烙筆生花 一扇風(fēng)雅

王永強(qiáng)

2019年3月12日，“蘇藝天工大師系列—邢偉中檀香扇藝術(shù)展”在蘇州博物館舉辦。本次展覽共展出邢偉中創(chuàng)作的30余件檀香扇精品，既是對他40余年來從事檀香扇創(chuàng)作的總結(jié)，也是對他追求極致、探索檀香扇更多可能性的印證。

與扇結(jié)緣，對邢偉中來說，一點也不意外。他生于蘇州、長于蘇州，這里正是檀香扇的發(fā)源地及主要產(chǎn)區(qū)。20世紀(jì)二三十年代，以“張多記”為代表的蘇州制扇作坊開始了初具規(guī)模的檀香扇生產(chǎn)。經(jīng)過近百年的發(fā)展，蘇州檀香扇已在全國乃至世界享有盛譽(yù)，先后涌現(xiàn)出一批制扇名家。邢偉中便是今日蘇州檀香扇的傳承者與創(chuàng)新者。

邢偉中首先是一位畫家，他曾求學(xué)于南京師范大學(xué)美術(shù)系，具備深厚的書畫功底和藝術(shù)修養(yǎng)。后長期從業(yè)于蘇州檀香扇廠，在檀香扇的設(shè)計與制作實踐中敢于創(chuàng)新，推動蘇州檀香扇走上藝術(shù)化發(fā)展之路，創(chuàng)作出一大批檀香扇精品，并逐步形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格?？梢哉f，檀香扇造就了藝者邢偉中，邢偉中也發(fā)揚了蘇州檀香扇。

芳香馥郁 ?精雕細(xì)鏤巧玲瓏

蘇州制扇，已有千余年歷史。特別是明代中晚期以來，受吳門畫派的影響，吳地文人雅士在折扇上題詩作畫蔚然成風(fēng)。蘇州折扇成為人們爭相把玩的懷袖雅物，盛行不衰。久居蘇州，自幼喜歡繪畫的邢偉中，多少受到吳門文化的熏陶，對所居之地的人與事、景與物都傾注了極深的感情。1970年，16歲的邢偉中進(jìn)入蘇州檀香扇廠，先后跟隨山水畫家王子振、工藝美術(shù)設(shè)計家周天民學(xué)習(xí)扇面繪畫和檀香扇創(chuàng)作設(shè)計，后又考入南京師范大學(xué)美術(shù)系學(xué)習(xí)。

1976年，22歲的邢偉中從南京師范大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)，因為對檀香扇的獨特感情，他又回到蘇州檀香扇廠設(shè)計室，干起了檀香扇創(chuàng)作設(shè)計工作。當(dāng)時制扇行業(yè)鮮有科班出身的技術(shù)人員，邢偉中決心為檀香扇這一小眾工藝品類闖出一番新天地。

檀香扇是用檀香木制成的各式扇子的總稱。其由折扇演化而來，扇骨用檀香木制成，造型優(yōu)美、精巧雅致、芬香馥郁、清心醒腦，深受民眾喜愛，可謂“一扇在手，香溢四座”，也正如那蘇州諺語所云“六月里扇仔檀香扇，再熱也勿會打惡心”。以檀香木作扇骨，早在清代便已有之。清人劉廷璣《在園雜志》卷四稱：“其骨有用象牙者、玳瑁者、檀香者、沉香者……”檀香扇的誕生，實為折扇材料及工藝改良與創(chuàng)新的結(jié)果。

邢偉中介紹說，檀香扇制作工藝包括鋸片、造型、拉花、印花、燙花、磨工、銅釘、礬絹、開絹、糊面、沿邊、繪畫和整理等十多道工序，尤以“四花”裝飾手法見長，即拉花、燙花、畫花和雕花。不過，“畫花如今已沒有太大用途，雕花也使用不多，最主要的還是拉花和燙花工藝”。

