gè)未知的音樂世界,受益終身。經(jīng)過5年系統(tǒng)的的專業(yè)學(xué)習(xí),我于1988年7月從川音作曲系畢業(yè),隨后進(jìn)入四川省歌舞劇院創(chuàng)編室,成為了一名職業(yè)作曲家。

    作為一名職業(yè)作曲家,從1982年創(chuàng)作第一首歌曲 《我心中閃亮著一雙眼睛》(胡宏偉 詞)到現(xiàn)在,已經(jīng)有37年的創(chuàng)作歷程了!在這漫長的創(chuàng)作生涯中,我大約創(chuàng)作了一千余首歌曲作品,此外,還創(chuàng)作有大型舞劇音樂、大型歌舞劇音樂、大型木偶劇音樂,以及大量的舞蹈音樂、曲藝、戲曲音樂及影視音樂作品,還創(chuàng)作了部分器樂作品及近百臺(tái)大中型文藝晚會(huì)等。在這37年的創(chuàng)作生涯中,我經(jīng)歷了人生的歡樂與痛苦,以及各種酸甜苦辣。借此機(jī)會(huì),我將自己對(duì)歌曲創(chuàng)作的心得體會(huì),分享于此,并與大家交流。

    中國是歌曲消費(fèi)大國。說到音樂,老百姓的概念一般就指歌曲。作為樂音與語言的統(tǒng)一結(jié)合體,老百姓喜歡聽歌,喜歡唱歌,歌曲成為他們隨時(shí)隨地都能享受的一種文化消費(fèi)。因此,作為歌曲生產(chǎn)者的詞、曲作家們,首先面臨的問題是讓群眾理解或了解你的創(chuàng)作。近年來,成功且廣泛流傳的優(yōu)秀作品不少,但隨著時(shí)代的進(jìn)步,普及音樂創(chuàng)作常識(shí),提升人們的音樂審美能力和鑒賞水平,已經(jīng)越來越成為音樂家們需要關(guān)注的重要的課題之一。

    當(dāng)今的歌曲創(chuàng)作涵蓋了影視歌曲 、晚會(huì)歌曲 、舞臺(tái)劇歌曲、旅游景點(diǎn)歌曲、企業(yè)歌曲、行業(yè)歌曲、部隊(duì)歌曲、廣告歌曲等各個(gè)領(lǐng)域、各種層面的各個(gè)層次。當(dāng)然,音樂學(xué)院的專業(yè)創(chuàng)作或?qū)I(yè)聲樂比賽上的藝術(shù)歌曲在其中占據(jù)著十分重要的地位。對(duì)于不同領(lǐng)域、不同層面、不同層次歌曲的寫法應(yīng)該有相應(yīng)的方式。比如,針對(duì)大眾而創(chuàng)作的歌曲,就要讓詞、曲盡量簡潔、好聽、好唱、好記,特別要注意音域不要太寬,節(jié)奏不要太復(fù)雜。然而,針對(duì)專題科研、高層次欣賞、專業(yè)聲樂比賽而創(chuàng)作的歌曲,則應(yīng)該在藝術(shù)性、專業(yè)性、聲樂難度以及伴奏等方面多下工夫。所以,面對(duì)藝術(shù)審美多元化的時(shí)代,歌曲的創(chuàng)作也理所當(dāng)然地呈現(xiàn)出多元化趨勢(shì)。無論是藝術(shù)歌曲,還是通俗歌曲,都要求對(duì)路、對(duì)胃口,優(yōu)劣自在兩者之間,二者沒有絕對(duì)的可比性,只是各自的作用功能與接受對(duì)象不同而已。

    我個(gè)人對(duì)詞、曲創(chuàng)作方面有以下的認(rèn)識(shí)與體會(huì):

