相機(jī)學(xué)院

李天一

Marcus Hawkins

Marcus曾經(jīng)是影像視覺(jué)英文刊的編輯，現(xiàn)在是攝影師兼作家。

上一期我們討論過(guò)了鏡頭焦距與相機(jī)傳感器尺寸對(duì)于拍攝視角的影響——換句話說(shuō)，這兩個(gè)因素會(huì)影響單次拍

攝能夠“裝下”的場(chǎng)景。視角并不以長(zhǎng)度進(jìn)行測(cè)量，而是以角度為單位進(jìn)行表示。以廣角鏡頭為例，從名字中就可以看出，廣角鏡頭的視角非常廣，而長(zhǎng)焦鏡頭的視角則相對(duì)更窄。如果使用的是變焦鏡頭，拍攝的視角會(huì)隨著鏡頭焦段的改變而改變。

當(dāng)然，你也可以通過(guò)移動(dòng)自己位置的方法來(lái)達(dá)到類(lèi)似變焦的效果，改變畫(huà)面所容納的場(chǎng)景大小。這一點(diǎn)改變能夠在很大程度上改變畫(huà)面的整體比例——改變的程度甚至比站在原地改變變焦鏡頭的焦段還要大。舉個(gè)例子，你拍攝同一個(gè)對(duì)象的兩張照片——一張使用廣角鏡頭拍攝，另一張則使用長(zhǎng)焦拍攝，但是每次拍攝的時(shí)候都通過(guò)移動(dòng)拍攝位置以保證被攝物體在照片中的大小保持一致——最終兩張照片的效果看起來(lái)會(huì)相差很多，因?yàn)樵谝苿?dòng)拍攝位置時(shí)我們同樣改變了拍攝的透視關(guān)系。

攝影中的透視說(shuō)的是畫(huà)面中各個(gè)物體之間的空間關(guān)系。如果你只是站在原地改變焦距，實(shí)際上并沒(méi)有改變透視關(guān)系——焦距越長(zhǎng)，主體在畫(huà)面中所占的比例就越大，但背景和主體的關(guān)系并沒(méi)有發(fā)生變化，但如果相機(jī)/拍攝者的位置發(fā)生改變，背景和主體之間的空間關(guān)系就會(huì)改變，也就是攝影師和畫(huà)家所說(shuō)透視關(guān)系發(fā)生了變化。

有經(jīng)驗(yàn)的拍攝者都知道，在使用廣角鏡頭拍攝時(shí)希望主體能夠填滿整個(gè)畫(huà)面，拍攝者需要采用比較近的拍攝距離。這樣的拍攝方法能夠增強(qiáng)照片中的距離感和空間感，并且強(qiáng)調(diào)畫(huà)面中的主體。不過(guò)對(duì)于人像拍攝來(lái)說(shuō)實(shí)際效果并不算好，除非你所追求的就是種拉伸的效果，使用廣角鏡頭近距離拍攝人像會(huì)加重五官的縱深感，最直白的表現(xiàn)就是讓被攝對(duì)象的鼻子看起來(lái)無(wú)比巨大。

如果希望使用長(zhǎng)焦鏡頭拍到畫(huà)面占比相同的主體，那么拍攝距離就會(huì)相應(yīng)地增長(zhǎng)。更窄的視角能夠更好地將主體從背景中分離出來(lái)，同時(shí)因?yàn)榕牡降谋尘案伲鄳?yīng)的放大效果會(huì)給人一種背景離主體非常近的錯(cuò)覺(jué)。這種“壓縮變形”能夠讓畫(huà)面中的主體看起來(lái)比實(shí)際挨得更近。這類(lèi)效果在人像攝影中能夠起到分離主體的效果，更加凸顯主體（人物）。長(zhǎng)焦鏡頭非常適合拍攝某些特定題材——例如體育以及野生動(dòng)物這種無(wú)法接近拍攝對(duì)象進(jìn)行拍攝的形式。不過(guò)使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝風(fēng)光照片或許能夠給你提供另一種創(chuàng)作視角。當(dāng)然，長(zhǎng)焦鏡頭和廣角鏡頭都能夠營(yíng)造出抓人眼球的極限視角，不過(guò)相比之下，更加平和的視角也并非一無(wú)是處。全畫(huà)幅上40-50mm（以及其他畫(huà)幅相應(yīng)的等效焦距）能夠營(yíng)造出類(lèi)似人眼視角的畫(huà)面效果。此時(shí)的拍攝距離和日常觀看距離相似，照片因此不會(huì)出現(xiàn)拍攝主體太近或者太遠(yuǎn)而出現(xiàn)夸張的透視效果。這類(lèi)“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”因?yàn)槠胶偷囊暯嵌灰恍z影師推崇，他們認(rèn)為這樣的攝影作品能夠讓觀者的注意力集中于畫(huà)面的內(nèi)容，而非被夸張的變形效果所吸引。

