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    姜戎《狼圖騰》的創(chuàng)作特色

    2019-09-10 07:22:44楊秋菊
    銀幕內(nèi)外 2019年7期
    關(guān)鍵詞:狼圖騰草原小說

    楊秋菊

    摘要:姜戎所作《狼圖騰》之所以能夠成為風(fēng)靡全球的經(jīng)典動(dòng)物原型小說,存在其成功的內(nèi)部和外部原因,本文將從《狼圖騰》創(chuàng) 作的內(nèi)部特色:敘事主角、敘事結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作文體三方面,以及外部創(chuàng)作特色兩方面來分析。

    關(guān)鍵字: 《狼圖騰》 內(nèi)部創(chuàng)作特色 外部創(chuàng)作特色

    中圖分類號(hào):G210.7?? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A???? 文章編號(hào):190728110

    第 1 章? ?導(dǎo)論

    姜戎所作《狼圖騰》,一部主要描寫狼和狼文化的非典型小 說,故事講述了在 20 世紀(jì) 60 年代末,中國大陸內(nèi)蒙古最后一塊

    靠近邊境的原始草原,這里的蒙古牧民保留著游牧民族的生態(tài)特 點(diǎn),與成群的強(qiáng)悍的草原狼共同維護(hù)著草原的生態(tài)平衡。他們?cè)?/p>

    恨著狼,同時(shí)也敬畏著狼。陳陣和他的來自北京的青年朋友,因 為狼的緣故和牧民融為一片。但是,他們無法阻擋來自于農(nóng)耕文

    化和文革時(shí)期的錯(cuò)誤政策對(duì)草原生態(tài)的破壞。他們首先用現(xiàn)代武 器殺狼,將僅存的狼驅(qū)趕到邊境外。進(jìn)而,大片的開墾草原土地。 幾年以后,草原上鼠害橫行,大片的草原沙化。在作品的最后,

    來自于蒙古草原的沙塵暴已經(jīng)遮天避日地肆虐北京,浮塵甚至飄 過大海,在日本和韓國的天空游蕩……

    人類失去的不僅是草原不僅是狼,真正失去的是人與自然和 諧共存的價(jià)值觀;失去的是中華民族早期的圖騰:自由、獨(dú)立、

    頑強(qiáng)、勇敢的精神、永不屈服、決不投降的性格、意志和尊嚴(yán)。 這是《狼圖騰》的主題和作家悲愴的呼喚。

    從 2004 年 4 月出版以來,很快就在全國乃至世界范圍內(nèi)引起 轟動(dòng)。究竟姜戎《狼圖騰》的創(chuàng)作有著哪些特點(diǎn),使其成為一部

    既飽受爭議又大受贊許的小說呢?本文將從《狼圖騰》內(nèi)部和外 部兩大方向來說明。

    第 2 章? ?正文部分

    一、內(nèi)部創(chuàng)作特色

    1 敘事主角

    《狼圖騰》的主角是動(dòng)物——狼,既可以說蒙古草原上的這 一群狼的故事,也可以說姜戎描寫了一匹狼,狼團(tuán)結(jié)緊密得如同

    一體,并擁有著共同的品質(zhì):忍耐、堅(jiān)毅、果斷,使得我們可以

    認(rèn)為,這一群狼就是就是草原上的一匹狼。而姜戎的“動(dòng)物”也 是泛化的,小說中,既有機(jī)敏果敢的草原狼,也有膽小怕事的草

    原羊,既有貪婪愚鈍的黃羊,也有衷心勇敢的獵狗。她們每一種

    都代表了現(xiàn)實(shí)中的一種人。盡管在大眾眼中的狼冷血兇殘、奸詐 狡猾、貪得無厭,在中國的傳統(tǒng)觀念中便有“狼心狗肺”“狼狽

    為奸”“狼子野心”“白眼狼”等等有關(guān)故事,以至于清代小說 家蒲松齡在《聊齋志異》中,用三則狼故事來表達(dá)寓意。然而“狼” 形象輾轉(zhuǎn)來到姜戎手中,狼變得謀略、智慧、機(jī)警而又堅(jiān)毅, 在

    “狼馬之戰(zhàn)”和“人狼之戰(zhàn)”中, 它們團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)、分工協(xié)作、拼 命絞殺, 即使損失慘重, 也表現(xiàn)得堅(jiān)貞不屈英勇無畏。狼 是極

