淺析莫扎特《bB大調(diào)鋼琴奏鳴曲》KV333第一樂章

摘? 要：莫扎特是西方音樂史上偉大的古典主義時(shí)期奧地利作曲家、鋼琴演奏家。在他創(chuàng)作的器樂作品中，《鋼琴奏鳴曲》無疑具有極其重要的地位。該作品的創(chuàng)作不僅推動(dòng)了奏鳴曲的發(fā)展，也影響了莫扎特其他器樂作品的創(chuàng)作，具有非常重要的意義。在薩爾茨堡和慕尼黑時(shí)期，作曲家共創(chuàng)作了六首鋼琴奏鳴曲，即KV279-KV284;在創(chuàng)作中期，莫扎特共創(chuàng)作了七首鋼琴奏鳴曲，其中KV309與KV310創(chuàng)作于德國，KV330-KV333創(chuàng)作于巴黎;最后五首則創(chuàng)作于晚期?！禸B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》KV333是莫扎特倍受聽眾喜愛的作品之一，該作品生動(dòng)活潑，絢麗多彩，具有成熟奏鳴曲的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：莫扎特;bB大調(diào)鋼琴奏鳴曲;創(chuàng)作特征;結(jié)構(gòu)分析

一、 創(chuàng)作背景

沃爾夫?qū)ぐⅠR多伊斯·莫扎特（1756—1791）是歐洲最偉大的古典主義音樂作曲家之一，他的音樂作品被視為古典風(fēng)格成熟的典范。這位5歲就展現(xiàn)了作曲天賦的“音樂神童”在音樂史上扮演著重要的角色，古典風(fēng)格在他的帶領(lǐng)下漸漸發(fā)展直至成熟：他進(jìn)一步完善了鋼琴協(xié)奏曲這一題材;發(fā)展了意大利歌劇;推動(dòng)了古典奏鳴曲套曲的發(fā)展，確立了維也納古典樂派3個(gè)樂章的奏鳴曲套曲形式，并發(fā)展了奏鳴曲的對比并置與戲劇性的張力，對之后貝多芬的鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。這位音樂巨匠在他短暫的35年的人生生涯中，給后人留下了600多首作品，創(chuàng)作領(lǐng)域涉及廣泛，有歌劇、協(xié)奏曲、交響樂、室內(nèi)樂、奏鳴曲、藝術(shù)歌曲、嬉游曲等，代表作品有《費(fèi)加羅的婚禮》《交響曲》《協(xié)奏曲》《鋼琴奏鳴曲》等。

眾所周知，莫扎特為歌劇創(chuàng)作做出了極大的貢獻(xiàn)，對于器樂創(chuàng)作來說也不例外。莫扎特在音樂創(chuàng)作上達(dá)到的成就，離不開他在鋼琴上所做出的大量試驗(yàn)，他的19首《鋼琴奏鳴曲》在器樂創(chuàng)作的過程中則具有重要的意義。在《鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作過程中作曲家所進(jìn)行的各樣試驗(yàn)奠定了莫扎特在室內(nèi)樂作品、鋼琴與樂隊(duì)協(xié)奏曲上的成就。由此可見，莫扎特的鋼琴奏鳴曲在他的創(chuàng)作中具有重要的地位。顯而易見，在《鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作過程中，莫扎特在作曲技法、結(jié)構(gòu)運(yùn)用、和聲進(jìn)行上推動(dòng)了奏鳴曲式的發(fā)展，使之更為成熟。

《bB大調(diào)奏鳴曲》KV333在1778年末創(chuàng)作于巴黎，該作品在作曲技法、結(jié)構(gòu)運(yùn)用與和聲進(jìn)行上較為成熟，是莫扎特創(chuàng)作中期的作品。相比于莫扎特早期的鋼琴作品，《bB大調(diào)奏鳴曲》KV333具有更完整成熟的連接部和結(jié)束部，展開部更具有展開特點(diǎn)，奏鳴曲式的各部分的結(jié)構(gòu)功能更為明確，結(jié)構(gòu)比例更為平衡，音樂篇幅更為壯大。該作品體現(xiàn)了莫扎特鋼琴作品創(chuàng)作中期的作品特征，表示莫扎特的創(chuàng)作進(jìn)入了更為成熟的階段。

