結(jié)構(gòu)主義在文學(xué)批評(píng)史上的承前啟后作用

吳夢(mèng)蕾

內(nèi)容摘要：西方哲學(xué)經(jīng)歷了三個(gè)階段：古希臘的本體論階段、17-19世紀(jì)的認(rèn)識(shí)論階段及20世紀(jì)60年代以來受到瑞士語言學(xué)家索緒爾的結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)影響而形成的聲勢(shì)浩大的語言學(xué)轉(zhuǎn)向。最后這一語言學(xué)轉(zhuǎn)向極大影響了文學(xué)評(píng)論界，尤其是索緒爾語言學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、科學(xué)的研究范式吸引了許多文學(xué)批評(píng)家，他們希望能夠通過索緒爾的結(jié)構(gòu)語言學(xué)建立一個(gè)能夠揭示文學(xué)作品普遍規(guī)律的形式分析的途徑。羅蘭·巴特作為法國結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)的重要人物，其后期思想的轉(zhuǎn)變表明了完善的結(jié)構(gòu)并非是牢不可破的，結(jié)構(gòu)主義走到最后卻是啟發(fā)了解構(gòu)主義，而解構(gòu)主義的目標(biāo)正是要推翻與顛覆結(jié)構(gòu)主義所謂牢固的結(jié)構(gòu)。

關(guān)鍵詞：結(jié)構(gòu)主義 文學(xué)批評(píng) 羅蘭·巴特 解構(gòu)主義

不同于關(guān)注作者、歷史、社會(huì)并且受到批評(píng)家主觀影響的舊批評(píng)，結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評(píng)的關(guān)注重點(diǎn)在文學(xué)語言上。不僅是結(jié)構(gòu)主義，發(fā)軔于二十世紀(jì)初的俄國形式主義與英美新批評(píng)都倡導(dǎo)形式批評(píng)，從文學(xué)批評(píng)中去除了作者，也去除了讀者，只剩下文本本身，突出了語言的主導(dǎo)地位。無論是俄國形式主義的“陌生化”與雅各布森指出的“文學(xué)科學(xué)的對(duì)象不是文學(xué)，而是‘文學(xué)性’，也就是使一部作品成為文學(xué)作品的東西”，還是英美新批評(píng)的“去個(gè)性化論”和注重“含混”、“駁論”、“反諷”、“張力”等的“細(xì)讀法”，都揭示語言才是使得文本成為“文學(xué)”的媒介。

結(jié)構(gòu)主義實(shí)際上繼承了俄國形式主義和英美新批評(píng)派以文本為研究分析對(duì)象的客觀和科學(xué)化的研究方法，但結(jié)構(gòu)主義的關(guān)注點(diǎn)不僅在文學(xué)作品的語言和形式上，還更關(guān)注整體，更具系統(tǒng)的觀念：結(jié)構(gòu)主義不僅研究作品的表層結(jié)構(gòu)，還更進(jìn)一步探求隱含在作品內(nèi)部的深層結(jié)構(gòu)。

一.結(jié)構(gòu)主義與羅蘭·巴特

在法國，結(jié)構(gòu)主義批評(píng)最富成果與最有價(jià)值的當(dāng)屬敘事學(xué)，而提起敘事學(xué)就不能不提到羅蘭·巴特。羅蘭·巴特對(duì)“文學(xué)以及一般文化現(xiàn)象的系統(tǒng)研究，對(duì)巴爾扎克、拉辛等作家具體文本的批評(píng)實(shí)踐，使他成為西方現(xiàn)代結(jié)構(gòu)主義思潮在文學(xué)研究領(lǐng)域的重要代表”1而他對(duì)結(jié)構(gòu)主義文論的創(chuàng)新與突破也使他成為結(jié)構(gòu)主義文論向解構(gòu)主義過渡的代表人物。

結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評(píng)深受索緒爾結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)的影響，后者的三大核心觀念可以歸結(jié)為：“語言的任意性、關(guān)系性和系統(tǒng)性”2，索緒爾認(rèn)為，在語言或任何符號(hào)系統(tǒng)中，是一個(gè)符號(hào)與其他符號(hào)的區(qū)別構(gòu)成了這個(gè)符號(hào)本身。如同一個(gè)棋子本身并不具備任何意義，它只有在被置于棋盤中時(shí)才被賦予了意義，因而結(jié)構(gòu)主義是一種關(guān)系、一個(gè)系統(tǒng)，這些理論在結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評(píng)上則反映為一部作品就是個(gè)由各種關(guān)系組成的系統(tǒng)。語言符號(hào)具有任意性，但語言本身具有穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)，所以可以通過它們之間的相互關(guān)系認(rèn)識(shí)語言現(xiàn)象的整體，這也是為什么結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評(píng)可以拋開外部環(huán)境的影響潛心于對(duì)文本語言的研究：語言的意義產(chǎn)生于語言單位的相互作用，因而只需在系統(tǒng)中對(duì)各語言要素進(jìn)行共時(shí)性的研究。

