畫壇伉儷吳潘情

“梅影三生成眷屬，月華同夢(mèng)即神仙?！边@是近代畫家吳湖帆晚年在畫作《梅影三生》上的自題。畫中吳湖帆與繼室顧抱真并立于梅林之中，先妻潘靜淑則在月華之中低頭相望，暗香幽幽，云氣氤氳，恍如仙境。一角小樓掩映林間，那便是他們共同生活的梅景書屋。

吳湖帆（1894—1968年）與潘靜淑（1892—1939年）生時(shí)經(jīng)常在這里一起吟詩(shī)作畫，舞墨弄影。潘靜淑去世后，吳湖帆每每睹物思人，縈懷不斷。1953年，他請(qǐng)著名人物畫家孔小瑜畫像，自補(bǔ)背景并題款，借以抒發(fā)自己對(duì)亡妻的懷念。讓先妻與繼室同框，仙凡一家，這種特殊的構(gòu)圖方式，也表達(dá)出吳湖帆“梅影三生，月華同夢(mèng)”的理想情懷，有一種近代文人特有的精神況味。

在很多人看來(lái)，吳湖帆與潘靜淑是畫壇天造地設(shè)的一對(duì)璧人，其情可與元代趙孟頫與管道升相媲美，堪稱世人羨慕的神仙伴侶。而今，斯人已逝，只剩下那些畫作默默述說(shuō)著背后的故事，令人無(wú)限追憶與懷念。

名門之秀結(jié)畫緣

吳湖帆出身蘇州名門望族，其祖父吳大澂曾任河道總督，為晚清名臣，精鑒賞，富收藏，對(duì)金石書畫頗有研究，以篆書名世。吳湖帆幼受熏陶，酷愛書畫，有家學(xué)淵源，又得先天之便，臨摹了大量的前代畫家名跡，打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。潘靜淑同樣出身顯宦之家，曾祖父潘世恩、伯父潘祖蔭都曾是清廷重臣，父親潘祖年官三品刑部云南司郎中。潘靜淑雖然是大家閨秀，但是并沒(méi)有千金小姐的嬌柔。她自幼接受良好的文化教育，每與詩(shī)詞丹青為伴，性格嫻靜文雅，不喜交際應(yīng)酬。

吳潘兩家本是世交，及至潘祖蔭與吳大澂，因二人均喜收藏，相交甚好，經(jīng)常通信交流，關(guān)系愈加密切。吳潘兩家門當(dāng)戶對(duì)，在吳湖帆和潘靜淑年幼時(shí)即為他們定下了娃娃親。1915年，二人正式結(jié)為夫妻。在潘靜淑的嫁妝中有不少書畫名帖，如宋拓歐陽(yáng)詢《化度寺塔銘》《九成宮醴泉銘》《黃甫誕碑》，與吳湖帆家傳的《虞恭公碑》會(huì)于一室，稱“四歐堂”。潘靜淑30歲生日時(shí)，又得父贈(zèng)送宋孤本《梅花喜神譜》二冊(cè)為生日禮物，足見其對(duì)書畫之熱愛。

潘靜淑年長(zhǎng)吳湖帆兩歲，按現(xiàn)在來(lái)說(shuō)是姐弟戀?；楹蠖饲闈庖夂V，相知相守，可以說(shuō)是天賜良緣。二人均是名門之秀，因畫結(jié)緣，志趣相投，生活中亦經(jīng)常通過(guò)書畫唱和來(lái)表達(dá)彼此的情感，一時(shí)傳為佳話。吳湖帆曾作詞《疏影·梅景書屋》述其夫婦相得之樂(lè)：

春溫繡幄。有暗香冉冉，霏霧輕撲。莫道珍禽，明月來(lái)時(shí)，于中消收清福。綠窗卻展橫斜影，任合指、癯仙鈴索?？v一枝、覓取幽芳，不似喜神濃馥。

休羨牙簽萬(wàn)軸，憑肩且笑語(yǔ)，孤本雙讀。午夢(mèng)初回，額上花痕，依舊翻新妝束。冰姿綽約苕川譜，映雪里、可人如玉。問(wèn)幾生、修到同心，好貯阿嬌金屋。