    智慧的動(dòng)物。在“狼羊之戰(zhàn)”中,狼群巧妙地利用地形, 艱苦卓 絕地按捺住暫時(shí)的饑餓和貪欲, 耐心等待最佳戰(zhàn)機(jī), 全殲黃羊

    群; 在“狼馬之戰(zhàn)”中, 狼群又利用暴風(fēng)雪天氣和沼澤泥塘的地 形全殲軍馬群; 在“飛狼”故事中, 它們機(jī)智地搭“狼梯”飛入

    羊圈。但是草原狼依然保持著“狼性“的部分。小說開篇,陳陣 孤身一人在回家路上遭遇了狼群。人狼突然遭遇,雙方都很緊張。

    在雪原夕陽的映照下,幾十條狼正圍在一起,緊張地盯著騎馬緩 緩走來的陳陣,它們身上的毛發(fā)出金黃耀眼的反光。陳陣倒吸一

    口冷氣,但他突然想到這群狼一定是在研究作戰(zhàn)計(jì)劃。他意外闖 進(jìn)了它們的會(huì)場,必須朝原來的方向、用原來的步態(tài)照直走去,不

    能露出一點(diǎn)驚慌的痕跡,任何一點(diǎn)怯意都會(huì)激發(fā)狼群致命的攻 擊。人與馬配合默契,狼群被陳陣那種不屑一顧的勇氣震住了。

    它們懷疑陳陣是打頭的,后面還有大隊(duì)的伏兵,于是頭狼派出了 一只年輕的狼快速地朝陳陣的來路奔去。陳陣知道這是狼去偵察, 一旦頭狼得知陳陣真的是孤身一個(gè),他的下場就沒有懸念了。在

    這千鈞一發(fā)之際,陳陣提起一對(duì)馬鐙奮力向空中一擊。北國的雪 野上,狼群被這金屬的脆響嚇暈了,一陣旋風(fēng)似的逃奔而去,陳陣

    這才策馬逃離了險(xiǎn)境。狼性的一面更時(shí)時(shí)參雜在狼作戰(zhàn)的方方面 面,風(fēng)雨夜當(dāng)手足無措的戰(zhàn)馬都在匆忙逃竄時(shí),狼卻集中精力,

    奮力猛撲,卯足了趕盡殺絕的勁兒,每一口,每一爪,每一次撲 騰都用勁全力來復(fù)仇。透過文字,我仿佛感覺到草原狼,伸長舌 頭舔舐自己滿嘴的鮮血。作者筆下的狼性不是冷血無情,而是象

    征著對(duì)于法西斯的反抗,對(duì)中國人克服國民性弱點(diǎn),成長為一個(gè) 健全的民族的殷切希望。

    小說中摻雜著除了狼主角以外的人物形象,畢力格老人

    是小說著墨較多的人物, 是草原牧民的核心人物。小說主要突出 他精通草原的一面, 他不僅諳熟蒙古民族的圍獵、牧羊、牧馬等

    一切生產(chǎn)勞動(dòng), 而且通曉草原的風(fēng)俗、人文、 歷史和生態(tài), 他 對(duì)草原上每一種動(dòng)物植物都了如指掌, 并理解每一種動(dòng)物植物

    對(duì)草原的意義??梢哉f, 畢力格老人就是一部關(guān)于草原文化的百 科全書。

    2 敘事結(jié)構(gòu)

    《狼圖騰》全書由幾十個(gè)大大小小有機(jī)連貫富有傳奇色彩的 “狼故事”或“與狼有關(guān)的故事”組成。在這些故事中, 小說濃

    墨重彩地?cái)懥巳龍鲆圆菰菫橹鹘堑膽K烈壯觀、扣人心弦的戰(zhàn) 爭故事: “狼羊之戰(zhàn)”、“狼馬之戰(zhàn)”、“人狼之戰(zhàn)”。在三其

    間穿插了許多小故事, 并突出重點(diǎn), 克服了一個(gè)故事講到底的 平淡空乏。如開篇的“狼羊之戰(zhàn)”, 當(dāng)陳陣和畢力格老人在偵察

    狼群布陣圍殺黃羊群時(shí), 插入了陳陣初到草原時(shí)狼口脫險(xiǎn)和女 主人嘎斯邁與九歲兒子巴雅爾赤手斗狼的兩個(gè)小故事, 有意制

    造了一連串驚險(xiǎn)的場面。在小狼的成長故事中, 又插入了小規(guī)模 打狼、打獺子、虐殺天鵝等故事, 使讀者一路獵奇, 欲罷不能。

    姜戎的《狼圖騰》在傳達(dá)作者自己觀點(diǎn)時(shí),主要著力于人物 的對(duì)話上。他讓小說的主人公陳陣與其他知青、蒙古人、場部領(lǐng)

