紫砂陶產(chǎn)品的造型設(shè)計(jì)與創(chuàng)新分析

吳亞維

[摘要]與其他陶產(chǎn)品一樣，紫砂陶產(chǎn)品不僅講究色彩美，還講究外觀造型美。經(jīng)歷無(wú)數(shù)匠人的創(chuàng)作和設(shè)計(jì)，紫砂陶產(chǎn)品的造型也變得多種多樣。分析傳統(tǒng)紫砂陶制品的造型設(shè)計(jì)特點(diǎn)，從現(xiàn)代審美、中西文化的融合等方面闡述紫砂陶產(chǎn)品的造型創(chuàng)新。

[關(guān)鍵詞]紫砂;造型設(shè)計(jì);創(chuàng)新

古人通過(guò)觀察萬(wàn)物的形態(tài)獲取了紫砂陶外觀造型的設(shè)計(jì)靈感，結(jié)合傳統(tǒng)工藝和當(dāng)代人的審美特點(diǎn)，每個(gè)時(shí)期的紫砂陶產(chǎn)品造型有所不同，但大多講究規(guī)格、形態(tài)、尺寸的統(tǒng)一。紫砂陶產(chǎn)品包括壺、瓶、文房四寶以及其他雕塑藝術(shù)品，由于其質(zhì)地優(yōu)美、經(jīng)典美觀，千百年廣被世人追捧。本文主要立足于紫砂陶產(chǎn)品的制作特點(diǎn)，深入探討紫砂陶產(chǎn)品的造型設(shè)計(jì)和當(dāng)代創(chuàng)新。

一、傳統(tǒng)紫砂陶產(chǎn)品的造型設(shè)計(jì)

就外部造型而言，傳統(tǒng)的紫砂陶產(chǎn)品可以分為：圓器、方器、花器、筋紋器。

1.圓器

圓器是紫砂陶產(chǎn)品中最常見(jiàn)的一種，它表達(dá)的是一種不加修飾的幾何美。壺身、壺蓋皆以橢圓、半圓、整圓的形式展現(xiàn)，外觀上給人一種敦厚之感。圓器的制作技藝分為兩種，一是全手工制作，二是依照模具印制，與手工制作相比，模具印制的圓器缺少氣勢(shì)、張力，不能給欣賞者以唯美的視覺(jué)體驗(yàn)。因此，手工制作的圓器藝術(shù)價(jià)值更高?！皥A、穩(wěn)、勻、正”是圓器制作的基礎(chǔ)，所謂“圓”是指造型圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，給人以玉質(zhì)感，讓人在彈性的圓形中感受圓器的“珠圓玉潤(rùn)”;“穩(wěn)”指的是整件作品給人以厚重、沉穩(wěn)的感覺(jué);“勻”指的是外觀均勻，給人以渾然天成之感;“正”指的是制作工藝章法得當(dāng)，恰到好處。

2.方器

方器既可以作為擺件用于觀賞，也可以作為把玩體現(xiàn)使用價(jià)值。方器的制作是一個(gè)復(fù)雜而繁瑣的過(guò)程，它要求匠人既要處理好線與面的關(guān)系，又要處理好線與角的關(guān)系。或粗獷，或細(xì)膩，或豐腴，或秀麗，讓觀賞者在長(zhǎng)短的直線之間感受周正、端莊的氣韻。方器作為線條與塊面的藝術(shù)結(jié)合，要求匠人從三個(gè)方面進(jìn)行造型設(shè)計(jì)：“力”，強(qiáng)調(diào)線條、角度等要有一定的刻畫(huà)力道，如清代作品《鋪砂斗方壺》，作品整體工整有力，極具陽(yáng)剛之氣;“潤(rùn)”，對(duì)于面與面之間銜接部分的處理要圓潤(rùn)，給人以方中帶圓、剛?cè)岵?jì)的感受;“度”，方器的整體構(gòu)思要巧妙，尺寸與造型要和諧統(tǒng)一。方器的制作不在面多，而在于線條流暢，層次感與立體感突出。

3.花器

花器屬于紫砂陶產(chǎn)品中的“花貨”，它是從生活中自然事物的形象中獲取設(shè)計(jì)靈感，結(jié)合紫砂陶產(chǎn)品的特點(diǎn)，對(duì)自然事物進(jìn)行二次加工得出的藝術(shù)品，如根據(jù)南瓜、葵花的造型設(shè)計(jì)出的南瓜壺、葵花壺等?；ㄆ髦谱鞯暮诵氖恰胺隆??！胺隆笔且环N經(jīng)久不衰、世代相傳的承接藝術(shù)，讓花器更加貼近中華傳統(tǒng)文化。如作品《魚(yú)化龍壺》，該作品造型構(gòu)思巧妙，整個(gè)作品的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于神話(huà)傳說(shuō)。包含了魚(yú)、云、龍等中國(guó)傳統(tǒng)文化形象，以起伏的線條勾勒海浪，將魚(yú)龍吐珠的形象刻畫(huà)得惟妙惟肖，壺身是龍身、壺蓋是龍頭、壺柄是龍尾，讓品茶者在喝茶之時(shí)，沉浸在妙趣橫生的神話(huà)世界之中?；ㄆ鲗儆谑止さ哪喟图妓嚕渲谱鞴に囕^其他類(lèi)型的陶產(chǎn)品更為復(fù)雜，包含了捏、雕、琢、貼、紋等十幾種手法，信手拈來(lái)的花、瓜、蟲(chóng)、獸形象賦予花器極高的生活情趣。例如，作品《供春壺》，該壺造型取自樹(shù)瘤的形狀，通過(guò)手工捏制完成，形態(tài)起伏較大，讓人在皺皮、花紋之中感受到似木非木的藝術(shù)感。再如，作品《風(fēng)卷葵紫砂壺》，設(shè)計(jì)靈感源自葵花，是通過(guò)貼塑加工創(chuàng)造出來(lái)的，外觀上表現(xiàn)為圖案生動(dòng)、縱橫交錯(cuò)，給人以典雅、玲瓏之感。