二、《bB大調(diào)鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作分析

《bB大調(diào)鋼琴奏鳴曲》K333生動(dòng)精靈絢麗多彩，深受廣大聽眾的喜愛，是莫扎特的代表作品之一。第一樂章結(jié)構(gòu)如表1所示。

（一） 呈示部特征

1.呈示部主題特征

《bB大調(diào)鋼琴奏鳴曲》K333的第一樂章主部是一個(gè)4+6的非對稱樂段，內(nèi)部結(jié)構(gòu)可細(xì)分為（2+2）+（2+4）形式。

主部主題由流動(dòng)性音階式下行開始，旋律進(jìn)行平穩(wěn)，以級進(jìn)和四度以內(nèi)跳進(jìn)為主，伴奏織體多為流動(dòng)性的八分音符分解和弦。根據(jù)音樂表情來看，主部主題的演奏方式以連奏為主，可以說明主部主題具有優(yōu)雅柔美的性格特點(diǎn)。

2.連接部特征

連接部從11小節(jié)開始，直至22小節(jié)結(jié)束。連接部可劃分為兩個(gè)階段：轉(zhuǎn)調(diào)階段和屬準(zhǔn)備階段。連接部的轉(zhuǎn)調(diào)階段為11-14小節(jié)，由主部主題的材料引入，在12小節(jié)處轉(zhuǎn)到bB大調(diào)的屬調(diào)F大調(diào)，完成了向副部調(diào)性的過渡。在轉(zhuǎn)調(diào)階段的4小節(jié)中，左手伴奏織體與主部主題伴奏織體相一致，這一階段被視為主部補(bǔ)充。連接部的屬準(zhǔn)備階段為15-22小節(jié)。C音為屬持續(xù)音，始終貫穿這8小節(jié)，為副部做準(zhǔn)備。

在這首奏鳴曲的連接部中，主要是發(fā)展主部主題中的下行音階式樂節(jié)a和主部主題中出現(xiàn)的兩種切分節(jié)奏型b和c（如譜例1、譜例2、譜例3）。

以上所涉及到的a、b、c三種樂節(jié)因素也出現(xiàn)在副部主題中，可以被視為該樂章的核心，表明了莫扎特在創(chuàng)作過程中也考慮了核心材料的運(yùn)用，使作品的各個(gè)部分具有緊密的關(guān)系。另外，連接部旋律中的十六分音符的音型也預(yù)示了副部的材料，為連接部的到來做準(zhǔn)備。

3.副部特征

副部主題從23小節(jié)開始，于38小節(jié)結(jié)束，是一個(gè)平行復(fù)樂段。內(nèi)部可劃分為兩個(gè)8小節(jié)的樂段，由于兩個(gè)樂段的第一樂句極為相似，為ab+ac結(jié)構(gòu)，所以副部結(jié)構(gòu)為平行樂段，且各樂段內(nèi)部均為4+4方整結(jié)構(gòu)。

（1）主副部之間主題材料的對比：

與主部主題的流動(dòng)性特點(diǎn)不同，副部主題由一個(gè)柱式和弦開始，之后跟隨著音階式下行因素a。在副部旋律的進(jìn)行中，主部主題的切分節(jié)奏型b與c也隨后出現(xiàn)，但不同的是在副部主題中，24、25小節(jié)的切分節(jié)奏型以大跳的形式出現(xiàn)。副部的伴奏音型摒棄了主部的八分音符分解和弦的形式，多以四分音符音程和單音為主。相較于主部主題的音樂表情，副部主題的音樂表情更為豐富，有更多的跳音、連跳等表情。所以相對于主部，副部具有生動(dòng)活潑的特點(diǎn)。

（2）主副部之間的聯(lián)系：

副部主題與主部主題具有對比的同時(shí)，也具有統(tǒng)一性。副部23小節(jié)處有六度音階式下行因素，這一材料來自于主部主題的開始片段（如譜例4）。

副部主題第24整一小節(jié)的切分節(jié)奏型b來自于主部主題的第1小節(jié)（如譜例5）。

副部主題第25小節(jié)的切分節(jié)奏型c來自于主部主題第5小節(jié)（如譜例6）。

所以，主部主題與副部主題所運(yùn)用的核心材料相似，具有緊密的相關(guān)性，使作品在具有對比的同時(shí)又具有統(tǒng)一性。

4.結(jié)束部特征

結(jié)束部從39小節(jié)開始到62小節(jié)結(jié)束，長達(dá)24小節(jié)，表現(xiàn)為一系列補(bǔ)充強(qiáng)調(diào)了副調(diào)的主導(dǎo)地位，保留了副部的性格特點(diǎn)。結(jié)束部可分為兩個(gè)部分。第一部分為39-50小節(jié)，可視為副部的擴(kuò)展，為4+4+4結(jié)構(gòu)。第二部分為50-62小節(jié)，對前面連接部和副部之間出現(xiàn)過的材料在副調(diào)內(nèi)再肯定、再引述。例如結(jié)束部50小節(jié)處的十六分音符鋸齒形材料是對連接部12小節(jié)旋律聲部的十六分音符鋸齒形材料的再引述（如譜例7）。