    導(dǎo)等不斷進(jìn)行交流, 在這些交流中有意氣相投的深入探討, 也 有不同思想激烈碰撞的火花, 有時(shí)交流甚至變成爭論。作為作者

    思想的主要傳達(dá)者, 陳陣總是能得到大多數(shù)明理者的支持,作者 在非聚焦敘事中的語言態(tài)度也總是傾向于肯定陳陣與他的支持 者們。

    英國作家福斯特說: “故事是小說這種復(fù)雜的機(jī)體中的最高 要素。”尤其是現(xiàn)在這樣的消費(fèi)社會(huì), 娛樂和享受是時(shí)代的主題。

    對(duì)于大多數(shù)讀者而言, 一部沒有好看的曲折動(dòng)人的故事情節(jié)的 小說是不值得閱讀的, 因?yàn)殚喿x小說不僅是認(rèn)識(shí)生活和美感欣

    賞, 同時(shí)更是消遣娛樂。 3 創(chuàng)作文體

    著名評(píng)論家曾這樣評(píng)價(jià)《狼圖騰》, “在當(dāng)代文學(xué)的整體

    格局中,是一個(gè)燦爛奇異的存在;如果將它作為小說閱讀,它充 滿了歷史和傳說;如果將它作為一部人類文化學(xué)著作來讀,他又

    充滿了虛構(gòu)和幻想?!笨梢赃@樣說,狼圖騰是小說和歷史著作的 結(jié)合體,在狼圖騰行文中,我們可以看到在小說的每一個(gè)開篇都

    會(huì)有“正文”與“引文”兩大部分。

    《狼圖騰》的文體具有反流行小說的實(shí)驗(yàn)性,用現(xiàn)實(shí)主義手 法,作出了探索與創(chuàng)新。一方面,作者在小說的每一章前都列一

    段引文,作為小說此章的精神線索。這些引經(jīng)據(jù)典的內(nèi)容是小說

    的精神線索,是作者為小說立下依據(jù)的重要理論支撐。這些引文 取自古今中外多部史書典籍,是從浩如煙海的史料中嚴(yán)格篩選而

    成的。例如:“周穆王伐畎戎,得四白狼、四百鹿以歸——《漢 書·匈奴傳》”。如果把所有的引文連接起來,即可自成一體,

    成為精心鑲嵌的書中書、文中文。它們既是作品歷史性與人類性 的經(jīng)緯刻度,也因此確立了時(shí)間與空間的立體感。引文的精心設(shè)

    計(jì),打破了故事的現(xiàn)場感,拓寬了閱讀的維度,使得額侖草原在 幾年中發(fā)生的故事,具有了千年的歷史背景與世界文明的廣闊容 量。

    然而《狼圖騰》的文體結(jié)構(gòu)中,最具有創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)的部分是小 說尾聲之后的長達(dá) 4 萬余字的《縱深挖掘——關(guān)于狼圖騰的就講

    座與對(duì)話》,這是一次文學(xué)書寫的極大冒險(xiǎn):作者用“狼圖騰” 精神線索,對(duì)幾千年中華文明史進(jìn)行了有條不紊的梳理整合之

    后,以歷史唯物主義的方法,指出了中華民族信奉的“龍圖騰極 有可能源于游牧民族的狼圖騰”。正是因?yàn)闅v史上游牧民族強(qiáng)悍 進(jìn)取的狼精神,不斷為漢民族輸血,中華民族才得以延續(xù)和發(fā)展,

    中華民族之所以“從未中斷”,是由于它背后存在著一個(gè)“從未 中斷”的狼圖騰文化——如此結(jié)語雖說是自成一家,卻是驚世駭 俗、贈(zèng)聾發(fā)潰。

    正是因?yàn)椤独菆D騰》在創(chuàng)作中,顛覆了傳統(tǒng)小說的格局,秉 持了一種小說正文與小說引文穿插交匯的問題方式,使得閱讀小

    說的人,既能站在小說主人公的立場上看待草原上的一切,又能

    跳出主人公的視角縱觀歷史真相。真正看清狼、看懂狼。

    二、外部創(chuàng)作背景

    1 作者曲折離奇的經(jīng)歷

    作者于姜戎,別名呂嘉民。呂嘉民在學(xué)生時(shí)期寫下一篇評(píng)論 而被受到譴責(zé),并被打成“反革命者” 首次引起當(dāng)局負(fù)面的注

