追尋

簡(jiǎn)崇民

1945年生于四川省成都市。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，四川省高校師資培訓(xùn)中心進(jìn)修學(xué)者中國(guó)畫專業(yè)導(dǎo)師。

在國(guó)內(nèi)外舉辦30次個(gè)展，作品為中國(guó)美術(shù)館、美國(guó)舊金山文化中心、圖魯茲聯(lián)合國(guó)教科文中心、法國(guó)拉比特亞洲藝術(shù)博物館、南方比利亞牛斯大區(qū)議會(huì)、圖盧茲市議會(huì)、法國(guó)宇航文化中心、歐洲宇航中心、歐洲空中客車公司、泰國(guó)宣律實(shí)皇家?guī)煼秾W(xué)院、澳大利亞新西南威爾斯藝術(shù)博物館、世界銀行、俄羅斯聯(lián)邦駐華大使館、菲律賓中華文化中心、日本熊本縣觀光株式會(huì)社、日本東京上智大學(xué)比較文化學(xué)院、美國(guó)華盛頓大學(xué)博科博物館等機(jī)構(gòu)和各國(guó)收藏家收藏。

代表作品：《李金遠(yuǎn)畫集》《李金遠(yuǎn)法國(guó)南比利牛斯——西南大地畫集》《元?dú)馀c流光李金遠(yuǎn)水墨藝術(shù)作品集》《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集——李金遠(yuǎn)》《中國(guó)大畫家李金遠(yuǎn)作品集》《百年中國(guó)畫名家李金遠(yuǎn)專集》《途中心像·李金遠(yuǎn)作品集》《榮寶齋畫譜·山水篇李金遠(yuǎn)》等。

作品選編入《百年中國(guó)畫家》《百年中國(guó)油畫》《中國(guó)當(dāng)代書畫大家精品集》《當(dāng)代中國(guó)畫大家》《新世紀(jì)—中國(guó)畫經(jīng)典作品》《中國(guó)最具學(xué)術(shù)與市場(chǎng)潛力八大家·山水篇》《當(dāng)代最具影響力國(guó)畫四家》《當(dāng)代中國(guó)油畫大師李金遠(yuǎn)·靳尚誼》等畫冊(cè)。

金遠(yuǎn)是一個(gè)藝海中我所熟悉的同道與朋友，相聞相往四十年了。他從犬畝中來，從阡陌中來，披著一身文革的霞光，出發(fā)于開放改革之季的新中國(guó)山水畫。上窮黃泉，下碧落，繼承了巴蜀歷代丹青圣手之血脈，游走于東西方繪畫的長(zhǎng)廊。他很早就畫出了大批清心明目的南國(guó)山水畫，確立了自己獨(dú)特的山水風(fēng)貌。

但他亦是一個(gè)從政治到哲學(xué)，宗教到民族都有涉獵的學(xué)者。他從不滿足于一孔之見與寸尺之得，懷有雄心大志。憶往昔，李君每每把一張紙片之一角，一塊水跡，一個(gè)巖石花紋的局部展示于我，探討在抽象之中放大成一幅山水的效果。他不滿足于已成定式的傳統(tǒng)中國(guó)畫，力求在自然風(fēng)光的真實(shí)和筆墨紙技術(shù)表現(xiàn)上的嫁接與突破。我曾見過他跑遍祖國(guó)山河和歐美、東瀛的大量速寫，傾聽他對(duì)近代山水畫家優(yōu)劣和自己實(shí)踐中的收獲，不同藝術(shù)間的比較、追尋、借鑒與發(fā)揚(yáng)。每每疲倦之時(shí)卻看到他仍是神采飛揚(yáng)——他是一個(gè)一天欲過四十八小時(shí)的人，不停的寫生，不倦的改換手法，始終在思考，始終在實(shí)踐，總是希望明天的畫圖更美好。