巴特在《批評(píng)和真理》中就認(rèn)為文學(xué)研究的是文本所產(chǎn)生出的意義：“一部作品之不朽，并不是因?yàn)樗岩环N意義強(qiáng)加給不同的人，而是因?yàn)樗蛞粋€(gè)人暗示了不同的意義?！?而在《敘事作品結(jié)構(gòu)分析導(dǎo)論》中，巴特的結(jié)構(gòu)主義觀點(diǎn)表現(xiàn)得更為清晰。對(duì)應(yīng)于語言學(xué)中的描述層音素—詞語—句子，巴特的文學(xué)描述層為：功能層—行為層—敘述層。通過這種模式，巴特明確提出文學(xué)作品是一個(gè)完整體系，它有清晰的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，人們可以通過這一結(jié)構(gòu)了解文學(xué)作品形成的內(nèi)部規(guī)律。巴特認(rèn)為“文學(xué)作品與語言存在著相通之處，即語言中某一孤立元素本身缺乏意義，只有在與其他元素及整個(gè)語言系統(tǒng)聯(lián)系在一起的情況下才有意義。作品中某一層次也只有在與其它層次及整部作品聯(lián)系在一起的情況下才有意義。”4

二.羅蘭巴特思想的轉(zhuǎn)變

早期的羅蘭·巴特確實(shí)認(rèn)為能通過對(duì)作品的切分與重組來找到文學(xué)作品的內(nèi)部規(guī)律，而這一分析范式不禁使我們聯(lián)想到以加斯東·巴什拉爾為鼻祖，以讓-皮埃爾·里夏爾為代表的法國主題學(xué)批評(píng)。法國主題學(xué)批評(píng)旨在通過“對(duì)作品中反復(fù)出現(xiàn)的主題現(xiàn)象進(jìn)行細(xì)致分析，探究作者的意識(shí)或想象世界，構(gòu)建作者的意識(shí)結(jié)構(gòu)”5，而這一深層意識(shí)的網(wǎng)絡(luò)則被視為作品之源。巴特早期也從事主題學(xué)批評(píng)，但他在不斷的文學(xué)批評(píng)實(shí)踐中逐漸察覺了主題學(xué)乏味、重復(fù)與令人厭倦的批評(píng)模式，在《S/Z》的一開始，巴特就無不自我嘲諷地說到“據(jù)說，某些苦心修行的佛教徒能在一粒蠶豆中看到完整的景致”，巴特在這里明確表明了結(jié)構(gòu)主義那種試圖在單一結(jié)構(gòu)里發(fā)現(xiàn)適用于所有文本的普遍性結(jié)構(gòu)模式的簡化分析“最終讓人毫無興趣，因?yàn)槲谋臼チ瞬町愋浴?。巴特認(rèn)為追求這種同質(zhì)是沒有必要，同時(shí)也是不可能的，所以要試圖去開創(chuàng)新的批評(píng)關(guān)系模式。

巴特曾在他的《結(jié)構(gòu)主義活動(dòng)》一文中說過，一切結(jié)構(gòu)主義活動(dòng)“目標(biāo)都是要對(duì)一個(gè)客體進(jìn)行重建，從而揭示該客體運(yùn)作的規(guī)律”，他的敘事作品結(jié)構(gòu)理論也正是遵循著這一原則，認(rèn)為可以找到一種所有文學(xué)作品都共有的普遍模式，但正如他在《S/Z》的開頭所自嘲的那番一樣，巴特意識(shí)到，如同無法從一粒蠶豆窺看到整個(gè)大千世界一樣，他之前孜孜以求地試圖以單一結(jié)構(gòu)洞悉所有的作品也是不可能的，因?yàn)閷?duì)這種單一結(jié)構(gòu)的追求最終只會(huì)將文學(xué)作品的豐富性和獨(dú)創(chuàng)性扼殺。那么，究竟是什么使得巴特背棄了結(jié)構(gòu)主義并朝著相反的方向走去呢？

三.從結(jié)構(gòu)主義到解構(gòu)主義

巴特轉(zhuǎn)到解構(gòu)主義行列的行動(dòng)正是從他開始關(guān)注讀者對(duì)文本的主觀反應(yīng)開始的。在《S/Z》中，巴特“不否定作品的意義，卻否定了作品的終極意義;雖不否定作品存在著結(jié)構(gòu)，卻否定了結(jié)構(gòu)的簡單化和模式化;雖不否定結(jié)構(gòu)分析的科學(xué)性，卻否定了結(jié)構(gòu)分析的局限性和靜態(tài)性。”6不難看出，《S/Z》是巴特在從結(jié)構(gòu)主義向解構(gòu)主義過渡中邁出的第一步。