    首先是歌詞的創(chuàng)作。對(duì)于完整的一首歌曲創(chuàng)作來說,詞是至關(guān)重要的。一般來說,歌詞寫成容易,寫好難。雖然專業(yè)的、業(yè)余的詞作者眾多,但寫出好詞不容易,流傳成為精品的就難上加難了。歌詞寫作要求在短短的幾十個(gè)字內(nèi)刻畫一個(gè)形象,表達(dá)一種思想情感,要能給曲作者提供一種觸手可及的畫面感,而且要上口、有韻律、易明白、便記憶。有些詞雖然讀起來還可以,但唱起來就不對(duì)了。所以說,寫歌詞是需要下狠工夫?qū)W習(xí)的。許多好歌之所以廣泛傳唱,不僅是因?yàn)樾珊茫匾氖歉柙~意境激起了歌者的情感共鳴,這是重要因素之一。詞是一個(gè)導(dǎo)向性的點(diǎn)子,指明了一條路,基本可以確定音樂的一個(gè)走向。好詞容易激發(fā)曲作者的創(chuàng)作靈感,容易被人們記住。流傳下來的唐詩、宋詞,就是這方面成功的典范。

    另外,作為歌曲生產(chǎn)者之一的詞作者,也應(yīng)當(dāng)具備相應(yīng)的音樂創(chuàng)作常識(shí),這是與曲作者合作的必要前提。因?yàn)楦枨乃囆g(shù)魅力首先是通過“聽”而非通過“看”而被人感知的。這種“聽”的效果的優(yōu)劣是由詞、曲作者和“耳朵們”(受眾)共同決定的。

    歌曲《我的祖國》(喬羽 詞 劉熾 曲),是創(chuàng)作于上世紀(jì)五十年代的優(yōu)秀作品。在電影《上甘嶺》中,歌曲生動(dòng)地表達(dá)了抗美援朝戰(zhàn)爭中志愿軍戰(zhàn)士“愛國、思鄉(xiāng)、仇敵、助友”的愛國主義、國際主義情懷和革命樂觀主義精神,幾十年來久唱不衰。歌詞這樣寫到:“一條大河波浪寬,風(fēng)吹稻花香兩岸,我家就在岸上住,聽?wèi)T了艄公的號(hào)子,看慣了船上的白帆。這是美麗的祖國,是我生長的地方,在這片遼闊的土地上,到處都有明媚的風(fēng)光。姑娘好像花一樣,小伙心胸多寬廣,為了開辟新天地,喚醒了沉睡的高山,讓那河流改變了模樣。這是英雄的祖國,是我生長的地方,在這片古老的土地上,到處都有青春的力量。好山好水好地方,條條大路都寬暢,朋友來了有好酒,若是那豺狼來了,迎接它的有獵槍。這是強(qiáng)大的祖國,是我生長的地方,在這片溫暖的土地上,到處都有和平的陽光”。詞作家喬羽先生以“明媚的風(fēng)光”“青春的力量”“和平的陽光”這些獨(dú)到的角度作為切入點(diǎn),描寫了戰(zhàn)爭中人性的不滅光輝;描寫了志愿軍戰(zhàn)士身處異鄉(xiāng)懷念祖國、贊美祖國的愛國情懷;描寫了思念家鄉(xiāng)親人、憧憬美好生活的人類共同情感;描寫了血性男兒愛憎分明、頑強(qiáng)戰(zhàn)斗的英雄品格……隨著電影的播出,這首歌曲很快流傳開來,可以說是家喻戶曉?!段业淖鎳芬恢眰鞒浇裉欤蔀榻▏詠砀枨鷦?chuàng)作史上的一首精品,究其原因,我認(rèn)為奧妙之處在于喬羽先生沒有直接描寫戰(zhàn)爭的殘酷和斗士的頑強(qiáng),而是以積極樂觀的心態(tài)揭示出在特殊環(huán)境下中華兒女所特有的人性正能量!這種正能量激勵(lì)一代又一代中國人去傳唱《我的祖國》,去踐行歌曲中的偉大內(nèi)涵!

