從小說到電影

李葉 馬俊鋒

雖然一些觀眾指出了影片的不足，但瑕不掩瑜，能一舉贏得媒體的支持、觀眾的信賴，就說明該影片已經(jīng)取得了巨大的成功。

2019年春節(jié)檔上映的國產(chǎn)科幻電影《流浪地球》是近期國內(nèi)電影界、科幻界的新寵，未及上映就頗受關(guān)注，上映以來更是好評如潮，受到了眾多媒體的追捧?！皹?biāo)志中國電影新時代到來”（《紐約時報》）、“開啟了中國科幻電影的元年”（《光明網(wǎng)》）、“華語真正意義上的第一部硬科幻大片”（《中國新聞周刊》）、“中國科幻電影的里程碑”（《澎湃新聞》）等各種贊譽之詞紛至沓來。甚至中央電視臺新聞頻道也安排了一段近10分鐘左右的報道（《24小時》）來介紹影片的創(chuàng)作和上映后的反響。

國內(nèi)的電影觀眾更是給力，紛紛貢獻(xiàn)票房，許多場次上座率高達(dá)95%以上。

據(jù)相關(guān)統(tǒng)計顯示，《流浪地球》上映第一天票房就突破了2億，上映5天后的票房突破了14億，成為春節(jié)檔上映影片的票房冠軍。不只是票房，觀眾看完電影后更是紛紛發(fā)朋友圈、公眾號，為影片的宣傳造勢。雖然一些觀眾指出了影片的不足，但瑕不掩瑜，能一舉贏得媒體的支持、觀眾的信賴，就說明該影片已經(jīng)取得了巨大的成功。

賦予溫情

影片改編自著名中國科幻作家劉慈欣的同名小說《流浪地球》。小說背景是地球因太陽災(zāi)變而面臨被毀滅的危險，人類為避免滅亡，建起了巨大的發(fā)動機，推動地球逃離太陽系，去遙遠(yuǎn)的太空尋找新的居所。小說以第一人稱敘事的方式，由主人公我講述自己一生中地球所經(jīng)歷的剎車時代、逃逸時代、叛亂、流浪時代等幾個階段。雖然人物性格描寫簡單，但作品想象奇特瑰麗，人類個體的渺小、生命的短暫與宇宙的宏大浩渺、時間的悠遠(yuǎn)綿長之間形成一種極具張力的宏闊畫面。

影片《流浪地球》并未完全按照原著進(jìn)行改編，而是以小說《流浪地球》為背景，聚焦于地球經(jīng)過木星前的17年。

地球經(jīng)過木星時的幾天時間是影片著重描寫的部分。17年前，中國航天員劉培強在即將飛往空間站執(zhí)行任務(wù)時，放棄了對重病在床的妻子韓朵朵的治療，將進(jìn)入地下城避難的資格留給了岳父韓子昂和兒子劉啟。劉啟因父親放棄對母親的治療而與之產(chǎn)生了芥蒂。17年后，長大成人的劉啟在地球即將經(jīng)過木星時（也是父親劉培強完成服役即將返回地球時）帶著妹妹（韓子昂收養(yǎng)的女孩，為之起名韓朵朵）偷偷跑回地面，經(jīng)歷過一系列危難之后參與到“點燃木星”拯救地球的任務(wù)中。

“點燃木星”計劃在劉培強駕駛空間站沖向木星后得以成功，劉啟對父親的芥蒂也因劉培強的犧牲而冰釋。父愛如山，舐犢情深，劉培強犧牲自己是為了拯救人類，同時也是為了拯救自己的兒子。這一情節(jié)的設(shè)計有四兩撥千斤的效果，它使人類生命的沉重、父愛的偉大、獻(xiàn)身精神的崇高等品格可以與宇宙的宏大等量齊觀。

