剪彩為梨園 裁云作戲衣

梨園戲夢(mèng)裁榮衣，一針一線皆功夫。李榮森不僅傳承著戲衣世家的百年家業(yè)，也肩負(fù)著振興劇裝戲具制作技藝的歷史使命。

1987年，電視劇《紅樓夢(mèng)》在中央電視臺(tái)一套首播，引發(fā)了全國(guó)的收視熱潮，成為中國(guó)電視劇史上難以逾越的經(jīng)典。然而，鮮為人知的是，萬(wàn)人空巷看“紅樓”的背后，藏著一個(gè)蘇州戲衣世家百年傳承的故事。

蘇州西百花巷4號(hào)有一片破舊的老廠房，爬山虎纏滿了外墻，既蔥郁又落寞。這里是蘇州劇裝戲具廠舊址，如今生產(chǎn)基地早已搬離，只剩下蘇州劇裝戲具合作公司不足1000平方米的經(jīng)營(yíng)場(chǎng)地。63歲的李榮森與蘇州劇裝戲具廠同齡，作為老廠的見(jiàn)證者和改制后的負(fù)責(zé)人，講述起行業(yè)的興衰變遷，他不禁感慨萬(wàn)千。這里，不僅有他傳承守護(hù)的劇裝戲具制作技藝，更有他與廠中同事為之奮斗的不悔青春。

戲衣世家的百年傳承

劇裝，亦謂戲衣，俗稱(chēng)“行頭”，是我國(guó)傳統(tǒng)戲劇演出時(shí)劇中角色穿著的服飾。在戲劇表演中，演員身著劇裝粉墨登場(chǎng)，以實(shí)現(xiàn)不同角色的扮演和轉(zhuǎn)換。戲具，為戲劇演出中使用的道具，依附于劇裝，包括頭面、須發(fā)、靴帽、刀槍劍戟等。

蘇州劇裝戲具的制作歷史可上溯至明代中葉，與柔漫悠遠(yuǎn)的昆曲相伴而生，并隨著昆曲的改良、繁盛而逐漸興盛。自明清以來(lái)，蘇州一直是絲綢和棉布的主要產(chǎn)地，刺繡工藝名揚(yáng)海內(nèi)外，戲衣業(yè)發(fā)展有著得天獨(dú)厚的條件。鼎盛時(shí)期，蘇州閶門(mén)內(nèi)西中市專(zhuān)諸巷、吳趨坊一帶戲衣莊鱗次櫛比，有字號(hào)的戲衣莊有近20家，另有六七十家“行頭”“盔頭”及靴鞋作坊。蘇州劇裝戲具行業(yè)幾乎包攬了全國(guó)各大戲班、劇社和各地戲衣莊劇裝戲具的制作業(yè)務(wù)。

李榮森最初對(duì)劇裝戲具制作的認(rèn)知來(lái)自家傳，其祖父李鴻林、父親李書(shū)泉一生皆投身于劇裝戲具制作，家族手藝傳承至今已逾百年。1904年，16歲的李鴻林入“楊恒盛”戲衣店學(xué)藝，學(xué)成后，于20世紀(jì)20年代在蘇州開(kāi)設(shè)了“李鴻昌”戲衣店。李鴻林有著精湛的劇裝造型、成合縫做技藝，曾為眾多戲劇名家制作過(guò)劇裝，戲衣行業(yè)也因此有南謝（上海謝杏生）、北尹（北京尹元貞）、蘇州李（蘇州李鴻林）之說(shuō)。李書(shū)泉年輕時(shí)隨父學(xué)藝，深得家傳，尤以劇裝圖案設(shè)計(jì)見(jiàn)長(zhǎng)，同時(shí)在刺繡和色彩等方面也有較高的造詣。1956年，“李鴻昌”戲衣店并入集戲衣、戲帽、口面、刀槍、光片五個(gè)專(zhuān)業(yè)為一體的蘇州戲衣生產(chǎn)合作社（后改為蘇州劇裝戲具廠）。李書(shū)泉也在同年進(jìn)入蘇州劇裝戲具廠工作，直至退休。

