琵琶演奏中音色和音質的控制策略探討

樊曉燕

摘要：本文首先闡述了琵琶演奏中影響音色和音質變化的主要因素，接著分析了琵琶演奏中音色和音質的控制策略，最后對琵琶演奏中音色變化的表現功能進行了探討。

關鍵詞：音色;音質;琵琶演奏;控制策略

引言：

經歷無數次改進后，如今演奏者彈奏的琵琶大多為六相二十四品的四弦琵琶，其音色優(yōu)美，尖、堂、松、脆、爆五種音色皆備。近年來，隨著國家對古典文化的重視程度不斷提升，琵琶演奏作為我國源遠流長的古典樂器演奏藝術，其作品的發(fā)展也逐漸受到了越來越多人的密切關注。而要想將這一藝術瑰寶繼續(xù)發(fā)揚光大，進一步深入人心，演奏者就必須不斷地對自身提出更高的要求，通過掌握情感控制、心理控制等方法，靈活處理琵琶音色和音質的變化，從而為大眾呈現出更為高雅的古典藝術。

1琵琶演奏中影響音色和音質變化的主要因素

1.1左右手演奏技法發(fā)出的音響品質影響音色的自然變化

琵琶具有演奏技巧繁多、音域廣闊的特點。從整體上來講，音響變化主要表現在音質、音色兩大方面。琵琶演奏中，演奏者左右手相互配合，建構特定的技法，演奏者左手與右手因采用技法的不同，致其發(fā)出音響差異，即會造成音色的變化。在琵琶演奏中，演奏者左右手技巧的變換組合，可以產生紛繁眾多的變化音色，既既可以表現戰(zhàn)場的殺伐暴戾之氣，也可以表現深閨婦女的哀怨情仇。

1.2指甲觸弦速度會影響音色變化

琵琶演奏中手指的變化非常靈活，從預備動作啟動到撥弦都是瞬間完成的運動形態(tài)，在此運動過程中速度會影響到力度的大小、爆發(fā)力的大小，如果手指啟動速度快，琴弦振動則為突發(fā)性的，音色也會變得洪亮 ;反之，如果手指經過弦速度較慢，琴弦振動則是漸發(fā)性的，音色會變得圓潤。

1.3演奏者演奏方法的不正確而造成

在這里我們說兩種常見的情況。第一種是左手按弦位置不對。一般按弦位置是位于品位的尖端上方。使弦身與品位的尖端處成緊密的接觸狀態(tài)，這樣有效弦身的振動才是下起于縛弦 ，上起與品位上，才能發(fā)出清晰穩(wěn)定的正常樂音來。其次是右手彈弦方面，在做正常彈、挑、輪、摭 、分等指法。角度不對。沒有用指甲的尖鋒去觸弦 ，使指甲與弦身接觸面積較大，也就是吃弦過深，發(fā)音也就會伴有較大的噪音。

1.4琵琶自身的結構性問題

如果樂器本身構造沒有滿足所制定的標準性規(guī)范，其產生的噪聲就會比較多。例如：在接縫處，膠脫落就會具有噪音，而琵琶中某一品位與上一品位間的高度是不合適的，上一品低于下一品時而致使噪音的發(fā)生。因此，在平時的琵琶維護當中，要重視兩個品位間的高度相同的問題;還有在品、面板和音柱間有脫膠的狀況，在進行彈奏后，其脫膠的地方會具有對應的震動效應，而這個震動會致使相應的噪音，影響其音質。而當樂器受潮或進水以后，也是很容易具有噪音的現象。

1.5演奏者的觸弦速度

琵琶演奏的音色千變萬化，這就要求演奏人員必須掌握好手指觸弦的速度。只有合理控制手指彈撥的速度，致使彈撥力度隨之變化，最終才能充分發(fā)揮出演奏者的精妙技藝。通常，若彈撥速度快，演奏出的音色就會更為尖銳響亮;而彈撥速度慢，則演奏出的音色就會更為和諧平穩(wěn)。因此，演奏者手指觸弦時的快慢也是直接影響琵琶演奏音色和音質變化的因素。

2琵琶演奏中音色和音質的控制策略

2.1演奏技巧和指法的控制

結合影響琵琶演奏效果的因素來看，其中，表演者的演奏技法、觸弦力度、觸弦速度、觸弦幅度等都是決定其音色和音質變化的關鍵。當進行實際演奏時，這些關鍵因素之間就會產生相互關聯和制約的關系。這樣的情況下就要求演奏人員根據所演奏的曲目對各因素做好協調處理，使其左右手撥弦和按弦的動作幅度、力度、速度等結合曲目演奏要求相互配合，最終充分控制演奏過程中音色和音質的變化。當表演者既掌握了相關曲目的演奏技巧，又能在演奏中靈活變換和控制演奏指法，那么自然也就能充分展現出琵琶演奏中音色和音質張弛有度、變化萬千的效果，從而為觀眾呈現出極具中華古典藝術魅力的美妙琵琶演奏。

