梅花開五福　竹聲報三多

黃煒

宜興紫砂是古老而傳統(tǒng)的民間工藝，它以獨特的砂泥原料，巧奪天工的制作工藝，別具一格的造型藝術(shù)，成為具有實用和欣賞價值的藝術(shù)珍品，享譽中外，流傳佳話。春去冬來，紫砂經(jīng)歷了一個又一個寒來暑往，記敘著歷史，演繹著經(jīng)典，一代又一代的紫砂人將這一獨特的民間文化傳承下去。

紫砂眾家憑其獨有的藝術(shù)理解，各自的審美角度，不同的表現(xiàn)手法，都是為了表達對中國傳統(tǒng)文化崇敬和喜愛。傲梅、勁竹一直被視作藝術(shù)創(chuàng)作的靈感來源，自古就留下了許許多多的傳世佳作，綿綿不絕，前輩后人都為這一凌寒傲雪中的一抹正氣而折服感動。江曉燕作為一名傳統(tǒng)紫砂藝術(shù)的傳承者，一直以來都在醞釀以傳統(tǒng)審美為基點的紫砂壺的設(shè)計。

二十載的制壺生涯，一路上都灑滿了汗水與心血，回頭望去，一件件作品都是她心血的結(jié)晶，生活的縮影。江曉燕在掌握了傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，融入了自己的理念與感悟，讓每一件作品都有無限的遐想空間在內(nèi)，不同的角度，不同的聯(lián)想，不同的感覺，在《智足提梁》壺上可見一斑。在設(shè)計過程中，江曉燕以竹節(jié)之挺拔，竹葉之靈動，來表現(xiàn)竹壺高潔堅貞、生機勃勃的精神面貌。

《智足提梁》壺設(shè)計為提梁式造型，顯得此壺更為挺拔，立體感隨之增強。剪一截挺拔蒼健的竹節(jié)制成提梁，整體造型體現(xiàn)得簡潔質(zhì)樸，形象地塑造出了“竹”的蒼勁，壺嘴過渡于壺身，順勢得體。竹枝自壺蓋破之而出，微彎下垂的兩處竹枝橫生會際于平蓋而形成壺紐，可謂以形制之，竹葉順勢延展于壺蓋之上盡情展開，栩栩生動，意境悠遠。

江曉燕外表看起來有著江南女子的秀麗、親和、柔美，骨子里卻散發(fā)著一股韌性，亦如冬梅傲骨之美質(zhì)。她身為蜀山徐門后人，自研習壺藝創(chuàng)作以來，便得到叔外公中國工藝美術(shù)大師徐漢棠、徐秀棠的指點，出生在這樣一個紫砂世家，從小就浸蘊在濃郁的紫砂氛圍之中。

當然，江曉燕的壺藝創(chuàng)作也絕不是站在前輩大師光環(huán)籠罩下的一味模仿與復制，因為她的坦誠和對紫砂藝術(shù)的摯愛，讓我們從對她的審美理念回到實際的紫砂壺創(chuàng)作中。她的壺溫婉、柔美而不失古典之骨韻，尤其這把《暗香浮動》壺，將她的藝術(shù)氣質(zhì)刻畫得淋漓盡致。《暗香浮動》壺神、形、氣、韻兼?zhèn)?，輪廓清晰、線條流暢、剛勁有力。這把壺的壺身來源于梅樁，壺身中央殘缺了一塊樹皮，透露了歲月的痕跡，彎曲的虬枝形成了壺嘴和壺把，形象而又生動。

梅花在古時又稱報春花，一直都被視作吉慶的化身。古往今來詠花的詩詞歌賦，也是以梅為題者最甚，或詠其風韻獨勝，或吟其神形俱清，或贊其標格秀雅，或頌其節(jié)操凝重。如宋人林和靖的“眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。因此，意境命名此壺，寒梅襯景，引入入勝，將觀者帶入身臨其境的感覺，實為美妙！

“風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。”江曉燕就是紫砂藝苑里的一株“臘梅”，不與百花爭時光，不與百花爭麗斗妍，也不是孤芳白賞，只是過著一種淡雅寧靜的生活，用作品去點綴生活，在人生的旅程中，在紫砂的世界里，獨自留下一段暗香！