改變鏡頭的焦距并不會(huì)改變透視關(guān)系透視關(guān)系并不會(huì)受到鏡頭焦距的影響，而是由拍攝距離和位置決定的。例如，在使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝時(shí)，為了保證主體在畫(huà)面中的比例，通常拍攝者會(huì)站在比較遠(yuǎn)的位置進(jìn)行拍攝;而使用廣角鏡頭拍攝時(shí)則可以采用比較近的拍攝距離。如果站在同一個(gè)位置使用兩支鏡頭拍攝，兩張照片中主體和背景的透視關(guān)系是相同的，只不過(guò)使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝的照片中主體占得比例會(huì)更大一些。

有意地站在更遠(yuǎn)的地方使用長(zhǎng)焦鏡頭進(jìn)行拍攝會(huì)拍出特有的“壓縮效果”，主體和背景之間的距離看起來(lái)會(huì)比實(shí)際更近。因?yàn)殚L(zhǎng)焦鏡頭的視角更窄，所以畫(huà)面拍到的背景更少，看起來(lái)距離更近。

長(zhǎng)焦鏡頭視角更窄，在拍攝相同主體時(shí)你需要站得更遠(yuǎn)。此時(shí)拍攝的照片雖然主體在畫(huà)面中大小不變，但是背景覆蓋的范圍會(huì)變小。

為了保證主體在畫(huà)面中占相同的比例，拍攝距離相對(duì)會(huì)更短。雖然與長(zhǎng)焦鏡頭所拍攝的主體在畫(huà)面中所占的比例相近，但是畫(huà)面中所容納的背景卻多了很多，這也就增加了畫(huà)面中的信息量——這在拍攝環(huán)境人像時(shí)會(huì)顯得更加明顯。因?yàn)楸尘爸械募?xì)節(jié)看起來(lái)更小，主體與背景之間的實(shí)際距離看起來(lái)也就更遠(yuǎn)。

即便是沒(méi)有長(zhǎng)焦鏡頭，你也可以通過(guò)對(duì)廣角鏡頭拍攝的照片進(jìn)行裁切來(lái)達(dá)到類(lèi)似的“壓縮”效果。

例如，在廣角鏡頭拍攝的照片上進(jìn)行裁切能夠獲得與在相同地點(diǎn)上用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝類(lèi)似的視角。當(dāng)然實(shí)際的景深范圍和分辨率上會(huì)有所區(qū)別，但是最終的結(jié)果幾乎是完全相同的。所以透視關(guān)系并不在于鏡頭的焦距，而是在于拍攝的位置！

從遠(yuǎn)距離拍攝人像會(huì)有幾個(gè)好處。首先長(zhǎng)焦鏡頭的壓縮效果會(huì)讓人的物五官更緊湊，看起來(lái)更加飽滿，所以對(duì)于臉型比較窄的拍攝對(duì)象來(lái)說(shuō)更加合適。使用長(zhǎng)焦鏡頭的虛化效果也更容易將主體從環(huán)境中剝離出來(lái)。通常全畫(huà)幅上的50mm（以及其他畫(huà)幅上的等效焦距）和85-135mm鏡頭非常適合半身人像/特寫(xiě)。當(dāng)然，對(duì)于街拍這也是不錯(cuò)的選擇。

風(fēng)光類(lèi)攝影并不只屬于廣角鏡頭。長(zhǎng)焦鏡頭能夠突出有趣的主體，使其不會(huì)被過(guò)多的場(chǎng)景信息淹沒(méi)。此外利用長(zhǎng)焦鏡頭壓縮變形效果還會(huì)讓照片中靜物的密度增加。比如，使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝一片樹(shù)木會(huì)讓它們看起來(lái)密不透風(fēng)，像一堵樹(shù)墻一般。在拍攝山脈時(shí)你也可以用同樣的手法來(lái)凸顯主體的壯麗和宏偉。