2.2音色變化的藝術想象控制

人類情感是復雜卻又真實的存在，它性存在是抽象化的，但可以通過音樂將這種不確定性轉化為可以感受的想象。想象是琵琶演奏和聆聽的情感轉化媒介，是無限的，卻又是廣泛的，是抽象的，卻又是通感的。情感和思維將音樂和感悟緊密連接在一起，使受眾對音樂作品內涵的理解清晰深入，意境鮮明。

2.3演奏者心理的控制

琵琶樂器的基礎是演奏者必須具備良好的音樂審美能力，以及聽覺及想象力，只有具備了這些演奏必備的能力，演奏曲目時演奏者的心理狀態(tài)才能隨著曲目內容發(fā)生變化，從而準確把握音色和音質的控制方法，實現完美的演奏效果。此外，演奏者還必須學會在不同的場合、時間等情況下調整好自身的心理狀態(tài)，排除一切心理因素干擾，認真去感受曲目中所蘊含的情感。通過在腦海中想象出樂曲應該呈現出的畫面，讓自己身臨其境般實現對演奏中音色與音質的心理控制，繼而表現出琵琶演奏的絕妙之處。

3琵琶演奏中音色變化的表現功能

3.1演奏中音色變化與情感表現的關系

音樂是情感的藝術，是最善于表現情感的，這是由音樂的特殊性決定的。音樂可以給人帶來高漲、低落、緩急、緊張、松弛的感覺，所以與人的情感體驗有著密切關系。音樂通過具有一定頻率的音響刺激帶來高低、強弱等心理體驗，所以音樂引發(fā)的情緒體驗是不可避免的。琵琶演奏中音色變化與情感表現關系密切，兩者之間都存在高低起伏、節(jié)奏張弛、色彩濃淡等，演奏中音色變化根據情感表現來運用，而情感表現則是通過不同的音響來表達。演奏者通過豐富的音色變化來表達音樂作品蘊含的情感，產生動人的演奏效果。

3.2琵琶演奏中音色變化的具體表現功能

音色變化的表現功能強大，是通過聲音抒發(fā)思想情感的創(chuàng)造性藝術活動。演奏者要將自己的審美體驗通過演奏技巧與表現技巧的配合轉化為音響，并在理性思維與心理感受的作用下，表達出音色變化的形式。琵琶的演奏技法很復雜，演奏者對演奏音色變化的運用、意境的表達等，都是通過大腦的理性思維對演奏樂曲的風格、旋律等的掌握，來創(chuàng)造出豐富多彩的音響效果，從而影響音樂情感的表現。

琵琶演奏中音色變化與情感表現是多維度的，音色變化元素有明亮、結實、濃烈等，表現情感的元素有喜、怒、哀、樂等，情感表現與音色變化是相互對應的，如《塞上曲》樂曲主要是表達人物內心的訴說，描寫封建社會宮廷婦女內心的悲憤、哀怨等情緒。演奏中通過虛實音的配合，產生音色的對比。虛音的柔和表現婦女的哀怨，實音的演奏體現悲憤之情。

3.3音色變化與情感表現通過想象來實現

琵琶音響本身具有不確定性，情感表現也是非具象化的，琵琶演奏中會記錄音高、節(jié)奏等，對音色沒有具體的要求。所以琵琶演奏中的音色變化與情感表現以想象為中介。音樂演奏中想象是無限的，但所有的想象都要通過可感的器樂表現形式來體現。聯想能使演奏者從整體上把握音色和情感表現，通過理性思維將音色與音樂形象聯系起來，變虛擬中的音樂為實體性的印象。情感還可以通過文學語言中的詞匯、電影中的畫面、舞蹈中的動作等載體的幫助，使想象變得更為具體、豐富。所以，演奏者的想象越豐富，對音樂作品內涵的理解也就會更為清晰，表現音樂的意境就會更為鮮明。

結束語：

琵琶演奏中音色變化與彈撥技巧和觸弦方式有關，其控制與演奏者的藝術情感關聯密切，非具象化的音樂情感必須通過音響有機呈現，而音色變化主要以情感表現為依托。

參考文獻

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