    上世紀(jì)八十年代初期,有一部反映解放戰(zhàn)爭的影片《小花》,其中插曲《絨花》(劉國富 田農(nóng)詞 王酩曲)的詞是這樣寫的:“世上有朵美麗的花,那是青春吐芳華。錚錚硬骨綻花開,漓漓鮮血染紅她。啊,絨花,一路芬芳滿山崖。世上有朵英雄的花,那是青春放光華。花載親人上高山,頂天立地映彩霞。啊,絨花,一路芬芳滿山崖”。短短的兩段詞,作者以花喻人,以花傳情,以花明志,以花點(diǎn)睛。其寫法上緊扣影片《小花》和歌名《絨花》的立意,用“美麗的花”“英雄的花”活脫脫地刻畫出一個(gè)美麗、英勇的女性形象。影片中,當(dāng)女游擊隊(duì)員翠姑雙膝跪地,膝蓋被磨得鮮血淋漓卻強(qiáng)忍劇痛,汗流如注地抬著解放軍傷員亦步亦趨的艱難向上攀登時(shí),這首插曲唱起,此景此情,音樂的渲染烘托更深刻地揭示出翠姑精神境界的崇高和內(nèi)心世界的美好。這首詞的可貴之處在于情感的真誠,“小花、絨花”都是弱小的植物生命,由于真誠,我們看到了弱小生命強(qiáng)大的精神力量!由于真誠,這首歌一直流傳下來了!因此,我認(rèn)為:真誠是藝術(shù)之魂。

    歌曲《雪雁》(余啟翔 詞 彭濤 曲)是一首藏族唯美風(fēng)格的獨(dú)唱歌曲,創(chuàng)作于2009年。歌詞的景美、情美、意美,十分動(dòng)人。詞作者以新穎的角度寫道:“雪山下,飄落雪花,那是誰在牽掛;草原上,望天涯,遠(yuǎn)去的雪雁何時(shí)回家。索呀拉哎,呀拉哩索哎,遠(yuǎn)去的雪雁何時(shí)回家。雪雁啊,向南飛啦,你可曾見過它,愛人啊,走天涯,長長的思念怎能停得下。索呀來哎,呀拉哩索哎,長長的思念怎能停得下”。歌詞以情歌的形式,表現(xiàn)了豐厚的人文內(nèi)涵和天人合一的哲理冥想?!八餮嚼?,呀拉哩索哎”藏族襯詞的運(yùn)用使藏族風(fēng)格更加濃郁。通過對(duì)雪雁的描寫,借物喻情,仿佛一首情歌在空靈中回響。思念之情,感人至深,特別是最后一句:“長長的思念怎能停得下……”是??!因?yàn)槲覀冇兴枷?,所以我們才思念,地球因開滿思想、思念之花而更加美麗!生命之樹因思想、思念而永遠(yuǎn)常青!歌詞因簡潔、美麗、純真、富于畫面感而易記、易唱、易傳!

    其次是音樂旋律的寫作。沒有旋律,歌詞只能是通過視覺感知的書面文學(xué)藝術(shù)形式。旋律是歌曲音樂靈魂飄蕩的蹤影,是歌曲創(chuàng)作成敗的關(guān)鍵因素之一,需要花大的力氣學(xué)習(xí)和鉆研。一般意義而言,寫歌就是寫旋律,如同我們常說的“文如其人”一樣,旋律常常反映出某一作曲家的稟賦、能力、品性,甚至人格修養(yǎng)。歌曲創(chuàng)作涉及的方面很多,我認(rèn)為作曲家必須要有三個(gè)方面的積累:生活的積累,音樂技法的積累,音樂語言的積累。

    關(guān)于生活的積累,這里的“生活”概念,其范圍非常寬泛,文藝創(chuàng)作源于生活,高于生活。通常,“生”指生存,“活”指生命有機(jī)體不斷的新陳代謝的過程——這是生物學(xué)意義上的生活;人作為生命主體與作為客體的自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的互動(dòng)互促及其歷史過程——這是人類學(xué)、社會(huì)學(xué)意義上的生活。音樂創(chuàng)作的生活積累主要是指后者。音樂形象的塑造離不開作曲家在與自然,與社會(huì)互動(dòng)、互促過程中獲得的感知、經(jīng)驗(yàn)、理解等。沒有生活積累,作曲家就不知“聲”為何物,“音”為何意,“鳴”為何情,“響”為何理。只有對(duì)生活的感受多了、深了、廣了,才能有感而發(fā),創(chuàng)作出好的作品來。