劉慈欣在影片《流浪地球》公映前的宣傳活動中表示，他只是提供了一個故事背景，影片故事都是導(dǎo)演和編劇加進(jìn)去的。影片首先賦予故事以人類的溫情。就人物描寫來說，小說中的人物是模糊的，缺乏特征化的。影片則對人物個體進(jìn)行了聚焦，使個性鮮明的一個個鮮活的人類個體顯現(xiàn)出來。面對宇宙災(zāi)變，除了作為整體的人類的應(yīng)變外，還有形形色色的人類個體的不同反應(yīng)，絕望、無助、掙扎、平靜、崩潰、慌亂……展現(xiàn)了人性的復(fù)雜多樣。正是對于個體人類的聚集，使渺小的人類之人性在宇宙災(zāi)變的背景下凸顯出來，盡顯偉大。這是影片《流浪地球》比小說更具人性溫度的地方。

中國元素

與小說弱化中國元素的做法不同，影片強化了中國元素，如中國城市、中國救援隊、大紅福字、漢字廣告牌、“春節(jié)十二響”等，這些中國元素使中國的觀眾有一種家的親切感。此外，影片制作團隊還將團聚的主題與集體主義精神融入到影片之中。而團聚和集體主義，正是中國文化中人性溫情的典型體現(xiàn)。中國人注重與家人的團聚，因此每年春節(jié)才會有數(shù)億人的大遷徙。

影片中劉培強的回歸是一個團聚的主題。圍繞著劉培強的回歸，劉啟不得不面對父子相見，而存在于他和劉培強之間的芥蒂并未冰釋，因此他才決定逃避父子團聚，跑回地面。一直逃避父子團聚的劉啟在聽到劉培強要犧牲自己點燃木星的時候，又要求父親回來，完成團聚。劉培強犧牲后，父子天人相隔，團聚之愿化為泡影。正是這種欲團聚而永遠(yuǎn)不能的狀況牽動了億萬觀眾的心。

除了劉培強、劉啟之間的父子團聚，影片中還有一個更大的團聚，即在得知地球無法逃離木星時，世界政府宣布了“流浪計劃”的失敗，并倡議所有人回家，與家人團聚，度過最后的七天。此外，劉啟和朵朵堅持在一起也是團聚主題的體現(xiàn)。團聚的主題讓人感到了親情的溫度。

與西方的個人英雄主義不同，東方尤其是以中國為代表的東亞，多是奉行集體英雄主義。西方好萊塢大片中經(jīng)常出現(xiàn)一個人拯救世界的故事情節(jié)，如超人、鋼鐵俠等。而在中國文化中，許多英雄不僅是作為一個個體的英雄，更是一個集體代表的英雄。影片《流浪地球》中的角色沒有一個是憑一己之力挽狂瀾于既倒的英雄，但又個個是英雄。劉培強在駕駛空間站駛向木星之前，并沒有什么英勇的行為，他只是擔(dān)心兒子安危的一個普通父親;劉啟是一個處于叛逆期的普通青年;李一一是一個頭腦聰明卻被墜機事件差點嚇瘋的技術(shù)人員;老何是一個貪生怕死的膽小鬼;王磊是一個執(zhí)行任務(wù)的普通軍人;但正是這些人，完成了“點燃木星”的任務(wù)，挽救了地球，拯救了36億人的生命。他們是英雄，不是孤膽英雄，而是體現(xiàn)著集體主義的英雄，在集體之中，他們互相協(xié)助，互相體恤，互相關(guān)愛，用溫情感染彼此。

堅守希望

除強調(diào)溫情外，影片還表現(xiàn)了人類堅守希望的不屈之精神，這與小說保持了一致。小說正是通過不屈之精神促使人類面對災(zāi)變制定出空前宏偉的“流浪計劃”，而不是屈服于命運。影片延續(xù)了小說中人類對于希望的堅守，并在此基礎(chǔ)上使這一精神更加凸顯。劉啟、李一一等人在聽到“流浪計劃”失敗的消息時，并沒有放棄希望坐以待斃，而是積極思考，并想出了“點燃木星”的方法做出人類的最后一搏;王磊等人在看到如一列火車般大小的撞針時，也沒有放棄希望止步退縮，而是盡全力推動撞針;劉啟在火石裝置卡住的情況下，并未放棄希望束手無策，而是冒著被軋成肉泥的危險挺身而出。

