菲利普·斯塔克的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的體現(xiàn)

張君梅

摘要：20世紀(jì)80年代末以來，菲利普·斯塔克在法國設(shè)計(jì)風(fēng)格的變遷的影響之下，不斷探索、完善、發(fā)展其家具設(shè)計(jì)，開辟出自己發(fā)展的道路。本文主要是通過分析菲利普·斯塔克家具設(shè)計(jì)特點(diǎn)，總結(jié)其家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的趨向。

關(guān)鍵詞：菲利普·斯塔克;家具設(shè)計(jì);風(fēng)格

20世紀(jì)80年代末以來，菲利普·斯塔克在法國設(shè)計(jì)風(fēng)格的變遷的影響之下，不斷探索、完善、發(fā)展其家具設(shè)計(jì)，開辟出自己發(fā)展的道路。根據(jù)斯塔克的家具設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，總體可以概括為兩個特征：一是以直線為主，具有輪廓生硬、直角轉(zhuǎn)折的造型特征，突出作品的陽剛之氣;二是以曲線為主，線條流暢圓滑，強(qiáng)調(diào)對的生活表達(dá)，突出作品的陰柔之美。斯塔克的設(shè)計(jì)風(fēng)格受后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響，但是與后現(xiàn)代主義批判功能主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格不同的是斯塔克的作品具有“表現(xiàn)主義”的色彩，強(qiáng)調(diào)對生活的表達(dá)。斯塔克的的設(shè)計(jì)作品藝術(shù)語言豐富，裝飾性強(qiáng)，而且是圍繞著綠色、簡約、環(huán)保展開的。

首先，菲利普·斯塔克的家具設(shè)計(jì)受法國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)元素的影響，注重精英化設(shè)計(jì)，斯塔克大膽的運(yùn)用一些貴重的材料，凸顯家具設(shè)計(jì)的高貴氣質(zhì)，如斯塔克曾經(jīng)運(yùn)用一整塊水晶設(shè)計(jì)了Baccarat系列的家具，那長達(dá)13米的水晶桌至今還是一個傳奇，它是由一整塊水晶琢磨而成，采用二極管在里面照明，使整個桌子如夢幻般的出現(xiàn)在人們的視線中。

其次，雖然菲利普·斯塔克經(jīng)常被認(rèn)為是“極多主義者”，但是他體內(nèi)仍然存有一種“極簡”的欲望，他希望可以逃離一種物質(zhì)過剩的生活。在他的設(shè)計(jì)中，他認(rèn)為極簡的生活與奢侈有著密切的聯(lián)系，他的極簡主義建筑設(shè)計(jì)主要強(qiáng)調(diào)舒適和奢華，如在一間白色墻面的房間中，有著柔軟純白的地毯，在雕塑感極強(qiáng)的家具下墊著柔軟的白色羊毛，在淡色的亞麻窗簾搭配中，整個室內(nèi)空間表現(xiàn)出時尚、簡潔的氣質(zhì)，最重要的是它為躁動不安的人們提供了一個可以靜下心來思考的空間，在家具設(shè)計(jì)中，斯塔克同樣秉承了這種風(fēng)格。

再次，菲利普·斯塔克針對人的心理和生理，設(shè)計(jì)了很多經(jīng)濟(jì)、便捷、美觀的家具，如在1996年斯塔克設(shè)計(jì)“Prince Aha Aha”換鞋凳。斯塔克打破了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)規(guī)則，使家具便利結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與生活需求聯(lián)系在一起，從而使忙碌的生活節(jié)奏與慵懶的家具設(shè)計(jì)完美的結(jié)合在一起，讓在人們中放松下來，享受難得的空閑時間。在環(huán)境保護(hù)上，斯塔克將人性化設(shè)計(jì)在家具設(shè)計(jì)中表現(xiàn)的淋漓盡致，他不僅注重“人”的設(shè)計(jì)，而且更加注重對于環(huán)境保護(hù)的設(shè)計(jì)，主要表現(xiàn)為在設(shè)計(jì)中采用高技術(shù)風(fēng)格，運(yùn)用新材料、新能源，如再生聚丙烯、再生玻璃纖維、再生木材纖維、液態(tài)木材（又稱木質(zhì)素基熱塑性塑料）等環(huán)保材料。這些材料容易分解，實(shí)用性、可塑性強(qiáng)，在2011年米蘭設(shè)計(jì)展上，就曾展出一把由菲利普·斯塔克與尤吉利·奎尼科合作設(shè)計(jì)的名為“Zartan”的椅子，它在技術(shù)上的突破彰顯了科技的進(jìn)步與發(fā)展，也是設(shè)計(jì)師對現(xiàn)狀思考的結(jié)果。