因?yàn)殚L(zhǎng)焦鏡頭特有的

“壓縮效果”，它能夠減輕畫(huà)面中實(shí)際存在的距離，并且將前中后景強(qiáng)行“壓縮”到一起，使原本相距很遠(yuǎn)的景物發(fā)生關(guān)聯(lián)，因此拍攝時(shí)可以找到很多額外的拍攝興趣點(diǎn)。例圖是用長(zhǎng)焦鏡頭以低角度拍攝的湖面上的反光，但是看起來(lái)更像是多種材質(zhì)合成的抽象作品。

使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝建筑

群會(huì)讓它們看起來(lái)挨得更近，能夠更加凸顯城市的擁擠和空間不足（前提這是你想要的拍攝效果）。攜帶一支笨重的鏡頭在城市里走動(dòng)并不是一件愉快的事，所以從輕量化和畫(huà)質(zhì)以及焦段的角度進(jìn)行綜合考慮，一支70-200mmf/4鏡頭和緊湊設(shè)計(jì)化設(shè)計(jì)的100-400mm鏡頭都是不錯(cuò)的選擇。

使用廣角鏡頭拍攝的重點(diǎn)并不在于將整個(gè)場(chǎng)景拍進(jìn)一張照片里：這樣很有可能讓你的照片看起來(lái)空無(wú)一物。雖然對(duì)于某些場(chǎng)景來(lái)說(shuō)這樣的做法反而能有奇效，但是在大多數(shù)情況下，你需要好好利用廣角鏡頭特有的拉伸變形來(lái)強(qiáng)調(diào)透視關(guān)系。最極致的情況就是魚(yú)眼鏡頭，就算是離鏡頭很近的主體也會(huì)在畫(huà)面中顯得很小。我們提供了一些構(gòu)圖上的小建議，它們能夠幫助你更好地利用廣角鏡頭寬廣的視角。有趣的前景能夠?yàn)楫?huà)面增色不少，如果能夠巧妙利用畫(huà)面中的線條的話，則能夠很好地凸顯出畫(huà)面的立體感。

在拍攝集體照時(shí)你也需要注意廣角鏡頭特有的拉伸變形。此時(shí)離鏡頭比較近/處于畫(huà)面中間的人物會(huì)看起來(lái)比畫(huà)面邊緣以及背景中的人物更大，同時(shí)畫(huà)面邊緣的人物身上還會(huì)出現(xiàn)奇怪的拉伸效果。

想要在保證畫(huà)面主體占比

的前提下拍攝整個(gè)場(chǎng)景是非常困難的，廣角鏡頭在這方面有著天然的優(yōu)勢(shì)。但是想要拍全整個(gè)場(chǎng)景，攝影者通常需要以俯視或是仰視的角度進(jìn)行拍攝，最終照片中的垂直線條也會(huì)受到廣角鏡頭的畸變影響，建筑看起來(lái)就像要“倒塌”了一樣。對(duì)于剛開(kāi)始拍攝建筑的愛(ài)好者來(lái)說(shuō)這是一個(gè)很常見(jiàn)的問(wèn)題。

對(duì)于這種情況，我們有幾種解決辦法。首先，你可以在后期軟件中對(duì)照片進(jìn)行畸變校正，但是軟件在處理的過(guò)程中會(huì)裁切掉一些邊角部分（如果確定要在后期進(jìn)行矯正處理，別忘了在拍攝時(shí)留出余量）;其次，你還可以在稍遠(yuǎn)的拍攝距離使用更長(zhǎng)焦距的鏡頭拍攝;最后，你還可以使用移軸鏡頭進(jìn)行拍攝......

“強(qiáng)行透視”（Forced Perspective）指的是通過(guò)透視改變畫(huà)面中各個(gè)主體之間實(shí)際的透視關(guān)系，來(lái)營(yíng)造出有趣的畫(huà)面效果的拍攝手法。通過(guò)選擇恰當(dāng)?shù)慕咕嘁约芭臄z位置能夠達(dá)到相應(yīng)的效果。例如，使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝能夠“拉近”遠(yuǎn)處的拍攝對(duì)象，讓它們看起來(lái)更大;廣角鏡頭則會(huì)起到相反的效果。通過(guò)不同的展位，你能夠讓巨大的建筑看起來(lái)和人一樣高（傳統(tǒng)的“手捏建筑”游客照），同時(shí)也可以讓較小的主體看起來(lái)巨大無(wú)比。

