紀(jì)錄片《新絲綢之路》NHK版本敘事和視聽語言分析

楊崢嶸

摘要：《新絲綢之路》是中國電視臺(tái)和日本NHK電視臺(tái)首次合作拍攝的大型紀(jì)錄片，代表著NHK中國紀(jì)錄片的成熟面貌。時(shí)隔20多年后兩家再度合作，采取統(tǒng)一命題和不同的攝制方式拍攝了《新絲綢之路》。本文將從《新絲綢之路》NHK版本中《夢幻的黑水城哈拉浩特》和20年后播出制作的《哈拉浩特消失在沙漠中的西夏》這兩部紀(jì)錄片入手，分析不同時(shí)期NHK對“哈拉浩特（黑水城）”的敘事角度和視聽語言分析差異。

關(guān)鍵詞：絲綢之路;紀(jì)錄片;敘事分析;視聽語言

一、敘事分析

（一）在主題方面，《夢幻的黑水城哈拉浩特》這部影片主要通過一行人包括（攝影隊(duì)的拍攝、附近居民的帶隊(duì)以及有關(guān)學(xué)者）對它的尋找和探索來慢慢揭開黑水城的面紗，通過講述它的前世今生，展現(xiàn)已經(jīng)湮沒滅在沙漠中的黑水城如今的面貌以及它曾經(jīng)的模樣，表達(dá)出對黑水城歷史尋找的惋惜和傷感。而《哈拉浩特消失在沙漠中的西夏》這部紀(jì)錄片則通過對歷史上哈拉浩特消失的原因——黑水河的斷流，沙漠化的加劇，以及黑水河流域新孕育的綠洲上所生存的土爾扈特人在如今面臨相同的生存環(huán)境的困境不得不離開家園進(jìn)行搬遷，從而表達(dá)對沙漠化所帶來的環(huán)境惡劣及其所孕育的文明消失的痛惜。

（二）在敘事結(jié)構(gòu)方面，《夢幻的黑水城哈拉浩特》采用線性敘事，以中日攝制組和考古隊(duì)尋找黑水城為主要敘事，通過尋找黑水城的對沿途的古跡和進(jìn)入黑水城中對文物遺跡的分析和探索來展開，在敘述黑水城遺跡中文物的歷史背景中了解黑水城，與此同時(shí)在敘事中穿插對尋找黑水城的卡斯洛夫所發(fā)現(xiàn)的佛教圖畫背后的歷史故事和背景，以及帶領(lǐng)他們的向?qū)箹|關(guān)于黑水城的神話故事進(jìn)行補(bǔ)充，共同對尋找黑水城的歷史進(jìn)行整體敘述?！豆铺叵г谏衬械奈飨摹穭t采用了多線索推進(jìn)，主要由黑水河流域綠洲額濟(jì)納州的游牧民族土爾扈特人在沙漠化所帶來的生存危機(jī)后不得不離開家鄉(xiāng)（以噶米先生一家和依希多爾吉先生為主體）進(jìn)行搬遷和在600年前同樣因沙漠化而成為廢墟的城市遺跡哈拉浩特的歷史和它的消失為兩條主要敘事線索，此外，還從西夏都城現(xiàn)今的銀川市中所遺留的西夏文字的印記和哈拉浩特出土的黑水城遺留的文物的講述中作為線索講述哈拉浩特，從綠洲計(jì)劃小組對黑水河流域古河道的分析和黑水河源頭對冰川進(jìn)行科學(xué)分析探索黑水河流域干涸的原因，從多重線索的敘事進(jìn)程中探尋哈拉浩特的歷史軌跡并分析歷史上哈拉浩特消失的原因，并展現(xiàn)了土爾扈特人在這片綠洲上的游牧生活及其文明也和600年前因沙漠化而成為城市遺跡的哈拉浩特一樣，隨著沙漠化而逐漸吞噬。

二、內(nèi)容分析

《夢幻的黑水城哈拉浩特》和《哈拉浩特消失在沙漠中的西夏》這兩篇紀(jì)錄片的內(nèi)容分析主要從內(nèi)容結(jié)構(gòu)和人物刻畫兩個(gè)方面入手。

