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    民國(guó)時(shí)期旅行寫生教學(xué)研究

    2019-09-10 11:16:09王方憬
    美與時(shí)代·上 2019年10期
    關(guān)鍵詞:美術(shù)教育

    摘? 要:研究民國(guó)時(shí)期美術(shù)教學(xué)中旅行寫生的發(fā)展歷程,聚焦于當(dāng)時(shí)在美術(shù)教育領(lǐng)域占據(jù)重要地位的上海美術(shù)??茖W(xué)校(簡(jiǎn)稱上海美專)。通過對(duì)上海美專旅行寫生活動(dòng)的梳理,嘗試闡述并分析其在這一時(shí)段的發(fā)展歷程,了解旅行寫生作為一種新式美術(shù)教學(xué)方法在民國(guó)時(shí)期的具體應(yīng)用,探討旅行寫生在引進(jìn)和實(shí)施歐洲美術(shù)教學(xué)方面的作用和意義,肯定民國(guó)時(shí)期的美術(shù)教學(xué)并為今天美術(shù)教育的發(fā)展,尤其是創(chuàng)新型美術(shù)人才的培養(yǎng)提供了重要的參考和借鑒。

    關(guān)鍵詞:旅行寫生;美術(shù)教育;上海美術(shù)??茖W(xué)校;民國(guó)上海

    一、研究現(xiàn)狀綜述

    寫生作為繪畫基礎(chǔ)教學(xué)重要的一環(huán),早已成為當(dāng)下各類高校美術(shù)院系教學(xué)活動(dòng)中的必修課程。借鑒西方藝術(shù)的訓(xùn)練方法,旅行寫生激發(fā)了創(chuàng)作靈感,也豐富了繪畫語(yǔ)言的多樣性,通過寫生帶動(dòng)創(chuàng)作,對(duì)學(xué)生研習(xí)專業(yè)技能、搜集創(chuàng)作素材、理解美學(xué)精神、培養(yǎng)實(shí)踐能力等都具有重要意義。新中國(guó)成立以來,尤其是改革開放以來,眾多學(xué)者圍繞著美術(shù)教育發(fā)展問題、中國(guó)繪畫改革與走向問題做出了大量有益的研究工作,為當(dāng)下美術(shù)教育發(fā)展研究提供重要參考。將旅行寫生作為一個(gè)專題研究,盡可能還原民國(guó)時(shí)期美術(shù)人才培養(yǎng)的歷史面貌,梳理其在美術(shù)教育中的發(fā)展進(jìn)程對(duì)于如何更好地發(fā)揮這一環(huán)節(jié)所帶來的正面效應(yīng)無(wú)疑是重要的。

    二、上海美專旅行寫生教學(xué)

    (一)上海美專旅行寫生發(fā)展背景

    民國(guó)時(shí)期一般專指1912-1949年,這段時(shí)間是中國(guó)社會(huì)發(fā)展歷史上的極為特殊的動(dòng)蕩期,由于政局更迭,美術(shù)教育也實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的蛻變,政治經(jīng)濟(jì)大背景對(duì)中國(guó)美術(shù)影響巨大的,這是中國(guó)新式美術(shù)教育發(fā)展的一大特點(diǎn)。江南地區(qū)商業(yè)發(fā)達(dá),在當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境和經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)下,江南地區(qū)培養(yǎng)出了大批跨越傳統(tǒng)、突破禁錮、兼收并蓄、融通中西的新型美術(shù)人才,他們的共同點(diǎn)是幾乎都有留學(xué)西方或日本的經(jīng)歷。據(jù)估算,1900-1937年在日本高等院校注冊(cè)學(xué)習(xí)的中國(guó)留學(xué)生達(dá)13.6萬(wàn)人,1854-1953年這一百年內(nèi)赴美留學(xué)的中國(guó)學(xué)生達(dá)21000人[1]。這直接為美術(shù)教育的發(fā)展提供了人才儲(chǔ)備,他們通過各種組織形式,尤其是創(chuàng)辦美術(shù)學(xué)校傳播其繪畫技法與美術(shù)創(chuàng)作理念,介紹引進(jìn)西方先進(jìn)畫學(xué)理念、融合中西繪畫教學(xué)體系。在美術(shù)教學(xué)中,首先引進(jìn)了對(duì)物描寫的基本訓(xùn)練;接著,在新文化運(yùn)動(dòng)中,美術(shù)亦受科學(xué)、民主思想之洗禮。自1911年之后的各地師范學(xué)校開始注重技術(shù)的教授和研習(xí),紛紛設(shè)立圖畫手工科,開設(shè)專門的“圖畫手工”課程,有的院校后又改稱“美術(shù)、勞作”課程。自此開始,民國(guó)時(shí)期及其后的我國(guó)美術(shù)教育最主要的課程——美術(shù)課程正式形成[2]。

