淺談明代家具

陳晨

摘 要：明代是中國家具史上的一個“巔峰”，明代的家具有其獨特的風格，對中國家具史乃至國際家具產(chǎn)業(yè)都產(chǎn)生了巨大的影響，明代家具中屬椅子最為出名。

關(guān)鍵詞：明代家具;明代椅子;特征;分類;內(nèi)涵

千百年來家具與人類的起居生活朝夕相處，因此人們在重視家具的實用功能的同時，必然注重和追求家具的觀賞性。自從人類產(chǎn)生了最原始的家具以來，家具的制作者即在制作過程中，把自己的審美情趣注入到家具作品中，不同歷史時期的家具作品，都無一例外的反映著不同歷史時期的文化特征。由于明代疆土遼闊，各地經(jīng)濟，文化的發(fā)展很不平衡，這種狀況勢必影響到各地的家具制作。明代家具在中國的家具歷史上有著非常重要地位，其形成完備的體系和獨特的風格，并且得到了設(shè)計界的高度重視，對國際家具設(shè)計產(chǎn)生了非常重大的影響，并且受到了廣大收藏家的追捧。明式家具的魅力不僅表現(xiàn)在其獨特的造型、精美的裝飾，更多的是通過家具表達當代匠人、文人對當代社會的理解與傳承。本文將以明代家具中的椅子為例，從明代椅子的分類、特征以及內(nèi)涵三個方面來闡述。

椅子是一種有靠背和扶手的坐具，在五代十國至宋代時期世風變化，垂坐取代了席地而坐，明代的椅子在此基礎(chǔ)上向精致的方向發(fā)展，進入我國椅子黃金時代。按照王世襄的著作《明式家具珍賞》中的觀點，明式椅子從造型上大體可以分為四種：靠背椅、扶手椅、圈椅以及交椅。

靠背椅最早發(fā)明于南北朝時期，唐朝以后得到了大面積的使用?？勘骋我蚊娉史叫?，椅背上有著木質(zhì)的靠背和搭腦，在靠背椅中流傳最為有名的就是燈掛椅，它的最主要的特點是圓腿居多，搭腦向兩側(cè)挑出，整體簡潔，只做局部裝飾。燈掛椅在背板上嵌一小塊玉，或者嵌石、嵌木，或者雕一簡練的圖案，座面下大都用牙條或券口予以裝飾。四邊的棖子有單棖、雙棖，落地棖，兩后腿有側(cè)腳和收分。

人們把除了燈掛椅之外的椅子統(tǒng)稱為靠背椅，靠背椅和其他椅子最明顯的區(qū)別就是它沒有安裝上扶手。除了圈椅和交椅之外，有靠背和扶手的椅子統(tǒng)稱扶手椅。主要有四出頭官帽椅和四出頭南官帽椅這兩種，兩者的區(qū)別體現(xiàn)在椅子的坐面之上，四出頭官帽椅的搭腦和扶手的兩端都要出頭樣子類似明代官員所帶的烏紗帽，四出頭南官帽椅樣式的變化相對較多有些與四出頭官帽椅相比沒有四出頭官帽椅的出頭形式，有些只是在其出頭的基礎(chǔ)上做的圓角的處理。

圈椅俗稱羅圈椅，其特點在于搭腦與扶手由一條曲線相互連接，前高后低，兩端或出頭并且向外翻卷，坐在上面時整個手臂都可以得到支撐，因此坐起來非常的舒服。

交椅是馬扎的發(fā)展，既帶靠背的馬扎，在《明代家具珍賞》中交椅分為直后背，圓后背這兩種類型。該椅子可折疊且便于攜帶，所以它是古代野外郊游必備的用品。交椅在古時候是有身份有地位的外出打獵或者游玩時才會使用，在古代也是一種身份與地位的象征。因此在現(xiàn)代社會中流傳下一種說法“第一交椅”，也就是代表著身份與地位。

明代的椅子有典型的特征。主要是指明朝中期到清朝這段時間所創(chuàng)造與生產(chǎn)的椅子，選材上，大多采用紫檀、花梨、雞翅木、紅木、烏木等硬木料為主。造型設(shè)計上，直線與曲線相互對比，線條運用流暢自然，扶手的曲線與靠背的直線產(chǎn)生區(qū)與直的形式對比，顯現(xiàn)出明代椅子的工藝之美。結(jié)構(gòu)構(gòu)造上，明代的椅子在連接上不用釘子，也不用膠水，部件的連接大多使用榫卯穿插，有利于拆卸運輸，并且能更好的保證木材原本的紋路不被破壞。裝飾上，明代椅子的裝飾精美巧妙，主要的手法有雕飾、漆飾、蠟飾等。如椅子的靠背大多用浮雕的方式題字或者繪畫，為了更好的體現(xiàn)木材本身的色澤與紋路，明代椅子使用的漆水大多使用素漆，明代家具的蠟飾通常先用蘇打水把家具的底色調(diào)勻，之后烘熱，涂蠟，再用干布擦抹，處理后表面光膩如鏡又能顯示木材細密質(zhì)地和紋理，富有純天然的美感，蠟飾的椅子在一定角度的光照下會呈現(xiàn)出一種絲綢般的光澤。

明式椅子不僅僅是由技術(shù)、審美與文化三者的完美結(jié)合而形成，這更是一代匠人不斷摸索，不斷研究的成果。綜觀明代的歷史，其當時社會的許多重大變革，對明代家具的發(fā)展起到了有效的促進作用，例如明代初期恢復(fù)了作為手工業(yè)奴隸的人身自由，激發(fā)了這些工藝匠人們的智慧;以鄭和七下西洋為代表的頻繁而又成功的遠洋貿(mào)易，為家具的制作提供了大量的珍貴木材;城市化進程的高速發(fā)展和大批私家園林的興建，促進了土模工程和家具制作技藝的空前提高等等，類似的諸多社會因素構(gòu)建了明代家具蓬勃發(fā)展的客觀環(huán)境。明代中期到清朝的初期國家相對穩(wěn)定，人民的生活相對富足與穩(wěn)定，人民對于藝術(shù)審美的要求不斷提高，并且在明代中期園林藝術(shù)得到飛快的發(fā)展，園林的發(fā)展也大大的帶動了明代時期椅子的發(fā)展，在著名圖書《園冶》、《長物志》中有大量的篇幅描述了明代的家具，描述家具與園林之間的關(guān)聯(lián)，明代家具是園林藝術(shù)的重要的組成部分，園林建筑師們對園林的研究與發(fā)展在一定程度上也對明代家具的發(fā)展起到了推動作用。

隨著明代小說、戲劇、繪畫等文化藝術(shù)在市民階層中的普及傳播，造就了明代家具文化的社會基礎(chǔ)。在這種特定的條件下，激發(fā)了大批知名文人對家具文化潛心研究的熱情，他們?yōu)榧揖呶幕鴷⒄f并直接參與家具的設(shè)計制作，對明代家具文化的形成起到了決定性的作用，使明代家具從理論研究到設(shè)計、制作、收藏、擺放、使用都融入在一種醇厚的文化氛圍之中。明代家具文化的形成是明代特定歷史環(huán)境的特定產(chǎn)物，它既不可能復(fù)制，更無法更生，這正是明代家具的彌足珍貴之處。

參考文獻

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[2]蘇為時，“質(zhì)有余者，不受飾也”——明代蘇式椅子所蘊含的特有文化精神研究，2016

[3]宋夢如，中國傳統(tǒng)家具研究—以明代家具為例，2018