拉花，是用特制鋼絲鋸在扇片上拉刻出鏤空圖案的工藝，是制作檀香扇最重要的工藝之一，以奇、險、巧、操作難度高而著稱。拉花所用鋼絲鋸多為藝人自制，先將鋼絲與竹弓相連，然后用鐵砂皮、鋼鑿等工具將鋼絲砂光并鑿出螺旋狀齒。拉花時需將竹弓上的鋼絲穿入扇片眼子，再將竹弓依撐在桌沿上，扇片壘放整齊，下用木板頂住，依照花樣順序進(jìn)行拉鋸操作?！袄ㄒ龅郊?xì)密均勻、流暢圓潤，既不能過稀，也不能過密。過稀則容易斷，過密會導(dǎo)致圖案不清?！毙蟼ブ袕?qiáng)調(diào)道。

燙花，亦稱火繪或烙畫，是用特制烙筆在扇片上烙燙出圖案的工藝。燙花作為傳統(tǒng)工藝的一種技藝形式，在我國已有千余年歷史，而其用于檀香扇制作則是20世紀(jì)40年代以來的事。檀香扇燙花最早使用的工具是炭基球，先將鋼炭敲成粉末與黃泥攪拌制成一只只鵝蛋大小的炭球，再將一桿鐵筆插入燒紅的炭基，利用燒熱的鐵筆尖端在扇面燙烙作畫。改進(jìn)后的電烙筆可通過調(diào)節(jié)功率來控制溫度，利用溫度的高低與力道的輕重來決定扇面焦痕的色澤及擴(kuò)散范圍。燙花時要注意掌握人物、花鳥、山水等圖案的特征要領(lǐng)，采用輕重、深淺不同的表現(xiàn)手法將設(shè)計畫稿移植到扇骨上。

畫花常見于早期檀香扇制作過程中，是指在絹面檀香扇的扇面上用毛筆勾線設(shè)色、繪制各類裝飾圖案的工藝，在當(dāng)今檀香扇制作中運用較少。檀香扇的雕花工藝是指在扇邊大骨上雕刻人物、山水、花鳥、文字、博古或園林等題材，不管是淺刻、浮雕還是鏤雕工藝，其內(nèi)容都必須與扇子的主題相宜。除“四花”工藝外，鑲嵌工藝在檀香扇制作中也較為常見，是指運用各類材料在扇骨上拼嵌裝飾紋樣的過程。

盡管接受過系統(tǒng)的美術(shù)基本功訓(xùn)練，但是，制作檀香扇的每一道工序都大有學(xué)問，要想在制扇過程中將設(shè)計圖稿運用自如，并不是一件簡單的事情。邢偉中回想起當(dāng)年的情景，感慨頗多：“剛畢業(yè)的一兩年，學(xué)校學(xué)習(xí)的知識無法在工作中直接派上用場，創(chuàng)作思維與設(shè)計畫稿難以在制作工藝中得以實現(xiàn)，日子過得相當(dāng)苦悶?！痹谝淮斡忠淮蔚膰L試與自我否定中，邢偉中慢慢沉下心來思考探索、尋求突破。

追求極致 ?探索更多可能性

20世紀(jì)80年代，檀香扇已發(fā)展成為饋贈親友與收藏把玩的工藝佳品，但生產(chǎn)和消費的主流仍以實用性的“小扇”為主，畫面設(shè)計、材料使用和工藝制作都相對簡單。

邢偉中認(rèn)為：“人們在審美上普遍存在對于極致的天然追求，極大體量或極其微小的事物往往容易受到關(guān)注?！彼雱?chuàng)作一件大型檀香扇作品，從而改變?nèi)藗儗μ聪闵鹊目贪逵∠?。在廠長的默許下，邢偉中克服重重困難和壓力，幾易圖稿，反復(fù)推敲，最終花費一年多時間創(chuàng)作出一柄集陳列、裝飾、收藏等功能于一體的“大扇”—拉燙檀香扇《唐伯虎點秋香》。該扇取材于江南民間故事“唐伯虎點秋香”，嘗試將素描表現(xiàn)手法融入燙花工藝，精心燙烙出風(fēng)流才子唐伯虎與名門淑女秋香的不同人物形態(tài)。該作品在各類展會上屢獲大獎，受到業(yè)界廣泛好評。

首次創(chuàng)新取得的成功，極大地鼓舞了邢偉中。在此基礎(chǔ)上，他又先后創(chuàng)作了一批蘇扇藝術(shù)精品。

黑檀淺刻描金扇《貴妃出巡圖》，以黑檀為主體材質(zhì)，運用拉花、雕花、鑲嵌工藝，在萬余只孔眼的連續(xù)紋樣圖案襯托下，主題圖案先以淺刻勾勒線條，后填描真金，黑檀的玄色與富麗堂皇的金色形成色彩的強(qiáng)烈對比，流暢的金色線條刻畫了眾臣簇?fù)硖菩?、楊貴妃行進(jìn)的優(yōu)美姿態(tài)和非凡氣派。