結(jié)構(gòu)主義在肯定作品中心意義的存在這一點(diǎn)上，并沒有脫離傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)的觀念，而巴特則明確地表明了對(duì)作品中心意義存在的否定，他指出，作品不再是一個(gè)具有中心或本質(zhì)的封閉結(jié)構(gòu)，而只是“文本”。符號(hào)在“文本”中進(jìn)行著無窮無盡地相互指涉、游移與置換，這樣一來就造成了“文本意義的不斷播撒、擴(kuò)散和增值”7。既然作品的終極意義不復(fù)存在，那么讀者則有權(quán)重寫文本，作者再也不是文本的源頭與終結(jié)。如同巴特在《S/Z》中區(qū)分了“可讀的”與“可寫的”作品，在“可讀的”作品中，讀者只能被動(dòng)地去閱讀作品，這類作品是消費(fèi)性的，不具有重讀的意義;而“可寫的”作品要求讀者以一種主動(dòng)參與的姿態(tài)去閱讀，讀者不再是被動(dòng)的消費(fèi)者，而成為了文本的生產(chǎn)者，通過自己的積極思考參與到寫作過程之中。

總之，結(jié)構(gòu)主義最終目的是尋找作品存在的終極真理，而解構(gòu)主義則認(rèn)為此舉為徒勞，作品的終極意義不存在。羅蘭·巴特的解構(gòu)主義以“文本是能指的天地”對(duì)結(jié)構(gòu)主義的作品單一整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行了無情消解。如果說結(jié)構(gòu)主義的核心是中心化與確定性的話，那么解構(gòu)主義的核心就是分散性與不確定。解構(gòu)主義事實(shí)上就是對(duì)結(jié)構(gòu)主義的一種解構(gòu)。

四.結(jié)語

結(jié)構(gòu)主義文論及其批評(píng)實(shí)踐確實(shí)在許多方面給我們提供了啟示，例如結(jié)構(gòu)主義受索緒爾結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)影響而突出的文學(xué)結(jié)構(gòu)作為“語言”的意義，強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品的內(nèi)涵只有在整體中才能真正被認(rèn)識(shí)，強(qiáng)調(diào)透過具體、個(gè)別的文學(xué)現(xiàn)象來深入把握文學(xué)內(nèi)在的普遍本質(zhì)的研究方法，這對(duì)在結(jié)構(gòu)主義文論盛行之前占統(tǒng)治地位的歐美新批評(píng)“局限于單個(gè)作品文本細(xì)讀而顯得機(jī)械瑣碎的作品詮釋方式，是一個(gè)矯正?！?但結(jié)構(gòu)主義最終還是轉(zhuǎn)向了解構(gòu)主義，作為結(jié)構(gòu)主義陣營的核心人物，羅蘭·巴特也率先對(duì)結(jié)構(gòu)主義做了清算，勇于用自我否定來投向解構(gòu)主義的懷抱，羅蘭·巴特用其否定文本結(jié)構(gòu)中心和文本終極意義的閱讀理論，對(duì)強(qiáng)調(diào)文學(xué)結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性與作品單一結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)主義文論進(jìn)行了抨擊。

事實(shí)上，結(jié)構(gòu)主義的這種命運(yùn)其實(shí)早在索緒爾的結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)理論中就已埋下伏筆。差異理論是索緒爾結(jié)構(gòu)主義思想的基石，即所有意義都是差異的產(chǎn)物，巴特正是利用這一理論，在《S/Z》中對(duì)《薩拉辛》進(jìn)行了分析：既然意義是由語言的各項(xiàng)差異產(chǎn)生而來的，并且每一項(xiàng)都可以和無限多項(xiàng)形成差異，那么也就不應(yīng)存在所謂終極意義了。從某種意義上看，結(jié)構(gòu)主義文論的泛語言化傾向與泛科學(xué)化、泛模式化傾向使得它逐漸走向沒有活力，而解構(gòu)主義是一場從解構(gòu)主義內(nèi)部發(fā)起的顛覆與瓦解結(jié)構(gòu)主義的活動(dòng)，結(jié)構(gòu)主義向解構(gòu)主義的轉(zhuǎn)變是由結(jié)構(gòu)主義內(nèi)在本質(zhì)所決定的，有著其歷史必然性。如果問解構(gòu)主義是否帶來了活力，對(duì)于這個(gè)問題的回答事實(shí)上也回應(yīng)了有關(guān)這兩者之間的“歷史必然性”的滑動(dòng)，所謂“活力”指向解構(gòu)主義的意義，即以其走向無意義、抑或多元意義的姿態(tài)來表明其本身的意義，同時(shí)也顛覆了結(jié)構(gòu)主義的無中心的中心立場，更重要的是解構(gòu)主義啟蒙了后結(jié)構(gòu)主義語境下對(duì)歷史的重新認(rèn)識(shí)，新歷史主義因此登上歷史舞臺(tái)。

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（作者單位：廣西民族大學(xué)）