    關(guān)于音樂技法的積累。有了生活積累,沒有音樂技術(shù)知識(shí),就如同有了食材而不知如何烹飪一樣。音樂創(chuàng)作牽涉到的音樂技術(shù)知識(shí)是多方面的,有些已經(jīng)成為規(guī)律性的理論知識(shí),有些還以經(jīng)驗(yàn)的形態(tài)存在于作曲家的頭腦里。因此,作曲家不僅要學(xué)習(xí)好古今中外成功的如調(diào)式、旋律、和聲、曲式等基礎(chǔ)專業(yè)技術(shù)理論,還要通過分析古今中外的經(jīng)典作品來學(xué)習(xí)隱藏在經(jīng)典作曲家智慧中的成功經(jīng)驗(yàn)。很難想象,一個(gè)缺乏基本作曲知識(shí)的人會(huì)創(chuàng)作出好的作品來。

    關(guān)于音樂語言的積累。作曲家在創(chuàng)作樂曲時(shí),也就像文學(xué)家寫詩歌、小說一樣,有一套表情達(dá)意的體系,那就是音樂語言。音樂語言在音樂欣賞中能生動(dòng)的再現(xiàn)內(nèi)容,描寫情景。它可以激勵(lì)我們的生活,激發(fā)我們的想象,把我們帶入向往的境界。音樂語言包括很多元素:旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音區(qū)、音色、和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)式、調(diào)性等。一首音樂作品的思想內(nèi)涵和藝術(shù)之美,要通過多種元素才能表現(xiàn)出來。這些元素千變?nèi)f化的復(fù)雜交織使用,形成了不同的民族、種族、地域以及不同時(shí)空條件下各具特色的音樂語言。作曲家用一定的音樂形式來表現(xiàn)自己需要表現(xiàn)的東西,就要使用相應(yīng)的音樂語言,比如是使用民族的、流行的、古典的、時(shí)尚的?還是其他什么音樂語言風(fēng)格?是使用美聲、民族、通俗唱法?還是使用其他什么特殊發(fā)聲?寫作目的不同,音樂語言也就不一樣。當(dāng)然,一定場(chǎng)合下,抽象的音樂語言也可以多維性地通融、通用,但一定要為創(chuàng)作目的服務(wù),結(jié)合得好,可以起到意想不到的作用。

    應(yīng)該說,音樂語言是作曲家在生活積累、技法積累的基礎(chǔ)上對(duì)音樂各種要素的嫻熟運(yùn)用的體現(xiàn),三種積累互為補(bǔ)充,缺一不可。

    例如:歌曲【絨花】。

    這首電影插曲的結(jié)構(gòu)為單二部曲式。著名歌唱家李谷一演唱這首歌曲,十分優(yōu)美、動(dòng)情。第一個(gè)樂段有四句,是由一個(gè)主題動(dòng)機(jī)發(fā)展而來的。副歌與第一樂段形成反差與變化?!鞍?!絨花……”贊美著人性的崇高與美麗。這里采用離調(diào)的手法,產(chǎn)生出很強(qiáng)的情感推動(dòng)力,給人以十分新穎的感覺。這首歌的旋律寫得很簡潔,副歌部分形成了受眾大腦中的記憶點(diǎn),很容易被人記住和傳唱。歌曲是時(shí)間藝術(shù),演唱一完,曲終人散,你留給受眾的是什么?曲作者寫作時(shí)必須細(xì)致的考慮樂曲的記憶點(diǎn)安排,以此來強(qiáng)化聽眾聽覺神經(jīng)末稍的感受。這個(gè)記憶點(diǎn)可以在主題動(dòng)機(jī)部分,也可以在副歌部分,要根據(jù)歌曲的主旨需要來安排??傊屄牨娫诓恢挥X中記住了你精心編織的某一旋律,并無意識(shí)的隨時(shí)都想唱唱哼哼,那么,作為曲作者的您就成功了!