（一）在內(nèi)容構(gòu)成上，《夢幻的黑水城哈拉浩特》的內(nèi)容由以下幾個(gè)部分組成：

1.黑水城的探索：這次中日探索隊(duì)是相繼第一個(gè)尋找黑水城的蘇聯(lián)人卡斯洛夫，以及之后瑞典人斯文赫定、英國人斯坦因、美國華納之后50年來都沒人再次尋找黑水城的人。對黑水城哈拉浩特的探索從開始的征程——找到附近居民（蒙古人坦東以及五個(gè)居民騎駱駝帶攝制隊(duì)前往），在路途上看到一些歷史痕跡：如黑瓦片，坦東在黑水城外圍講述關(guān)于黑水城的神話故事——到第二天進(jìn)入黑水城哈拉浩特中探尋其歷史的蹤跡。

2.黑水城的歷史：通過歷史物件如開頭的卡斯洛夫在黑水城發(fā)現(xiàn)的佛教圖畫來展示圖畫背后關(guān)于黑水城的故事和背景，此外還通過攝制隊(duì)在沙漠中看到的黑瓦片和黑水城的建筑物和城內(nèi)留下的碎片和附近蒙古人所講述的神話故事和傳說來對黑水城的歷史進(jìn)行講述。

3.黑水城湮滅的原因：通過影片再現(xiàn)巴泰爾和成吉思汗大戰(zhàn)的片段來述說這次軍事戰(zhàn)爭帶來的結(jié)果——黑水城的淪陷：黑水城在這次大戰(zhàn)中因成吉思汗帶領(lǐng)的蒙古軍截?cái)嗔撕谒堑乃?，其黑水城首領(lǐng)巴泰爾在城內(nèi)尋找水井無果的情況下下令將財(cái)寶丟入干井中殺死自己的妻兒，黑水城在這次大戰(zhàn)中淪陷。因此，黑水城的湮滅原因與水流的截?cái)嘤嘘P(guān)。

（二）在人物刻畫上，《夢幻的黑水城哈拉浩特》和《哈拉浩特消失在沙漠中的西夏》中中日攝制隊(duì)中的成員都為紀(jì)錄片的人物之一，《夢幻的黑水城哈拉浩特》以中日攝制隊(duì)的隊(duì)員對黑水城附近文物以及建筑的發(fā)現(xiàn)和分析為主，對蒙古人坦東及其另外五個(gè)帶領(lǐng)攝制組的蒙古人之間的交流和坦東所述的神話故事進(jìn)行展現(xiàn)，這些人物在尋找黑水城及其歷史的探尋中起到重要的線索和推進(jìn)作用。

三、視聽語言分析

紀(jì)錄片的視聽語言具有特殊的藝術(shù)魅力，它不僅是表現(xiàn)主題內(nèi)涵的重要外在形式，還是宣傳思想理念的絕佳手段。《夢幻的黑水城哈拉浩特》和《哈拉浩特：消失在沙漠中的西夏》作為絲綢之路系列紀(jì)錄片，在視聽語言上有著獨(dú)特之處，由于拍攝時(shí)代和主題表現(xiàn)的差異，其在視聽語言的運(yùn)用上也存在著一定的差異。