4.筋紋器

筋紋器與花器一樣，也屬于“花貨”中的一種。不同之處在于它的外形設(shè)計(jì)靈感主要源自植物的外形和紋理，如花瓣、瓜棱等的外形常常出現(xiàn)在筋紋器中，筋紋器又稱(chēng)筋囊貨，“筋”有“骨”之意，意為收緊，而“囊”則表現(xiàn)出一種膨脹力。筋紋器講究對(duì)稱(chēng)、等分，線條刻畫(huà)較為明快，作品整體給人一種自然的節(jié)奏感。與其他類(lèi)型的紫砂陶器相比，筋紋器除了打泥片、定身筒之外，還需利用石膏模具進(jìn)行定型和塑型。筋紋器根據(jù)分割比例的不同，常分為三、六、八、九、十二、十八、三十六瓣，好的筋紋器強(qiáng)調(diào)紋線美，筋紋深淺變化自如。古往今來(lái)，由于筋紋器獨(dú)特的外觀造型，吸引著眾多陶藝家創(chuàng)造，如明代作品《十八瓣瓜棱壺》、近代作品《半菊壺》等。

二、紫砂陶產(chǎn)品造型的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

1.融入當(dāng)代審美情趣

當(dāng)代手藝人多為中年人，且多數(shù)作品為收藏藝術(shù)品，這對(duì)紫砂陶產(chǎn)品技藝的傳承是極為不利的。究其原因，主要有兩方面：一方面，紫砂陶產(chǎn)品的價(jià)格讓普通大眾望而卻步;另一方面，現(xiàn)代審美觀念與傳統(tǒng)審美有所區(qū)別。現(xiàn)代匠人在繼承傳統(tǒng)技藝時(shí)，應(yīng)該注意結(jié)合當(dāng)代的審美觀念進(jìn)行創(chuàng)新，讓紫砂陶產(chǎn)品生活化、廣泛化?，F(xiàn)代審美觀念講究簡(jiǎn)約、自然。同時(shí)，現(xiàn)代中國(guó)人接受的多為線性思維教育，即大眾審美中對(duì)線條語(yǔ)言的要求極高，這就要求創(chuàng)作者在制作的過(guò)程中注意線條與塊面的構(gòu)造，做到簡(jiǎn)潔、流暢。在當(dāng)代造型設(shè)計(jì)中，紫砂陶產(chǎn)品的外觀設(shè)計(jì)應(yīng)注意以下三方面：①形象美，即陶器給欣賞者最直觀的視覺(jué)感;②神韻美，即陶器所蘊(yùn)藏的藝術(shù)美感和審美情趣;③功能美，即陶器應(yīng)該有所用處，如在對(duì)紫砂壺的造型進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，要考慮紫砂壺的容量、壺嘴出水是否通暢等。

2.融入西洋風(fēng)格

幾千年前，茶葉就借道古絲綢之路遠(yuǎn)播于阿拉伯、歐洲等地，隨之而去的還包括紫砂壺。紫砂壺由于其外觀造型蘊(yùn)含東方古典美，加之具有保鮮茶味功能，而深受歐洲皇室及民眾的喜愛(ài)。無(wú)數(shù)歐洲工匠結(jié)合歐洲人的品茶習(xí)慣，對(duì)紫砂壺的外觀造型進(jìn)行了改造，影響較為深遠(yuǎn)。例如，作品《松鼠葡萄十頭套組茶具》主要由：“一壺，一缸，四杯，四托，十件茶具，杯碟數(shù)套”組成。該作品的茶壺身形龐大，壺身容積超過(guò)lOOOcc，與歐美的咖啡茶具造型略有幾分相似。另外，這類(lèi)茶具壺身有中國(guó)傳統(tǒng)的吉祥圖案，如松鼠、葡萄、藤枝都是寓意祥瑞的紋飾，該作品可謂是紫砂陶器界中西結(jié)合的經(jīng)典之作。

經(jīng)過(guò)千年的錘煉，紫砂陶產(chǎn)品已經(jīng)成為我國(guó)重要的文化遺產(chǎn)。作為當(dāng)代匠人、手工藝術(shù)家，應(yīng)該在繼承原有造型設(shè)計(jì)中精髓的同時(shí)，結(jié)合當(dāng)代的審美情趣，對(duì)紫砂陶產(chǎn)品進(jìn)行大膽創(chuàng)新。

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