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    淺談琵琶左手技巧打、帶及音樂(lè)感覺(jué)表達(dá)

    2019-09-10 03:04:19葉夢(mèng)雅
    新教育論壇 2019年14期
    關(guān)鍵詞:琵琶

    摘要:琵琶——中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器之后,彈撥樂(lè)之首,流傳至今,已經(jīng)有兩千多年的歷史了。只要一說(shuō)到琵琶,大家應(yīng)該都會(huì)想起它的聲音,輕柔、美妙。悠久的歷史起源,優(yōu)雅的演奏姿勢(shì),濃郁的民族音樂(lè)特色和豐富多彩的表現(xiàn)力。二十世紀(jì)以來(lái),琵琶的迅速發(fā)展非常引人注目。琵琶有豐富的演奏技法,也正是因?yàn)闃?lè)器的構(gòu)造條件決定了左、右兩手的技術(shù)分工。左手可以稱之為是琵琶的靈魂所在,琵琶的左手技巧有很多都可稱之為是虛實(shí)的表演結(jié)合在一起,打音、帶音是最為突出的。雖然彈琵琶的時(shí)候右手的指法看起來(lái)比較繁雜,而左手的指法相對(duì)來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)單易奏些,但很多曲子的風(fēng)格韻味都常出于左手。左手技巧運(yùn)用的好壞,很大程度上決定了一個(gè)琵琶演奏者的藝術(shù)水準(zhǔn)的高低。

    關(guān)鍵詞:琵琶;左手技法打、帶;《虛籟》

    一、打、帶的基本演奏手法

    琵琶作為中國(guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器,無(wú)論是在外形的設(shè)計(jì),還是再演奏技術(shù)上的要求都能透露著中國(guó)傳統(tǒng)的儒、道哲學(xué)。太極中分有“虛實(shí)”,在琵琶的演奏中也有“虛、實(shí)”之分,在琵琶演奏中,“虛”的體現(xiàn)一般是左手技法較多,例如“打、帶”。而為“虛”的技巧對(duì)于表現(xiàn)樂(lè)曲的內(nèi)在以及細(xì)膩的情緒都會(huì)非常的細(xì)致。

    打音和帶音其實(shí)是分為兩個(gè)部分的,先打后帶,因?yàn)閹б粼诖蛞糁?,在譜例中“打”和“帶”的技法標(biāo)記是 ?!按蛞簟笔茄葑嗾哂米笫值闹割^尖快速有力的對(duì)弦進(jìn)行相對(duì)作用。打音所發(fā)出的聲音的大小與手指抬起的高度有關(guān),也與擊弦速度和指尖力度有關(guān)。但常犯的毛病是:手指抬不高,擊弦時(shí)指尖無(wú)力,指尖與弦接觸的速度較慢。手指抬起后,擊弦時(shí)的位置不準(zhǔn)確,但是打音很重要的一點(diǎn)就是一定要擊打到位?!皫б簟眲t是指按音的手指抬起后順勢(shì)輕輕帶起一個(gè)音,常常是帶起一個(gè)空弦音。用另一種簡(jiǎn)單通俗的說(shuō)法解釋就是:勾弦。常犯的毛病就是:帶起空弦音時(shí),音量顯得過(guò)重,使帶出來(lái)的聲音音色很突兀、隨意。

    在很多作品中,“打、帶”技法都有過(guò)出現(xiàn),在文曲中,本技法的出現(xiàn)更為頻繁,虛與實(shí)的結(jié)合,使得曲中的韻味更加濃厚。下面就那兩首作品來(lái)淺析“打、帶”在作品中的運(yùn)用及音樂(lè)的表達(dá)。

    二、在作品《虛籟》中“打、帶”的運(yùn)用及音樂(lè)表達(dá)

    《虛籟》是劉天華創(chuàng)作于1929年的一首琵琶曲。劉天華,江蘇江陰人, 1929年劉天華創(chuàng)作本曲時(shí),他滿腔赤誠(chéng)的希望,驟然破滅。當(dāng)夜深時(shí),他卻思潮起伏無(wú)法入睡仍然設(shè)想如何振國(guó)興樂(lè)的方案,要沖破阻力繼續(xù)努力。劉天華沒(méi)有說(shuō)話只是思考,周?chē)鷽](méi)有聲音,只有種種思維情緒傾注在這首《虛籟》之中。《虛籟》中左手技法打、帶的表現(xiàn)與樂(lè)曲的社會(huì)背景,作者內(nèi)心的思緒是緊密聯(lián)系在一起的。在這部作品中,作曲家就是一開(kāi)始使用的一連串打、帶將我們帶進(jìn)音樂(lè)。

    樂(lè)曲一開(kāi)始,就運(yùn)用了許多的“打”、“帶”,使這段樂(lè)曲顯得更加安靜,所以“3”的打音與“2”的帶音都不能夠太重,在“3”這個(gè)打音時(shí),左手食指抬起的程度、觸碰弦的速度以及食指與二弦接觸時(shí)的力度,都是演奏者要一一揣摩和思考的,做到這樣才能表現(xiàn)出一種空曠的意境,才能為下面的樂(lè)句進(jìn)行感情鋪墊。