此外，斯塔克的每一件作品斯塔克都會貼上屬于自己的標(biāo)簽，用浪漫的詩句創(chuàng)造出一個溫馨的產(chǎn)品形象，使冷冰冰的鋼管、鋁制產(chǎn)品變得更加柔和、鬼魅，如Lazy working soft、Masters椅、“Aha”換鞋凳、Louis Ghost椅子等。斯塔克在減少強(qiáng)調(diào)功能的同時，將家具人性化，用貼標(biāo)簽的方式喚起人們聯(lián)想的情愫，增加作品的人情味。

最后，注重仿生設(shè)計(jì)，提起菲利普·斯塔克的仿生設(shè)計(jì)，人們的腦海中自然的就浮現(xiàn)了他的水果榨汁機(jī)、“牛角”臺燈等產(chǎn)品設(shè)計(jì)，但是在家具設(shè)計(jì)中，斯塔克也有很多讓人驚嘆的經(jīng)典作品。

斯塔克的設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)界獨(dú)具個性魅力，他曾經(jīng)說過：“如果你的東西跟大家的都一樣，那干嘛還設(shè)計(jì)它？”因此他的作品獨(dú)具特色，讓人嘆為觀止。斯塔克特別注重運(yùn)用大自然的靈感，通過設(shè)計(jì)作品將這種設(shè)計(jì)思想展現(xiàn)出來，人類社會從機(jī)械化的視覺符號中解脫出來，從而使他的家具設(shè)計(jì)更具有親和力。“WW”椅，“WW椅”造型簡潔、詼諧，但在功能上穩(wěn)定、牢固，在功能與形式上到達(dá)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，它不僅顯示了外在形式和實(shí)用功能的獨(dú)特魅力，而且彰顯了設(shè)計(jì)師在整個設(shè)計(jì)過程中對人們審美感受及時代的需求，體現(xiàn)了作品蘊(yùn)含的精神和設(shè)計(jì)師本身的浪漫情懷。

菲利普·斯塔克崇尚自然，運(yùn)用仿生學(xué)等方法將自然中人們忽視的景物，通過奇異的想象和天才般的頭腦，在設(shè)計(jì)中熟練的操作，如“WW”椅，這些造型獨(dú)特的設(shè)計(jì)是斯塔克崇尚自然的結(jié)果，雖然它們在消費(fèi)者的視線中出現(xiàn)時，顯得特別的怪異，刷新著消費(fèi)者的審美觀，但是卻有一種陌生化效果，挑戰(zhàn)消費(fèi)者的好奇心。另一方面，斯塔克強(qiáng)調(diào)家具的功能性，通過力學(xué)、人體工程學(xué)等方法的精密的計(jì)算之下，運(yùn)用幾何元素塑造家具形象，如Louis系列椅。這些家具在斯塔克的塑造之下，靈活的運(yùn)用曲線與直線，使直線與曲線形成對比的同時，也滿足當(dāng)代消費(fèi)者追求家具功能性的同時又不失時尚的心理。菲利普·斯塔克的這些仿生家具設(shè)計(jì)不但能夠放松當(dāng)代社會人們緊繃的神經(jīng)，獲得一種輕松、愉悅的心情，而且能夠滿足人們在精神方面的需求。斯塔克的仿生家具設(shè)計(jì)拉近了自然與機(jī)械化的距離，使其更加具有親和力，它體現(xiàn)了一種人性的關(guān)懷，符合當(dāng)代世界的設(shè)計(jì)需求。

結(jié)束語

20世紀(jì)80年代之后，在后現(xiàn)代主義、高技術(shù)風(fēng)格、新現(xiàn)代主義的影響之下，菲利普·斯塔克的家具設(shè)計(jì)隨著時代的潮流為受眾展現(xiàn)了多種設(shè)計(jì)風(fēng)格，并且在家具設(shè)計(jì)中引領(lǐng)世界的時尚之風(fēng)，其影響之大，對于現(xiàn)代的設(shè)計(jì)師無論在設(shè)計(jì)上還是對于設(shè)計(jì)的態(tài)度上都給與了極大的啟示。本文詳細(xì)的分析了斯塔克幾種家具設(shè)計(jì)風(fēng)格：精英化設(shè)計(jì)風(fēng)格、極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格、人性化設(shè)計(jì)風(fēng)格及仿生設(shè)計(jì)風(fēng)格，雖然這不能足以概括斯塔克的設(shè)計(jì)的特征，但是在這些設(shè)計(jì)風(fēng)格中有很多值得中國設(shè)計(jì)師學(xué)習(xí)之處。