結(jié)束部12小節(jié)伴奏織體的半音級進(jìn)下行是對副部主題34小節(jié)旋律聲部的伴音下行材料的再肯定（如譜例7）。

（二）展開部特征

展開部從63小節(jié)開始，93小節(jié)結(jié)束，共有31小節(jié)，分為引入、展開、導(dǎo)出三個(gè)階段。引入階段（63-71小節(jié)）以主部主題材料核心在副調(diào)上進(jìn)行發(fā)展;展開部的展開階段（71-86小節(jié)）則在主調(diào)的下屬調(diào)性上展開，材料以連接部和結(jié)束部中常出現(xiàn)的流動(dòng)性的十六分音符音階式的快速上下行、連切節(jié)奏型為主，并且在調(diào)性上表現(xiàn)更為多變和不穩(wěn)定，使得展開階段具有更高的緊張度，極大地增強(qiáng)了樂曲的戲劇性發(fā)展;導(dǎo)出階段（87-93小節(jié)）主要以小型結(jié)構(gòu)的模進(jìn)和十六分音符的流動(dòng)性材料為主，在主調(diào)屬功能的進(jìn)行中增進(jìn)音樂的不穩(wěn)定性，增加樂曲的解決傾向，為主部的再現(xiàn)做準(zhǔn)備。

（三）再現(xiàn)部特征

再現(xiàn)部為94-165小節(jié)，主部主題與副部主題均回調(diào)原調(diào)再現(xiàn)，規(guī)模比呈示部略有擴(kuò)大，其中主部主題與副部主題規(guī)模不變，而連接部與結(jié)束部的規(guī)模略有擴(kuò)充。

三、結(jié)語

從上述分析中可以發(fā)現(xiàn)，音樂天才莫扎特的音樂不僅旋律具有歌唱性，也具有緊密的邏輯結(jié)構(gòu)，他的音樂體現(xiàn)著核心材料的發(fā)展。KV333體現(xiàn)出了莫扎特器樂作品中的歌劇特點(diǎn)，奏鳴曲式戲劇性的矛盾也體現(xiàn)在這一作品中——主部主題音階下行的流動(dòng)性特點(diǎn)賦予主部主題輕快、活潑甜美的音樂性格;而副部主題的柱式和弦與跳音下行進(jìn)行的音樂素材具有莊嚴(yán)、嚴(yán)肅的性格特點(diǎn)，主題與副題兩種不同的音樂性格形成了強(qiáng)烈的對比，使奏鳴曲富有戲劇性。在音樂結(jié)構(gòu)上，《bB大調(diào)鋼琴奏鳴曲》這部作品體現(xiàn)出了莫扎特成熟時(shí)期作品結(jié)構(gòu)的平衡性，即作品的展開部更具有展開特點(diǎn)，比早期作品更為長大，連接部與結(jié)束部更為完整和成熟，呈示部、展開部、再現(xiàn)部三個(gè)部分比例更為平衡，這是奏鳴曲式發(fā)展成熟的標(biāo)志之一。在創(chuàng)作技法上，該作品展開部調(diào)性變換所呈現(xiàn)的音樂張力以及作曲家對核心材料的運(yùn)用都代表著奏鳴曲式的成熟。綜上所述，《bB大調(diào)鋼琴奏鳴曲》這部作品體現(xiàn)了莫扎特中后期音樂創(chuàng)作中發(fā)展成熟、具有典型特征的奏鳴曲式特點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊儒懷.音樂分析與創(chuàng)作[M].北京：人民音樂出版社，2003.

[2]趙曉生.鋼琴經(jīng)典音樂導(dǎo)讀[M].合肥：安徽文藝出版社，2013.

[3]朗.西方文明中的音樂[M].顧連理，等譯.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2014.

[4]莫扎特.莫扎特鋼琴奏鳴曲集[M].上海：上海教育出版社，2005.

[5]錢仁康，錢亦平.音樂作品分析教程[M].上海：上海音樂出版社，2001.

作者簡介：金憶靈，上海大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生。