    上海美專就是在這樣的情形下創(chuàng)立的,1912年,由烏始光、劉海粟、汪亞塵、丁悚等于上海興辦,它是一所非官方的私立美術(shù)學(xué)校。從某種意義上來說,上海美專開設(shè)課程的大膽創(chuàng)新和它作為私立院校有一定關(guān)聯(lián)。作為傳統(tǒng)書院教育向現(xiàn)代學(xué)校教育的過渡,19世紀(jì)后期的學(xué)堂教育凸顯了“中體西用”的理念,但學(xué)堂美術(shù)教育注重技能傳授,美術(shù)教學(xué)未能脫離臨摹畫稿的方式。上海美專作為我國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育史上第一所正規(guī)的美術(shù)專門學(xué)校,其辦學(xué)模式也經(jīng)歷了一個(gè)逐步發(fā)展成熟的過程。學(xué)校創(chuàng)辦之處還一定程度地沿用了周湘的中西圖畫函授學(xué)堂的教學(xué)模式,偏重實(shí)用技術(shù)以及主要靠臨摹歐洲名畫印刷品的方式進(jìn)行西式繪畫教育。隨著學(xué)校的發(fā)展,教學(xué)逐漸從中外混雜、師徒傳授的非正規(guī)方式向西歐美術(shù)學(xué)院的正規(guī)方式轉(zhuǎn)變。上海美專的教學(xué)制度和課程設(shè)置也日益完善和專業(yè)。

    (二)上海美專旅行寫生教學(xué)的具體內(nèi)容

    1.旅行寫生課程的開設(shè)時(shí)間

    上海美專的寫生教學(xué)最初從室內(nèi)靜物寫生和近郊的風(fēng)景寫生開始,隨后是石膏寫生和人體寫生。風(fēng)景寫生起初的目的地是上海近郊(龍華、斜橋、日暉徐園、西園、邑廟)。1917年,上海美專開始試行野外寫生,每周一、周五由教師帶領(lǐng)學(xué)生去往上海近郊寫生。1918年4月30日至5月6日,劉海粟率領(lǐng)上海圖畫美術(shù)院學(xué)生乘坐火車到杭州西湖旅行寫生,在劉海粟心里十分重視這次正式的旅行寫生,在1918年11月出版的《美術(shù)》創(chuàng)刊號(hào)記載欄目中親筆著文《西湖旅行寫生記略》記載了這一事件,同時(shí)刊載了野外寫生具體內(nèi)容。他在文章中記錄了這七天內(nèi)的行程,第四年級(jí)及二年乙級(jí)生,寫生地點(diǎn)包括雷峰塔、西泠橋、保俶塔、“斷橋殘雪”“平湖秋月”等西湖各景點(diǎn)。在寫生過程中,每日為學(xué)生布置作業(yè):“并與各學(xué)生約每人每日至少須繪畫三頁(yè),能多繪益佳。諸生各聽命,無(wú)怠荒者。歸時(shí)已萬(wàn)家燈火矣?!盵3]195事實(shí)上,由于天氣或者路程變化,學(xué)生每日所完成的作業(yè)從2頁(yè)到5頁(yè)不等。在他的文中也指出旅行寫生在當(dāng)時(shí)的特殊和新奇:“所至聚而觀者,途為之塞。”[3]196

    這在當(dāng)時(shí)引起極大的反響。也正是這一年,上海美專的旅行寫生教學(xué)由春后拓展為每周的近郊寫生與春秋兩季旅行寫生相結(jié)合,“旅行寫生”課程已經(jīng)成為高年級(jí)學(xué)生的必修課程,正式列入上海美專的教學(xué)大綱。大綱規(guī)定高年級(jí)生(本科二三年級(jí)),每學(xué)期定期旅行一次或兩次(主要在四月和十一月),實(shí)地習(xí)作,習(xí)作通常是描繪旅行寫生目的地的風(fēng)俗、勝跡。在寫生后會(huì)在目的地或者回校開成績(jī)展覽會(huì),以引起社會(huì)美感思想。從學(xué)生習(xí)作審評(píng)到公開展覽均做報(bào)告記錄,達(dá)到評(píng)價(jià)優(yōu)良和自省改善的效果[4]。提倡寫生形成一種制度,教學(xué)漸趨完備,上海美專師生通常在兩個(gè)星期后返滬,在這期間,他們每日根據(jù)實(shí)際情況完成作品,這些作品將在旅行寫生結(jié)束后用于舉辦成績(jī)展覽會(huì)。到20世紀(jì)20年代,寫生逐漸成為各美術(shù)學(xué)校正規(guī)的教學(xué)方式。

