李煜亡國詞的時空營造

念錦東

摘要：時空營造是構(gòu)成全文布局，引發(fā)感情共鳴的基本要素，這些基本要素的排列組合，營造出整體的意象群，組成亡國詞中情感表達(dá)的主體部分，進(jìn)而突出詞中主旨，表現(xiàn)作者的情感狀態(tài)?？臻g物象的情感蓄勢、時間線上的情感凝練、虛實(shí)時空的巧妙結(jié)合以及作者主觀感受的有力凸顯，使得后主的情感有了“釋迦基督擔(dān)荷人類罪惡”的沖擊力。

關(guān)鍵詞：時空;亡國詞;主觀感受;虛實(shí)

李煜罕見的人生經(jīng)歷給予了亡國詞無與倫比的充沛感情，盡是嘔心瀝血之作，情感真摯深沉，亦不故作姿態(tài)，故感情宣泄實(shí)似李白詩篇放蕩不羈，蘊(yùn)藏奇絕之感。李煜亡國詞中的這種感情力量渾郁而又沉重，然而他并沒有像李白詩篇那般運(yùn)用“大江”“大河”“滄?！薄耙刑臁薄伴L風(fēng)”等宏大離奇的意象來醞釀放曠的氣勢。他在渲染抒情的時候往往通過極具概括力的用詞和時空意象整體的一致性來達(dá)到情感的宣泄，虛實(shí)時空和作者主觀感受的巧妙融合，營造了南唐后主李煜悲痛的情感世界。

一、客觀物象與主觀感受的自然結(jié)合

在極力突出自我的主觀感受中，李后主對客觀物象給予十分準(zhǔn)確的修飾和描述，不去刻意的雕繪全詞，使得整體詞篇自然樸實(shí)，感情流暢，從而具備了更能打動人的力量。

從環(huán)境氛圍的描寫來看，李后主對景物的特點(diǎn)描寫往往一語雙關(guān)，不僅突出了物象特點(diǎn)，更暗暗地表露自身的愁思?！巴頉鎏祆o月華開”“寂寞梧桐深院鎖清秋”“羅裳不耐五更寒”“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”等等語句就可以看出這種內(nèi)涵豐富的用詞?！皼觥薄凹拍薄昂钡仍~不僅是物象的突出特征，也是后主內(nèi)心感受的真實(shí)體現(xiàn)。這種狀態(tài)下，物象和人物真正的合二為一，在語詞的渲染之中讓人體會到豐富的情思意蘊(yùn)，在配合點(diǎn)筆的胸臆之詞，大大地增加了后主短篇小令的情感深度。用客觀微小物象通過對空間素描來達(dá)到整體意象的宏大。李煜亡國詞之中，“春花秋月”“小樓”“深院”“梧桐”“闌珊”等詞都是常見之詞，在特定的空間范圍之內(nèi)都可以看見，并不具備“黃河之水天上來”那種極具沖擊力的滔滔氣勢，相比“狂風(fēng)”“長劍”“巨鯨”等李白詩篇中的詞語而言，實(shí)在樸實(shí)無華，給人一種輕如鴻毛之感。

李煜的每一個用詞即是對特定空間下客觀環(huán)境的描寫，又是自身主觀感受的體驗(yàn)，對客觀景物給予人性化的描寫使得其詞篇中的每一句都可獨(dú)立抒發(fā)感情。而且他筆下的這些景物意象都能完美無缺的配合心情體驗(yàn)，將這些質(zhì)輕之詞不斷地組合疊加在一起，便使得全詞整體意象無縫銜接，累積到了一種無以復(fù)加的地步。當(dāng)這些情感意象的蓄勢達(dá)到頂點(diǎn)之后，點(diǎn)筆輕輕一掃，直抒胸臆，這種蓄勢就達(dá)到了銳不可當(dāng)?shù)牡夭??！盁o言獨(dú)上西樓”一句中，“無言”一詞不僅表明了李后主孤苦無依的行為動作，還營造了一種冷清的氛圍，而后的一個

“獨(dú)”字更是直接點(diǎn)明了人物的生活狀態(tài)，整套的行為動作聯(lián)系起來使得情感表露無遺，而“西樓”的地點(diǎn)則配合人物行為動作，描畫了一幅作者背影凄涼孤獨(dú)登上西樓的生動畫面，情景自然順暢?！锻稀罚骸岸嗌贉I，斷臉復(fù)橫頤。心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹，腸斷更無疑?！倍潭痰囊黄×钪校~中人物的行為動作描寫到了極致，雖然客觀物象的描寫修飾較少，但是僅僅依靠人物動作的描寫就清晰地構(gòu)建了一幅作者極度痛苦的畫面，三個“淚”字不顯累贅，反而更加凸顯了腸斷。后主正是依靠人物行為客觀的描寫，進(jìn)而極力突出了腸斷的主觀感受，字字深沉悲痛，詞章順其自然。詞作《搗練子令·深院靜》也表現(xiàn)了空間中客觀物象的情感蓄勢能量?！吧钤红o，小庭空，端續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”，“深院”“小庭”“寒砧”“風(fēng)”幾個詞表明作者現(xiàn)實(shí)的空間環(huán)境，僅靠空間環(huán)境就給人一種凄涼之感，而“靜”“空”“斷續(xù)”“寒”字等詞又包含著作者自己的真實(shí)感受，兩相結(jié)合之下，雖未言一句半字之愁，而憑借空間環(huán)境和主觀感受的巧妙融合已經(jīng)能引起讀者共鳴，極其容易理解其悲痛心緒。