每日憑肩笑語(yǔ)，“孤本雙讀”，其夫妻和諧恩愛可見一斑。

吳潘兩家聯(lián)姻，促進(jìn)了兩大收藏家族藏品的交流與融合，豐富的收藏為吳潘二人的繪畫創(chuàng)造了優(yōu)越條件。吳湖帆后來(lái)的書畫成就與此有莫大關(guān)系，同時(shí)也得益于潘靜淑在生活及藝術(shù)上的支持與促進(jìn)。

丹青雙璧畫意濃

吳湖帆擅長(zhǎng)青綠山水，其畫多學(xué)董其昌、趙孟頫，猶喜以趙法作小青綠山水，追求超越宋代院體畫的書卷氣和文人趣味。2015年，恭王府博物館曾舉辦館藏歷代書畫小品展，展出有吳湖帆兩幅絹本青綠山水小品，均為絹本設(shè)色，幅不盈尺，其畫面氣勢(shì)及信息含量不遜巨幅，是典型的小尺幅、大構(gòu)圖，小畫面、大氣象的佳作。其畫工之精，為人樂(lè)道，引起頗多關(guān)注。

一幅為《擬唐子畏翠華仙姿》，唐子畏即明代畫家唐寅，是明代青綠山水文人畫的代表。畫中蒼巖秀木，瀑布懸泉，山高崖峻，壑深谷幽，景象險(xiǎn)峻，意境高遠(yuǎn)。近景為蒼樹紅葉，又有水口急瀉而下，水口旁有毛竹叢生。中景瀑布落處，霧氣彌漫，乃吳氏擅長(zhǎng)之技法。畫作雖以青綠著色，又雜以淺絳之色，畫境卻極為幽靜淡遠(yuǎn)。這幅畫雖是擬唐寅之作，但并不拘泥，吳湖帆融入了自己的藝術(shù)構(gòu)思，皴法設(shè)色皆出己意，樹木及巖石的造型則出于李成、郭熙、董其昌一系風(fēng)格。

另一幅題為《五月江深草閣寒》，以勾勒填色法畫近景的兩株松樹，樹干盡顯其蒼勁虬曲之態(tài)，根根松針如錐似荊，健勁快利，其筆力之深厚躍然紙上;以沒(méi)骨淺絳之法畫雜樹一二，只寫其大略，簡(jiǎn)潔生動(dòng)。江岸沙渚，更是信筆涂抹，卻將江南五月、生趣盎然的景色表現(xiàn)得恰到好處。畫中山石用細(xì)膩的筆觸勾勒，極少皴擦，以健筆重墨點(diǎn)苔。山石以石綠、青綠罩染，江岸則用赭石為基調(diào)，兩相呼應(yīng)，氣息古雅而沉厚。整幅畫豐腴中蘊(yùn)秀麗，清雅中含高峻，筆墨層次清晰，對(duì)比分明，極具小青綠山水畫特征，乃畫家壯年佳構(gòu)。

潘靜淑一生鐘愛明代畫家趙文淑花卉，與趙畫風(fēng)、身世、家境、思想都有頗多相似之處。受其影響，潘靜淑繪畫以工筆花鳥題材為主，花蔬小景居多，偏愛摹古，畫風(fēng)細(xì)膩優(yōu)雅，造型生動(dòng)傳神。吳潘二人丹青聯(lián)手合作是其生活中必不可少且充滿華彩的一個(gè)部分。潘靜淑的作品中常?？梢妳呛迷?shī)詞來(lái)應(yīng)和，有時(shí)題上跋文加以贊賞。而兩人合作時(shí)，時(shí)而各畫一段，時(shí)而互相添筆，創(chuàng)作隨性又自由，細(xì)節(jié)中隨處流露出夫婦間的情感交流。