    2.旅行寫生目的地

    在上海美專年表中記載,學(xué)校師生旅行寫生去得最多的目的地是杭州西湖。上海美專旅行寫生開始的第一站是風(fēng)景優(yōu)美的杭州西湖,旅行寫生的終點(diǎn)站也是西湖。杭州成為上海美專旅行寫生的首選之地,主要有三大原因:一則旅行寫生主要描繪自然風(fēng)光山水,杭州西湖是教師們公認(rèn)“自然美最優(yōu)秀的存在”;二則西湖有豐富的人文歷史,是校外具有文化氣息的“課堂”;三則是現(xiàn)實(shí)因素,杭州距離上海路途不算遠(yuǎn),且交通相對(duì)便利,可搭乘火車到達(dá)。在赴杭寫生的過程中,上海美專師生們留下不少珍貴的照片,從這些照片上可以了解到當(dāng)時(shí)學(xué)生的意氣風(fēng)發(fā)和自由快樂。隨著上海美專規(guī)章制度日益完善、招生規(guī)模的擴(kuò)大,參加旅行寫生的學(xué)生也越來越多,從最初的幾十人到后期的幾百人,除了學(xué)校教師對(duì)于旅行寫生的重視和堅(jiān)持外,也可以肯定旅行寫生制度在美術(shù)教學(xué)中的必要性和帶來的正面效果。

    在民國(guó)美術(shù)先鋒的帶領(lǐng)下,旅行寫生的開展沖破了很多阻礙,但是我們依然可以在史料中探尋到這一新式教學(xué)方法在當(dāng)時(shí)的中國(guó)開展所面臨的客觀問題。在上海美專擔(dān)任色彩學(xué)教師的洪野就曾具體講述過旅行寫生需要應(yīng)對(duì)的現(xiàn)實(shí)困難,主要在于目的地選擇、氣候之注意、學(xué)生須熟練速寫生、停點(diǎn)選擇、形程之定限、借宿這六個(gè)方面[5]。在這樣的情況下,上海美專的教師們熱心經(jīng)營(yíng),師生旅行寫生的足跡還踏過了無(wú)錫太湖、常熟虞山、金陵鐘山還有普陀山的山山寺寺。無(wú)論哪位當(dāng)校長(zhǎng),都雷打不動(dòng)地執(zhí)行旅行寫生制度。在美術(shù)教學(xué)方面,上海美專春秋兩季旅行寫生開啟了中國(guó)美術(shù)教學(xué)的先河。

    3.參與旅行寫生課程的對(duì)象

    上海美專創(chuàng)設(shè)之初沒有分科,只是根據(jù)學(xué)生的學(xué)歷不同分為正科和選科學(xué)習(xí)繪畫。1920年,美專定辦六科:中國(guó)畫科、西洋畫科、初等師范科、高等師范科、雕塑科、工藝圖案科。旅行寫生的學(xué)生主要來自西洋畫科,他們從二年級(jí)開始接受旅行寫生教學(xué)。教育部立案1924年《上海美術(shù)專門學(xué)校一覽》(Q250-1-299A)第四章學(xué)科,第十五條本校各科學(xué)程列表中,對(duì)西洋畫科課程設(shè)置有說明:“每周亦由主任教員作一度之師范,并與臨時(shí)作短期旅行寫生。郊外實(shí)習(xí),每周仍由教師領(lǐng)導(dǎo)外出兩次?!薄皬亩昙?jí)起每年春秋二季有旅行寫生之制,由教務(wù)處定各處名勝為目的地,去則二三百人,居一月余,如臨時(shí)學(xué)校然,今則已創(chuàng)成風(fēng)氣矣;頻歸必開展覽會(huì)以表白所學(xué)者,觀者,動(dòng)輒萬(wàn)人?!盵6]

    最遲不晚于1932年,學(xué)校為中國(guó)畫科的學(xué)生在第三學(xué)年安排了每學(xué)期旅行寫生一次(據(jù)《上海美術(shù)專門學(xué)校二十周年紀(jì)念一覽》課程編制第二頁(yè))。國(guó)畫專業(yè)教學(xué)方式是東西相結(jié)合的,不斷向西方汲取繪畫及理論養(yǎng)分,中國(guó)繪畫與西方繪畫的巨大客觀差異也引起了他們對(duì)本民族繪畫的重新認(rèn)識(shí)與討論,在創(chuàng)作中嘗試注入西方繪畫的解剖、透視等原理性技巧內(nèi)容,吸收西方繪畫的技法也給中國(guó)畫的題材和表達(dá)主題以新的空間。傳統(tǒng)書畫以外的透視、寫生等課程賦予學(xué)生新美術(shù)觀念和造型能力。摹寫與寫生相結(jié)合,關(guān)注新時(shí)代的藝術(shù)思潮,開創(chuàng)繪畫創(chuàng)作的新領(lǐng)域,就是上海美專繪畫科教學(xué)的宗旨和終極目標(biāo)。