拉燙雙面異樣檀香扇《人間仙景·風(fēng)華絕代》，以印度檀香木為材，作品正面將蘇州園林中的拙政園、獅子林、留園、網(wǎng)師園巧妙地組合在一個畫面中。森森池水曠遠(yuǎn)雅逸，湖石假山玲瓏峻秀，典型景觀“縮龍成寸”，方寸之中見天地。另一面則以中國古代四大美女為主題，將楊玉環(huán)、貂蟬、西施、王昭君合理巧妙地布局在畫面之中，在細(xì)膩的烙筆下生動、逼真地再現(xiàn)了人物的情態(tài)特征。

沉醉于檀香扇創(chuàng)作的邢偉中深知，傳統(tǒng)工藝需要傳承，但更重要的是在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，必須不斷探索新的材料、工藝和表現(xiàn)形式，以適應(yīng)當(dāng)代人的審美需求。

近年來，他積極嘗試將多種材料、多種工藝綜合運用于一扇之中。沉香木、檀香木《九龍至尊》宮扇便是其追求極致的代表作，此扇選用沉香木、檀香木、紫檀木、翡翠、象牙、黃金、白金、珊瑚、銀絲等名貴材料，以鏤雕、立雕、細(xì)拉花、鑲嵌等工藝制作完成。扇子整體呈“蝶”形，外框選用檀香木，頂端及下部各雕兩條龍。內(nèi)框正反兩面皆以紫檀木制成，中心部位用沉香木各浮雕兩條蛟龍，各龍周圍祥云密布，栩栩如生。內(nèi)外框之間嵌有“壽”字紋象牙拉花圖案，并以紅珊瑚點綴其間。下部扇柄以檀香木鏤雕而成，一條飛龍昂首騰空，與上部八龍相映成輝。整扇構(gòu)思巧妙、玲瓏剔透、高貴典雅，為制扇史上獨樹一幟的作品。

邢偉中認(rèn)為：“隨著人們生活方式的改變和檀香材料的逐漸稀缺，檀香扇的實用功能將大大減弱，低價走量的路子無法長遠(yuǎn)發(fā)展，要把檀香扇做成藝術(shù)精品，要做作品而不是僅僅做普通產(chǎn)品。”20世紀(jì)90年代，走上檀香扇廠領(lǐng)導(dǎo)崗位的邢偉中便積極開展檀香扇精品化創(chuàng)作，他要求每位創(chuàng)作人員每年提交一定量的精品創(chuàng)作稿。在他的努力下，蘇州檀香扇逐漸走上了藝術(shù)化、精品化的發(fā)展之路，不再宥于實用性的束縛，摸索適于時代的發(fā)展路徑。

蘇州檀香扇發(fā)展至今，可謂已達(dá)到登峰造極的藝術(shù)效果，體現(xiàn)出蘇作工藝“精細(xì)雅潔”的藝術(shù)特征，精細(xì)是其技藝的反映，雅潔是其藝術(shù)的追求。根植于蘇州的檀香扇藝術(shù)，自然受到吳門文化的浸潤，形成了獨特的藝術(shù)形式、文化內(nèi)涵和美學(xué)價值，其題材也多與吳門畫派、姑蘇民間故事有關(guān)。邢偉中成功地將蘇州古典園林、吳門畫派人物、姑蘇民間故事和吳地山水風(fēng)景轉(zhuǎn)換到檀香扇上，方寸之間，盡顯吳門風(fēng)雅。

近年來，邢偉中致力于探索兼具創(chuàng)新品質(zhì)與美學(xué)價值的檀香扇產(chǎn)品體系，從材料、工藝、形態(tài)等方面推動檀香扇的多樣化發(fā)展與差異化定位。對藝術(shù)不斷追求極致的精神，讓他從一個單純熱愛繪畫的少年，逐漸成長為一代制扇名家，并仍在孜孜以求地探索檀香扇更多的可能性。

作者單位：蘇州工藝美術(shù)博物館