    意,其父呂炳奎亦被紅衛(wèi)兵認(rèn)為他走資本主義路線并被紅衛(wèi)兵打 成右派。1967 年他高中畢業(yè),于 11 月 16 日自愿與其他知青前往

    內(nèi)蒙古錫林郭勒盟東烏珠穆沁旗草原插隊(duì),與當(dāng)?shù)啬撩裆畈⒕?住在滿都寶力格牧場。

    1969 年,內(nèi)蒙古生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)接管滿都寶力格牧場,加上周

    恩來早前的干預(yù),兩派斗爭遂告平息,呂嘉民本人在兩派斗爭失 去知青的信任并失去威信。1970 年 9 月 30 日,呂嘉民等三人因

    批斗林彪而被軍人拘押,并承認(rèn)犯下“反林彪副統(tǒng)帥的反革命罪 行”,呂嘉平在弟弟的揭發(fā)之下亦受牽連。1971 年 8 月,呂嘉平

    及其妻被捕,呂嘉平被判死刑,其妻被判死緩,而呂嘉民自己則 被繼續(xù)關(guān)押,此時(shí)《狼圖騰》已開始腹稿。

    后來九一三事件發(fā)生,林彪政權(quán)垮臺(tái),他們才獲得特赦,呂 嘉民則在幾個(gè)月后獲釋。獲釋后呂嘉民生活回復(fù)平靜,并被官方

    指定為“反林彪英雄”。1975 年,張紅軍與呂嘉民結(jié)婚,但兩年 后,呂嘉民以“在獄中遭毒打失去性功能”為由要求離婚,最后

    呂嘉民于 1978 年返回北京。

    作者自身的離奇經(jīng)歷,以及在在內(nèi)蒙古大草原生活的 11 年,

    為其創(chuàng)作《狼圖騰》提供了大量的素材與靈感。歷時(shí) 33 年,方

    完成這本 54 萬字的長篇?!独菆D騰》以一種顛覆傳統(tǒng)的全新形 象沖擊著我們的視野:它強(qiáng)悍、智慧、溫情以及為了自由尊嚴(yán)以

    命相拼。

    2 中國崛起的思考與警示

    《狼圖騰》帶給讀者的強(qiáng)烈震撼還在于它的思考與警示作 用。故事始終貫穿著作者對(duì)草原文明與農(nóng)耕文明的優(yōu)劣比較,以

    一種全新的歷史視角,對(duì)中華文明史進(jìn)行了全新的梳理,提出中 華民族信奉的“龍圖騰”極有可能源于游牧民族的“狼圖騰”的

    驚世駭俗之說,認(rèn)為正是由于歷史上游牧民族強(qiáng)悍進(jìn)取的狼精 神,不斷為漢民族輸血,中華文明才得以發(fā)展且從未中斷。

    在創(chuàng)作《狼圖騰》的 33 年間,正是中國處于不斷崛起的關(guān)

    鍵轉(zhuǎn)型時(shí)期,原始草原與中國的現(xiàn)代化發(fā)展如何并存,引人深思。 作者用親眼目睹的事實(shí)來揭露和批判農(nóng)耕文明對(duì)草原的破

    壞,喚醒國人來反思民族的弱點(diǎn)。由草原生態(tài)的破壞寫到狼,寫 到狼性殘暴之外,慈愛、溫柔、維護(hù)草原生態(tài)平衡的一面,再由 此生對(duì)中國病根的剖析,成為《狼圖騰》的精神價(jià)值所在。

    第 3 章? ?結(jié)論

    《狼圖騰》,之所以能夠如此風(fēng)靡全球,有著其內(nèi)部與外部 雙重的原因。從內(nèi)部而言,獨(dú)特的創(chuàng)作主角,連貫的創(chuàng)作結(jié)構(gòu),

    文學(xué)與學(xué)術(shù)文體結(jié)合的創(chuàng)作文體。從外部來看,作者曲折離奇的 經(jīng)歷、中國崛起的思考與警示都是《狼圖騰》創(chuàng)作成功的必要因 素。而隨著時(shí)代的發(fā)展和人們對(duì)于以動(dòng)物為主題的小說也有著越

    來越多深刻的認(rèn)識(shí),因此也創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的動(dòng)物題材文章?!独?圖騰》作為一部經(jīng)典,其獨(dú)特的創(chuàng)作特色仍然值得我們繼續(xù)學(xué)習(xí)

    與欣賞。

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