2017年8月，恭王府舉辦近現(xiàn)代名人手札小品展，又現(xiàn)吳湖帆與夫人潘靜淑合作的花卉小品兩幅，由潘靜淑繪畫、吳湖帆書款。一幅落畫家本款“天水趙氏文淑畫，潘靜淑臨”，鈐“潘靜淑”朱文印。另一幅由吳湖帆書款，是送給潘的外甥傳桐的，款屬“傳桐賢甥書齋清玩，靜淑臨本，湖帆書款”，鈐陰陽(yáng)文“吳湖帆”印，另有白文“潘”和“靜淑書畫”朱文印。初本為冊(cè)頁(yè)，后復(fù)裝為雙挖立軸，迄今冊(cè)頁(yè)之中折縫尚留有痕跡。此兩幅小品，畫工妍麗，所繪丁香、南果、蘭花、佛手，形態(tài)各異。畫法則工寫兼?zhèn)?，略施沒(méi)骨，姿態(tài)傳神，設(shè)色典雅，透出女性畫家特有的文適嫻靜。

吳潘二人書畫精雅清麗，極具文人氣息，夫妻聯(lián)手，堪稱雙璧。生活中，二人琴瑟和鳴，書畫相生，彼此成就，相濡以沫，亦堪為近代文人夫妻的典范。

綠遍池塘草縈思

為寄托對(duì)亡妻的哀思，吳湖帆開始整理潘靜淑的遺作，并以詩(shī)文書畫等各種方式進(jìn)行紀(jì)念。他把對(duì)亡妻的摯愛融入到每一篇詩(shī)文和畫作當(dāng)中，一如生時(shí)，怡情翰墨、對(duì)話交流。吳湖帆曾有詞云“愿天上神仙似人間，再盟定他生，白頭如愿”，其畫作也時(shí)常流露出對(duì)妻子的癡情。

潘靜淑1932年曾跟隨著名學(xué)者吳梅（字霜崖）學(xué)詞，詞文清麗，頗得佳賞。1934年春，吳湖帆攜妻自上?；靥K州，潘靜淑途中得詞《千秋歲·清明》一首，其中有“綠遍池塘草”句，被傳為佳句。潘去世后，吳湖帆整理其遺詞16首，編成《綠草集》，以志哀思。他親筆雙鉤《千秋歲》詞箋，連同潘靜淑摹寫的《蘭亭序》手跡放大摹勒刻石，并讓兒子將詞稿中“綠遍池塘草”五字拍照放大，制成信箋，贈(zèng)送友人。他又以“綠遍池塘草”為題，請(qǐng)各界名流為其妻遺句作圖及題詠。數(shù)月時(shí)間，征集包括劉海粟、張大千等書畫名家之作在內(nèi)的書畫、詩(shī)詞作品120余件，編印成《綠遍池塘草圖詠》一書出版，堪稱群賢雅集。他還從潘靜淑留下的百余幅畫作中選取26幅精品，編撰出版《梅景書屋畫集》，贈(zèng)予親朋好友留作紀(jì)念。

凡此種種，無(wú)不體現(xiàn)出他對(duì)潘靜淑的摯愛。她的靈魂與畫同在，共詩(shī)相生，一點(diǎn)一滴，融入?yún)呛纳?，與藝術(shù)同化，對(duì)他來(lái)說(shuō)，妻子和畫成為他藝術(shù)創(chuàng)作中不可分割的一部分?？梢哉f(shuō)，吳湖帆的繪畫成就，有著潘氏的一份功勞。只可惜佳人早逝，成為吳湖帆心中無(wú)法彌補(bǔ)的痛。

池塘草綠，梅花又香，梅景書屋已不見當(dāng)年讀書作畫之人。我們透過(guò)那些畫作，能否讀懂這對(duì)畫壇伉儷的眷眷深情？

郭家瑞，中國(guó)國(guó)家博物館展陳設(shè)計(jì)師、展覽策劃人，從事中國(guó)書畫藝術(shù)史研究工作。