作為李氏家族劇裝戲具制作技藝的第三代傳人，李榮森從小耳濡目染，在懵懂的好奇心中漸漸集聚起對(duì)劇裝戲具制作濃厚的興趣和滿腔的熱忱?！拔覐?1歲起步，開(kāi)始真正跟著父親學(xué)藝，先學(xué)繡品，再學(xué)劇裝制作?！睂?duì)于基礎(chǔ)的學(xué)習(xí)，李榮森至今仍記憶猶新。1976年，李榮森跟著父親在鹽城市（1969年隨父下鄉(xiāng)到鹽城）濱海縣繡品廠里學(xué)描圖，學(xué)戳樣，熟練后又開(kāi)始學(xué)習(xí)繪圖、設(shè)計(jì)和刺繡技藝。一年后，有了制作繡品的基礎(chǔ)，李榮森在父親的教導(dǎo)下，真正接觸劇裝制作。從開(kāi)料到圖案設(shè)計(jì)，再到畫(huà)白粉、刺樣、印花、排版，李榮森用了三年時(shí)間，基本掌握了戲衣制作的全套工序。

1979年，李榮森作為知青返城回到蘇州，被分配到蘇州劇裝戲具廠放繡站工作。從配線發(fā)放到業(yè)務(wù)研究，從基層到管理階層，李榮森在蘇州劇裝戲具廠中實(shí)現(xiàn)著兒時(shí)的夢(mèng)想，研究服裝制式要求、色彩搭配，創(chuàng)作有特色的、符合人物的劇裝戲具，帶領(lǐng)廠子完善生產(chǎn)模式、實(shí)現(xiàn)業(yè)務(wù)創(chuàng)新，四十年勤耕不輟。

幾載匠心為“紅樓”

家族技藝傳承到李榮森這一代，早已超越了溫飽與生存的需要，他要擔(dān)起的更多是一份必定要延續(xù)的責(zé)任。李榮森不止一次在采訪時(shí)開(kāi)玩笑道：“除了技藝傳承，我還有一項(xiàng)任務(wù)，就是決不能讓劇裝戲具制作這門(mén)手藝在我們這一代終止?！?/p>

李榮森說(shuō)這話是有緣由的。多年前，蘇州劇裝戲具廠曾有過(guò)一段低潮期?！爱?dāng)時(shí)廠里的活少，骨干員工一個(gè)個(gè)流失，全廠只剩70多個(gè)工人，平均年齡51歲”，面對(duì)困境，時(shí)任副廠長(zhǎng)的李榮森不輕言放棄，幾經(jīng)思索，決定從熱播的古裝電視劇中尋找突破口。

事實(shí)上，1983年蘇州劇裝戲具廠就曾與中央電視臺(tái)、中國(guó)電視劇制作中心《紅樓夢(mèng)》劇組合作，首次嘗試了影視劇服裝的研發(fā)、制作工作。

“當(dāng)時(shí)《紅樓夢(mèng)》的服裝是邊拍邊設(shè)計(jì)，一切都處于變化的過(guò)程中，所以我們更加著重于眼前，把每個(gè)已知的小細(xì)節(jié)做好，再一點(diǎn)點(diǎn)向前。”1987年版《紅樓夢(mèng)》拍了三年，李榮森及其團(tuán)隊(duì)也跟著劇組做了近三年服裝?！爱?dāng)年與劇組的服裝設(shè)計(jì)師和工作人員為服飾面料、色彩搭配和各種細(xì)節(jié)問(wèn)題，幾乎從拍攝開(kāi)始討論到拍攝結(jié)束。我還為此又通讀了兩遍《紅樓夢(mèng)》，在書(shū)里有關(guān)服飾描寫(xiě)的地方做筆記?！崩顦s森笑著回憶道。

三年后，蘇州劇裝戲具廠終于交出了近乎完美的答卷。他們承擔(dān)了《紅樓夢(mèng)》中140余位人物的服裝研制工作，共為劇組制作服裝2700多套。其中主要人物服裝200余套，包括王熙鳳服裝64套、林黛玉服裝40余套。這些服裝擺脫了以往戲劇服裝戲曲化與程式化的不足，具有明顯的生活化特征，色彩、圖案、繡花等元素華美新穎，衣物季節(jié)特點(diǎn)分明，貼近當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景與個(gè)性迥異的人物性格。蘇州劇裝戲具廠所制服裝得到《紅樓夢(mèng)》導(dǎo)演王扶林和“紅學(xué)會(huì)”專(zhuān)家們的一致好評(píng)。后來(lái)還有人評(píng)價(jià)：1987年版《紅樓夢(mèng)》的服裝是經(jīng)典中的經(jīng)典，只說(shuō)服飾也可單獨(dú)成一部“紅樓史”。