    歌曲【雪雁】由四川著名歌手林霞演唱,旋律用徵調(diào)式構(gòu)成。

    第一段是一個(gè)平行樂段,帶有藏族元素的旋律寬廣悠長,把人們帶向雪域高原,副歌旋律更加優(yōu)美動(dòng)情,回味無窮。這首歌曲的記憶點(diǎn)也同樣在副歌上,旋律非常貼切地揭示了意象、意境中生動(dòng)的人文內(nèi)涵和人性特點(diǎn),深受大眾的喜愛與傳唱。

    歌曲【大地飛歌】【詞 鄭南 曲 徐沛東】。

    這是一首既具有廣西少數(shù)民族音韻風(fēng)格、又具有十分強(qiáng)烈的現(xiàn)代節(jié)奏意識(shí)的優(yōu)秀的民族風(fēng)格歌曲。著名歌唱家宋祖英在南寧民歌節(jié)上演唱后,很快被老百姓喜愛并廣為傳唱。作品成功地運(yùn)用了我國廣西地區(qū)少數(shù)民族的音樂素材,以大氣磅礴的應(yīng)聲合唱、現(xiàn)代手法的配器和對(duì)比鮮明的節(jié)奏感為我們營造出一個(gè)“好歌越唱大路越寬闊”的歡快、熱烈、宏大的場(chǎng)面。引子是一句散板,為我們描繪了一幅秀麗的風(fēng)景畫。接著,動(dòng)感十足的打擊樂與樂隊(duì)進(jìn)入了音樂主體部分,與引子形成強(qiáng)烈的對(duì)比。這種運(yùn)用獨(dú)唱與合唱、引子散板與節(jié)拍行板演繹民族風(fēng)情的形式在我國的戲曲音樂中也廣泛存在,徐沛東先生獨(dú)具匠心地將之不露聲色的成功嫁接,增強(qiáng)了歌曲的表演性,為演唱者和舞臺(tái)導(dǎo)演提供了廣闊的二度創(chuàng)作空間。另外,這首歌在調(diào)行上也有所變化,第二段開始時(shí)進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào),降B小調(diào)轉(zhuǎn)入降B大調(diào)的同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)換,使音樂的色彩對(duì)比性更加突出,民族性格中的“勤勞、果敢”的陽剛之美與“秀麗、明媚”的陰柔之美和諧共存,給人一種十分新穎的動(dòng)感美的享受。還有就是歌曲的間奏中幾個(gè)變化音的點(diǎn)綴也非常有特點(diǎn),具有民族的神韻。

    這首歌曲之所以受到大家的歡迎,得益于曲作者嫻熟的民族音樂語言的運(yùn)用和強(qiáng)烈鮮明的民族性格的刻畫;得益于民族特色音調(diào)與時(shí)代脈動(dòng)節(jié)奏的巧妙嫁接;得益于曲作者勤奮的生活積累和作曲技藝的恰當(dāng)把握。

    歌曲【彎彎的月亮】【詞曲 李海鷹】創(chuàng)作于改革開放初期的80年代初,作者李海鷹是嶺南音樂界的代表性人物。這本來是作者為一個(gè)電視音樂片《大地情語》寫的插曲,后經(jīng)著名歌手劉歡演唱,很快在全國流傳開來,成為一首經(jīng)典的流行風(fēng)格歌曲。據(jù)作者自己說,該作品的詞、曲創(chuàng)作時(shí)間都很短,半個(gè)小時(shí)一氣呵成。在這里,“靈感”起到了重要的作用。其實(shí),從心理學(xué)的角度看,“靈感”也是一種精神現(xiàn)象的客觀存在,看似神秘,其實(shí)與作者長期的生活積累和專業(yè)知識(shí)的積累有關(guān)。脫離現(xiàn)實(shí)生活和專業(yè)技能的所謂“靈感”是不存在的。這首歌曲寫的十分簡潔,曲式結(jié)構(gòu)是帶副歌的單二部曲式,旋律有嶺南一帶音樂元素,典型的南方風(fēng)格。簡潔、優(yōu)美、婉約、上口以及“心有靈犀一點(diǎn)通”的共同人性感觸,是該作品所以流傳開來的重要原因,它成為了李海鷹的代表作。