二、時間敘述與人物情感的比較融合

質(zhì)輕之詞通過增加時間厚度而具有高度概括力，使得情感更加凝練。李煜的亡國經(jīng)歷使得他常常沉浸在對過往美好生活的無盡思念之中，而這種無盡的思念在一定程度上大大增加了詞中感情的時間線?！岸嗌俸?，昨夜夢魂中，還似舊時游上苑”“小樓昨夜又東風(fēng)”“世事漫隨流水，算來一夢浮生”“往事已成空，還如一夢中”“夢里不知身是客，一晌貪歡”等等語句用詞都運(yùn)用不同的技巧延長了追思的時間線，大概可分為以下兩類：其一為句中用詞直接概括追思，縱向拉長了時間。諸如“昨夜”“舊時”“往事”等用詞都是直接點(diǎn)明時間，朦朦朧朧之中讓人感覺作者的愁思由來已久，具體源自何時又無從追起，正是在這種縱向的時間沉淀中凝練了感情。其二，雖未點(diǎn)出時間，卻通過側(cè)面著筆，對時間線上的兩極進(jìn)行對比凸顯今昔的狼狽憔悴。在這種對比的手法中，“夢”成了凸顯這種情感的關(guān)鍵詞。夢里車水馬龍、金碧輝煌、熱鬧奢華的帝王生活，夢外卻是清冷深院、寂寞梧桐的凄涼囚徒體驗(yàn)。在這條時間線上反差巨大的兩極體驗(yàn)亦是高度概括了作者的人生經(jīng)歷，千言萬語、千頭萬緒都熔鑄在了一個“夢”字之中。李后主的亡國詞在這種豐富的語詞用法之中，或正或反、或直或曲、或兩相比較，具備了高度的概括力，使得情感得到凝練升華。詞牌《子夜歌》就很好地運(yùn)用這一寫作方式。

“人生仇恨何能免，銷魂獨(dú)我情無限。故國夢重歸，覺來雙淚垂。高樓誰與上，長記秋晴望。往事已成空，還如一夢中?！?/p>

這首詞是后主人宋后的作品，表達(dá)了亡國的無限悲痛和對故國的深深思念。詞首兩句中的“仇恨”和“獨(dú)我”開門見山，作者心中遺恨無奈的落寞之情脫口而出，表現(xiàn)得淋漓盡致。而在點(diǎn)出心中的悲愁之后，作者又通過人物活動來進(jìn)行鋪墊渲染。對午夜夢回故國和不由自主淚滴不斷緊緊圍繞著上一句情感的抒發(fā)鋪展開來，表明了心中深悲劇痛的來由和自身傷痛的表現(xiàn)。而下一闋則是更進(jìn)一步，先是承接上文，隨著思緒的越飄越遠(yuǎn)，作者的心神漸漸沉浸在對故國的懷念中無可自拔。而最后兩句卻是筆鋒一轉(zhuǎn)，通過“往事成空，人生如夢”又回到主題，這種一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，曲折遞進(jìn)的手法將作者心中無奈反復(fù)渲染，表現(xiàn)出一種空蕩回環(huán)的韻味。而且也在這種渲染中不斷蹂躪著讀者的心情，給人一種千頭萬緒，無從說起的共鳴，自然而然只能“卻道天涼好個秋”。

這闋詞直白而不淺露，精致而不做修飾，渾然天成。起筆即點(diǎn)，愁思陡立而起，傾瀉而出，“仇恨”和“獨(dú)我”將這種無人可知的絕望表現(xiàn)得恰到好處。而詞中的兩個

“夢”字很好地表現(xiàn)作者對時間的巧妙運(yùn)用，一夢乃重回故國，闡述著無限思念，一夢又可望不可即，卻是鏡花水月，表達(dá)了極度的無奈和落寞。而在后主的其他一些詞中亦很好地運(yùn)用了這種先點(diǎn)后染的布局手法，諸如《望江南》：“多少恨，昨夜夢魂中”;《浪淘沙》：“往事只堪哀，對景難排”等詞作皆是起筆點(diǎn)情，然后又在對故國無限思念和望而不歸的渲染中層次遞進(jìn)，緊緊圍繞主題營造沉重氛圍。