攝影時(shí)還會(huì)提到的“空氣透視”（Aerial Perspective）則是一種來(lái)自自然現(xiàn)象的繪畫(huà)技法，主要是為了表現(xiàn)畫(huà)面的層次以及縱深效果。通過(guò)故意對(duì)較遠(yuǎn)的畫(huà)面元素進(jìn)行模糊或者降低對(duì)比度、飽和度的方式能夠加強(qiáng)畫(huà)面中的距離感。在霧氣較重的時(shí)候拍攝能夠達(dá)到類(lèi)似的效果。

通過(guò)使用長(zhǎng)焦鏡頭和控制主體之間的距離，拍攝者能夠讓月球看起來(lái)和人物的頭部大小相當(dāng)，從而實(shí)現(xiàn)了這樣的創(chuàng)意效果。

由于大氣的散射和阻擋效果，遠(yuǎn)景和近景呈現(xiàn)的方式是不同的，人們?cè)诶L畫(huà)時(shí)會(huì)利用這種效果讓畫(huà)面更有深度感，拍攝照片時(shí)同樣可以利用。

1.構(gòu)圖：注意邊角！

因?yàn)閺V角鏡頭的寬廣視角，在拍攝時(shí)很容易將樹(shù)枝或者其他干擾畫(huà)面的物體也一并拍進(jìn)去。

在拍照之前可以在取景器里好好觀察一下。稍稍向廣角端變焦查看也能夠起到類(lèi)似的效果。

2.濾鏡：注意暗角！

在有一些超廣角鏡頭上使用濾鏡會(huì)造成非常明顯的暗角問(wèn)題。

對(duì)于這種情況，你可以采用以下幾種解決辦法：使用邊框更薄的濾鏡;使用更長(zhǎng)的焦距拍攝;或者在后期軟件中進(jìn)行修正。

3.鏡頭眩光與鬼影

廣角鏡頭的遮光罩有時(shí)并不能起到很好的效果：為了避免干擾畫(huà)面，廣角鏡頭的遮光罩通常比較淺，這也限制了它們的實(shí)際效果。想要避免眩光的出現(xiàn)，首先要確保鏡頭前組上沒(méi)有灰塵或是水漬之類(lèi)的污漬，同時(shí)可以用手擋住照向鏡頭的直射光。

1.淺景深與對(duì)焦

使用長(zhǎng)焦鏡頭近距離以大光圈拍攝時(shí)，鏡頭的景深范圍會(huì)非常小。雖然這樣能起到凸顯主體的效果，但是對(duì)于對(duì)焦來(lái)說(shuō)這也增加了難度。

對(duì)于這種情況，我們建議選擇單點(diǎn)對(duì)焦模式，手動(dòng)選擇對(duì)焦的位置。

2.快門(mén)抖動(dòng)

長(zhǎng)焦鏡頭的體積重量都頗為可觀，對(duì)于手持拍攝來(lái)說(shuō)也是更大的挑戰(zhàn)。更窄的視角也會(huì)讓相機(jī)抖動(dòng)變得更加明顯。

使用相機(jī)/鏡頭自帶的防抖系統(tǒng)能夠緩解這一問(wèn)題;提高ISO或者使用大光圈拍攝（間接加快快門(mén)速度）也是一種解決方案;當(dāng)然，使用三腳架也能夠起到不小的作用。

3.空氣擾動(dòng)

長(zhǎng)焦鏡頭在拍攝時(shí)會(huì)放大因?yàn)闊釟獾茸匀滑F(xiàn)象造成的畫(huà)面模糊效果，除了對(duì)自動(dòng)對(duì)焦有所影響，最終的照片也會(huì)看起來(lái)霧蒙蒙的，缺乏清晰度。在后期軟件中你可以對(duì)提高對(duì)比度，但是損失的銳度是無(wú)法調(diào)整回來(lái)的。所以如果條件允許，你可以試著接近拍攝對(duì)象進(jìn)行拍攝。

Greg Coyne

野生動(dòng)物攝影師

Greg為我們帶來(lái)拍攝訣竅與攝影經(jīng)驗(yàn)分享，還有一對(duì)一教學(xué)拍攝實(shí)踐，你將與Greg一起拍攝，獲得更多相機(jī)使用方面的經(jīng)驗(yàn)并拍到許多很棒的照片。www.gregcoynephotography.co.uk