    (三)展示教學(xué)成果:旅行寫生展覽會(huì)

    自赴杭寫生開啟上海美專每年春秋兩季赴外旅行寫生之史以來,到每次旅行寫生結(jié)束,都要舉辦展覽會(huì),展覽會(huì)有時(shí)就地舉行,有時(shí)回校舉行。“所得成績(jī),皆由教師每夕詳為批評(píng)?!痹诼眯袑懮淖詈?,學(xué)生們?cè)谄陂g的習(xí)作會(huì)被教師挑選出來,將一些優(yōu)秀作品在寫生成績(jī)展覽會(huì)上供社會(huì)各界人士參觀。倪貽德在《上海美術(shù)學(xué)校春季旅行寫生記》中提到:“當(dāng)我們回滬的前一天,將我們?cè)谖骱锼L的成績(jī),假杭州青年會(huì)開了一天臨時(shí)成績(jī)展覽會(huì)。陳立繪畫共三百余幅。(油繪、水繪最多,鉛筆、色粉次之)?!盵7]這種成果展示的形式一方面激發(fā)了學(xué)生創(chuàng)作的激情,另一方面也增強(qiáng)了學(xué)校在社會(huì)上的影響力。

    上海美專旅行寫生從1918年始一直到1937年日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)才暫停,1945年日本宣布投降后的第三年,上海美專才繼續(xù)旅行寫生課程,這也是該校最后一次旅行寫生。在民國(guó)復(fù)雜的情勢(shì)之中,上海美專憑借開明的教師隊(duì)伍所做的一系列美術(shù)教學(xué)上的舉措,堅(jiān)持男女同校、人體寫生等創(chuàng)新課程的實(shí)行,給當(dāng)時(shí)的社會(huì)媒體帶來先鋒性的藝術(shù)話題,樹立了中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心地位。不得不說,旅行寫生課程的開設(shè)和后期成果展覽會(huì)在其中也起了相當(dāng)一部分的推動(dòng)作用。

    三、旅行寫生對(duì)于當(dāng)代美術(shù)教育的意義

    在美術(shù)人才的培育上,上海美專是中西文明互動(dòng)的結(jié)果,教師們將在國(guó)外習(xí)得的知識(shí)技巧帶到國(guó)內(nèi),沖破種種舊式觀念和陳腐制度,迅速建立了一個(gè)有影響力、有規(guī)章制度的現(xiàn)代新式美術(shù)學(xué)堂。當(dāng)年的美術(shù)先鋒,放到百年后的今天,他們的思想依然是前衛(wèi)而充滿光輝的,通過旅行寫生的方式,在實(shí)現(xiàn)個(gè)人藝術(shù)追求的同時(shí),也參與到表現(xiàn)祖國(guó)山河、為祖國(guó)山河立傳的創(chuàng)作行動(dòng)中去。在新媒體、新觀念和新視覺等多方位沖擊下,旅行寫生對(duì)于畫家個(gè)人的意義首先是藝術(shù)語(yǔ)言上的錘煉,通過旅行寫生可訓(xùn)練自己在畫室中被弱化了的眼與手的配合、訓(xùn)練自己對(duì)于對(duì)象的敏銳的捕捉與反應(yīng)能力等藝術(shù)本身的問題,以科學(xué)的視覺方式研究對(duì)象等,這也是以繪畫為業(yè)的藝術(shù)家需要長(zhǎng)期堅(jiān)持的一個(gè)本職工作。將它放到當(dāng)代藝術(shù)的大背景下,已不僅僅是一種風(fēng)情的獵取,思考如何通過撿拾自己的東西來獲得一種更深層次的中國(guó)當(dāng)代美術(shù)文化身份自我辨認(rèn)和界定[8]。

    美術(shù)家們應(yīng)該直面生活、深刻了解風(fēng)土人情和地域特色,開展豐富多彩的創(chuàng)作,推動(dòng)新時(shí)代中國(guó)美術(shù)教育的發(fā)展。如果將過去的旅行寫生的作品聯(lián)系起來看,就不難發(fā)現(xiàn),在不同時(shí)代不同現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)家們,除了創(chuàng)作屬于自己的作品外,也為這個(gè)社會(huì)留下了珍貴的圖像見證,這些活動(dòng)和創(chuàng)作又深刻影響和塑造了百年中國(guó)美術(shù)在探索實(shí)踐中的生動(dòng)形象。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]劉海粟.西湖旅行寫生記略[C]//劉偉冬,黃惇,主編.南京藝術(shù)學(xué)院早期???bào)研究.南京:南京大學(xué)出版社,2012.

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    作者簡(jiǎn)介:王方憬,華東師范大學(xué)碩士研究生。研究方向:美術(shù)史論。

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