為1987年版《紅樓夢(mèng)》制作服飾的經(jīng)歷，給李榮森留下了深刻的印象，他也因此積累了不少制作影視劇裝的經(jīng)驗(yàn)，并敏銳地察覺(jué)到影視劇裝制作的廣闊市場(chǎng)。20世紀(jì)90年代，傳統(tǒng)戲劇演出越來(lái)越少，廠里戲衣銷(xiāo)量大幅下降，李榮森立即將目光轉(zhuǎn)向影視劇裝制作。經(jīng)友人介紹，他結(jié)識(shí)了著名導(dǎo)演張紀(jì)中，承接下武俠片《天龍八部》的服飾制作。貼合人物的藝術(shù)造型，精巧的刺繡縫制工藝，讓張紀(jì)中認(rèn)可了他們精湛的制作技藝，此后更放心地將《射雕英雄傳》《鹿鼎記》等劇中服飾交給蘇州劇裝戲具廠制作。尤小剛導(dǎo)演的《孝莊秘史》《皇太子秘史》等演出服飾也都由蘇州劇裝戲具廠承接、制作。在李榮森的帶領(lǐng)下，蘇州劇裝不斷開(kāi)拓創(chuàng)新，并積極改良傳統(tǒng)戲衣，以符合現(xiàn)代審美。李榮森為企業(yè)生存、技藝傳承找到了新的生機(jī)。

2011年，蘇州劇裝戲具合作公司年產(chǎn)戲衣2萬(wàn)余件，員工100余人，平均年齡38歲，與20年前的數(shù)據(jù)相比，李榮森實(shí)現(xiàn)了對(duì)劇裝戲具制作技藝傳承守護(hù)與創(chuàng)新延續(xù)的承諾。

做戲劇演藝文化的一片綠葉

劇裝戲具是我國(guó)傳統(tǒng)戲劇文化的重要組成部分，能否延續(xù)傳統(tǒng)戲劇表演形式，使其在時(shí)代發(fā)展中繼續(xù)發(fā)揮文化作用，把握好繼承與創(chuàng)新的關(guān)系是非常重要的。

無(wú)論是作為技術(shù)人員還是企業(yè)管理者，李榮森都對(duì)劇裝戲具制作技藝的傳承和創(chuàng)新割舍不下。面對(duì)市場(chǎng)萎縮對(duì)劇裝行業(yè)的挑戰(zhàn)，以及戲曲團(tuán)體經(jīng)濟(jì)實(shí)力、演出場(chǎng)地和現(xiàn)代審美等方面的變化，李榮森從色彩、款式、形體、圖案和刺繡等方面進(jìn)行探索與嘗試，致力于傳統(tǒng)戲衣的改良創(chuàng)新工作，努力使傳統(tǒng)劇裝戲具業(yè)得以重生。

幾十年來(lái)，蘇州劇裝戲具的發(fā)展雖有起伏，卻始終在全國(guó)占有較大份額，不僅品類(lèi)豐富、圖案雅麗，而且工藝細(xì)致、制作精良，每個(gè)品種的工藝各具特點(diǎn)，迄今仍用一件一制的方式手工制作，在全國(guó)戲曲演藝界具有很高的地位和影響。“如今戲劇行業(yè)正在回暖，我們最近的制作方向也重回傳統(tǒng)戲衣?！弊鹬貍鹘y(tǒng)，與時(shí)俱進(jìn)，始終是李榮森為傳承和振興劇裝戲具制作技藝而堅(jiān)持的方向。

在李榮森看來(lái)，“戲衣行是戲曲演藝文化大舞臺(tái)上的一片綠葉”。作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目（劇裝戲具制作技藝）代表性傳承人，李榮森無(wú)疑是這些綠葉中閃耀的一片，肩負(fù)著傳承振興蘇州乃至中國(guó)劇裝戲具制作技藝的歷史使命?！拔覀儸F(xiàn)在努力支撐這個(gè)企業(yè)，團(tuán)結(jié)眾多技術(shù)人員，就是盡我們最大的努力去保護(hù)蘇州的劇裝戲具，把劇裝行業(yè)發(fā)揚(yáng)光大?！?/p>

近年來(lái)，李榮森不僅自己帶徒授藝，還動(dòng)足腦筋在公司制定帶徒措施，鼓勵(lì)在職的老師傅傳承技藝，并吸引年輕人的關(guān)注和加盟。與此同時(shí)，他積極搜集資料，努力記錄、研究蘇州劇裝戲具的歷史，以文字和理論的形式將一生學(xué)識(shí)與經(jīng)驗(yàn)編著成書(shū)。

“我要為傳承下來(lái)的技藝負(fù)責(zé)，不僅我自己要做下去，而且到退休前我一定要培養(yǎng)好一套班子。五百年的技藝，如果在我們這一代消亡，真是罪莫大焉。一定要傳承、發(fā)展好劇裝戲具制作技藝。”李榮森堅(jiān)定地說(shuō)。

王永強(qiáng)，蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教。