專(zhuān)業(yè)攝影師并不是從他們專(zhuān)拿起相機(jī)那一刻就開(kāi)始拍攝他們的專(zhuān)業(yè)拍攝對(duì)象，而且最初階段他們對(duì)于自己的專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域也是一知半解，并不能做到如魚(yú)得水。

“我最初的拍攝對(duì)象并不是野生動(dòng)物，直到一把年紀(jì)后才開(kāi)始從事野生動(dòng)物攝影，這個(gè)階段期間我意識(shí)到自己已經(jīng)用AUTO自動(dòng)模式拍了太多年，真的該開(kāi)始好好用相機(jī)拍照了，”貝德福德郡的野生動(dòng)物專(zhuān)家Greg說(shuō)，“當(dāng)時(shí)我的器材以傻瓜機(jī)為主，為了開(kāi)始認(rèn)真地對(duì)待攝影買(mǎi)了一部尼康D7100相機(jī)和70-300mmVR長(zhǎng)焦鏡頭，決定從拍攝園鳥(niǎo)開(kāi)始練起。結(jié)果不出所，無(wú)論過(guò)程還是結(jié)果都是慘不忍睹，太令人沮喪了！”

了解自己在拍攝方面的欠缺后，Greg找到了Danny的聯(lián)系方式，并將他拍攝的照片發(fā)郵件給Danny尋求建議。Danny很快做出了回復(fù)，之后兩人在電話里聊了一個(gè)小時(shí)，Greg就預(yù)定了Danny的合作伙伴MarkSisson開(kāi)設(shè)的攝影講習(xí)班，拍攝出了他的第一張令人贊嘆的猛禽照片。

轉(zhuǎn)眼到了2019年，Greg已經(jīng)是非常知名的野生動(dòng)物攝影師了，現(xiàn)在他自己也有了講習(xí)班，把他的獲獎(jiǎng)知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)傳授給其他渴望精通野生動(dòng)物攝影藝術(shù)的人們。在他的職業(yè)生涯中，Greg拍攝野生動(dòng)物的足跡遍布全球各地，懷著對(duì)大型貓科動(dòng)物的熱情，他前往非洲、印度和南美，拍攝獅子、豹子、老虎和獵豹。其中收獲最大的一次還要數(shù)前往巴西潘塔納爾地區(qū)的那回，拍攝時(shí)遭遇了超過(guò)40只很難見(jiàn)到的美洲虎，包括非常特別的一只......

Greg說(shuō)：“當(dāng)我們?cè)贑uiabá河的支流順流而下時(shí)，非常幸運(yùn)地與一只美洲虎在一起呆了將近兩個(gè)小時(shí)。當(dāng)我們經(jīng)過(guò)時(shí)它正在一棵老樹(shù)下睡覺(jué)。環(huán)境非常安靜，甚至能聽(tīng)到那只大貓沉重的呼吸聲，我們靜靜地注視著它睡覺(jué)、做夢(mèng)、醒來(lái)、喝水、伸懶腰，以及凝視著小船上的我們。我很榮幸能與這樣一只雄壯美麗的動(dòng)物共度那段時(shí)光?！?/p>

正是這一次巴西之旅說(shuō)服了Greg將備受他信任的尼康D5單反相機(jī)換成了奧林巴斯OM-D無(wú)反相機(jī)系統(tǒng)?！拔乙恢痹诳紤]在體力和學(xué)習(xí)能力下降前將一直在用的尼康單反系統(tǒng)換成更輕便的M4/3系統(tǒng)。所以這次特意租了一套奧林巴斯裝備，把兩套設(shè)備都帶到潘塔納爾一起使用，感受兩套系統(tǒng)性能表現(xiàn)上的區(qū)別?！?/p>

如果說(shuō)新裝備達(dá)到了我的使用要求，對(duì)于我來(lái)說(shuō)是個(gè)很好的消息?！拔乙窃琰c(diǎn)換過(guò)來(lái)就好了。出國(guó)旅行時(shí)我總是糾結(jié)于器材總重超過(guò)航空公司的標(biāo)準(zhǔn)，而且單反設(shè)備的重量開(kāi)始給我?guī)?lái)一些健康問(wèn)題?！?/p>