《夢幻的黑水城哈拉浩特》在視覺語言部分多運(yùn)用遠(yuǎn)景場景對片頭的沙漠駱駝的行走以及攝制組和考古隊(duì)尋找黑水城的沿線附近的路途進(jìn)行拍攝，展現(xiàn)通往黑水城路途的艱辛和久遠(yuǎn);對黑水城遺跡建筑物也進(jìn)行遠(yuǎn)景拍攝，展現(xiàn)出它的全貌，能夠更好的呈現(xiàn)黑水城遺址的面貌，表達(dá)出一種空遠(yuǎn)、蒼涼的歷史感;在對建立西夏皇朝的黨項(xiàng)羌人所畫的佛教圖畫的展現(xiàn)當(dāng)中，運(yùn)用了推鏡頭，將整幅畫面的細(xì)節(jié)慢慢呈現(xiàn)出來，通過解說詞的講述，了解這幅不同尋常的佛教圖畫的歷史背景和其所蘊(yùn)藏的含義，此外，推鏡頭還運(yùn)用在沙漠中布滿尖削黑石的地方、黑水城的土塔和建筑以及淹沒在黃沙中的文物當(dāng)中，讓畫面由遠(yuǎn)及近感受到歷史遺跡帶給我們的震撼和它們的神秘感?！豆铺兀合г谏衬械奈飨摹吩谏噬系倪\(yùn)用也較為恰當(dāng)，在對黑水城的那段蒙古軍與黑水城將領(lǐng)巴爾泰大戰(zhàn)的再現(xiàn)當(dāng)中，后半部分運(yùn)用了紅色，整個(gè)畫面處在紅色的背景當(dāng)中，展現(xiàn)出這場戰(zhàn)爭的激烈場面加上激情亢奮的背景音樂，讓這場戰(zhàn)爭“活”了起來，感覺歷史就在眼前，而《哈拉浩特消失在沙漠中的西夏》這部紀(jì)錄片則大量運(yùn)用遠(yuǎn)景和全景的手法，利用航拍展示更廣泛和寬闊的黑水城遺址以及黑水河流域的綠洲額濟(jì)納州居民的生存環(huán)境，并運(yùn)用特寫，對雙頭佛像文物進(jìn)行頭部特寫，展現(xiàn)文物的特質(zhì)，通過悠揚(yáng)簡短的笛聲作為背景音樂加上解說詞，更加賦予文物的神態(tài)和蘊(yùn)意。《哈拉浩特消失在沙漠中的西夏》運(yùn)用了平行蒙太奇，分別展現(xiàn)了600年前黑水城哈拉浩特的歷史軌跡以及如今黑水河流域的土爾扈特人在沙漠化嚴(yán)重后面臨離開家園的危機(jī)這兩條主要的情節(jié)線上進(jìn)行交替分?jǐn)ⅲ砻魃衬鶐淼奈拿飨诺闹黝}。

聽覺語言能夠渲染氣氛形成不同的氛圍和情景從而更好的表達(dá)畫面內(nèi)容和意境，能夠牽動(dòng)情感、引發(fā)想象和思考?！秹艋玫暮谒恰返呐錁芬杂崎L的鳴笛聲開頭，音調(diào)源遠(yuǎn)流長，節(jié)奏舒緩，營造出一種歷史悠長的音樂氛圍，凸顯絲綢之路和黑水城歷史的綿長韻味;后半段音樂回聲悠揚(yáng)，象征著黑水城的故事世代流傳。這種配樂抓住了歷史上黑水城的輝煌、和諧，能夠讓人們對這段歷史產(chǎn)生想象，營造出一種心理上的對湮滅的黑水城的惋惜和對其歷史的好奇，從而對畫面起到更好的烘托輔助作用?！秹艋玫暮谒恰返钠惨策\(yùn)用了這種悠揚(yáng)的音樂，象征著對黑水城歷史探尋的結(jié)束，而黑水城也隨著黃沙湮滅在歷史的長河中，留下的只有廢墟的遺跡給予人們無盡的想象，此外《夢幻的黑水城》中神話傳說中的軍事戰(zhàn)爭的配樂雄壯威武，激情洋溢，層次遞進(jìn)渲染出一種緊張激烈的氣氛，表達(dá)出戰(zhàn)爭的殘酷和激烈，烘托戰(zhàn)爭的畫面將我們帶入其中，感受歷史?！豆叵г谏衬械奈飨摹返钠^配樂以悠揚(yáng)綿長的吶喊聲開頭，音調(diào)自然適中，營造出一種宏遠(yuǎn)悠長的音樂氣氛，后半段加入了此起彼伏的樂調(diào)，為音樂注入了活力的同時(shí)表現(xiàn)出歷史的悠長，它用鬼魅、玄妙的音樂旋律將觀眾帶入哈拉浩特的歷史之中。片尾將片頭配樂的音調(diào)調(diào)低，加上生活在額爾濟(jì)河附近即將面臨沙漠化而搬遷的牧民的解說詞，烘托情感，使之與畫面情景想適應(yīng)，讓我們感受到沙漠化給他們帶來的悲傷和痛苦。

四、結(jié)束語

《夢幻的黑水城》和《哈拉哈特消失在沙漠中的西夏》這兩部影片，都是對“黑水城（哈拉浩特）”作為大體范圍進(jìn)行的拍攝。敘事角度和視聽語言的不同和獨(dú)到之處，使得這兩部紀(jì)錄片對“黑水城（哈拉浩特）”的講述，有著不一樣的視聽效果和主題立意。

參考文獻(xiàn)：

[1]高凱珅.紀(jì)錄片《新絲綢之路》中日版本的視聽語言比較研究[D].廣西大學(xué)，2016.

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