影片還在人類與人工智能的對比中凸顯出人類的不放棄希望，不向災(zāi)難屈服的拼搏精神，這也是影片中暗藏的一個彩蛋。影片中控制空間站的是個叫“摩斯”的電腦系統(tǒng)?？臻g站的工作人員與“摩斯”合作無間，招之即來，有求必應(yīng)。必要時，“摩斯”還可以根據(jù)實際情況獨立做出判斷，儼然是空間站的大管家。聯(lián)合政府在應(yīng)對災(zāi)變時制定了兩套計劃，即“流浪計劃”和“火種計劃”。當(dāng)“流浪計劃”失敗時，“摩斯”可以直接從“流浪計劃”轉(zhuǎn)換至“火種計劃”，帶著空間站上所載的人類文明繼續(xù)尋找新的家園。因此，當(dāng)數(shù)據(jù)顯示地球無法逃離木星引力時，“摩斯”當(dāng)機立斷，將空間站轉(zhuǎn)至最低功耗模式，催促所有人進(jìn)入冬眠模式，并使空間站向新的方向航行。這一建立在數(shù)據(jù)分析基礎(chǔ)之上的判斷，理智卻冰冷，毫無人性的溫度。相比之下，人類此時卻顯示出了不屈不撓的精神。劉培強燒掉中央控制室，駕駛空間站直接沖向木星，他用自己的生命點燃了木星，拯救了地球。與電腦冰冷的理智相比，影片更肯定人性堅守希望的執(zhí)著和面對困難不屈服的抗?fàn)幘瘛Ｕ沁@種執(zhí)著和抗?fàn)幘?，保衛(wèi)著地球，守衛(wèi)著人類的家園。

劉慈欣無疑是今年春節(jié)的最大贏家。除了備受追捧的《流浪地球》外，同期上映的《瘋狂的外星人》（改編自《鄉(xiāng)村教師》）也是由劉慈欣的小說改編而成。同一春節(jié)兩部作品改編成電影上映，這無論是在文學(xué)史還是在電影史上抑或是在科幻史上都是不多見的。

影片上映前，收錄有《流浪地球》《鄉(xiāng)村教師》的《劉慈欣少兒科幻系列》（全6冊）和《中國科幻的探索者——劉慈欣科幻小說精品賞析》（全2冊）由科學(xué)普及出版社先后出版。兩套書一套面向青少年兒童讀者，一套面向資深科幻迷和科幻研究者，又一次對劉慈欣及其作品進(jìn)行了深度普及和解析。2018年11月，劉慈欣又獲得了克拉克想象力服務(wù)社會獎。加上劉慈欣多年來打下來的“科幻江山”和聲譽，加上郭帆、寧浩、吳京、黃渤等的“才氣”和“人氣”加持，兩部影片均廣受贊譽也是情理之中。

有媒體稱，“《流浪地球》為國產(chǎn)片樹立了工業(yè)水平的新標(biāo)桿，而《瘋狂的外星人》更首度實現(xiàn)了文化自信，創(chuàng)立了屬于中國本土的、深入觸及中華文明內(nèi)核的國產(chǎn)科幻大片?！保ā吨袊嗄昃W(wǎng)》）而劉慈欣本人也給兩部影片都打了滿分。他在接受采訪時也表示：“《瘋狂的外星人》和《流浪地球》確實以遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于我預(yù)期的成功，給中國未來科幻電影的發(fā)展打開了一個新的局面。”

影片的成功，即是小說改編的成功。影片《流浪地球》并未完全按照原著，《瘋狂的外星人》更是對小說動了“大手術(shù)”，說面目全非也不為過。電影史上許多成功的改編電影也并非都是遵照原著。劉慈欣自己也認(rèn)為，“電影與小說是兩種不同藝術(shù)形式，不必完全遵照原著”，拍得好看就是成功。這兩部科幻電影的成功無疑給中國科幻小說的影視改編提供了經(jīng)驗，樹立了榜樣，勢必推動中國科幻文學(xué)及科幻影視的快速發(fā)展。

（作者單位：上海理工大學(xué)，河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)）