三、虛實(shí)時空的交替融合

在高超的時空寫作技巧中，李后主還極力突出詞作中人物的主觀感受和行為動作。而通過時間、空間和人物活動的三者結(jié)合才能更加真實(shí)的還原作者的生活環(huán)境和生活狀況，從而使后主亡國詞中的情感力量顯得更加真實(shí)而不做作。

“獨(dú)自莫憑欄”一句點(diǎn)明作者的空間活動狀態(tài)，后一句“無限江山，別時容易見時難”則是從時間線上追思作者的往后生活，時空的巧妙融合之下，從反面襯托，用對比的寫法使得內(nèi)心的孤獨(dú)顯得更加濃厚沉重。

“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒，夢里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間”。

從這闋詞來看，縱觀全詞，李后主并未在詞中帶有

“愁”“痛”“恨”等字的直接表達(dá)，然而那種亡國的愁痛思念之情卻貫穿于全詞之中。首先從起筆來看，后主連用“潺潺”和“闌珊”兩個修飾詞表現(xiàn)春意，景由心生，這兩句話自然也就帶有了作者的主觀色彩，一絲輕緩的憂傷透露出來。雖是景物描寫，然而卻是暗點(diǎn)心情，下一句的“寒”字更是一語雙關(guān)，不僅僅是錦衾微薄，不耐寒冷，更多的是亡國破家，回天無力的心寒。每一句的情景描寫，后主都選擇適合表達(dá)心境的形容詞，使得景物渲染更加具有了人格化的味道。而在后兩句作者通過對比，平鋪直敘自己的主觀體驗(yàn)，“身是客”“貪歡”“獨(dú)自”等詞直白地表現(xiàn)了后主的囚徒生活，在反復(fù)的對比中使得對故國的思念顯得更加綿長深遠(yuǎn)。在時空的合理融合中，景物不僅僅是固定的意象感受，而且是通過一系列適當(dāng)?shù)男稳菰~把作者心緒點(diǎn)化在了景物之中，表現(xiàn)的是作者目前的心情狀態(tài)，而“身是客”“別時”等詞則是從時間線上進(jìn)一步增強(qiáng)后主無法言書的悲痛情感，而詞中人物行為動作的配合描寫使得兩者之間的聯(lián)系更加的緊密，時間和空間描寫下的情感疊加給了后主詞中情感泄洪般的沖擊力量。夢里夢外是虛實(shí)時間的交替融合，“天上人間”又是虛實(shí)空間的相互融合，作者通過主觀感受和想象把虛實(shí)時空融合在一起，構(gòu)建了一個屬于作者自己的虛實(shí)交替的情感世界。這種時空描寫，雖然并未直接言情，讀者卻能準(zhǔn)確地把握后主的沉痛心情，而這種含蓄的表達(dá)，更是婉約詞的本質(zhì)要求。周明秀《詞學(xué)審美范疇研究》一書中對李煜這首詞的評價即為：“通篇無一‘愁’字，而無限的亡國之恨，故國之思見于言外。不說盡，不挑明……此種方法多將情思寄托于景物描寫之中，即所謂‘融情人景’?！倍@種時空描寫在《虞美人·春花秋月何時了》一詞中也展現(xiàn)得淋漓盡致。

四、總結(jié)

李煜亡國詞劃時代的藝術(shù)價值既來源于身份轉(zhuǎn)換巨大的沉痛生活體驗(yàn)，也離不開超絕的寫作技巧。作者的感情充沛有力，渲染的技法復(fù)雜多樣，時空的完美配合締造了精妙絕倫的詞篇，“國家不幸詩家幸，詞至滄桑句始工”正能高度概括這一藝術(shù)創(chuàng)作。李后主亡國詞中用詞精妙傳神、造句意蘊(yùn)豐富、布局風(fēng)格多樣，從小至大使得全篇渾然一體，流暢自然，不顯重復(fù)繁膩，感情自是噴涌而出。而其人物情感和時空環(huán)境僅僅黏合在一塊，這種時空寫作技法貫穿全篇之中，步步為營，整體自然而不拘泥，從用詞造句來看，后主自然真率，直寫感官，極力突出物象的特點(diǎn)和強(qiáng)調(diào)人物的行為和心理活動，從而具備了高度的概括力，奠定了豐富的情思意蘊(yùn)。高超的渲染技巧使得時空布局緊密結(jié)合，意象的內(nèi)涵達(dá)到了整體的一致性。此外，時空的合理布局使得作者情感點(diǎn)染之間無他語相隔，保證了意脈的統(tǒng)一完整，充分發(fā)揮他們之間相互配合而達(dá)到高絕的藝術(shù)水平。

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