“有了奧林巴斯無(wú)反系統(tǒng)，我可以在原來(lái)的攝影包里放兩個(gè)機(jī)身，再加上五支鏡頭、兩支增距鏡、存儲(chǔ)卡和電池，還有富余空間可以放一些零食！這么下來(lái)攝影包總重也只有8-9公斤，簡(jiǎn)直太棒了！”

全面替換器材后，Greg現(xiàn)在使用兩臺(tái)旗艦級(jí)的奧林巴斯OM-DE-M1X機(jī)身，在使用中他不斷發(fā)掘這套系統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)，并希望其他同行也能?chē)L試使用新的系統(tǒng)。Greg說(shuō)：“E-M1X毫無(wú)疑問(wèn)是一部以專(zhuān)業(yè)人士為中心開(kāi)發(fā)的頂級(jí)相機(jī)。奧林巴斯提供的一系列專(zhuān)業(yè)鏡頭從豐富度和性能角度都可以滿足大多數(shù)專(zhuān)業(yè)攝影師的要求。雖然這套系統(tǒng)的畫(huà)幅比全畫(huà)幅小了不少，但對(duì)于我來(lái)說(shuō)更輕便的系統(tǒng)能夠節(jié)省大量體力，讓我能夠更專(zhuān)注地拍攝照片?！?/p>

奧林巴斯OM-DE-M1X的弱光性能意味著昏暗環(huán)境完全不是問(wèn)題。

即便專(zhuān)業(yè)人士也不總是第一次就“搞定”，但如今Greg的照片獲得了很高的評(píng)價(jià)。

奧林巴斯緊湊輕便的PRO系列鏡頭讓Greg在拍攝現(xiàn)場(chǎng)擁有豐富的選擇。

Greg Coyne說(shuō)：“奧林巴斯相機(jī)和鏡頭在很大程度上改變了我的工作方式，讓我現(xiàn)在更享受攝影了。此前每次出行都要背14公斤重的東西，不但辛苦還要擔(dān)心航空公司對(duì)超重行李的限制。出門(mén)時(shí)還要一只手拿著沉重的三腳架，另一只手拿著大型鏡頭，路上總是搞得非常狼狽。現(xiàn)在替換系統(tǒng)后我可以在一個(gè)大型攝影包里就裝下完成任務(wù)所需的所有裝備。在戶(hù)外時(shí)，這樣的配置能讓我走得更遠(yuǎn)，對(duì)于野生動(dòng)物攝影師來(lái)說(shuō)能夠走得更遠(yuǎn)意味著更多的拍攝機(jī)會(huì)。當(dāng)然我對(duì)畫(huà)質(zhì)是有要求的，在試用之后我認(rèn)為這套系統(tǒng)產(chǎn)生的照片完全能夠滿足我的要求?！?/p>

“對(duì)任何野生動(dòng)物攝影師來(lái)說(shuō)，想縮短拍攝距離都要付出巨大的努力。憑借輕便的器材，我現(xiàn)在可以不受三腳架的限制，更方便地手持拍攝。在拍攝鳥(niǎo)類(lèi)的時(shí)候，300mm鏡頭帶給我等效600mm的視角，相比先前的600mmf/4鏡頭，使用體驗(yàn)上的提升太大了。”

Greg對(duì)變焦鏡頭情有獨(dú)鐘，“40-150mm PRO實(shí)用的焦段和出色的光學(xué)性能讓我非常滿意，我通常會(huì)將這支鏡頭與1.4X增距鏡一起安裝到奧林巴斯E-M1X機(jī)身上。此外前面提到的300mm鏡頭也是出場(chǎng)率極高的鏡頭，隨著全新的2X增距鏡的推出，它真的可以改變游戲規(guī)則?！?/p>

“奧林巴斯系列產(chǎn)品提供的許多特殊功能足以改變野生動(dòng)物攝影的方式，例如Pro Capture模式下，相機(jī)在你半按快門(mén)時(shí)緩存15張照片，釋放快門(mén)后緩存20張照片，讓我不會(huì)錯(cuò)過(guò)任何一個(gè)瞬間。”

作為奧林巴斯OM-D旗艦級(jí)機(jī)型的新一代，E-M1X專(zhuān)門(mén)為滿足專(zhuān)業(yè)使用需求而設(shè)計(jì)了全新外形，具有集成的豎拍手柄、操縱桿和大容量雙電池?！叭碌腅-M1X具有豎拍手柄、良好的電池續(xù)航能力、驚人的每秒連拍速率和出色的全天候密封性能?！?/p>