最近我又誠(chéng)惶誠(chéng)恐地去參觀了他的畫室。偌大的展墻上懸掛著數(shù)十幅用巨型大毛筆畫出的巨幅彩墨、水墨、金水墨大畫。畫面結(jié)構(gòu)都非常的抽象，遠(yuǎn)看如蛟龍出海，地火奔突，群山崩裂，生靈掙扎……他的畫深深動(dòng)搖著我熟悉的審美方式和視覺習(xí)慣，我不由得在歷代的中外大家的筆墨技巧語言中去類比李金遠(yuǎn)的繪畫存在的根據(jù)。逐漸的清醒過來才感到：無中生有。金遠(yuǎn)的意趣取向和筆墨使用方式已與眾人大不相同了。最近十多年的實(shí)踐他已告別了過去熟悉的繪畫方式，揚(yáng)棄了過去追尋的小青綠，小寫意，潑墨、潑彩加靈秀村落、溫馨牧場(chǎng)的四川畫家風(fēng)格，他開始了自己的遠(yuǎn)行。

慢慢地坐下來喝幾口茶，緩了一口氣，我才從李君大幅的抽象山水（姑且叫山水畫吧）的壓迫之中解脫出來。

我和李金遠(yuǎn)談到了他的過去，從受教于馮建吳先生開始，是如何走到今天的。三十多年的筆耕，他已不喜歡抒情性的輕歌曼舞式的表達(dá)方式。對(duì)于和諧明麗的色彩，輕柔優(yōu)美的線條和云煙霧饒的山川勝跡——這種中國(guó)山水界千篇一律的風(fēng)格模式，他已厭倦了。他談到了他去過的甘孜、阿壩、涼山看到中國(guó)西部山川的壯美，談到曾經(jīng)寫生過的富士山，在玉山和阿爾卑斯山體驗(yàn)了世界地理的雄奇……他感到傳統(tǒng)技藝的蒼白與單調(diào)，他想畫出更壯麗的圖畫。從人生際遇辛酸、孤寂、沉浮的歷練中，他渴望畫出與之對(duì)應(yīng)的悲愴、抗?fàn)幒蛥群暗淖髌罚运馗淖兞藰?gòu)成、筆、墨色的使用方式，各種紙質(zhì)的記錄方式，開始新的追尋。

告別了小紅低唱的姹紫嫣紅，告別了雨潤(rùn)青山的桃紅柳綠，李金遠(yuǎn)更多選擇了大小涼山和青藏高原的蒼茫與壯闊，他努力學(xué)習(xí)和借鑒西方油畫的色彩優(yōu)點(diǎn)，自覺地選擇了紅、銅、赤金、姜黃、銀黑——兩千多年前洪荒遠(yuǎn)古人類之初的永恒顏色。他又把傳統(tǒng)的中國(guó)畫筆加以改裝，用粗豪巨筆以金水墨皴擦涂抹，在生宣上產(chǎn)生出不亞于油畫肌理的平面浮雕似的視覺效果。放大了、夸張了中國(guó)傳統(tǒng)筆墨意趣的追求境界，在宣紙平面上制造出扭曲、奔騰，似裂鉑之勢(shì)極具張力的視覺效果，在放大的似與不似之間，使觀者聯(lián)想到很多很多……

他用這種新的手法畫了杜詩“錦官城外柏森森……”，蒼天巨柏在夕陽的余暉下掙扎著，顯露出歷經(jīng)風(fēng)雨的青銅般的身姿，非常感人。他畫的巨幅昆侖山，使我感到穿過了千年的佛國(guó)，聽到天堂的呼喚，又回望著紅塵中萬千生靈的煎熬。我對(duì)金遠(yuǎn)說：“獨(dú)步你的畫廊有如聽到荒野中蒼狼的長(zhǎng)嘯，這呼喚是有價(jià)值的。”

不是每幅畫都是最好的，我和金遠(yuǎn)還談到了石魯?shù)谋趟r，如何借鑒自然的靈光一現(xiàn)與高妙的中國(guó)筆墨融合的問題……

金遠(yuǎn)亦談到了一個(gè)藝術(shù)家的苦與樂。每遇上一支好的顏料，每找到一種新的畫材，他就有想去實(shí)施表現(xiàn)的欲望和欣喜。他說起雨后的朝露在初升太陽中折射出的閃光，使他感悟到什么是生命之永恒，他看到雪地上的藏家兒女用牦牛犁出的黑土犁跡想到人生之路。?。∩淖穼?！他從不滿足于自己的過去，也不滿足于古圣先賢既往的輝煌。每一段歲月，每一個(gè)日夜都在做燃燒自己生命的藝術(shù)家，有如填海的精衛(wèi)，向著他自己的光明頂和靈魂的彼岸飛去。