    在這部作品中還有特別的一處“打”、“帶”,在樂(lè)曲的第八小節(jié)到第九小節(jié)處,也是一個(gè)一連串的“打”、“帶”。

    這兩個(gè)小節(jié)就要求音符與音符之間的連貫性,左手的食指、中指、無(wú)名指以及小指之間的配合,以及每根手指的獨(dú)立性都要具備很扎實(shí)的基礎(chǔ)。這兩小節(jié)的音符演奏時(shí)用比較專(zhuān)業(yè)的語(yǔ)言來(lái)解釋?zhuān)Q之為:音線。所謂的“音線”它與“點(diǎn)”有所不同。琵琶演奏中的“點(diǎn)”是指“顆粒性”,每一個(gè)音都要很清晰,但“音線”則是指音符與音符之間的連貫性,有種連綿不斷的感覺(jué),當(dāng)然還包括左手技法中的揉弦。在這兩小節(jié)中既要注重“音線”又要注重打音時(shí)的“點(diǎn)”,所以在演奏中 ,由于從空拍起,從而使“1”在“打”時(shí),指尖力度要夠,既要突出音的顆粒型,又要連貫清楚。突出作者當(dāng)時(shí)一種迫切,和急切的心情。

    不只是“打音”,單單的一個(gè)“帶”也可以體現(xiàn)出左手技法對(duì)音符細(xì)膩柔和的表現(xiàn)方式。“帶”在《虛籟》中運(yùn)用的次數(shù)也是非常多的。

    這是作品結(jié)尾句,以sol、do、re為主要的音符加用左手技法“帶”。在演奏時(shí),表演方式可以由相把位“帶”至一把位,隨著呼吸的逐漸平靜,再移至二把位,最后結(jié)束。在“帶”每個(gè)音符的過(guò)程中,要注重手指與弦接觸的面積,以及力度上的把握。在這短暫的七個(gè)小節(jié)一共三個(gè)樂(lè)句,前兩句都是由三個(gè)音組成,最后一句更加舒緩,再加上每個(gè)樂(lè)句之間都含有很長(zhǎng)的呼吸氣口,則是體現(xiàn)劉天華情緒逐漸平復(fù)的歸于安靜的趨勢(shì),然后最終將自己的報(bào)復(fù)融入夜色之中,將“虛”和“籟”融合在一起,從而又加上呼吸的不同,體現(xiàn)出對(duì)民族音樂(lè)發(fā)展的前景的堅(jiān)定信心和憧憬希望?!短摶[》是“打、帶”技法運(yùn)用很典型的一首文曲,曲中的每一個(gè)“打、帶”技法都很形象的表現(xiàn)作曲家的內(nèi)心情感。

    所以在學(xué)習(xí)和練習(xí)“打、帶”技法時(shí),每個(gè)指頭都要單獨(dú)練習(xí),特別注意小指,通常我們小指相對(duì)其他指頭來(lái)說(shuō)是比較無(wú)力的,常常“打”不出聲音。并且在相把位時(shí),因?yàn)榘盐贿^(guò)高導(dǎo)致手指的力度會(huì)比在一把位和二把位時(shí)要弱很多,所以在練習(xí)的過(guò)程中,注意用指尖去“打”音,做到力度、速度,準(zhǔn)確三合一。

    三、結(jié)語(yǔ)

    從琵琶曲左手的揉、吟、滑等演奏技巧到左手絞弦、打、帶等新穎的演奏技巧,琵琶左手技法的變化由單調(diào)到豐富,由繁雜到簡(jiǎn)潔的發(fā)展歷程。特別是左手的“打、帶”技巧,能夠深入而準(zhǔn)確的地表達(dá)人的內(nèi)心世界以及山清水秀的大自然風(fēng)光。古人曾用“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語(yǔ),嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤(pán)”的生動(dòng)詩(shī)句,將琵琶的獨(dú)特藝術(shù)魅力達(dá)到了令人心曠神怡的境地。在當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境中,越來(lái)越多的朋友對(duì)琵琶產(chǎn)生興趣,其實(shí)琵琶不光是一件演奏樂(lè)器,它也是一個(gè)可以緩解人們心中煩惱的伴侶,可以使生活變得更有趣,使一個(gè)人變得更有內(nèi)涵和韻味。所以現(xiàn)在很多琵琶的研習(xí)者們應(yīng)該把大把的時(shí)間和注意力放在創(chuàng)新琵琶技法的道路上,將傳統(tǒng)左手技法特別是左手技法“打、帶”傳承下去。

    參考文獻(xiàn):

    [1]李光華.《琵琶曲譜》.[J]. 北京人民音樂(lè)出版社.2004.01

    [2]齊潔.琵琶曲《虛籟》的樂(lè)譜與演奏方法研究. 中央音樂(lè)學(xué)院.[J].2013

    [3]張亞萍.琵琶曲《虛籟》的情感表達(dá)分析.[J]. 黃河之聲第二期 .2014.12

    [4]林石城. 楊淑芳.《琵琶的訓(xùn)練與演奏》.[M]. 吉林大學(xué)出版社.2004

    [5]吳玉霞.《琵琶演奏基礎(chǔ)教程》.合肥安徽文藝出版社.[M].2002.

    作者簡(jiǎn)介:葉夢(mèng)雅,女,1994年9月,民族:漢,河南鄭州人,碩士學(xué)位,廣西民族大學(xué),研究方向:學(xué)科教學(xué)(音樂(lè))。

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