    總結(jié)了以上四首成功作品的成功經(jīng)驗(yàn),我以為:從事歌曲的旋律寫作,必須要有專業(yè)知識(shí)技能的積累,還要有形成音樂語言的積累,更為重要的是要有意識(shí)、有目的、有計(jì)劃的社會(huì)生活的長期積累。寫作中要安排好旋律的記憶點(diǎn)。寫作手法以簡潔為高,音樂的簡潔比復(fù)雜更難做到。為大眾寫歌,能否被傳唱是作曲家首先要考慮的問題。創(chuàng)作中要正確認(rèn)識(shí)“靈感”,讓靈感的出現(xiàn)建立在多學(xué)、多思、多寫的基礎(chǔ)上。要不怕失敗,因?yàn)樗^成功,往往是建立在大量失敗基礎(chǔ)上的。

    以上我從詞、曲創(chuàng)作兩個(gè)大的方面,并通過解析一些成功作品闡述了一些自己的淺顯認(rèn)識(shí)。其實(shí),作為時(shí)間藝術(shù)、聽覺藝術(shù)、人聲藝術(shù)、多維藝術(shù)的歌曲要真正變成人們口口相傳的東西,詞、曲的完工只是案頭的無聲文本的形成,還有許多環(huán)節(jié)是這一藝術(shù)形式發(fā)揮功能作用的必備條件。比如隨著現(xiàn)代科技進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域,音樂制作越來越有舉足輕重的作用。它是在詞、曲基礎(chǔ)上的一個(gè)十分重要的二度創(chuàng)作。音樂制作者要懂得和聲、復(fù)調(diào)、配器等知識(shí),對(duì)節(jié)奏、音色有所研究,對(duì)樂隊(duì)要相當(dāng)了解,還要熟練地操控電腦的各項(xiàng)音控功能,使整體聲響和諧統(tǒng)一。我認(rèn)為,作曲的側(cè)重點(diǎn)在橫向的旋律寫作上,而制作者則更多在縱向結(jié)構(gòu)上通過一定的手段讓音樂活起來。這是兩種不同的工作,相得益彰。再比如歌手的演唱,所有成功的歌曲都與演唱者分不開。歌唱家把歌曲文本作為自己二度創(chuàng)作的基礎(chǔ),聽覺效果的優(yōu)劣在很大程度上取決于演唱者二度創(chuàng)作效果的優(yōu)劣。成功的歌唱家都有一首或多首自己的代表性作品,正好說明二度創(chuàng)作演唱的重要分量。沒有代表性作品,就不會(huì)是成功的歌唱家。

    另外,即或一首好的作品已經(jīng)成為了立體的聲音作品(磁帶、電腦、光盤等物質(zhì)載體),然而要推廣開來還需要一個(gè)專門機(jī)構(gòu)來完成。應(yīng)該說,歌曲推廣是一項(xiàng)系統(tǒng)工程,這與商業(yè)上的產(chǎn)品推廣道理差不多。在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代,“酒好也怕巷子深”,一首好的歌曲作品如果沒有相應(yīng)的傳播機(jī)構(gòu)(媒體、廣播、電視)反復(fù)推廣,被信息勞累的耳朵是不會(huì)刻意去記憶稍縱即逝的歌音妙聲的,人們不容易了解,也就無從理解,更談不上喜愛和傳唱了。作為時(shí)間藝術(shù)的歌曲不僅是一門“喜新厭舊”的藝術(shù),也是一門“喜歡重復(fù)、需要重復(fù)、貴在重復(fù)”的藝術(shù)。

    關(guān)于對(duì)歌曲創(chuàng)作的認(rèn)識(shí),涉及了許多方面,有些問題可謂深不見底,我以漫談的方式淺涉其淵,意在拋磚引玉。在歌曲創(chuàng)作的領(lǐng)域,每個(gè)人都會(huì)有不同的感受,希望大家都來討論,這樣,就會(huì)創(chuàng)造出更多、更好的作品。

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